古典诗歌副词鉴赏

1、古典诗歌副词鉴赏一、程度副词：古典诗歌常用最、极、更、尤、稍、分外等副词表示程度。例如韩愈的早春呈张水部十八员外中“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都” ，辛弃疾的清平乐 村居的“最喜小 儿无赖，溪头卧剥莲蓬”，“最”表现的是诗人们喜爱早春、喜爱“小儿”的程度；“自古多情伤离别，更哪堪冷落清秋节”的“更”突出了清秋时节“伤离别”的程度超越一般。古诗常用的表示范围的副词有都、皆、尽、一律、只、但、仅、惟、单单、偏等等。唐人李益夜上受降城闻笛里“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”，夜风中的芦笛唤起征人思乡之情，“尽”字写出了所有征人无一例外的不尽乡愁，把将士们久戍思归的哀怨心情 和盘托出。辛弃疾也善于使

2、用副词：“君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土”，皆，全都，可见没有例外，奸臣小人必定没有好下场，还含有乐观坚定的意味。杜甫诗句“舍南舍北皆春水， 但见群鸥日日来”，房前屋后“皆”春水漫漫，“但”有鸥鸟为友，“皆” “但”两个表示范围 的副词突出诗人虽然清闲但太寂寞，深盼友人来此的情绪，也为下文友人的意外来访带来的惊喜作了铺垫映衬。上文月上瓜洲中的“惟”限定了诗人可见可为的范围，却把他种种 情绪包含其中了。二、时间与频率副词：古诗中经常使用表示时间、频率的副词。比如“千古江山，英雄无觅孙仲谋处，舞榭歌 台，风流总被雨打风吹去”，“总”，总是，表示频率的副词，强调英雄人物及其英雄事迹被 历史的风风雨雨

3、吹散是必然的规律，又有几多沧桑和无奈；“自古英雄出少年，从来纨绔少伟男”，“从来”，从过去到现在，也是强调它的规律性。古诗也常用“再”“又” “还”“也”等表示频率的副词。诗人谢枋得宋亡后只身隐居，多次坚拒元朝征召，他的庆全庵桃花中“寻得桃源好避秦，桃红又见一年春”的“又”写出了年复一年、时间推移，也强化了国家灭亡、自己避世隐居又一年的感慨。杜甫从军行里“或从十五北防河，便至四十西营田”怨而不伤，“去时里正与裹头，归来头白还戍边”，一个“还”则告诉我们，征夫们怨情加重、忍无可忍了：头发渐白，又刚 从前线回来，理应休息， 不料又被派去前线， 统治者的残酷到了无以复加的地步！其中也包含诗人对统治者

4、穷兵黩武的强烈不满。使用时间副词往往平中见奇。比如“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”，“已”，已经,是岁月蹉跎、年华已逝，抒发的是壮志未酬的悲愤， 也暗示对投降派的愤怒指责。同是“已”字，“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”里强调的是速度之快，急于回家与亲人团聚的迫 切心情溢于“已”外。“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”，“终”，始终，表达的是豪迈、勇敢、一往无前，是打败敌人的坚定决心。古诗中的“犹”字，有“依然”“仍然”的意思。“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝”，“犹”突出赞美之情；“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”，“仍”，仍然，用来强调突出旧桥还在、繁华已逝的冷清沉寂。三、否定或肯定的副词

5、：表否定、肯定的副词也能咀嚼出言外之意。袁枚马嵬坡里“莫唱当年长恨歌，人间 亦自有银河”，“莫”字是对长恨歌以同情的态度赞美杨李爱情表示异议甚至否定，态度 干脆明确。“未”“勿”“不必”均是态度鲜明的否定副词。“天生我材必有用，千金散尽还复来”，“必”表明这是自信的价值宣言，高度自信的狂放之情流露无遗。“烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯”，“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，“会须” “会”都有必定、一定的肯定意义，都表示意志的坚决，一个强化了诗人的豪迈形象，一个凸显出诗人的自信形象。古诗中的“当” “准”“确”也有相同的作用。四、语气副词：语气副词当然能强化语气。“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，

6、“竟”表示出乎意料：四手相执，泪眼相对，情满心中却语哽咽喉。“竟”字深刻地反映了离别的痛苦之深。“名岂文章著，官应老病休”，我的名声哪里是因为文章而显赫呢，官倒是应该因为年老多病而罢退。“岂”，难道，加强反问语气，意在言外：诗人本志是“致君尧舜上，再使风俗淳”，不能得官以实现本志是他一生的憾事，而诗名满天下并非他的追求；“应”，表示理所当然，但是杜甫因上疏为人求情而触怒唐太宗被罢官， 不愿怨君也不敢怨君， 只能含蓄说出。他用“岂”“应”传递了这些言外之意。五、反问语气：另外，“何尝” “何必”也能加强反问语气，“究竟”可以表示追问，“偏偏”强调故意与众不同，“不是花中偏爱菊，此花开后更无花”的“偏”就有这个意义。六、情态、方式副词：鉴赏古诗更不能忽视表示情态、方式的副词。“寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟”，“暗” 有悄悄的意思，声音很低，是不愿惊动他人，更不愿冒失地打扰弹奏者。李白春城洛城闻 笛诗也用了“暗”字，“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城”，笛声凄凉幽咽也悠长，隐约传来却吸引了所有无眠人的