2010年版《数字影视技术》课程教学目标、要点、问题与思考模拟题及答案

1、数字影视技术课程教学目标、要点、问题与思考模拟题及答案绪论问题与思考1、试说说你是如何理解数字影视技术课程的价值意义的。2、试叙述数字影视的社会意义和特点。3、何谓“数字机遇”和“数字鸿沟”？ 4、试论述在互联网时代数字影视媒体的意义、地位作用。关于数字影视摄像技术 问题与实验（一） 问题与思考1、 摄像机主体部分包括哪些组成? 感光器件、预放电路、电子快门、视频信号处理单元、同步信号发生器、编码器光学。2、摄像机附属部分包括哪些组成? 1、取景器 2、液晶显示屏 3、电源4、麦克风5、接口类型6、影像稳定器7、通讯系统 8、摄像机电缆9、摄像机支撑系统 10、记录介质 1 简述摄像要领包含那

2、些内容?如何操作摄像机才能达到摄像要领的要求? （1）稳 （2）清 （3）准 （4）匀 （5）暂停时间不能过长2试叙述摄像构图与照相构图各有什么不同。3在什么场合下使用长焦距或短焦距镜头拍摄内容?长焦距与短焦距镜头在构图上有什么不同?4试用实例说明,利用光线和色彩造型的特殊效果.5在阴天、雨天、雪天或沙滩的环境下，如何拍摄才能获得最佳镜头效果？6什么是摄像机的白色平衡？试分析家用数字摄像机白色平衡调整的基本原理。7试说出一般摄像机在拍摄前必须调整的几个项目。（1）拍摄准备 （2）选择滤色镜（档） （3）调整光圈（正确曝光） （4） 电子调节（5）高亮背景调节 （6）调整黑白平衡 （7）聚焦调整

3、 （8）总黑台阶电平调整 （9）同步锁相调整（10）电缆补偿 8什么是摄像时的拍摄机位或拍摄角度？它们对画面构图有什么影响？9拍摄运动着的物体时应该注意那些问题？10以家用摄像机为例，试全面叙述寻像器的基本功能。11试叙述使用摄像机的注意事项、如何使用并保养好摄像机的电池块？12景别有几种划分方法？试以实例说各种景别的特定影视画面语言。13试分析摄像机自动调焦的过程和基本原理。14试分析一般摄像机的分色过程与分色原理。15试叙述平行拍摄法与三角形拍摄法的基本原理和方法。16要对三个人的谈话过程进行拍摄记录，请问有几种摄像机位的布置方法？又应该如何进行 画面的构图处理？17什么叫做轴线？拍摄什么

4、样的景物时会产生轴线问题？如何注意轴线问题？18有哪几种摄像拍摄技法？运用这些拍摄技法时，各有哪些注意事项？19. 请用七个镜头“描写”新村绿化的美丽景色（不能用解说词）。20请用十个镜头“描述”一个人匆匆忙忙寻找某物（或某人）的经过（不能用解说词）。21述感光器件工作原理22摄像机的可按 、 、 分类。1、按质量档次分类2、按使用分类3、按拍摄光谱分类23摄像机按拍摄光谱可分为 、 、 、 。24、简述镜头组接中的“动接动” 组接技巧。25、简述镜头组接中的“静接静” 组接技巧。26、简述在Premiere pro 中如何制作船的倒影，需要采用什么特效，主要调整哪些参数？ 27、简述固定画面

5、的功能与作用。28、简述固定画面在影视的功能与作用。29、简述拉镜头的画面特征。30、简述俯摄（由上往下拍摄）的表现特点（优势和不足）。31、简述拉镜头的功用。32、为什么要调好摄像机的白平衡？33、简述什么是轴线和轴线规则。34、简述避免越轴现象的方法。35、简述影视画面的构图的特点。36、简述影视画面的构图要素。37、简述影视画面静态构图的作用。38、简述影视画面动态构图的作用。39、简述影视画面构图的原则。40、简述影视画面构图布局中的原则。41、简述无特效视频切换的方法（11种）。42、简述仰摄（由下往上拍摄）的表现特点。43、简述推镜头的画面特征。44、什么叫做一个镜头？镜头的作用可

6、以有哪些方面？请详细说明之。45、简述摇摄的表现特点。46、简述拉镜头的画面特征47、请全面说明：什么叫做“蒙太奇”，以及“蒙太奇”在影视艺术中的价值。关于影视照明技术（一） 问题与思考1、 述影视照明的意义和影视照明的特点。2、简述影视照明的特点。3、 试说出影视照明中所涉及的光的基本概念。4、简述影视照明对画面质量的影响。5、 试说明影视照明中照度与亮度的含义。6、 试叙述影视摄像机对照明的基本要求。7、 试说出影视照明中主要灯具的结构特点、基本原理。8、 试说明影视照明中色温与显色性的物理意义。9、 试说明影视照明中光线的种类及其意义。10、简述观众对影视照明色彩的感受。11、举例说明各

7、种光线（由不同光位产生）对于影视画面构图的意义和影响。 12、试说出光与影在影视照明中的意义，举例说明光与影在影视节目中的典型应用。13、试说出影视照明中集中基本布光方法（三点布光、两人基本布光、多人多点基本布光、大面积基本布光技法等）。14、试叙述太阳光的特点，并说出在影视照明中应该如何正确利用自然光线。15、简述影视照明的技术性和艺术性。16、在混合光线的情况下，应该如何环境中的光线情况才能基本符合影视系统的色彩还原的要求？17、试叙述光照的色彩对与影视画面构图的影响。18、试说出影视光源的基本要素。19、在逆光条件下拍出来的影视画面的情况可能会是什么样的？为什么？20、试叙述照明与影视图

8、像的质量的相互关系。关于数字影视编辑技术（一）问题与思考1、 试叙述编辑、线性编辑、非线性编辑的含义。2、 试说出普通录像机与编辑录像机的基本构成及其区别。3、 请说出数字录像机的基本构成与原理。4、 请说出VHS、Hi8、U-matic和BetacamSP录像磁带上磁迹分布规律。5、 试叙述普通录像机不能作为编辑机的理由。6、试叙述非线性编辑的基本原理与基本方法。关于数字影视音响技术（一）问题与思考1、试说出电容话筒与动圈话筒在性能上的异同点。2、试综合性地叙述扩声原理。3、说出几种主要播放格式的内容特点。4、试叙述扬声器的构成和主要特点。5、影响拾音质量的因素有哪些？是说出集中主要的拾音方

9、法及其注意事项。6、音频技术包括哪些方面？声音的调整方法包括哪些内容？试叙述各种调整的目的和艺术效果。7、试分析声音在影视节目中的地位作用。8、简述声音拾取的环境对声音拾取的影响以及有关注意事项。9、音调调整的目的是什么？如何实现之？10、试叙述三种拾音和录音的基本方法。11、影响室内放音的基本原因什么？关于影视节目表现手法-叙事与表现问题与思考：1、试区分静态构图和动态构图的艺术涵义。2、试叙述“一个镜头”的完整含义。3、如何按景别的标准来划分镜头。4、试描述镜头的影视节目中的作用。5、试全面叙述“蒙太奇”的含义。6、试区分“结构蒙太奇”与“理性蒙太奇”的异同。7、试通过具体例子阐述“蒙太奇

10、”镜头组接的基本心理依据。8、试对蒙太奇的分类进行描述。9、叙述蒙太奇在影视节目中的作用。10、描述常用的几种蒙太奇句子。11、影视编辑的相似点在哪些方面。12、镜头转换的基本条件有哪些？请简述镜头转换的要点。13、相同主体的动作如何连接？动接动镜头组接时需注意哪些问题？14、试描述镜头的无技巧组接的手法。15、描述影视节目的声画关系。声音的组接技巧有哪些？16、叙述影视片节奏的分类。关于影视节目的剧本与导演问题与练习1、试叙述影视片文学剧本的价值意义。2、试说出你所看过的影视片名，以及他们的风格样式、主题内容、主题递进的特点和艺术表现特点等，比如说格林街118号的秘密、夏天里的羡慕。3、什么

11、叫做分镜头？什么叫做分镜头剧本？试叙述影视片分镜头剧本的价值意义。4、试叙述影视片分镜头剧本的书写格式、写作时的具体要求和注意事项等。5、试说出分镜头剧本中画面与解说的价值意义以及相互之间的关系。6、什么是作品的“风格”、“样式”？7、什么是画面的内涵和外延？试举例说明影视片中，利用画面的内涵和外延丰富或提升影视片主题思想的经典片段（也可以是自己的设计创造）。数字影视技术 案名词解释(每题2分，共20分)（注意：兰色字为回答内容或填充内容参考。以下同）1分镜头剧本 ：导演根据文学剧本和本人的导演构思，将需要表现的内容分切为准备拍摄的镜头，注明每个镜头的景别、拍摄技法、画面内容、解说词（含对白、

12、对话等）、音乐、音响处理、镜头长度等，这一工作称为分镜头；用文字记录这些分镜头内容的剧本就称为分镜头剧本。2客观镜头：客观镜头也称中立镜头。在影视节目中，凡是代表创作者或观众的眼睛、从旁观目击者位置的角度来表现的一切镜头，都可称为客观镜头。客观镜头是导演大量使用的镜头样式，是摄像机采用了大多数人在现场所共有的视点而拍摄的镜头，它是客观的、相对公正的镜头，能最大限度地发挥观众自己的判断力的镜头。3选题： 4导演：根据文学剧本，按影视制作的规律，指导节目摄制工作的全过程工作称为“ 导”即导演工作。通常将担任“导”工作的组织指挥者称为“ 导演”。导演的具体工作是：根据文学剧本编写出具体形象的、符合摄

13、制要求的分镜头剧本；指导录制工作的全过程，直至最后编辑完成。 5蒙太奇：“蒙太奇”一词源于法语，原本为建筑学上的一个名词，意为装配、安装，借用到影视艺术之中后，有构成组接之意，后来就发展成为影视艺术的思维方式和创作方法。经过几十年的应用、积累和归纳，蒙太奇作为电影艺术的基本内容，可以有三层含义：（1）影视作品在反映现实生活时具有其独特的形象思维方式即蒙太奇思维，它存在于创作者的创作观念之中，贯穿于从构思、选材到制作完成的全过程；它是影视艺术构成形式和方法的总和，也是创作者从高层次把握创作风格，运用创作技巧的出发点。（2）蒙太奇作为影视的基本结构方式和叙事手段，包括分镜头和镜头、场面、段落安排组

14、接的全部艺术技巧。（3）蒙太奇作为影视后期剪编辑的具体技巧和技法，就是用镜头的分切和组合来再现人的认知过程的，这个还过程包括逻辑、感情、节奏等等多个方面。蒙太奇的上述三个方面的基本内容贯穿在影视作品制作过程的三个阶段之中，这就是剧本创作阶段、导演创作和素材拍摄阶段以及完成荧屏形象的编辑阶段。6、混响强度：混响强度表征的是直接声与混响声的强度比例，它是衡量室内音质优劣的主要标准。混响过强：震耳；混响过弱：单薄。 7、显色性：显色性指：某光源照射到物体上所显示出来的颜色，与太阳光照射下该物体颜色相符合程度的物理量。显色性表示光源能否正确地呈现物体颜色的性能。 光源的显色指数用Ra表示，Ra越大，显

15、色性能就越好，反之则反。光源应能准确呈现物体颜色，其实质是：不仅光源的光谱线是连续的，而且光谱线的能量分布也是比较均匀的。 一般地，规定太阳光的显色指数为100%，一切人造光源的显色指数均低于100%。 8、摄像构图 ：对摄像构图的理解有广义和狭义之分。广义：指摄像师从选材、构思到造型体现的创作过程，概括了从内容到形式的全部组合。狭义：即指画面的布局与构成。指在一定的画幅格式中筛选对象、组织对象、处理好对象的方位、运动方向，以及线条、色调等造型因素。画面构图是影视造型艺术的重要组成部分。摄像构图的根本意义在于积极主动地调度观众的视线，引导观众该看什么，不该看什么。所以摄像构图要从观众的角度出发

16、，组织好各种画面的构成，以取得最佳的视觉效果。 9、Medium Shot ：即“中景镜头” 10、Key Light ：在一个场景中，其主要光源通常称为关键光。关键光不一定只是一个光源，但它一定是照明的主要光源。二、填空题（共30分）1、目前摄像机的白色平衡调整方法有2种，分别是自动白平衡调整和手动白平衡调整。前一种的校正原理是摄像机自动根据被摄物体和周围环境的色温变化而适时调整，后一种的校正原理是根据被调校的景物的色彩改变红、绿、蓝三种颜色比例关系，纠正色差。2、摄像机的操作要领是指 稳 清 准 匀 平 暂停时间不能过长，用摄像机进行拍摄时的注意事项有（1） 多录5秒（2） 避免“拉风箱”

17、 （3） 平（4） 录前预练与预演等。3、影视照明光线按其物理性质可分为自然光、人造光；而按心理性质则可分为冷光、暖光；按光线在造型时所起的作用则可分为主光，辅助光等等。4、磁带上记录每一帧图像信号的地址码称作时间码，利用这种码可以很准确地找到所需帧（图像）的位置，可以实现对节目内容在时间基准上的严格准确的要求，并为计算机程序控制提供了方便。5、录音技术包括：拾音技术和调音技术。其中拾音技术的含义是：实现声能（声信号）向电能（电信号）转换的技术；调音技术则包括对：音量调整、音调调整和混响调整。6、镜头的作用可分为分割作用、解析作用、对立作用。7、蒙太奇艺术在影视片中的基本表现形式是（作为影视的

18、基本结构方式和叙事手段；作为影视后期剪编辑的具体技巧和技法） 。（1）通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。 （2）引导观众的注意力，激发观众的联想。每个镜头虽然只表现一定的内容，但组接一定顺序的镜头，能够规范和引导观众的情绪和心理，启迪观众思考。 （3）创造独特的影视时间和空间。每个镜头都是对现实时空的记录，经过剪辑，实现对时空的再造，形成独特的影视时空。8、镜头传递信息的方法可分为：一个镜头完整地表达主题； 几个局部镜头表达主题； 几个断续的镜头表达主题。9、“长镜头”的含义包括：长镜头也就是能够在单独一段时间内表现很多镜头组成

19、的蒙太奇段落的镜头。所谓长镜头，字面上似乎是和短镜头相对而言，实质上是多构图镜头，保留被摄体时空上的连续性、完整性和真实性。长镜头更符合影视活动影像的本性，充分体现了影视时空的统一等内容。 10、剧本在教育影视节目制作过程中表现为文学剧本、分镜头剧本和节目完成台本三种基本类型。11、影视片基本的转场技巧方式有：技巧转场和无技巧转场两大类。而淡入淡出、叠化和划变等是镜头组接或转场的三种基本电子技巧。12、影视片中音乐的基本作用是：乐音可以用于增加节目的感染力，提高对于节目的认知度，如环境中的效果声,具特殊意义的音效,富有感情的音乐等，都可以起到讲故事的作用。三、判断题（正确写，错误写，每题1.5

20、分，共15分）1、符合生活的逻辑是镜头转换的最基本条件之一。- （ ）2、声音蒙太奇包括声画同步、声画并行两种。-（ ）3、从剪辑角度看，镜头被分为主镜头、客观镜头和插入镜头等三种-（ ）4、组接影视画面的基本要求是“位置匹配”。-（ ）5、声音在影视片中的地位没有画面的地位重要。-（ ）6、画面蒙太奇包括叙述式和对立式两种。-（ ）7、景别的转换可分为前进式、后退式、跳跃式。-（ ）8、镜头组接的最基本特点是：动作连续。-（ ）9、编辑镜头只能遵循“静接静，动接动”原则。-（ ）10、“每个镜头必须为下一个镜头做好准备，去触发并左右下一个镜头的内容”是蒙太奇镜头组接的基本条件。- - （ ）

21、四、 问题回答1、 试叙述“景深”的含义。“景深”与哪些技术参数有关？举例说明“景深”赋予镜头的艺术效果。摄像机在拍摄时，能获得清晰景象的前后距离就是“景深”。景深与镜头焦距的长短、光圈的大小以及物距的长短有关。景深的范围可大可小，根据拍摄内容要求不同，对景深的要求也不同。善于控制景深大小，就可以拍摄出有特定含义的镜头内容。2、 请用功率相同的两盏灯具对一立体物进行布光处理，并具体说明灯具的光照效果及有关注意点。解决的办法是：（参考）一盏灯作为逆光灯具,另一盏灯为主光灯具，分别安置在立体物的前后(几乎在一直线上)；逆光灯具离开立体物的距离几乎为主光灯具的1/3，以使光强大于主光；同时，设法使逆

22、光带出少部分辅助光的作用；主光可在立体物正前方的侧20-30度高度左右（与逆光对应），高度可以在45-60度左右。具体还应考虑被摄立体物的位置、形状、表面质感等因素，从而决定最理想的光位。3、 试设计出五个“毫不相关”的镜头内容，并且当以不同序列组接后所表达的意义 是不一样的，同时请说明这些镜头组接后所表达的意义。（可参考蒙太奇艺术和镜头组接技巧中的例子：枪和演员）4、 修筑了雕塑和绿化融合的新景点，请采用用七个镜头作一个新闻报道，并请说明机位位置、画面效果及该段新闻拍摄要点。 数字影视技术 一、名词解释（每题2分，共20分）1.后焦距：又称后截距，是镜头光学系统中“等效透镜”最后一个表面的顶

23、点到像方焦点的距离。2.白平衡在景物光像中，任何一种颜色都可分解为红、绿、蓝三个基色，但是它可能与影视系统设定的理想状况不一致。如果不进行“强制性”的调整过程，这三个信号分量可能得不到相同的放大量，所拍摄出来的图像就可能偏离原来的颜色。所以，必须针对“不平衡比例的进光量”，让电路的放大量分别进行 “针对性”的调整，这就是白色平衡调整，它是景物图像获得正确色彩还原的重要保证。 3.摄像构图：对摄像构图的理解可以有广义的含义和狭义的含义。广义：指艺术家从选材、构思到造型体现的创作过程，概括了从内容到形式的全部组合。狭义：即指画面的布局与构成。指在一定的画幅格式中筛选对象、组织对象、处理好对象的方位

24、、运动方向，以及线条、色调等造型因素。画面构图是影视造型艺术的重要组成部分。摄像构图的根本意义在于积极主动地调度观众的视线，引导观众该看什么，而不该看什么。所以摄像构图要从观众地位出发，组织各种画面的构成，取得最佳的视觉效果。4.时间码时间码是用24 h时间制表示的一种基准信号，磁带上所记录的每帧信号都具有分别对应的一个地址信号，该地址信号用时间小时分秒帧表示。5.照度照度表示物体表面受到光线照射后，在单位面积上所得到的光通量。照度用符号E表示，单位为lx （勒克斯）。其中1lx表示在1m2（1平方米）的面积上获得1lm光通量的均匀照射量。照度对于影视拍摄中的曝光和色彩还原均有重要的作用。6.

25、Color Framing彩色成帧：是模拟影视镜头编辑中的重要技术概念之一。当两个镜头经由编辑机连接时，非但它们的同步相位要一致，它们的副载波频率相位也都应该一致。这副载波频率相位一致的现象就称为Color Framing，即彩色成帧。7.剧本剧本在影视片中的地位有“ 一剧之本”之称，可见其在节目中重要地位。在影视片节目的创作过程中，应有三种不同功用的剧本：文学剧本、分镜头剧本、节目完成台本。三种剧本由不同职能的创作人员在节目的各个阶段完成，三种剧本所发挥的作用不同 ，并有各自的书写格式与要求。其中，文学剧本是影视节目编制的蓝本，它的文学价值性将决定影视节目的质量。8动作轴线：运动轴线是指被摄

26、对象的运动方向或运动轨迹所形成的关系线，又可称为方向轴线。运动轴线包括单一方向上的运动线、曲线上的移动线以及拐角时的移动线。9画面外延 画面的外延：是指某一内涵意义所表现出来的具体物质。如：小花、野草是春天的外延；裸露的根须、干朽的枝条、粗糙的树皮是老树的外延 。等等。 画面的内涵和外延是在编辑过程中产生的：具有共同内涵意义的画面组接在一起可创造出一个明确的意思，这就是创造了画面的外延。10选型是指选择能反映主题和内容的表达形式。在选型时要注意几个依据：教学内容、教学对象、教学的组织形式、物质条件的可能支持程度等。选型过程应该是在综合考虑的基础上，进行逐一筛选，然后作最后确定。二、填空题（共3

27、0分）1在影视系统中，统一确认的影视白是_E_白，它的色温被定为3200K；在标准影视白条件下，RGB三者比例关系是1:1:1。NV-M7摄像机镜头旁的白色平衡选择开关（WHITE BALANCE）共有2档，分别是 自动和手动，它们所表示的可适应的色温范围分别是3200K_和5600K_,中间这档表示可适应的色温范围是_3000K _7000K _。 2摄像机的重要性能指标包括以下几个方面：信噪比、工作级亮度、对比度范围反差比、分解力、几何失真、重合误差。3影响摄像构图的主要因素有如下几个：平面构图规则（黄金分割、三角形构图等）、景别选择、拍摄技法、色彩、光影、声音元素等。4影视照明的技术任务

28、是利用光线的艺术造型手段，使画面的平面结构变为视觉上的立体结构；影视照明的艺术任务是展现物体的表面结构、质感、立体形状，展现出场景和环境的层次与气氛效果。5.辅助光的主要作用是调整反差；辅助光又称副光，它的特点是。6声音在经调音台调控后应达到的技术要求是噪声小、不畸变、比例适当；应达到的艺术要求则是具有较好的表现力和感染力。7导演智能基本上是由根据文学剧本编写出具体形象的、符合摄制要求的分镜头剧本；指导录制工作的全过程，直至最后编辑完成等几方面构成。8.可用于镜头组接的拍摄技法有虚、甩等。影视片中蒙太奇的基本表现形式有叙事蒙太奇和表现蒙太奇两种。9.影视片导演的工作范围是：根据文学剧本编写出具

29、体形象的、符合摄制要求的分镜头剧本；指导录制工作的全过程，直至最后编辑完成等。10.剧本的基本书写格式包括有 剧本每个栏目的写作要求如下： (1) 镜号：镜头个数即序列数； (2) 机号：多机拍摄时摄像机的编号； (3) 景别：画面内容规定的也是需要的视野范围； (4) 摄法：推、拉、摇、移、跟、甩等拍摄技法； (5) 时间：每个镜头应呈现的时间多少；(6) 画面内容：银屏上要出现的具体内容，言语描述要具体 、形象 ，文字描述应能提供拍摄要达到的要求； (7) 解说词：配合画面或主题要求应说明的文字内容；源于画面却不多占画面，提供解说却不累赘，不脱离画面但能自成体系；应注重描述上的文学性；(8

30、) 音响效果：自然效果、模拟效果， 以增强真实性和临场感；(9) 音乐：增强叙事和气氛效果 (10) 备注：拍摄计划、注意事项、道具、资料及其出处等。三、判断题（正确写，错误写，每题1.5分，共15分）1.镜头编辑的方式有组合编辑和插入编辑两种。-（ ）2.标准的分镜头剧本应具有镜头号、技巧、长度、解说或对白、音响、音乐几个要素。-（ ）3. “轴线”包含会话轴线和互视轴线两种(运动轴线)。-（ ） 4. 声音蒙太奇包含有声画同步、声画并行两种(声画对立)。-（ ）6.文学剧本的创作构思过程中必须运用蒙太奇思维方法。-（ ）7.剧本中既应该有清晰可见的形象描述，又要有抽象概括的语言。-（ ）8

31、.镜头或画面的特技处理方式有内、外键两种。-（ ）9.性质和功能划分，影视节目有文艺、新闻和记录片三种。-（ ）10.文学作品的文学样式有散文式和提纲式。-（ ） 四、问答题（每题5分，共35分）1、 不论是模拟机还是数字机，摄像机的外部光学系统总是指光学镜头，试叙述光学镜头的组成和作用。（1）调焦组：聚焦；有前聚焦和后聚焦之分；用特写聚焦，以保证变焦过程中图象始终清晰。（2）变焦组：通过改变焦距达到改变视野的目的。 （3）补偿组：保证在改变前焦距（ 变焦） 时，后焦距不变。（4）移像组：又称中间接力镜组；为固定镜组；由于分色棱镜的接入，靶面后移，用此镜组保证成像面清晰地落在受光面上（靶面）。）2.光色由哪些因素决定？其本质是什么？（电光源的光色质感有光源的色温和显色性决定。摄像机的预置色温一般有三档：3200、56