电影的景别构图.ppt

1、景别与构图,第八专题：构图与景别 使学生了解影视艺术的构图、景别的美学原则和相关规律。结合毕业生、情书、美国往事、一夜风流、钢琴课、黄土地、漂流欲室、这个杀手不太冷等影片讨论电影的构图与景别。 复习与思考题： 1如何划分一个镜头？ 2将一段文字分出镜头，并画出每个镜头的草图。 3如何划分景别？ 4一部影视作品中的构图应该遵守什么原则？ 5举三个好的、和三个不好的“特写”的例子，谈如何用好“特写”镜头？ 6、将自己认为景别和构图运用比较好的照片制作成电子相册,分析北京师范大学宣传片的优劣,引子:镜头 每次开机至关机拍摄所得为一个镜头。 一个镜头不能有任何被剪切或编辑的成分，如果有，它就成了两个镜

2、头。 镜头的构成：景别、构图、角度、运动、光影、色彩、时间、空间,一、景别：被摄的主体（人、物、环境）在画框内出现的范围。 主要是指摄影机同被摄对象间的距离的远近，而造成画面上形象的大小,1、远景:摄影机远距离拍摄事物的镜头。镜头离拍摄对象比较远，画面就开阔，景深悠远。 作用： 展示人物活动的环境空间 抒发感情，渲染气氛 创造某种意境,电影中的表现： 表现广阔空间和场面的景别，如自然风光。 大规模的群众场面（战争场面、送别场面等）； 特殊用意（黄土地1：00） 远景是非常规镜头，日常生活中没有如此开阔的镜头，常用来造型表意义，而少用来表现情节事件,1984年黄土地,注意事项 （1）视线指向画面

3、深处，少用或者不用前景，防止前景景物喧宾夺主。 （2）要形成画面的空间透视效果，造成一种空间距离感。 （3）尽可能清楚地表达环境规模、空间范围、地域位置,4）一般采用静止画面形式，即使有运动摄像的情况存在，也是极其缓慢的摇摄。 （5）内容不能过分复杂，要有目的性,2、全景：表现人的全身和场景全貌的景别。主要人物大部分时间总是占据了画面的中心位置，观众能识别出来。 作用： （1）表现人物的整体动作以及人物和周围环境的关系，是塑环境中的人或物的主要手段。 （2）它常常用来拍摄人物在会场、课堂、集市、商场等一定区域范围中的动作,特殊用意（黄土地1:07- 1：20）用全景营造空间造型公民凯恩,注意事

4、项： 1、阐释人物与环境之间的密切关系，通过特定环境来表现特定人物， 2、全景更能够展示出人物的行为动作,3、不能使人物在画框中产生“顶天立地”的感觉。 4、全景经常是一个场景中的第一个镜头。同事承担承上启下的作用。 5、可以选择采用前景和背景来突出主体和体现空间感觉，也可以丰富画面内容,3、中景：人身体膝盖以上或场景局部的景别。常见于日常生活场景，尤其对话。 中景是叙事功能最强的一种景别。表现人物之间、人物与周围环境之间的关系。 观众能看清人物的形体动作，并比较清楚地观察到人物的神态表情，从而反映出人物的内心情绪。 在影视作品中是使用较多的基本景别。中景在主要表现人物的同时，也提供人一定的活

5、动范围，如房间的一隅，院落的一角等。 一部影视镜头的成功一与否，主要看中景的运用处理,注意事项： 1、要从光线、色彩、明暗、虚实关系上强调和突出人物。 2、要注意画面结构的变化 3、一般要避免单人画面，尽量采用双人或多人构图，以使画面尽可能丰满。并适当使用镜头焦距变化来改变画面背景的虚实变化,4、近景 表现人物的腰部或胸部以上形象的镜头。此种景别人像占据大部画面，环境变得零碎而模糊。观众已难于看全人物的动作，注意中心往往在人物的肖像和面部表情上。 所以常用来表现人物的感情、心理活动。 突出人物的神情和重要的动作， 也可用来突出相当的景物,注意事项： 1、近景画面中人物占据一半以上的画幅 2、环

6、境空间被淡化，处于陪体地位。拍摄者利用拍摄距离和镜头焦距的变化，减小画面景深，使背景模糊，主体突出出来。 3、近景画面人物大多数是由单人构成 4、无论人物的身体和手势如何动作，都不能破坏人物的面部表情,在创作中，我们又经常把介于中景和近景之间的表现人物的画面称为“中近景”。就是画面为表现人物大约腰部以上的部分的镜头，所以有的时候又把它称为“半身镜头,5、特写 表现人物肩部以上部位或有关物体、景致的细微特征的镜头。它是视距最近的一种景别，能把表现的对象从周围环境中强调、突出出来。 这个杀手不太冷开头,特写镜头的作用是多方面的。 可以介绍人物，突出影片的主体形象； 可以突出贯穿的物体； 可突出人物

7、细致的表情或动作； 可以反映特写环境，使某个物件含义深邃 可作转换时空的手段； 还可与其它景别镜头反复，使速度节奏加快，造成紧张激烈的气氛,布莱松：“浑身是脸”何处有表现力就表现哪里,色戒,注意事项： 1、应特别注意眼睛在构图中的位置，靠上不靠下。避免平视、俯视对画面造成的死气沉沉的感觉。 2、对象形象在画面中力求饱满充实，尽量减少画面内出现空旷的空间。 3、在镜头排列中，一系列镜头中不能过多使用特写镜头。不要滥用特写景别画面，要顾及画面的整体效果和连贯性。一般应和全景结合起来使用,景别组接变化的形式，有以下两种类型： （1）逐步式组接 远离式 由近及远特写、近景、中景、全景、远景。 接近式

8、由远及近远景、全景、中景、近景、特写,2）跳跃式组接 可以是由远景直接接中景再接特写、远景直接接近景或者特写的跳跃 也可以是由特写接中景再接远景、特写或者近景直接接远景的跳跃 也可以是别的并非相邻的景别接续形成的。 景别的跳跃式方法组接镜头的时候，不同幅度的景别跳跃变化将对会对片子节奏、视觉效果产生影响，同时这种跳跃的幅度变化的大小，也决定了片子的整体风格、导演风格、对环境和空间的表现以及叙事风格,注意事项： 1、不能把既不改变景别又不改变角度的同一对象的画面（三同镜头）组接在一起。 2、组接同一被摄对象的画面时候，通常在景别上要至少保证一个变化幅度（如近景到中景、或者中景到远景），才能避免这

9、种视觉上的跳动。 3、如果在素材当中没有合适的镜头进行组接的话，可以在后期中使用一些淡入淡出效果来组接,对不同画面景别的时间长度的控制 0.4秒的镜头时间长度，电影为9.6格，电视为10帧，视觉上会产生印象。 0.7秒的镜头时间长度，电影为16.8格，电视为17.5帧，视觉上会产生形象。 0.5秒的镜头时间长度，电影为12格，电视为12.5帧，是影视作品创作中应用最多、时间最短的镜头画面,在35秒钟的镜头画面之后，观众的视觉兴趣开始下降。如果这一类镜头想继续延长使用，导演和摄影就要加强构图的视觉性，表演的丰富性，声音的辅助性，动作的可看性。摄影机运动的变化，以延续和保持这种视觉兴趣,二、构图,

10、一、什么是构图构图在拉丁语中有组成、结构的含义，在绘画中指以从构思到造型体现的创作过程。在电影中，它指的是图形构成的方式。一个画面的图形构成包括三个基本因素：主体、陪体和环境,一）类型 1、封闭性构图（平衡式构图） 库里肖夫在电影导演基础一书中这样写道：“决定画面时，一定要规定出拍摄对象与画面四边的关系。做为电影摄影的先决条件需是一个画家或半个画家。” 传统电影的构图一般是绘画式的构图，这种构图方式的基本特征是封闭性。其取景原则是以画框为依据，把创作者在这个镜头中所要表达的信息，全部组织在画框之中,1、把主体处理在几何中心或趣味中心，形成一种完整感，全景是如此，即使是拍特写近景也讲究画面结构的

11、完整性，不会出现半个脸，半个身子等,2、构图均衡。即使人处在画面的一侧，另一侧就有一定的视觉形象造成均衡格局。封闭式构图也可以把人物处理在画面四周任何一角，但他的视线是向心的，必须在视线前方留有适当空间,3、讲究画面完整性。比如拍人和物的特写镜头，虽然是表现人和物的局部也注意画面结构的完整性。处理动态态构图十分注意起落幅画面的完整性,封闭式构图比较适合于要求和谐、严谨等美感的抒情性风光、静物的拍摄题材，对于一些表达严肃、庄重、优美、平静、稳健等感情色彩的人物、生活场面，用内向的、严谨的、均衡的封闭式构图也是有利的,2、开放式构图 “开放式”构图，不再把画面框架看成与外界没有联系的界线。画面构图

12、注重与画外空间的联系。造成一个除了实空间（可视画面）以外，还存在着一个虚空间不可视的，但由观众想象而存在的画外空间,1）画面主体不一定放在画中心，以强调主体与画外空间的联系；不讲究画面的均衡与严谨,2）画面形象不完整，以强调画外空间的存在，以及和画外空间的有机联系。特别在近景、特写中进行大胆的不同于常规的切角处理，被切掉的那一部分自然也就留下了悬念,3）借助于声音构成画外空间，而且往往是声画分立。画面上和人物视线和行为和落点常常在画面之外，暗示与画面外的某些事物有着呼应和联系,从摄影审美角度看，这种不平衡的方式能够通过潜意识传达一种躁动的情绪。被摄主体都远离照片正中心，充满了不安定感,二）构图设计技巧 视觉心理学对称时候的稳定、严肃感；倾斜时的紧张危险感 雁南飞中的奔跑,1、水平线构图,2、三角型构图： 以三个视觉中心为景物的主要位置，有时是以三点成面几何构成来安排景物，形成一个稳定的三角形,正三角形有安定感,逆三角形则具有不安定动感效果,其中斜三角形较为常用，也较为灵活。三角形构图具有安定、均衡、灵活等特点,3、对角线构图,把主体安排在对角线上，能有效利用画面对角线的长度，同时也能使陪体与主体发生直接关系。富于动感，显得活泼，容易产生线条的汇聚趋势，吸引人的视线，达到突出主体的效果,景深