瓷器鉴别之微观特征精选文档

1、1,瓷器鉴别之微观特征,2,目录,一：自然使用痕迹与物理做旧痕迹的区别,二：化学做旧表面与自然使用痕迹的区别,三：出土带土沁瓷器表面特征,四：去光剂做旧的痕迹,五：新老铁锈斑的区别,六：新老开片瓷的区别,七：未还原颗粒的观察,八：釉下五彩鸭型器微观,3,一：自然使用痕迹与物理做旧痕迹的区别,4,自然老化损伤之牛毛伤：老的瓷器摆件因长年使用、擦拭形成了不同程度的牛毛细伤，伤的形态为：长短不一、走向不一、杂乱无,章、细如牛毛，细伤的边缘都有不同程度的钝化，个别瓷器上还能看到彩色光晕（俗称蛤蜊光,5,自然使用损伤之杂乱伤：老的瓷器碗盘类的实用器，在长年的使用中，例如：使用后清洗时，相互磕碰会形成杂乱

2、无章的，点、线,面结合在一起的自然损伤，伤的边缘也比较圆润、钝化，是长年无规律的使用时，伤的积累现象,6,人为物理做旧图：新仿制瓷器无论是器形还是画工及发色、胎质等等，都可以仿的很接近老瓷器，但出窑后，本身表面会有非常强烈,的耀眼光泽（俗称：贼光），而老瓷器由于自然使用或本身物质的老化衰减，表面光泽会变的很莹润柔和。仿制者为了做到仿品光泽,与老瓷器接近，只能通过物理的或化学的方法去光，人为物理做旧就是一种去光的方法，造假者用细砂纸或其它硬物，打磨或破坏新,瓷器表面，让新瓷器表面原有的直射光变为从不同角度反射的散射光，在釉面上形成慢反射现象，让我们肉眼感觉瓷器表面光泽很柔,和，达到做旧的目的，人

3、为做旧的损伤形态是：长而直的伤很多，而且是成组的走向，同一方向可能会有几道或十几道伤，是一种有,规律的硬伤,7,人为物理做旧图：这件仿元代瓷器上的人为伤，是先用细砂纸打磨，后用比瓷器略软一些的材料再摩擦，让伤的边缘形成象老伤一样,的钝化感觉，但人为打磨留下的直长组合伤形态是去不掉的，所以也可以准确的断定为物理做旧,8,二：化学做旧表面与自然使用痕迹的区别,9,化学做旧的主要目的与物理做旧一样，也是为了把仿古瓷器的强烈光泽变为莹润柔和的光泽，用稀释的强酸浸泡或涂抹瓷器表面，釉,面与酸液产生化学反应，在瓷器表面形成很多高低不平的突出点或流淌痕迹，让瓷器表面的直射光变为从不同角度反射的散射光，在,釉

4、面上形成慢反射现象，让我们肉眼感觉瓷器表面光泽很柔和，达到做旧的目的,下图中仿元代青花小罐，器物表面因化学作用把原本光滑的表面变成程度不同的，高低不平的突出点，可确定为化学做旧,10,仿宋代钧瓷鼓钉洗，因钧瓷彩料的特殊性，我们发现在紫彩上酸洗后的化学反应现象为大面积的流淌痕迹，就如水在带有细沙的河床,上流过后的痕迹一样，可以确定为化学反应现象,11,三：出土带土沁瓷器表面特征,12,明代中期带有土沁的瓷片，就像一层薄膜盖在一些有棱角的物体上一样，隐约能看到薄膜下的棱角，没有明显的突出点现象，不同于,酸洗化学反应,13,下图一片带有玫瑰紫的宋元时期钧瓷瓷片，表面折射光看到的是光滑的面，还有一些因

5、窑内环境不同而产生的釉面小坑点，不同于现,代化学做旧产生的酸液流淌痕迹,14,四：去光剂做旧的痕迹,15,去光剂做旧也是为了把瓷器的光泽变成莹润柔和光泽，不同于其它做旧，去光剂做旧是指：在瓷器的釉料中加入不同化学物质，让其,在烧制出窑后，本身釉表面会产生一些高低不平的网格状现象，这些网格状能让釉表面的光泽产生慢反射现象，让我们的肉眼感觉起,来，光泽柔和，尤其仿制一些高档的官窑瓷器或民窑精细瓷器会这样制作,16,五：新老铁锈斑的区别,17,元明时期青花瓷的彩料凝结（俗称铁锈斑）现象：元明时期有很多青花瓷上都发现有铁锈斑现象，现代仿品上也有这些现象，但,微观后它们的现象有所不同。铁锈斑的形成是因天

6、然矿物颜料中以铁元素为主的不同矿物原料经高温烧制凝结产生，形成的现象是晶,体状，就如水晶原矿晶体，有条块状，也有放射状，是从釉的底层发出的，有过度。不是所有的青花瓷上都有这种现象，但如果有这,种现象的，我们可以把这个现象，做为一定的鉴定依据来参考,现代仿元青花瓷器上的铁锈斑现象：因现代钴料与古代钴料中的成份有所不同，所以，烧制后产生的铁锈斑也不一样，新仿的铁,锈斑凝结现象或是斑点状，或是成片状。而老的铁锈斑是晶体状，往往，我们在鉴别时，可以通过这一点就可以把仿品找出来,18,六：新老开片瓷的区别,19,把瓷器开片做为鉴别带有裂片的特殊瓷器的参考，是很有实际鉴别意义的，例如,宋代哥窑、官窑，明清

7、时期的哥釉等等，都带有,开片，我们可以从开片的新老来入手鉴别，这样就有说服力了。开片的形成也是瓷器烧制的工艺之一，让烧制出的瓷器产生不同的裂,片，这些裂片都是短期内人为工艺制成的，形成的速度快,新裂开的开片，开口处的边缘会很锋利的，但是有很大一部分经过多年使用过的开片瓷器，如上图：清代哥釉香,炉，开口边缘原有的锋利就会变的钝化，老瓷器开片现象，经过多年瓷器釉面老化和自然使用损失，开口处已经,没有了原来的锋利现象，变为边缘钝化圆润的现象，开口因长年沉积的有机物被微生物分解产生很多色素，这些,色素在通过老化的釉面向釉下扩散，所以开口下方周围的气泡也被感染，变为各种颜色的有色气泡,20,现代仿哥釉水盂：开口处锋利，口部积存单一的颜色，一般是开裂后用酸性物质做旧，开口边缘看不到钝化现象，可确定为新仿,21,七：未还原颗粒的观察,22,元明时期，因矿物颜料研磨工艺不够精细，我,们经常在,200,倍微观下，可以发现这一时期有,些瓷器上经常会出现钴料的未溶化或未还原蓝,色颗粒点，这个特征在清代或现代很少发现,清代康熙时期的青花瓷，没有发现有未还原蓝色颗粒现,象，现代仿品也没有这个现象，这与不同时期对颜料材,料及加工精细度有直接的关系，我们可以通过这些现象,判断出它们的不同之处达到鉴别的目的,23,八：釉下五彩鸭型器微观,24,正面的鸭身略歪，眼神灵动,千年岁月的历练，饱经风霜污浊,