产品摄影构图技巧PPT学习课件

1、产品摄影构图技巧产品摄影构图技巧 l构图的原则 1）.突出主体，揭示主题思想； 2）.从主题思想出发，正确处理好主体、陪体 和环境的关系。 通过取景使照片的画面能有力地表达其思想内容和摄影者的观点， 说明问题，吸引和感染观众。 l构图的要求 简洁、完整、生动和稳定 l影响构图的因素 1）.拍摄距离与角度 2）.横竖画面的决定 3）.画面的结构中心 4）.突出主体 5）.前景与背景 6）.透视规律的应用 l拍摄距离 1）.远景 2）.全景 3）.中景 4）.近景 5）.特写 l拍摄角度 1）.水平角度：正面、前侧面、侧面、背侧 面、背面 2）.垂直角度：仰角、平角、俯角 l横竖画面的决定 1）.

2、决定于主线的横竖 2）.决定于主体移动的方向 3）.决定于主体和陪体、环境的关系 l画面的结构中心 1）.结构中心应在视觉中心上 2）.结构中心不在画面几何中心上 视觉中心（九宫格图） 几何中心 l突出主体 1）.利用主体的位置和宾体、环境的指引突出 主体 2）.利用对比突出主体 l前景与背景 一张照片可以没有前景，但绝不会没有背景。 l透视规律的应用 1）.线条透视：拍摄距离、拍摄方向、拍摄高 度 2）.阶调透视（空气透视） l构图的形式法则借鉴 1）.多样统一与照应 2）.均衡 3）.对比 4）.反复与渐变 l多样统一与照应 1）.景物：突出的部分以及吸引视觉注意力的部分要整体统 一；细部

3、、小面积以及不引人注目的部分要有变化，产生“对立 面的相互作用”。 2）.人物：视线、精神面貌、情绪上要统一，外形、姿态要 多样有变化。 l均衡 1）.处于引人注目位置的景物重，反之则轻； 2）.有生命的景物重，无生命的景物轻； 3）.人造物重，自然景物轻； 4）.动的景物重，静止的景物轻 5）.深色影调重，高调中的黑色中，小面积黑 色比大面积白色重； 6）.暖色重，冷色轻；高纯度重，低纯度轻； 7）.轮廓清晰的重，轮廓虚糊的轻； 8）.近景重，远景轻 l对比 1）.思想内容的对比； 2）.形式的对比：形体对比、影调对比、色彩 对比 l反复与渐变 1）.反复：摄影画面中构图元素有规律地交替 出

4、现； 2）.渐变：画面构图元素的大小、高低、明 暗、浓淡等逐渐的、不显著的变化 3）.韵律：体现照片的形式特征，表现出一定 的思想内涵 l构图的视觉心理 1）.横向式构图：平衡、宽阔 2）.斜线式构图：运动感、不稳定感 3）.金字塔式构图：稳固感 4）.V形构图：飞腾感、不稳定感或危险感 l构图的视觉心理 5）.S形构图：流动感 6）.锯齿形构图：紧张感、痛苦感 7）.L形构图：空间感 8）.X形构图：丰满、深远 9）.圆形构图：完美、柔和 l构图的基本元素 1）.线 2）.形式、形状 3）.色彩 4）.空间 l线 1）.作为画面结构的骨架，不仅有构成具体形象的作用，还 有对具体形象进行表现的

5、功能 2）.使摄影画面产生视觉上的均衡感 3）.既有规定被摄体形状与特征的物理功能，又有启发人的 具体感受的视觉心理功能 l形式形状 图形、基底区别因素： 1 1）. .图形必须明确地从基底分离出来； 2 2）. .通常把画面中较小的面积看作图形，较大的面积看作基底； 3 3）. .图形和基底不能同时觉察； 4 4）. .邻近的相似视觉成分结合成为图形； 5 5）. .对成和相对封闭的形状通常倾向于被看作图形 对形状的具体要求： 1 1）. .构图通过形状来捕捉事物的本质； 2 2）. .从一件复杂的事物身上找到一个突出的标记或特征； 3 3）. .对构图形式进行简化 l色彩 l色彩形成 物体

6、表面色彩的形成取决于三个方面：光源的照射、物体 本身反射一定的色光、环境与空间对物体色彩的影响。 l色彩形成 光源色：由各种光源发出的光，光波的长短、强弱、比例性质 的不同形成了不同的色光 物体色：物体色本身不发光，它是光源色经过物体的吸收反射， 反映到视觉中的光色感觉 l色彩形成 l色彩组成 基本色：一个色环通 常包括12种 明显不同的 颜色。 l色彩组成 三原色：能够按照一 些数量规定 合成其他任 何一种颜色 的基色。 l色彩组成 近似色：主题可以实 现色彩的融 洽与融合， 与自然界中 能看到的色 彩接近起来 l色彩组成 补充色：色环中的直 接位置相对 的颜色 l色彩组成 分离补色：由两到

7、三种 颜色组成， 一种颜色的 补色在色环 的另一面 l色彩组成 组色：色环上距离相等的任意 三种颜色。当组色被用作一个 色彩主题时，会对浏览者造成 紧张的情绪，因为三种颜色形 成对比。 l色彩组成 暖色：由红色调组成，比如红 色、橙色和黄色。它们给选择 的颜色赋予温暖、舒适和活力 l色彩组成 冷色：来自于蓝色色调，譬如 蓝色、青色和绿色。这些颜色 将对色彩主题起到冷静的作用 l色彩对比 两种以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能比较出明 显的差别，并产生比较作用 l色相对比 当对比的两色， 具有相同的彩度和明度时， 对比的效果 越明显， 两色越接近补色， 对比效果越强烈。 l明度对比 柠檬黄明

8、度高，蓝紫色的明度低，橙色和绿色属中明度， 红色与蓝色属中低明度 l明度对比 将相同的色彩，放在黑色和白色上，比较色彩的感觉，会 发现黑色上的色彩感觉比较亮，放在白色上的色彩感觉比较暗， 明暗的对比效果非常强烈明显，对配色结果产生的影响，明度 差异很大的对比，会让人有不安的感觉。 l明度对比 l纯度对比 一种颜色与另一种更鲜艳的颜色相比时，会感觉不太鲜明， 但与不鲜艳的颜色相比时，则显得鲜明，这种色彩的对比便称 为纯度对比。 l补色对比 将红与绿、黄与紫、蓝与橙等具有补色关系的色彩彼此并 置，使色彩感觉更为鲜明，纯度增加，称为补色对比。 l冷暖对比 由于色彩感觉的冷暖差别而形成的色彩对比。（红

9、、橙、 黄使人感觉温暖；蓝、蓝绿、蓝紫使人感觉寒冷；绿与紫介于 其间） 色彩的冷暖对比还受明度与纯度的影响，白光反射高而感 觉冷，黑色吸收率高而感觉暖 l空间 1）.重叠 2）.景深 3）.透视 4）.质感 5）.视点 l空间 6）.虚实 7）.运动 8）.张力 9）.变形 10）.简洁 l重叠 中国式构图，表现被摄体的繁杂，对被摄体的虚实处理可 以使繁杂的空间变得有秩序且主次分明 l景深 l景深 可以营造被摄体在深度空间中的比例关系、虚实关系及虚 实范围，可以创造空间中的动态与动态关系，还可以创造摄影 画面的形式美感，可以能动地为摄影师的主观创意服务 l控制景深方法： 1）.镜头焦距长短 镜

10、头焦距越短，景深范围越大；镜头焦距越长，景深范围越小 2）.镜头光圈大小 镜头光圈越小，f f数值越大，景深范围越大；镜头光圈越大，f f 数值越小，景深范围越小 l控制景深方法： 3）.拍摄距离远近 拍摄时照相机与被摄体之间的距离越远，景深范围越大；照相 机与被摄体之间的距离越近，景深范围越小 4）.被摄体之间距离大小 被摄体之间的距离越远，景深越大；被摄体之间的距离越近， 景深越小 l透视 1 1）. .在某个位置上直接面对被摄体，它的整个正面呈现为平面（一点 透视） 2 2）. .移动到一个边线中心的位置，使一根垂直线最靠近摄影师，所有 底部和顶部的边线都向两边深远退缩，消失在左边和右边

11、的灭点（两点 透视） 3 3）. .假定一个位置相当高于或低于对象，就会使立方体所有的面、顶 边和底边聚合在很远的灭点上（三点透视） l质感 1）.真实的质感 2）.模仿的质感 3）.抽象的质感 4）.创造性质感 l视点 能够确定整幅画面的各种关系，包括被摄对象之间的位 置关系、被摄对象与背景之间的比例关系。 l虚实 可以制造空间的前后关系，起到衬托主体的作用，同时 还可以表现出空间的一定深度。不仅可以制造画面的秩序感， 也可以创造空间气氛。 l运动 被摄主体移动，周围环境相对静止； 被摄主体静止，周围环境相对运动。 l张力 对摄影画面空间张力的强调，就是赋予画面空间生命力， 否则他就是没有感染力的、空洞的影像。 l变形 使二维空间向三维空间转化； 在视觉空间中，物体之间的重叠、间隔，或是光线在物 体上的光亮与阴影部分，可以造成被摄体及所处空间扭曲变形； 强化作用。 l简洁 形式的单一和诉求的明确，但在简洁的视觉符号中应涵 盖足够的信息量：简洁明确的符号特征、丰富充足的信息含量、 特点鲜明的意义指向、生动和谐的视觉张力 l反复与渐变 1）.反复：摄影画面中构图元素有规律地交替 出现； 2）.渐变：画面构图元素的大小、高低、明 暗、浓淡等逐渐的、不显著的变化 3）.韵律：体现照片的形式特征，表现出一定 的思想内涵 l形式形状