文艺的内容和形式课件

1、第四章 文艺作品的内容和形式,文艺的内容和形式,2,世上任何事物都有内容和形式，内容和形式是一对对立统一体，只是不同事物中它们的组合方式、所占比重不同而已。 内容和形式是有机统一的两个方面，不过，在不同艺术中，它们各自的侧重点不同。 内容和形式很难分开，当代学者把艺术品纵向分为：语义层、形象层和意蕴层；西方现代文论把内容和形式统一为一体，更偏重形式美。 本章则先按传统来再按西方的来讲述。,文艺的内容和形式,3,01,第一节 文艺作品的内容,文艺的内容和形式,4,文艺作品的内容离不开两大方面： （1）客观生活的感性反映 （2）主观的艺术家的思想、情感、理想、审美趣味等的渗入，是主客体两方面的有机

2、统一。 文艺内容的客体与主体，在不同的艺术品中侧重点不同；文艺内容的侧重面同艺术的种类也有关系。 客观的社会生活和主观的思想情感紧密结合，艺术家在反映社会生活时，一定会渗入自己的情感倾向，流露爱憎态度。 艺术作品中不存在单纯摹仿现实或单纯表现心灵活动的极端作品，只是二者所占比重不同，表现的隐显程度不同。 文艺作品的内容具体由题材、情节、主题和意蕴组成。,文艺的内容和形式,5,一、题材与情节,解决“写什么”的问题。是文艺作品最基本的内容，题材为一切艺术品所必有，情节主要是叙事性作品所专有。 （一）题材 广义：指文艺作品描写的对象和内容的分类。 狭义：指作家、艺术家从现实生活中选择出来并经过集中、

3、提炼、加工，写进文艺作品中用以构成艺术形象、表现主题思想的具体生活材料。,文艺的内容和形式,6,文艺创作三部曲：素材-题材-主题,素材：是指艺术家从生活中搜集积累的各种原始的生活材料。是文艺创作的基础。 特点：素材带有原始性、零碎性、表面性。 题材：是根据艺术家的创作意图和所要表现的主题思想，从素材中选择出来的相关部分。,素材和题材的不同点： （1）题材是经过艺术家的筛选、提炼和艺术加工，不同于客观原始状态的生活素材。 （2）题材在选择、提炼过程中，已经过艺术家的理性思考，去粗取精，由表及里剔去了表面性、偶然性，能深入到事物的本质特征和必然规律。,所以由素材上升到题材的过程就是由生活真实上升到

4、艺术真实的过程。,文艺的内容和形式,7,题材选择对文艺创作的至关重要作用,题材决定了艺术作品的内容，也规范了其思想意义和审美价值。 题材虽不等同于主题思想，但对主题有制约性。 一般而言，重大题材可以表现出巨大的思想意义，题材有大小之分。 所谓“重大题材”，是指那些能够直接反映时代精神、国计民生、具有重大社会意义的课题。如爱国主义、改革开放等。 所谓“主旋律”就是指重大题材中的热门话题。,文艺的内容和形式,8,题材没有高低之分，因此提倡重大题材并不意味着排斥其他题材，题材都有它的价值，有以下两个原因： （1）人民群众的精神需求是极其广泛的，除了鼓舞斗志、振奋精神、提高认识的重大题材外，也需要愉悦

5、情感、活泼精神娱乐轻松的各类内容。（所谓“小题材”，正善于从日常生活、凡人琐事、闲情逸致中去表现人的精神生活的各个方面，满足人的丰富的精神需求。） （2）题材大小同思想意义的分量固然有联系，但二者并不一定成正比，优秀的文艺家往往能以小见大，在平凡细小的题材中挖掘出深刻重大的思想意义。 （3）小题材往往同“人之常情”、日常生活和审美活动有更多关联，因而更具审美价值。 所以，我们既提倡文艺家关注重大题材，同时又主张题材的多样化。,文艺的内容和形式,9,（二）情节,情节是叙事性文学作品中人物活动的有机连接和组合，是生活矛盾斗争的发展演变过程，也是人物性格成长的历史。 情节是一个动态化过程，它是由许多

6、互相有机连接的人物的行为和事件所组成。情节一般由四部分组成：（序幕）开端、发展、高潮、结局（尾声）。如雷雨 在不少文艺作品中，情节又是主要人物性格成长的历史；在有些文艺作品中，人物性格比较定型，这时情节起着呈示人物性格多方面、多层次的立体化作用。 性格丰满的典型形象的塑造离不开丰富多彩的情节。,文艺的内容和形式,10,情节在不同艺术中，表现的程度和形式各有不同。 情节在有些艺术中，不一定完整出现，往往只是某些局部性的片段或细节，即所谓“情节性因素”，与“孕育性的顷刻”作用相似：主要是引发人的想象和联想，让审美主体自己去补充和发挥。 在抒情性作品中，一般没有情节，但并不排斥某些情节性因素的出现。

7、,文艺的内容和形式,11,二、主题与意蕴,回答了“表现了什么”，即题材和情节所体现出来的思想意义。 （一）主题 主题是文艺作品的中心思想、核心和灵魂、集中体现。 注意：主题不等于艺术家的主观意图或创作思想。主题是通过题材体现在整个作品形象中的思想内涵，它可能与作者主观思想一致，也可能有所出入，甚至完全不同。即“形象大于思想”、“诗无达诂”。,文艺的内容和形式,12,主题往往存在着多元性即多主题现象。主题必须统观整部作品的形象体系。 （1）一般而言，一部大型作品，涉及的社会生活内容相当庞杂，人物形象众多，它们表现的思想意义往往是丰富复杂的，这就形成了主题的多元性。 （2）分析一部文艺作品，必须统

8、观全局，不可断章取义。 （3）在不同的艺术种类中，主题的表现方式不尽相同。（一般来说，主题是通过艺术形象自然流露出来的，但在有些艺术品中，也可以通过作者的提示明确指出，在音乐中，多主题情况比较常见）,文艺的内容和形式,13,主题是一部艺术作品的灵魂，决定了作品的思想价值和社会意义。对于文艺创作来说，在搜集素材、选择题材之后最关键的一步使是提炼主题，即尽可能地在现有题材范围内，通过艺术形象，挖掘出深刻巨大的思想意义。同一题材在不同艺术家的创作中，所表现出的主题常会有很大的差别。 提炼主题，是对艺术家思想、人格、理想、趣味、艺术功底的综合考察，只有伟大的艺术家才可能见微知著、高瞻远瞩，使主题深化,

9、文艺的内容和形式,14,主题的真正形成，必须是在艺术创作的过程中，是在形象的塑造中，逐渐明朗化、确定化。 所谓“主题先行论”，即在创作之前先把主题确定下来，再去填补生活素材，这种方法很容易流入图解生活的公式化、概念化的创作陷阱中。 “永恒主题”指它们可以超越时代、民族的界限，永世长存。这种说法并不科学，因为主题带有阶级性和时代性，不可能存在永恒不变的某一主题，所谓“永恒主题说”是把题材错当主题。,关于主题的理解方面的误区：,文艺的内容和形式,15,（二）意蕴,文艺作品的内容处于作品的深层，一般不易发现，这便是意蕴。 意蕴：是指潜伏隐藏在文艺作品内部的深层内涵，是一种哲理或诗情，是一种“只可意会

10、，不可言传”的神韵、风采、意味，它或者渗透在艺术形象之中，流露于字里行间，或者隐秘在文艺作品之后，有待审美主体的感悟、发现。意蕴在抒情性作品中更为常见。,文艺的内容和形式,16,意蕴和主题的关系,密切关系，主题基本上可以概括意蕴的主体。 但意蕴不同于主题： （1）主题比较明朗集中，依靠理性分析比较容易判断，而意蕴比较隐秘分散，除了理性思考外，还需凭借悟性来回味体验，所谓“此中有真意，欲辨已忘言” （2）主题同整体形象和情节等直接相关，而意蕴既可溶解在总体作品中。 （3）意蕴同主题不一定平衡，意蕴的内涵往往比主题丰富深刻的多。,文艺的内容和形式,17,意蕴的表现在不同的艺术作品中其深浅和隐显的程

11、度有很大差别，有的包含在形象之中，只需细细品味便可逐渐领悟。 有时常常隐藏在艺术形象的背后，通过一些象征、暗示、隐喻、联想、变形等曲折含蓄的手法来表现，这类意蕴大多具有某种不确定性、多义性、朦胧性，需联系作品产生的历史环境和作者的创作意图方能领悟。这类作品在现代派艺术中相当常见，尤其是象征主义诗歌。 在某些意蕴比较抽象、笼统的艺术中，意蕴的领悟更显得自由灵活，无所定向，它们同欣赏者的主观因素更加密切。如现代派绘画、无标题音乐等。,意蕴在文艺作品中的理解,文艺的内容和形式,18,补充,意蕴的核心是主要人生哲理，优秀文艺作品的意蕴大多是人类世世代代从生活中总结出来的经验教训和人生体验，它是事物发展

12、的客观规律在人世中的反映，最合乎人之常情，往往具有某种长久不衰的真理性。 需要说明，意蕴是艺术内容中的最高层次，一般在抒情性作品中较为常见，并不是所有作品具备，只有那些优秀的艺术品才可能有。,文艺的内容和形式,19,02,第二节 文艺作品的形式,文艺作品的形式是指作品的内部结构与外部表现形式，因此，任何轻视形式的观点都是错误的。 文艺形式一般包括艺术语、结构、表现手法和体裁。,文艺的内容和形式,20,一、艺术语言,艺术语言的方式和手段不同于口头语言和文字语言。艺术语言是构成文艺作品的基本单位，是艺术的细胞，是创造艺术品的最重要的工具和手段。不同的艺术其语言材料有所不同。所以艺术语言是一个广义的

13、概念，指的是表现遗书内容、塑造艺术形象的最基本的手段和方式。 不管哪类艺术语言都具有一定的共同性。但是由于它们构成的材料、因素的差别，又形成了各自不同的特点。从审美特征来看，各种艺术语言都有其长处和短处，它们彼此之间是无法取代的。,文艺的内容和形式,21,文学语言,在一切艺术语言中，文学语言是最重要的、最基本的一种，文学语言是各类艺术通用的“第二语言。” 文学语言有广义与狭义之分： 广义：是指一切书面语言，它是经过加工整理而形成的规范语言，适用于一切文字作品，既包括文学作品，也可涉及科学著作、理论文章等。 狭义：专指文学作品中的语言，它是作家在人民语言的基础上经过提炼创造的语言，这是我们通常所

14、说的文学语言。 长处：无比的丰富、生动它是一个语言的海洋，取之不尽，用之不竭，世界上几乎没有它所不能表现的领域。,文艺的内容和形式,22,文学语言的特性,形象性、精炼性、音乐性，还具有鲜明的情感性。这种情感性有悖理性，所以对于文学语言不能用科学观念进行理型判断，必须用人的情感体验去进行审美观照。 还有一个突出特点：间接性。只能作用于人的想象。所以文学语言受到接收对象限制，同时又给人留下余地。 还可以描绘动态的事物发展进程，刻画人物性格成长的历史，不受时空约束、物质条件局限，具有极大的自由性、灵活度。 当然，不同艺术的艺术语言，各有其长处和局限，因此艺术发展的趋势，正在走向彼此融合、渗透的综合化

15、。,文艺的内容和形式,23,二、结构,结构是指文艺作品的内部结构和组织形式，它使作品构成有机统一的艺术整体。 结构是创作构思的基础，它的作用很想建筑的图纸，设计师在建筑成型之前心中就要有一个完整的方案，文艺家创造之先在心中也要有作品的雏形。,结构,剪裁,布局,衔接,文艺的内容和形式,24,（1）剪裁,涵义 是指对于素材的选取和详略的安排。即根据作品表现主题的需要，选择与主题密切相关的部分，并由此决定它的详略的多寡。 如木兰辞,对艺术家的要求 剪裁要求艺术家必须果断地删削一切次要的、繁琐的细节，而抓住最富有特征性的部分予以强化，尤其以一些篇幅较小、艺术集中的艺术作品。,文艺的内容和形式,25,木

16、兰辞,唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼声，唯闻女叹息。 问女何所思，问女何所忆。女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军帖，可汗大点兵，军书十二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。 东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。旦辞爷娘去，暮宿黄河边，不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。旦辞黄河去，暮至黑山头，不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。 万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。 归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强。可汗问所欲，木兰不用尚书郎，愿驰千里足，送儿还故乡。,文艺的内容和形式,26,巴尔扎克像,文艺的内容和形式

17、,27,（二）布局,布局对于艺术作品各个部分的通盘考虑，既有全局性的整体安排，也有局部性的具体构想。 布局还包括局部的、细节的安置，并且巧妙的安置应当具有某种不可更改性。,布局在造型艺术中尤为重要。,文艺的内容和形式,28,齐白石的画虾,文艺的内容和形式,29,苏州园林的建筑,文艺的内容和形式,30,（3）衔接,是指部分和部分之间的有序连接，巧妙安排。 衔接的重要性在戏剧、电影中表现最为突出。,中国古典艺术中讲究疏密相间、长短有变、方圆互用、虚实相生、似断若续等，这些都是衔接的艺术。 所谓“词断意属，似断实连”、“此时无声胜有声”,文艺的内容和形式,31,结构的要求,在不同的艺术中，结构的重心

18、和方式也有所不同。 结构同情节实有根本区别的，情节属于内容，结构是所有艺术作品都必须具备的，情节只有在叙事性作品中才出现。,总体而言，结构应当适应于表现主题的需要。结构应当为内容服务，而主题是内容的核心，形式的一切因素都应当围绕主题的需要而确立。 结构除了服从于表现内容的需要外，还具有独立的审美价值，结构新颖、严谨、巧妙往往能够突出艺术的形式美感。 一般说，叙事性作品中的情节能否引人入胜，常常取决于结构的巧妙。 结构的新颖在造型艺术中最为重要，因为造型艺术的结构往往显现在外，一目了然。,文艺的内容和形式,32,法国巴黎的巴黎蓬皮杜艺术中心,文艺的内容和形式,33,三、表现手法与体裁,表现手法是

19、艺术语言和结构技巧的具体运用。在艺术中，表现手法同艺术形式的关系最为密切。艺术形式的完美与否，取决于表现手法的丰富巧妙，它是艺术家创作天赋和才华智慧的结晶，是他审美情趣和艺术功底的标志，也是检验一部艺术品艺术水平和审美价值的重要标准。 表现手法包括的范围极其广阔多样，不同艺术，由于所使用的工具和材料不同，它们表现的手法也由很大的差别。 表现手法的应用效果很大程度上取决于艺术家技巧的掌握。 艺术技巧是指艺术家将自己的审美理想和审美发现圆满地转化为可感的艺术形象的创造能力和时间本领，技巧的熟练与否是艺术品艺术质量高低的关键，也是衡量艺术家艺术水平的重要标志。,文艺的内容和形式,34,三、表现手法与

20、体裁,表现手法 表现手法是艺术语言和结构技巧的具体运用。在艺术中，表现手法同艺术形式的关系最为密切。艺术形式的完美与否，取决于表现手法的丰富巧妙，它是艺术家创作天赋和才华智慧的结晶，是他审美情趣和艺术功底的标志，也是检验一部艺术品艺术水平和审美价值的重要标准。 表现手法包括的范围极其广阔多样，不同艺术，由于所使用的工具和材料不同，它们表现的手法也由很大的差别。,表现手法的应用效果很大程度上取决于艺术家技巧的掌握。 艺术技巧是指艺术家将自己的审美理想和审美发现圆满地转化为可感的艺术形象的创造能力和时间本领，技巧的熟练与否是艺术品艺术质量高低的关键，也是衡量艺术家艺术水平的重要标志。,文艺的内容和

21、形式,35,体裁,体裁是文艺作品的载体类型往往有各自特定的规范模式和审美特征，它对文艺的表现手法具有很大的制约性。 正因为艺术种类的体裁不同，所以它们的表现技巧、手段也大不相同，呈现出缤纷多彩的形式美,对于文学来说，体裁的区分更为繁杂多样。,文艺的内容和形式,36,03,第三节 文艺作品的内容与形式的关系,文艺作品的形式与内容是密切联系、有机结合的，内容和形式相互依存、缺一不可；同时，它们又互相制约，彼此影响，构成一种对立统一的关系。一部艺术品没有形式，内容就失去了物化的载体，无才能够得以表现；反之，缺少内容，形式也就如同没有灵魂的躯壳，失去了存在的意义。,文艺的内容和形式,37,一、内容和形

22、式的双向制约,在内容和形式这对矛盾统一体中，内容是目的，形式是手段，内容处于矛盾的主导方面，内容对于形式有着很大的制约和影响作用。 从文艺创作的过程来看，大多是先有了内容，然后根据内容的性质和需要再确定相应形式。 从艺术欣赏的角度看，人们对艺术最关心的也是它的内容。,艺术的深层魅力，总在与它的情感的真诚、思想的深刻、哲理的启迪。一部伟大的艺术品之所以伟大，首先在于它揭示了深刻的历史发展规律和人生体验。艺术的真善美三种要素，美必须建立在真善的基础上，而真善主要在于艺术的思想内容。真正的美感绝不是停留在纯粹愉悦感官的快感之上，而要震撼人的灵魂，激起人情感的共鸣。,文艺的内容和形式,38,艺术形式还

23、常常随着内容的变化而不断改革。因为内容随社会生活变化，社会生活随时代变化，而人的情感也是变化的甚至有时超出时尚的进程，即“超前意识”或“时髦心理”，因此，文艺作品的形式随时代生活的进程而不断变化革新。 从五四运动后，我国的文艺内容发生了巨大的变化，形式也随之大变。 有时，为了适应某一时期特定内容的需要，还会产生一些特殊的艺术形式。当然这样的形式不会长寿而会随着内容的消失而消失。 艺术形式的许多具体因素和表现手法，更同内容密不可分绝不是艺术家随心所欲所能采用。,文艺的内容和形式,39,然而长期以来，我们文艺理论过分夸大了内容对形式的制约作用，一声概称“内容决定形式”、“形式服从于内容”，并把形式

24、看成是十分次要的因素。这种说法不符合实际也不利于艺术的发展。 因为在内容和形式这对矛盾中，它们二者的地位是平等的，它们的作用是相互的，内容可以制约、影响形式，反过来，形式也可以制约、影响内容。而且常常是双向互动，彼此转化，融为一体，很难分清何者为形式，何者为内容。 一般而言，每个艺术家都以自己熟悉的生活题材，也由他擅长的艺术形式，都要选择适合自己表现的题材内容，才能得心应手，发挥他的艺术特长和技巧优势。有人把这种称为“技巧情结”，即艺术家对某种艺术形式和技巧的习惯性使用，并情有独钟。,文艺的内容和形式,40,从欣赏者的角度看，形式也至关重要 （1）人们接触一部作品，总是先从它的艺术形式入手，并

25、首先为它的形式所吸引，形式的完美，往往成为接受内容的先决条件。没的形式是人们感知艺术意蕴的先导，产生艺术魅力的前提，没有形式的美就谈不上内容的美，就无所谓艺术作品的美。 （2）再从艺术的发展来看，内容固然比形式显得活跃，内容的变化常会引起形式的变动，有时并不完全取决于内容，因为形式美的创造有自己的构成法则和独立的传承、发展规律，当一种艺术形式成熟之后，就会有相对的独立性和稳定性。 （3）内容变化而形式不变，所谓“旧瓶装新酒”的情况在艺术史上比比皆是。艺术形式一旦规范化更会具有生命力；同一种文体，同一种手法，可以用来表现各种不同的内容，也很常见。红色娘子军 （4）甚至有时艺术形式的进步和变革还可

26、以反过来促使艺术的内容的拓展。当代的一些先进科技发明和技巧手段在艺术中的应用，往往促使人们对艺术内容重新思考。,文艺的内容和形式,41,二、艺术形式在艺术中的重要地位,长期以来我们重内容轻形式，重思想轻艺术的片面性，忽视了艺术形式。其实艺术形式的独立审美价值是客观存在的，艺术形式在艺术中的重要位置必须 予以充分肯定。 艺术形式在艺术中的作用： （1）首先，艺术形式不但是表达内容的工具和手段，而且又是使得艺术之所以成为艺术的一个最起码的合格条件。艺术同其他意识形态的根本区别主要不在内容而在形式。,文艺的内容和形式,42,教学用的马的挂图和徐悲鸿奔马,文艺的内容和形式,43,（2）进一步看，艺术形

27、式不仅是取得艺术资格、进入艺术殿堂的入门证，而且还是决定艺术品味雅俗、审美价值高低的重要标志。红楼梦 （3）其实艺术创作的成败无非由两个因素决定，即“写什么”和“怎么写”。“写什么”是内容，而“怎样写”的关键却是形式，要比内容复杂的多。 （4）艺术形式在一定程度上还可以改变内容的性质，调整内容的情调，增添艺术的审美色彩，使内容已有的性质、情调产生偏离、转化。阿Q正传巴黎圣母院,文艺的内容和形式,44,闻一多的也许,也许你真是哭得太累 也许，也许你要睡一睡， 那么叫夜鹰不要咳嗽 蛙不要号，蝙蝠不要飞 不许阳光拨你的眼帘， 不许清风刷上你的眉， 无论谁都不能惊醒你， 撑一伞松荫庇护你睡， 也许你听

28、这蚯蚓翻泥， 听这小草的根须吸水， 也许你听这般的音乐 比那咒骂的人声更美； 那么你先把眼皮闭紧， 我就让你睡，我让你睡， 我把黄土轻轻盖着你 我叫纸钱儿缓缓的飞。,文艺的内容和形式,45,需要说明,我们上面强调艺术形式的重要作用，主要是针对过去忽视形式的偏激、片面，并不意味着形式可以超越内容更不是主张形式万能，就艺术的总体而言，内容仍是居于主导地位，相比起来，内容对形式的影响总要超过形式对内容的影响。 一般而言，内容决定一部作品的整体价值，带有根本性，而形式则偏重于审美价值，因此过分夸大形式的作用也是错误的,文艺的内容和形式,46,三、艺术中的形式美及其独立的审美价值,两种形式美： 一是形式

29、同内容的联系十分密切，形式为内容服务，形式的完美主要体现在对于内容的充分表达上，这类形式的美是始终不能脱离内容而独立存在的。 二是形式和内容的关系比较疏远有时甚至从表面上看上去，二者并无多少直接联系，这就是我们将要说到的形式美 。 本书所讲的主要是第二种的形式美。,文艺的内容和形式,47,（一）形式美的组成因素及其在艺术中的呈现,涵义：形式美是指美的对象在形式方面所称呈现出来的某些具有共同性的美的要素和规律，它是从无数具体的、感性的、美的事物形式中所抽象出来的，是人们在长期审美实践中对于事物外在形式的美的概括，它一般不受内容的约束，并不依附于某一具体的美的载体，却能广泛适用于各个美的领域，因而

30、带有一定的共同性和规范性，具有法则意义。,形式美,（1）构成事物外形的物质材料的自然属性，包括物体的形状、色彩和声音。,（2）审美对象物质材料的组合规律。包括整齐一律、匀称比例、对称均衡、反复节奏、对比映照、主从协调，多样统一等。,文艺的内容和形式,48,（1）构成事物外形的物质材料的自然属性,1、形状 是物体存在的空间形式，是形式美中最直观的因素。,2、色彩 是人们认识事物的重要依据，也是获取形式美必不可缺的要素。色彩美又是人们最易感受而无需其他条件限制的一种美。,形状,线,面,体,线是点移动的轨迹，是构成物体形状的基本因素。 阿恩海姆认为线条“实际上是对于人们所知觉到的形状的最直接和最具体

31、的再现” 线条具有独立的审美意味。,面是线的扩大，当线具有一定的宽度后，就扩大为面，它所包含的审美意味更易为人感知。正三角形具有稳定性，正方形有刚直方正感等。,体是面的组合。但作用于人视觉的形象却多以面出现，如绘画、摄影中的景物。如王维“大漠孤烟直，长河落日圆”的线面表示。,马克思说“色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式。” 比起形状来，色彩的审美意味更浓、更普遍更复杂，更具有独立的审美价值。 阿恩海姆说“那落日的余晖及地中海的碧蓝色彩所传达的表情，恐怕是任何确定的形状也往望尘莫及的。” 从心理学角度来说，色彩有寒暖、远近、轻重、虚实、厚重、大小之分。 色彩还具有某种象征意义，一般而言，红色是

32、热烈兴奋，黄色明朗欢乐蓝色意味轻松安详灰色抑郁阴冷等。 色彩感是艺术家的天赋之一，是艺术创作必不可缺的素质。黑格尔的论证。 色彩在以自然景物为题材的艺术作品中更具有十分重要的意义，如李白的宫中行乐词,文艺的内容和形式,49,文艺的内容和形式,50,色彩,文艺的内容和形式,51,3、声音 是由物体振动所引起的一种声波有人称它为“不要空间的物质” 声音也由一定的情感意味。 音乐美是建立在声音美的基础上。声音的形式美在音乐艺术中得到了最突出的体现。不过在其他艺术中也不可缺少。如电影中的配乐，舞蹈的伴奏，文学语言讲究声音美。 我国古诗讲究平仄、押韵、节奏。,谢榛“观之明霞散绮，听之金声玉振，诵之行云流

33、水，讲之独茧抽丝”,文艺的内容和形式,52,（2）审美对象物质材料的组合规律,1、整齐一律 2、平衡对称 3、比例、节奏,4、对比、主从 5、多样统一,这是最简单的法则，能体现出洁净、严肃美，给人单纯感、庄重感，规整感，表现一定的气势。但是缺少变化，显得单调沉闷。 黑格尔“在建筑中占统治地位的是直线型、直角型、圆形以及柱、窗拱、梁、顶等形状上的一致”,平衡是整齐一律的发展和变化，指审美对象两部分之间既对立又统一的空间关系保持一种相对的稳定，这两部分既存在差异，又和谐地统一在一起，不仅涉及质也涉及量。 对称既保留了整齐一律的好处，又避免了重复的呆板，给人以庄重、沉静之感，在艺术运用较为广泛。如大

34、型宫殿。 均衡是不完全对称的平衡（现实中更为常见），比对称要灵活可以等量不等形，如天安门，集体舞蹈的队形等。,比例源自数学，指物体各部分之间搭配得当、协调和谐。 最著名的是“黄金分割”律：将一根线分成长与短两部分，它们之间的比例正好是1.618：1，这个比又叫做“中外比”依据这个比例构成的形体最美，故称为黄金分割，黄金分割的运用十分广泛。 节奏是事物运动过程中有秩序、有规律的反复连续，它由速度的快慢和力度的强弱两种因素构成。比如日月升沉、花开花落、宝塔、诗、尤其是音乐舞蹈中的节奏。,对比就是把鲜明对比关系的因素统一起来，相互映衬，从而更加突出各自的特征，达到相得益彰的效果。 对比在形式美中表现极为广泛，最符合艺术辩证法，它是创造艺术美的重要手段。 对比包含