美术院校动画专业教学现状与递进式人才培养模式刍议-2019年教育文档

1、美术院校动画专业教学现状与递进式人才培养模式 刍议 我国动画教育在经历了近 20 年如火如荼的发展，动画产 业作为 21 世纪知识经济的核心产业， 是继 IT 业后又一新的经济 增长点。 各大专院校和社会培训机构顺应产业发展的势头， 也看 到动画教育的社会效益和经济效益的可行性， 纷纷开设了动画专 业。作为占据视觉资源优势的美术学院抢得新机， 在本世纪初理 所当然成为我国最早开办本专业的主力军。然而，经过 20 年的 洗礼，美术院校动画专业的强劲势头似乎到了强弩之末， 无论从 教师配置、教学观念、成果显现等愈来愈引起大众的诟病。本文 从现状与实际出发，务实客观详尽地分析，试图找到问题根源， 推

2、动更多美术院校动画教育行业人员的反思。 一、 美术院校动画专业教学现状 相对于美术院校其他专业而言，动画专业本身有其独特性， 理性的影视学科教学观念的建立将对整个专业方向发展产生较 大影响。其实，在传统影视或传媒艺术院校中，动漫作为影视学 科来设置教学内容是很必然的事件，学科的发展一直十分良性。 随着时代变迁， 美术院校动画“以美术代影视”的教学模式导致 的人才培养结果与社会需求间的矛盾日益尖锐， 越发引起社会关 注。同时，“美术院校的动画教学却被作为亚美术性事务便未引 起校方足够重视” 1 ，教学改革与人才培养模式的革新困难重 目前国内美术院校对动画教学与人才培养模式的研究虽有 一些成果，但

3、基本是从美术的角度谈动画教学及创作问题。教学 问题突出，集中表现为：（一）多数美术院校在办动画专业时， 基本沿用了传统的美术教学方式， 无论教学模式还是教师配置及 实践资源，已然是美术教学模式的“克隆形”；（二）国家自“十 二五规划”之初，就明确将动画划归到影视戏曲类学科下，但在 实际操作中，美术院校在动画教改层面仍治标难治本，鲜有实质 成效；（三）美术教学重个性培养，而影视教学则重综合性贯通， 但两者矛盾并未从根本上解决；（四）在设置课程时，将诸多课 程随意“改名”或者非差异性设置重复操练；（五）当前正值壮 年的诸多动画老师都是由美术或设计专业老师转变而来，这批老 师抱受传统美术观念，造成因

4、人设课现象严重。同时，美术院校 在开设动画专业过程中，不断渲染自身的视觉资源优势，使得脱 离影视学科之路越来越远。 为了维持传统美术自身既得优势， 在 教学设置与动画人才培养模式上， 则较少从“入与出”出发来剖 析人才培养层面根本性问题， 更较少涉及美术院校动画师资与软 资源劣势等自身问题。由此可见，美术院校动画专业教学问题严 重，且非表面的措施问题，而是由于办学方向、学科认同等深层 次问题，如果我们不加以改变，只会让美术院校动画专业走向狭 隘的死胡同。 递进式教改及人才培养模式 运用科学的影视学科教学模式探讨美术院校动画人才培养 的创新与实践， 梳理美术院校动画专业的当前状态及其流变， 必

5、将促使美术院校动漫专业未来发展，具体做法为： （一）推动递进式新型教改课程设置 递进式人才培养模式是基于教学实际效果显现的模式， 即以 强势击碎“以美术代影视”教学模式的传统根基， 将大学四年周 期的课程设置作通盘考虑， 科学的运用影视教学模式。 实施过程 中，“采取教学效果优先、抛开守旧思想之原则，遵守动画 人才培养规律” 2 ，同时，兼顾美术院校视觉特色，明确教务 及教学部门职责。 在课程设置中， 视觉特色必须服从影视艺术教 学规律， 实行递进式课程设置方式： 即首先安排大一全年学习影 视基本语言为主，选择性绘画课程（如速写、白描等）为辅，树 立基本影视观， 打破传统单纯地视觉训练格局，

6、实施先入为主的 影视思维； 由此，进而安排大二全年在影视框架下学习相关美术 科目，提高影视式的视觉修养，将美术（非唯一方式）作为影视 表现形式与技能开设课程， 同期开始听觉修养课程， 树立动画是 “视听兼容”综合学科的观念； 再而安排大三四花两年的时间学 习动画的小、中、大型综合创作课程，从观念上使动画与美术类 得以区分，建立“先整体、再局部、重影视、凸美术”的复合型 课程模式。 一般而言，动画教学，分为三大部分（动画前期、 中期、后期），很多高校在设置课程时，“将三大部分美其名曰 进行“改名“或者非差异性设置重复操练，实质是旧瓶装新 酒”。 3 与其这样，教务教学部门可以有意识将三四年级同

7、类专业性、 创作性课程进行同步穿插循序渐进式设置， 便于跨年 级打通教学与创作， 使学生的能力在真正的实践中获得全方位的 递进式提高。 （二）建立递进式人才培养模式教改团队 由于历史原因， 美术院校的动画专业在开设时， 凭借着良好 的视觉能力和审美情趣， 一批本身从事美术或设计课程的优秀老 师满怀着浓浓的情怀投身到动画教学中来， 这就注定了美术院校 动画专业在教学中始终内隐着“审美、浪漫”单一的感性特色。 教学中， 始终强调艺术性而忽视技术性， 注重实验性而忽视商业 性，强调画面性而忽视叙事性，强调静态而忽视运动规律，强调 手绘而忽视数字技术， 强调前期而忽视后期， 强调视觉而忽视声 音等。同

8、时，在剧本写作、影视表演、视听语言等核心课程的开 设上甚至是做摆设走过场。由于传统概念下的动画更多是人为、 手绘的产物， 动画专业作为一个新兴专业， 自然会形成与美术有 着天性的血缘关系。首先，必须建立统一的教改思想，明确核心 教学团队是贯穿递进式人才培养模式的灵魂， 教学领导与课程骨 干老师必须是强有力教改队伍的成员， 学校应对参与教学改革的 教师提供必要的培训。 进而在统一教改观念的基础上， 改良一批 曾经出身为美术或设计专业的动画老师， 改变其认识， 使其真正 领悟到动画教学的独特性。再而，在建立教改团队中，必须从理 论和实践两个方面使得老师得到提升与必要的锻炼。 教学实践环 节中，可规

9、定老师参与动画创作，开设“教师 - 导演式作品展映 周”“教师影视对谈之夜”等活动， 使老师在实践中提升实际影 视创作与理论水平。 还可以结合动画竞赛和创作项目设计等方式 促使老师从“被动”转为“主动”的教学改革模式， 从而形成名 副其实的教改团队。 （三）强化递进式人才培养模式思想的建立 动画是一门综合学科， 其创作则是团队合作行为。 递进式人 才培养模式正是基于“影视创作课程”的开展， 可将团队合作精 神贯穿始终。动画教学中，必须让师生清楚认识到：美术是独立 个人的艺术、动画是合作的艺术。动画教学中，专业技能的教学 固然重要，但专业教师更不能忽视对学生团队合作精神的培养。 动画的制作程序庞

10、杂繁复， 从前期策划到最终上映环节众多。 动 画本身是一门合作的艺术， 团队合作精神也是这门艺术的重要思 想。首先，在影视观的概念下让学生树立团队精神的观念，使其 清楚其是有别于美术独立创作的另一艺术门类； 进而， 让大一大 二的学生反复在团队合作的前提下学习各门基础课程； 再而， 通 过以创作性课程为纲将教师及大三、 大四进行团队组合， 实施师 生之间的联合创作及跨年级学生之间的联合创作。 本方式正是鉴 于动画作为团队的产物， 长期以来， 教师很难一个人完成独立的 个人作品， 如果教师长期脱离团队创作一线， 将直接导致团队合 作观念形同虚设， 所以将教师纳入到创作团队是重中之重。 通过 这些

11、方式， 就是要最终构筑成以师生以年级、 以特长发挥为界定 的“心理组合”，即根本上强化庞大“群体艺术”的创作理念， “师生联合创作”“跨年级团队合作”快速形成牢固的假定性 “上下级”关系， 老师的一线参与有利于成员能力优势的组织与 发挥，更利于教学相长， 才可以真正实现互帮互学与团队优势协 作。 （四）巩固递进式人才培养模式教改成果 1. 严控入口，从根本上击碎“以美术代影视”教学模式传 统根基，国内美术院校动画专业学生入校考试普遍采用的是美术 传统式的招生办法， 单纯的强调学生的视觉绘画技能， 且沿用传 统老三样（素描、色彩、速写）“以美术代影视”方式测试学生。 入校后，动画专业学生又必须同

12、其他美术专业学生一样接受视觉 基础训练， 且训练的科目依然是老三样， “以美术代影视”方式 培养学生。而新型教学模式的构筑，正是从“治本”入手击碎 “以美术代影视”教学模式的传统根基， 以符合影视学科教学规 律的方式探索出根本性措施。 2. 从入口把关，改良自身教学团队才有意义。同时，为了 从根本上提升老师的影视素养，必须适度引进纯影视学科人才， 或者选派一批中青年教师通过进修获得更多影视知识并充实到 教改团队中； 必须建立独立的影视学科体系， 建立独立的传媒学 院或者影视院系，使得动画完全按照自身的学科规律发展。 3. 封锁出口，学生在毕业创作过程中，学校教学部门必须 严格要求， 必须让作品

13、以影视的方式参与社会横向竞展， 而非单 纯地同校内美术作品比较。 美术与影视两者在成果展示上有着截 然不同的定位， 美术院校必须有着独立的影视评价标准， 必须引 进有着影视学科优势的第三方进行客观评估。 三、 递进式教改及人才培养模式探索的意义 未来美术院校的动画教育只有站在“影视学科”建设和 “综合学科培养”的战略高度上， 突破脱离时代需要的“以美术 代影视”的动画教学观念壁垒， 系统地研究影视与美术交融的教 育改革创新， 理性地运用递进式教改及人才培养模式， 并大胆探 索出适合美术院校学科发展的动画教学模式之路， 才能让美术院 校的动画专业携手美术专业共创科学的、 符合影视教育规律的课 程

14、体系，使培养出来的人才更符合当今需要。同时，将递进式教 改及人才培养模式探索不断深化， 为构建“新型动画教育体系” 加码助推。 “美术院校动画专业科学的影视学科教学模式与创新实践 是一项系统工程， 需要国家对动画专业教学的大革新， 更需要教 育体制与机制改革为其提供智力支持和政策保障。” 4 通过研 究动画教学体系中的核心课程培养模式创新实践， 让美术院校现 有的“以美术代影视”的动画教学理念得到改良， 遵循“当代动 画影视化”的规律， 建立科学动画教学观， 结合实际教学实践探 寻美术院校动画专业教学改进，推动教学质量提高。 科学的影视学科教学模式作为动画教学重要手段， 它是区别 于美术教学的

15、一个重要见解。 在美术院校来强调该观念， 具体有 下面三个方面的意义与作用。 （一）开拓性。在美术院校对科学的影视学科教学模式观念 的研究，有助于扭转近 20 年来的“以美术办动画”的误区，廓 清影视动画本原流变的史迹， 促使我们重新审视影视动画及与美 术关系， 使美术院校的动画教学研究进入更加深入、 更加自省的 层面。 （二）示范性。针对美术院校动画专业课程的设置过于感性， 以翔实、 全面、综合为原则高起点探索建立动画科学的影视学科 教学模式课程体系，为该专业教学质量的把控提供保障。 （三）系统性。将美术院校动画专业确定为教改重要单元予 以整体审视， 促使其他综合类高校改变动画教学研究的“以美术 办动画”散漫教学状态，