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文档简介
1、论后现代主义西方文学的基本特征论后现代主义西方文学的基本特征后现代主义文学作为一种具有多元价值取向的文学思潮 , 不仅不同流派的作家在创作上相距甚远 ; 即使就是同一种文学思潮、流派的不同作家 , 也往往存在差异。但从其总的理论主张与创作实践来瞧 , 后现代主义文学明显具有以下几点共同的思想艺术特征。1、彻底的反传统精神现代主义文学打破传统理性文化的价值规范 , 怀疑一切 , 批判一切 , 带有鲜明的反传统精神与悲观色彩 ; 而后现代主义文学在此基础上进一步发展 , 对传统的反叛、对世界人生的悲观态度 , 比现代主义都更为彻底、决绝。后现代主义文学不再有什么责任感、使命感、拯救精神 , 也不再
2、有什么英雄 , 不再表现什么理想、价值与意义。在艺术形式方面 , 现代主义文学既反对亚里士多德以来欧洲现实主义文学传统 , 而且也反对现代主义文学所建立起的新的文学规范 ; 主张无中心、无权威、多元化与多样性 ; 甚至自我否定 , 主张“不受任何事先制定的规则的束缚 , 在没有规则约束的情况下从事写作” ( 弗利奥塔德 ), 对小说、戏剧体裁以及叙述行为本身进行解构 , 写出大量的所谓“反小说”、“反戏剧”等作品。2、不确定性原则如果现代主义毕竟还把世界瞧成就是整体 , 那么后现代主义则干脆视世界为 “碎片” , 不但如此 , 后现代主义文学还否定中心意义与为这种中心意义服务的结构的存在 ,
3、还蓄意让作品在各种成分互相分解、颠倒。在后现代主义作家们瞧来 , 世界本身就就是千变万化、纷纭复杂、不确定的 , 如果把它写得清晰、有条理、意义明确 , 则违反了生活真实 , 因此 , “要从各个角度去写 , 把现实的飘忽性、不可捉摸性表现出来” ( 罗布 - 格里耶 ) 。3、缺乏深度、平面化与现代主义文学厌弃文学创作直白浅露、刻意追求深度模式不同 , 后现代主义文学推崇所谓的“零度写作”, “拒绝意义” , 拒绝深度 , 极力追求无深度的平面化、平淡化效果 , 写作消失了内容 , 只在形式上不断花样翻新, 作家的创作与读者作为“创作”的阅读都就是为了享受创作( 阅读 ) 带来的欢悦 , 就
4、是一种表演、操作。4、创作方法多元化论后现代主义西方文学的基本特征去中心、多元化就是后现代主义文化精神的重要体现 ; 受此影响 , 后现代主义文学在创作中 , 常常把传统的浪漫主义、 现实主义 , 以及现代主义文学等多种元素拼凑、融合 , 从而呈现出多元并存、拼贴杂糅的艺术特征。像现代主义文学常用的一些表现手法 , 如象征、荒诞、意识流等在后现代主义文学作品中也时有所见。5. 语言实验、话语游戏在后现代主义的创作中 , 作品的内容、 意义被消解后 , 创作重点转向写作自身 , 语言也由此而成为创作的中心。后现代主义作家们认为语言本身就具有意义, 无需借助对现实的描摹或情感的表达 , “语言就就
5、是目的”。她们常常沉醉于语言文字、技巧手法、叙述语言方面种种新奇怪诞、花样无穷、无休无止的创新实验中 , 把它们作为为所欲为的领地 , 从而使写作回归自身 , 从中获得创作的乐趣。 后现代主义文学的这一特征在诗歌创作中体现得尤为明显。后现代主义文学的这种叙述方式的游戏性 , 使得读者能够从阅读文本中获得极大的愉悦。 后现代文本就是一种 “语言构造物 ”,就是一个网状结构 , 读者可以从任何地方开始阅读 , 也可以在任何地方停止阅读。 读者无须去探求或推敲隐藏在文本之后的内容 , 她只要关注自己每时每刻的体验与感觉就行。 1968 年英国小说家BS约翰逊别出心裁地发表了一部装在盒子内、 封皮可以
6、移动的散装活页小说 , 便将后现代主义的这种游戏精神发展到了极致。 读者可以随心所欲地将全书松散的 27 章重新排列 , 任意组合 , 可以从任何一章开始阅读 , 开始自己的游戏。6、大众化在后现代主义作家眼中 , 哪里有生活哪里就有文学艺术 , 文学不该“学院式”。她们不再就是高远理想的追索者 , 削平玄而又玄的理念之网与深度模式 , 不再有建构“本质规律” 的乌托邦冲动 , 记录诸如日常琐事及人的本能需求等平浅而空泛的内容 , 使文学成为展露性欲而无爱情、倾情粗鄙而无崇高、展示日子而不见憧憬的世俗复制。她们打破精英文学与大众文学的界限 , 出现了明显的向大众文学与亚文学靠拢的倾向 ; 有的
7、作品干脆以大众化的文化消费品的形式出现 , 并试图模糊文学与非文学的界限。从现代主义到后现代主义 , 西方文学横跨了整个 20 世纪。现代主义肇始于 19 世纪晚期 , 而后现代主义直至今日仍没有停止其创作与影响。在这一百多年的历史中,现代主义、后现代主义以彻底反传统的姿态大胆探索,疯狂创新 ,创作了一大 后 代主 西方文学的基本特征批千姿百 、光怪 离的作品。 里既有划 代的不朽巨著 , 又有 眼烟云的腐品假 ; 既有品味高雅的精英文化 , 又有格 低下的商 操作 ; 既有直接干 社会的“介入”文学 , 又有 离 的文字游 ; 既有 于文学的 疑 , 又有“关于文学”的文学 代主 、后 代主 几乎渗透到了世界文学的每一个角落 , 以至于我 如果 它缺乏了解 , 我 便根本无法 20 世 的文学 ; 代主 、后 代主 整并改 了我 世界、 人、尤其就是 文学的瞧法 , 以致于我 在 了后 代主 的洗礼之后 , 我 再也无法 文学作出确切的概括。在 了 代主 、后 代主 之后 , 今后任何形式的文学 作恐怕都不
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