吴门四家的艺术风格及艺术成就

1、参考资料-页眉页脚可删除吴门四家的艺术风格及艺术成就班级:*姓名:*学号:*授课教师：*明四家（吴门四家）：指中国画史上沈周、文征明、唐寅、仇英四位明 代画家。他们都在江苏苏州从事绘画活动。因苏州古为吴地，故又称、沈、 文、唐、仇为 吴门四家”。沈周在元明以来文人画领域有承前启后的作用。他书法师黄庭坚绘画造诣尤 深兼工山水、花鸟，也能画人物，以山水和花鸟成就突出。所作山水画，有 的是描写高山大川，表现传统山水画的三远之景。而大多数作品则是描写南方 山水及园林景物，表现了当时文人生活的幽闲意趣。在绘画方法上，沈周早年承受家学，兼师杜琼。后来博取众长，又参以南宋李、刘、马、夏劲健的笔墨， 融会贯通

2、，刚柔并用，形成粗笔水墨的新风格，自成一家。沈周早年多作小幅， 40岁以后始拓大幅，中年画法严谨细秀，用笔沉着劲练，以骨力胜，晚岁笔墨 粗简豪放，气势雄强。庐山高图是他为老师陈宽祝寿而作，沈周时年41岁。画中形象多出于想象，采用全景式构图，以高远法布置画面，山峦重叠，草木繁茂，结构严谨， 气势雄伟。画面下段近景一角画山根坡石，劲松杂树。中段以庐山瀑布为中心， 飞流直下，其中两崖间斜横木桥，打破瀑布直线的单调。同时瀑布左侧崖壁的 石块纹理具有内向的动势，与右侧位于中心的山冈岸壁，似乎产生一种力的碰 撞，从而加强山冈向上的张力。下段两株高大的劲松，其姿态明显与中段山冈 向上的趋势相呼应，把观者的视

3、觉自然引向画面上段，使近、中、远景自下而 上气脉相连。上段主峰雄伟，两边奇峰兀立，云雾浮动。主峰给人以崇高雄浑，参考资料-一-页眉页脚可删除厚重质朴之感，似乎寓意老师的宽厚博大的人格精神。这幅画也是他的经典之 作。是文征明早期仅存的人物画名作。此图根据屈原九 歌中湘君”湘夫人”两章而作。画面上湘君、湘夫 人一前一后，前者手持羽扇，侧身后顾，似与后者 对答，神情生动。人物形象古雅，体态修长，长袖飘 逸，衣裙曳地，用游丝描，施朱红及白粉，精工古雅。 文征明曾请仇英以此题作画， 但文氏看过后并不满意， 自己又重新创作。可见，文氏是在刻意追求一种古wTkf菱 #*K.-*T*iHf *11fft, r

4、 iFi-F琵t a.wJL4A=WF IT.tc* ?.I+4缶 千-4! 4 ,JIT ZJBE丄 * 电-.liLHIv.WTIIlLHEF.frli 产学-l;fta4l 2 甲 EA , 苇冠百JtTMf 斗+.X.L r -Jeii riQ .文征明的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科, 尤精山水。画风呈粗、细两种面貌。粗笔源自沈周、 吴镇，兼取赵孟頫古木竹石法，笔墨苍劲淋漓，又 带干笔皴擦和书法飞白，于粗简中见层次和韵味； 细笔取法赵孟頫、王蒙，布景繁密，较少空间纵深， 造型规整，时见棱角和变形，用笔细密，稍带生涩， 于精熟中见稚拙。设色多青绿重彩，间施浅绛，于 鲜丽中见清雅。这

5、路细笔山水属本色画，具装饰性、 抒情味、稚拙感、利家气诸特征，也奠定了吴派”的基本特色。湘君湘夫人图意”与仇英有不同的审美趣好唐寅，字伯虎擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、 刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀,参考资料-页眉页脚可删除布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条 清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有 意趣。其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。墨梅图画折枝梅花， 其花用浓淡水墨点成，颇有质感。唐寅的这幅折枝梅花固然有孤芳自赏自命清 高的一面，但整个画面清新的意趣，

6、却给人一种秀雅的美感。唐寅的这幅墨梅， 主干虬曲劲挺，用笔潇洒劲健；枝干或斜刺而出，或扶摇而上，苍劲挺秀。梅 花疏而有致，错落组织自然，用浓淡的水墨点出，质感传神。仇英：擅长画人物、山水、花鸟、楼阁界画，尤长于临摹。画法主要师承赵 伯驹和南宋 院体”画，青绿山水 和人物故事画，形象精确，工细雅秀，色彩鲜 艳，含蓄蕴藉，色调淡雅清丽，融入了文人画所崇尚的主题和笔墨情趣。人物画尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象，或圆转流畅，或顿挫劲利，既长 设色，又善白描。人物造型准确，概括力强，形象秀美，线条流畅。仇英的山 水画综合融会前代各家之长，即保持工整精艳的古典传统，又融入了文雅清新 的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典范。人物故事图这册人物故事图，是画家工笔重彩人物仕女画的代表作，共有十页，所画人物、仕女，多属传统 题材。表现历史故事的有“贵妃晓妆”、“明妃出塞”、“子路问津”；属于 寓言传说的有“吹箫引凤”、“高山流水”、“南华秋水”；描绘文人逸事的 有“松林六逸”、“竹院品古”；取之古代诗词的有“浔阳琵琶”、