轻松学习五线谱

1、.（一）你用的键盘乐器无论你是拥有一个真正的钢琴，还是一个电钢琴、电子琴或风琴，这里的教程都会教你认识键盘，弹奏五线谱曲子，并学习基本的五线谱知识。简单说来，钢琴的学习包括认识键盘，将手放到合适的位置，如何控制运用你的手指，如何用双手而不是单单右手来共同弹奏，当然还有如何看懂五线谱钢琴曲谱。你是用哪种键盘乐器来学习的呢？一共有多少个键盘？ 我建议你最好使用有61个键盘的那种。如果你的键盘有重力感觉（垂重感键盘）的就更好了，就更接近真实钢琴的机械装置和触感。一般来说简易低档的电子琴的键盘没有重力感设计，键盘的按下时没有什么阻力（比较真实的钢琴键盘就会知道）。（二） 白键盘 黑键盘 从哪里开始呢？

2、看到键盘可能一开始会迷惑：这么多的键盘-88个键我如何能记住呢？ 不过你很快就可以总结出黑键的分布规律：即三个黑键和两个黑键规律性的排列，而且间隔是完全一样的。 你还会发现上图的白键上有规律的标出绿色的字母C，这个C是出现在两个黑键左面的白键上的。至于这个为何叫C以后会详细介绍。另一个你要注意记忆的是键盘中央的C位置，既所谓的中央C。这是一个需要牢记的位置，你以后会发现这个标志性的C的很多意义。而下面的中央C位置是真实钢琴的键盘位置。（三）钢琴键盘的分组 五线谱基本要素上图最上面的就是你经常看到的钢琴的五线谱，中间那个空心圆在短横线的位置-线间就是中央C。这个中央C位置是你弹奏任何一个钢琴曲子

3、都要参考的键盘。五线谱是记录音乐的一种语言，就象英语、汉语一样，它同样有自己的规则，告诉你弹什么和如何弹奏。最明显的特征就是左端的谱号形式-高音谱号和低音谱号一起成联合谱表，这是一个标准的钢琴五线谱形式。音符（后面还要讲）在线间或线上。将中央C的一组白色键盘灰颜色填充，你会发现以C为一个组，七个白色琴键加上五个黑色键盘（两个黑色和三个黑色的)构成一12个键盘组，而且这个C组不断重复。随便用左手或右手弹奏这些不同的组会发现越往右侧的声音越高，越往左声音越低。（四）C 和八度上面的图示显示出在中央C右面 和左面的其他的C在五线谱上面的位置。从中可以看出，在键盘上有规律的C的位置排列到了五线谱上面就

4、没有什么规律可循。换句话说，不同C组的键盘位置在五线谱位置上没有什么联系，你只能通过大量的练习和不断的记忆来逐渐掌握。线上音符上次说过，五线谱的音符要么在线上，要么在线间，我们先从线上认识其他的音符。上面的五线谱从中央C上出现的线上的另外三个音符是E G B ，下图是键盘上对应的E G B位置。线间音符现在我们来看在线间位置出现的音符。上图中央C是作为参考位置，当然C不是在线间的音符。上图标出了线间上D F A的位置以及键盘对应的音符位置。 白键音符 现在你应该已经将白键的音符掌握了。上图就是 C D E F G A B在白键盘上的7个音符的五线谱位置和键盘实际对应位置。这7个音符应该是你很熟

5、悉的，对应的简谱就是1 2 3 4 5 6 7。下面我们将学习黑键的音符。第二讲：第2种：穿指。什么叫穿指呀？ （1）穿指，或“拇指潜移”，也有人叫它“钻山洞”，就是1指从2指或3指或4指下面穿过，去弹奏更高的音的指法。 （2）比如说，我们在弹奏do、re、mi、fa、so、la、si、高音do的时候，如果要想连起来弹，中间不断开，就要用到本指法。先1指弹do，然后2指弹re的同时，1指离开键盘，然后3指按mi的同时2指离开，然后：在3指按着mi的同时，1指从3指下方移动到fa的位置上，3指此时略微伸展一些，注意整个手不要过分地随着1指而扭过去，如果手太斜了，会很难看的，也对于演奏很不方便。然

6、后在1指弹fa，同时3指离开键盘，就完成了一次穿指，然后再一对一地弹出so、la、si和高音do。 （3）穿指有一些规则。 a、只能用1指去穿，而且只能穿2，3，或4指，不能穿5指。穿5指是忌讳的。另外，1穿2和1穿3的场合比1穿4要多一些。 b、如果2、3、4指在白键上，那么1指在穿指后不可以落到黑键上。否则就是别马腿，大家可以试一试。这是要说一下，1指由于其生理构造，不太适合经常上黑键。但它在相对少数的一些场合还是需要上黑键的。但是一定要在顺手的情况下才可以。 如果2、3、4指在黑键上，那么1指可以穿白键，甚至可以穿黑键。 c、穿指跨度不要太大，要尽量避免穿4度以上的距离。什么是4度？从d

7、o到fa的距离就是4度。可以试试，如果2、3或4指在do上，然后用1指穿，穿过去后落在so或者la上，一定会是很不愉快的。 可以按照上面的规则去尽情地应用穿指法。比如1指穿2指的时候不一定2指正在re上，而是可以在任何键上（只要不是琴的最右端的键就成，我是多么的严谨啊！）。根据需要来穿就是了。第三讲 教你第三种基本指法 ： 跨指 。我先说一下第一讲和第二讲在哪里。第一讲是在第一页“楼主”的位置，讲的是“一对一的五指位置”，是基本之基本。第二讲是在第一页“二楼”的位置。是在讲穿指。有加必有减，有乘必有除。跨指，正是穿指的逆运算。（真受不了你！） （1）概念：跨指，或“跨越拇指”，就是2指或3指或

8、4指从1指上面越过，去弹奏更低的音的指法。 我就不给图了。 喂！干什么不给图？ 唉，说你笨你就流鼻涕，因为和穿指的图是一样的呀！ 参考2楼的第2讲，是不是一样？ （2）例子：比如说，我们在从上往下弹奏la、so、fa、mi、re、do的时候，如果要想连起来弹，中间不断开，就要用到本指法。 比如我们先用 3 指指弹 la，然后 2 指弹 so 的同时，3 指离开键盘，然后 1 指按 fa的同时 2 指离开，然后：在 1 指按着 fa 的同时， 3 指从 1 指上方移动到 mi 的位置上，1 指此时略微收缩一些，注意整个手不要过分地随着 3 指而扭过去，如果手太斜了，会很难看的，也对于演奏很不方便

9、。然后在 3 指弹 mi，同时 1 指离开键盘，就完成了一次跨指，然后再一对一地弹出 re 和 do 。 上述例子是用 3 指跨。我们完全可以用 2 指跨和用 4 指跨。3）跨指有一些规则。 a、只能去跨用1指，跨其它指头是忌讳的，比如说4指跨5指是禁止的。而且只能用2，3，或4指跨1指，不能用5指跨1指。另外，2跨平台和3跨1的场合比4跨1要多一些。 b、如果1指在黑键上，那么2、3、4指在跨指后不可以落到白键上。否则就是别马腿，大家可以试一试。 c、跨指跨度不要太大，要尽量避免跨4度以上的距离。其它图片同二楼的第三条。上述三条和穿指完全呼应。下面还多一条： （4）穿指和跨指未必什么时候都是

10、最好的指法比如说，我们弹中音的do、re、mi、so、la、so、mi、re、do（简谱为：1 2 3 5 6 5 3 2 1），有两种指法，一种是1（指）、2、3、1穿、2、1、3跨、2、1，显然不如把手张开一点然后用下述指法：1、2、3、4、5、4、3、2、1。前者是在拧麻花，嘿嘿 当然，在很多很多的时候，穿指和跨指还是必须的。比如说，从最左边的白键一个个地挨弹到最右边的白键，就要狂用穿指，指法为（当最左边的键是do的时候）：123 穿 1234 穿 123 穿 1234 穿 123 穿 1234 穿 123 穿 123412345.最右边的那个用 5 指就行了。因为再往右没音了。所以不必

11、要再穿了。反过来，就是 54321 跨 4321 跨 321 跨 4321 跨 321 跨 4321 跨 321第四讲：教你第四种基本指法：扩指。 这很好理解吧，顾名思义，就是手张大了弹呗。一对一的五指指法，只能够五个键。如果我们来这么四个音：do、mi、so、si，要求同时按，呀，傻了眼了吧。别急，这时候扩指就来了。（1）概念： 扩指，又叫手指的伸展，是指把手指横向张开，要触键的两个手指与它们之间的手指数的总和小于要触的两个键盘的音程数的指法。（又是数学描述）如：1 指对应 mi ，3 指对应 si ，1指到3指之间有3个手指。而mi到si之间是5个白键。3 3，也就是说手指收窄了。见图。（

12、怪异的手形是为了让大家看清楚而夸张做出的。） 这话怎么和上一讲那么像啊当然了，因为我才懒得从头吭哧哼哧写，我只是改了上一讲的文字，能不动的就不动，格式都是照葫芦画葫芦，连瓢都不是。 （2）举例。 上面的上面那段已经举了一个例子了。我再给一个：do、so、mi、高do四个音。如果不加考虑，1 指弹 do，5 指弹 so ，3 指弹 mi，到此都还是一对一，但是，想象一下，mi到 高do，要用3指和5指的扩指，那是多么的痛苦，所以，5 指弹 so的时候，1 指就要向右移动到 mi 下面，然后 1 指弹 mi，也就是用一次缩指，然后接着马上用一个幅度很小的扩指，把 5 指扩到高音do上并弹出来。这是

13、一个很好的例子，又练了缩指又练了扩指。见图 （3） 缩指的适用范围：和括指一样，缩指既会在上行时用上，也会在下行时用上。上行的例子上面已经有了。下行的时候我现在举一个例子，so、do、mi、低so，自己设计一下看看。给一个参考：5、1、5、1。而且缩指也不局限在 1 指上。见下面的图， 缩指和扩指配合，可以连续地上行和下行。就像我本讲第一个例子， 如果继续往上走的话，可以到琴的最右端。别的指法都没有那么方便。a、任何两个不相邻的指头都可以缩指。不过，相邻的两个手指肯定不会构成缩指。但可以构成扩指。看，二者并不是百分之百对应。b、白键和黑键都可以缩。当然了，缩的时候要保证弹奏的方便。c、当我们知

14、道下面该缩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音。d、如果不需要收缩很大的程度，就不要自找别扭。比如，弹 la、re、mi、do、so的时候，明明能用 5、1、3、1、5，就不要用 5、1、5、1、5。当然了，此处指法不唯一。e、缩还有一个更重要的用处，缩指是为了合理地安排手在琴上的进行，怎么讲呢，如果你要弹la、so、fa、mi、降mi、re，我们想一想。假设 la 必须用 5 指，那么的话，指法就是 5、4、3、2、1、跨2，肯定不行，因为出现了跨指的禁忌。所以我们这时要是缩一下呢，指法用5、4、3、缩1、2、1，这回就避免了那个禁忌。这不是很好么。嗯，给大家看一个运用

15、扩指和缩指不当的例子。这是我学生弹琴时我抢镜头拍下来的。 明明可以用一对一的五指位置，用531好不好？偏要用521指。3、4两指挤在一起，1、2两指又要分岔很开空空的 这还是mi so si。她在mi so do的时候居然也用5、2、1 第六讲：教你第六种基本指法：同音换指。 喂，弹同一个音，非要用不同的指头，你累不累啊？好吧，那我出一个题：连起来从低到高弹奏琴的所有的do，每一个弹两拍，弹一下，中间不许断，看你用什么手指，嗯，做个鬼脸 给个谜底：1、5，然后在5指离开之前，按着那第二个do，换用 1 指，然后再用5指够那个更高的do，然后再用 1 指同音换指，然后再用5 够，就ok了，这里面

16、用了一连串同音换指。 （1）概念： 同音换指，是指同一个音的中间，换用不同的指法。这包括两个意思：a：同一个音，只出现一次，在不抬起来的情况下换用不同的手指。b：同一个音紧挨着反复出现，第一次出现时用一个手指，第二次出现时用另一个手指。如果同一个音快速连续反复地出现，此时的同音换指，我们又可以叫它“轮指”。这回没图。（2）举例。 给一个：低do、低so、中mi、高do、高so、倍高do六个音，只能用右手。我们这样弹：把手张开一些，1指弹低do，然后用 4 指（3 或 5 指也不是不可以的）弹低so，然后用同音换指，1 指就要向右移动到低so 的位置上，在4 指抬起来之前，把 1 指也按到 低s

17、o 上面，然后抬起4 指并向右移去弹 中mi，然后，反复使用此指法，1，4，1，4见图 还有一种，比如十六个 do 的十六分音符，就第 1 个音用 3 指，第 2 个音用 2 指，第 3 个音用 1 指，然后再用 3、2、1 指，比只用同一个指头顺得多，也灵活得多。不信就试试（3） 同音换指的适用范围： 同音换指用在连续地上行或下行、但其它指法都不方便的时候，或者是同一个音以一串儿的形式反复地出现的时候a、在同一个音不断开，即“（1）a”的情况下，任何两个不相邻的指头都可以同音换指。可以上行和下行。不过，但是，很明显往往是 1 指和其它的某个指头同换。因为这样做可以增大移动幅度，能迈一大步就解

18、决了，何必要何必迈四小步。 b、白键和黑键都可以同换。当然了，同换的时候要保证弹奏的方便。 c、当我们知道下面该缩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音。 d、在“（1）b”的情况下，往往是21 21 21快速轮换，或321 321 321快速或43214321快速轮换，此时手可以略斜一点点，（沿铅垂线逆时针转三十度）单指和弦指法D C Am Bm G F 这些都按哪个毽子？用数字表示 最佳谜底：（1）雅马哈电子琴(1=C，数字表示简谱)：D弹2；C弹1； Am弹6和降6两个键（降6是6左边的黑键）； Bm弹7和降7两个键（降7是7左边的黑键）； G弹5； F 弹4。（2）

19、卡西欧电子琴(1=C，数字表示简谱)：D弹2；C弹1；Am弹6和右边的7两个键；Bm弹7和右边的高音1两个键；G弹5； F 弹4。不知我这样回答懂了没有？建议你登录“中国电子琴在线论坛”网站提问题，会有许多热肠人回答的，我在论坛中的网名是“音乐之旅”，你可直接向我提问题。 其它谜底1：单指和弦指法 ,左起第D C Am Bm G F 2，1，黑4白6，黑5白7，白5，白4不外雅家和卡家的单指和弦不同，多指和弦的指法是一样的， 其它谜底2：每个礼拜六我小孩学电子琴的时候我便在旁听课学到这些东东：单指和弦指法：D为2，C为1，G为5，F为4，多指和弦D为624（指法四二一），Am为 613（指法四

20、二一），G 572（指法五三一），F 614（指法四二一） ， Bm #472（指法五二一），Em 573（指法五三一）， Dm 624（指法四二一）一、自动和弦与手动和弦。自动和弦，可以说是电子琴所独有的，也是电子琴的三大基本要素之一。我们可以在电子琴上打开这个功能，于是键盘的左边一块区域就变成了自动和弦区。单指和弦的区域一般是最左边的14个黑白键。多指和弦的区域一般是最左边的19个键（以61键的琴为准）。如果不一致的话，可以自己试出来。因为音色与音效和键盘右边区域不一样。在打开节奏的基础上、弹一个和弦，然后手离开，琴会一直发出这个和弦的声音效果，直到停节奏或弹下一个和弦为止。要注意的是，关

21、着节奏的时候，弹和弦听上去和开着不一样，也和左边的旋律区不一样。并且，手离开键盘时，和弦的声音会停止。自动和弦区设在左边是因为：旋律常是中高音，和弦常是中低音，而且现在通行的键盘乐器都是左低右高。自动和弦几乎只用左手弹。自动和弦中，换弹一个别的和弦只改变音的高低，不改变长短、强弱与和弦音色组合。因此对于音高变化不敏感的人，可能听不出来。没关系，“书读千遍，其义自现”，同理，“弦听万遍，其音自辨”。特别是和弦用错了、与旋律打架时，就比较明显了。自动和弦状态中，如果乐曲中不同的小节用了同一个和弦，那么可以再弹一下同样的和弦，也可以不再弹奏。效果不变。相对于自动和弦，还有手动和弦。这是一个通俗叫法。那就是每一个音都要亲自动手弹出来了。自动和弦并非人情，而是要达到更好的效果，并且一定程度上把左手解放出来去做变换音色、节奏、速度、运用滑轮、加副旋律等工作。手动和弦与自动和弦的音乐原理是完全一样的。二、单指和弦与多指和弦。简介：先有多指和弦，再有单指和弦。多指和弦是从长期实践中提取出来的自动和弦，单指和弦是多指和弦的进一步简化，单指和弦的能表现的种类少，可在入门时用。易上手。多指和弦是怎么“提取”出来的呢？同种和弦是千变万化的。比如C和弦，