美学原理第六章ppt课件

1、第六章,艺术美,一、对“什么是艺术”的几种回答,二、艺术品呈现一个意象世界,三、艺术与非艺术的区分,四、艺术创造始终是一个意象生成的问题,五、艺术作品的层次,六、什么是意境,七、关于“艺术的终结”的问题,关于什么是艺术的几种回答,艺术的特点,1,是人造物，人工的产品,2,艺术与技艺不可分,3,艺术品是一种精神产品,西方美学史上对艺术的看法,1,模仿说,柏拉图,亚里士多德,诗史,2,表现说,艺术是情感的表现,3,形式说,艺术的本体在于形式或者纯形式,4,惯例说,艺术是由一定时代人们的习俗规定的,达达主义艺术运动是,1916,年至,1923,年间出现于法,国、德国和瑞士的一种绘画风格。达达主义是一

2、种,无政府主义的艺术运动，它试图通过废除传统的文,化和美学形式发现真正的现实。达达主义由一群年,轻的艺术家和反战人士领导，他们通过反美学的作,品和抗议活动表达了他们对资产阶级价值观和第一,次世界大战的绝望,达达主义者的行动准则是破坏一切。他们宣,称：艺术伤口应象炮弹一样，将人打死之后,还得焚尸、销魂灭迹才好；人类不应该在地,球上留下任何痕迹。他们主张否定一切，破,坏一切，打倒一切。因此，达达主义是虚无,主义在文学上的具体表现。它反映了第一次,世界大战期间西方某些青年的苦闷心理和空,虚的精神状态,泉,杜尚的泉意在质疑人们关于何为艺术品的观念,很少会有什么东西去让人们思考艺术实际上是什么,或它是如

3、何被表达的问题；他们只是假定了艺术要,么是绘画，要么就是雕塑。所以才会很少有人会将,泉视为一件艺术作品。“这个小便器可能是件,艺术品吗？”在小便器摇身一变成为艺术品的过程,当中，名字的变化原来是如此的重要。正是这个名,字的变化，变得不同寻常，使得人们审视物体的角,度也发生改变。不等大雅之堂的小便器，也就随之,被视为格调高雅的艺术,带胡须的蒙娜丽莎,二、艺术品呈现一个意象世界,艺术的本体：意象世界,王夫之,诗不等于志，诗不同于史,是情与景的内在的统一,言之不足，故常言之。常言之不足，故嗟叹,之,诗经,大序,诗：审美,史：实录,艺术品是“意象”的物化。与器具的不,同,第一，制作依据不同，艺术品的依

4、据是意象,第二，制作目的不同，它的制作是让人观赏,第三，要用审美活动，才能使意象复活,艺术与美的关系,艺术的本体是意象世界,美的本体是意象世界,从本体意义上说，艺术就是美，但是美不是艺术,原因,1,美学不光研究艺术，还研究社会美，自然美,2,艺术的层面还包括很多，美学只研究审美的,层面的,艺术是多层面的复合体,有审美的，知识的，技术的，物质载体的,经济的，政治的,三、艺术与非艺术的区分,应该有区分,就是能不能呈现一个意象世界,波普艺术,20,世纪,50,年代初萌发于英国,50,年代中期鼎盛于美国,波普为,Popular,的缩写,意即流行艺术、通俗艺术。在艺术追,求上继承了达达主义精神，作品中大

5、量运用废弃物、商品招,贴电影广告、各种报刊图片作拼帖组合，故又有新达达主义,的称号,在美国现代文明的影响下而产生的一种国际性艺术运动,多以社会上流的形象或戏剧中的偶然事件作为表现内容。它,反映了战后成长起来的青年一代的社会与文化价值观，力求,表现自我，追求标新立异的心理,在波普艺术中，最有影响和最具代表性的画家是,安迪,沃霍尔，他是美国波普艺术运动的发起人和主,要倡导者,1962,年他因展出汤罐和布利洛肥皂盒,雕塑”而出名。他的绘画图式几乎千篇一律。他,把那些取自大众传媒的图像，如坎贝尔汤罐、可口,可乐瓶子、美元钞票、蒙娜丽莎像以及玛丽莲,梦露,头像等，作为基本元素在画上重复排立。他试图完,全

6、取消艺术创作中手工操作因素。他的所有作品都,用丝网印刷技术制作，形象可以无数次地重复，给,画面带来一种特有的呆板效果,观念艺术,兴起于二十世纪六十年代中期的西方美术流派,观念艺术标排除传统艺术的造成型性，认为真正的,艺术作品并不是由艺术家创造成的物质形态，而是,作者的概念,concept,或观念,idea,的组合。当一,件物质形态的艺术品呈现于观众面前时，观众所获,得的信息并不比某一事物的概念或某一事物的意义,在时空中更强烈。因此，照片、教科书、地图、图,表、录音带、录相乃至艺术家的身体都被用作观念,艺术的传达媒介，主要在于表现观念形成、发展及,变异的过程,艺术和生活的界限应该被,抹平，世界本

7、身就是一件,艺术品。音乐是一种从希,望到失望到绝望的过程,4,分,33,秒就是这样的,一个过程,约翰,凯奇一生中最为石破天惊当然也是最著名,的音乐作品当属,4,分,33,秒（首演于,1952,年,该作品为任何种类的乐器以及任何数量的演奏员而,作，共三个乐章，总长度,4,分,33,秒，乐谱上没有任,何音符，唯一标明的要求就是,Tacet,沉默,作品的含义是请观众认真聆听当时的寂静，体会在,寂静之中由偶然所带来的一切声音。这也代表了凯,奇一个重要的音乐哲学观点：音乐的最基本元素不,是演奏，而是聆听,白南准,国际著名影像艺术家,世界级大师,Video,艺术之父、现代艺术,大师,激浪派大师,多媒,体艺

8、术家,1959,年，白南准完成了他的革命性的“行动音乐”向约,翰,凯奇致敬。在音乐的演奏过程中，他摔鸡蛋，打碎玻璃,砸毁乐器,白南准演出了单纯、禅之头等作品，斯托克豪森,在日记中生动地记下白南准表演的情景：”他（白南准）平静,的地走上舞台，但他的动作象内电一样让在场的观众感到震惊,他将满把的黄豆撤向空中，豆子又掉到观众席上，引起阵阵骚,动和嘘声。他又用纸把自己的脸裹起来，然后轻轻地将纸揉皱,又隔着纸揉自己,眼睛，直到眼泪将纸溽湿弄破，他突然大叫,一声，将纸扔到观众席,伊夫,克莱因,被视为波普艺术最重要的,代表人物之一，与沃霍尔,Andy Warhol,杜尚,Marcel Duchamp,和博,

9、伊于斯,Joseph Beuys,一起，并称为,20,世纪后半叶,对世界艺术贡献最大的四位,艺术家,克莱因的蓝,克莱因终于在意大利米兰首次展出了他的蓝色系,列。这次他获得了意想不到的承认：“意大利的卡,夫卡”迪诺,布扎蒂为他吹捧，在报纸上撰文歌颂,而已经跻身于大师级的冯塔那对他画作的收购，更,是让克莱因获得了国际声名。从此后，克莱因的蓝,色获得了一个专门说法，叫做,International Klein,blue,简称,IKB,颜料的配方权掌握在他自己的手里,克莱在巴黎展出他的蓝色系列。在开幕的那天，他找人放,了,1001,个蓝色气球，并将这个举动命名为“空中雕塑”。在,此之后,IKB,以及行

10、为艺术就成为他短暂的艺术生涯中让世,人侧目的标志。他是身体艺术的首创者，曾经找了三个女子,裸露着躺在画布上滚动，号称,anthropom,tries,作画方式。他,曾将一幅刚画完但是尚未干透的画作罩在车顶上，以每小时,一百公里的时速沿着法国七号国家公路一路往南开，让“速,度所产生的风，雨和太阳在表面上留下它们的痕迹”，最后,折腾成的画被他命名为宇宙的产生,Cosmogonies,他还曾从二楼往楼下跳，号称“坠入虚空”。他以火作画,还跟杜尚一样，将各种名画名艺术品用来恶作剧，当然采用,的方式是将其“蓝色化,思考题,波普艺术和观念艺术是不是艺术,四、艺术创造始终是一个意象生成的,问题,艺术创作的过

11、程,一个是从眼中之竹到胸中之竹,情景交融，生成意象,另一个是从胸中之竹到手中之竹,意象的物化,巴陶弟,阿凡达,高达,900,英尺的参天巨树、星罗棋布飘浮,在空中的群山、色彩斑斓充满奇特植物的茂,密雨林、晚上各种动植物还会发出光，如同,梦中的奇幻花园。动物多为六足，并且都有,外露的神经，植物多具夜光能力,导演詹姆斯,卡梅隆为片中的潘多拉星球也花尽,心思，设计潘多拉的生态环境及星球上的文化，甚,至找来语言学家创造一种全新的,Navi,语言，将其想,象的星球呈现在银幕上。他又根据地球上的生物,创造了各种在潘多拉生存的野兽，每种野兽至少由,上百张设计图产生出来，并要花一年半时间完成设,计。他又用电线制

12、成野兽模型，用人手移动模型,拍摄下野兽在空中飞翔的场面。“阿凡达”可说是,詹姆斯呕心沥血的作品,五、艺术作品的层次结构,三个层次,材料层,形式层,意蕴层,材料层,艺术作品的物质材料的两个意义,1,它影响意象世界的生成,2,物质材料的层面会给予观赏者一种质料感,形式层,形式是材料的形式化，形式指的是韵律、色,调、线条和布局等等,意义,1,它显示作品的意蕴、意味,2,它本身有某种意蕴,色彩,色彩是构成形式美和获取形式美的重要因素。色彩,的基本特性主要有三点,1,表情性,表情性是指色彩具有表达一定情感的特性,英雄,蓝色是剑客的沉痛,红色是刺客的决绝,白色是女人的无奈,黄色是大家的解脱,红高粱,2,象

13、征性,象征性是指色彩具有一种观念蕴含,特性。色彩因人们的联想而与生活实践的内,容形成某种固定的联系，经过长期实践的积,淀和演变而带有某种象征意义，成为表达某,种观念的象征符号,京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特殊类型的人物,为采用某些色彩的,红色有脸谱表示忠勇士义烈，如关羽、常遇春等，用作辅,色暗示人物命运，如蒋忠、华雄、高登等,黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛、粗率，甚至鲁莽，如,包拯、张飞、李逵、项羽、杨七郎等,黄色的脸谱表示彪悍、阴险、凶狠残暴，如庞涓、宇文成,都、典韦,蓝色或绿色的脸谱表示一些刚强骁勇、粗犷、桀骜不驯的,人物，如程咬金、公孙胜等,白色的脸谱一般象征阴险狡诈的坏人，如严

14、嵩、赵高、秦,桧、司马懿等,齐白石,大凡花鸟虫鱼、山水、人物无,一不精，无一不新，为现代中国,绘画史创造了一个质朴清新的艺,术世界，他成功的以经典的笔墨,意趣传达了中国画的现代艺术精,神，他深深得益于经典样式而又,善于出新，故而他的画能够直接,的感动人心，向天下众生传达生,命的智慧和生活的哲理。他的山,水画表达他对自己艺术创新的自,信与深刻体悟，他的人物画长于,传神达情,齐白石柳牛图,她一辈子都在不停地画贫苦的工人,逼近的死亡、受欺凌的农民、无所畏惧,的反抗，还有那些饥饿的儿童、饱经磨,难的母亲、以及记载着心路历程的自画,像,从形式上毫不具备女性气质的黑白版,画，谈不上赏心悦目，却有着坚韧单纯

15、,迫近人心的精神能量。珂勒惠支一生经,历了德国政局激烈的变化和两次世界大,战带给欧洲的动荡，同,20,世纪初的许多,艺术家一样，她的艺术中满怀对平等的,渴望和对暴政的反抗,珂勒惠支,Kathe,Kollwitz,1867-1945,柯勒惠支面包,柯勒惠支战争,版画的特点,1,尽可能利用对象的本色，显出木味,2,巧妙利用“留黑”手法，对刻画的形体作特殊处理,获得版画特有的艺术效果,3,发挥刻版水印的特性，让大块阳刻产生强烈的艺术,效果,4,通过巧妙构图，以丰满密集和萧疏简淡等不同风格,来衬托表现主题,波提切利维纳斯的诞生,波提切利春,马蒂斯,红色的和谐,毕加索,一个盲人的早晨,凡高,鸢尾花,凡高

16、向日葵,凡高星夜,毕加索,西班牙画家、雕塑家，是现代,艺术的创始人，西方现代派绘画,的主要代表。毕加索是个不断变,化艺术手法的探求者，印象派,后期印象派、野兽的艺术手法都,被他汲取改选为自己的风格。他,的才能在于，他的各种变异风格,中，都保持自己粗犷刚劲的个性,而且在各种手法的使用中，都能,达到内部的统一与和谐,毕加索斗牛,毕加索斗牛,三、意蕴层,艺术作品的意蕴和理论著作的内容的区别,第一，理论著作的内容必须用逻辑判断和命,题的形式来表达，而意蕴却不容易用逻辑判,断和命题的形式来表达,第二，理论作品的内容具有确定性，是有限,的，而意蕴有多义性和不确定性,客行只念路，相争渡京口。谁知堤上人，拭,

17、泪空摇手,司马昱春江曲,六、什么是意境,意象是情景交融,意象,意境,意境就是情景交融，然后有特殊的规定性,就是带有哲理性的人生感、历史感和宇宙感,意象的外延比意境大,意境的内涵比意象多,四体妍媸，本无关妙处,传神写照，正在阿堵中,顾恺之,意境说,老子：源头,庄子：道存在于万事万物,魏晋玄学：贵无，贵有,禅宗：“境”存在于普通生活,唐代：意境理论形成,境生于象外,刘禹锡,神妙至极，妙不可言,妙是道的无的特性,所谓“意境”，就是超越具体的、有限的物,象、事件、场景，进入无限的时间和空间,从而,获得人生感、历史感和宇宙感,中国园林的意境,轩楹高爽，窗户虚邻，纳千顷之汪洋，收四,时之浪漫,计成园冶,妙

18、极自然，宛自天开,巴洛克式园林,七、关于“艺术的终结”的问题,一、黑格尔的命题,什么叫艺术的终结：艺术对于人的精神来说，不再,有过去的那种必需的和崇高的位置了,命题一：艺术分为三类，象征型、古典型、浪漫型,浪漫型是精神脱离物质，艺术本身解体,命题二：现代市民社会不利于艺术的发展,现代社会是个散文的时代，是功利和理性统,治的时代，而艺术在诗性的时代才能得到很,好的发展，需要生生不息、充满意味和情趣,的,散文的时代指的是资产阶级的社会情况。一,切个人和社会的关系都僵化为刻板的,法律,秩序”，个人与社会是对立的关系,这里可以见出他思想的深刻性，他见出了近,代资本主义社会与艺术发展的矛盾。但是社,会不

19、是发展到了资本主义就到了尽头，矛盾,是可以解决的,黑格尔美学思想的介绍,他的美学思想是建立在他的客观唯心主义哲,学体系和辩证法基础上的,1,美是理念的感性显现,理念就是绝对精神，也就是最高的真实，这,是艺术的内容,艺术、宗教和哲学都是表现绝对精神的，三,者的区别是表现形式的不同,理解,1,它是理性与感性的统一,认为抽象的思想在艺术作品中固然重要，但是,应化为有血有肉的感性形象,2,它是内容与形式的统一,3,它是主观与客观的统一,评价,这种学说有高度的概括性和丰富的内容。在美学,史上具有进步性。从鲍姆加通开始，到康德，叔本,华、尼采都是认为美是感性的。黑格尔把理性提到,了艺术的首要位置,但是由于基础是客观唯心主义，所以注定了该观,点的局限性,艺术寓无限于有限。在艺术作品中，人从,一种有限事物的感性形象直接认识到无限的,普遍真理,艺术表现绝对精神的