智慧在人间 [高手在人间]

1、智慧在人间 高手在人间 看钢的琴，是源自对华语佳片的期盼。看钢的琴之后，感觉这种相遇是一种必然。第二种类型的极致对于电影而言，它的两种类型已然被做到了极致。代表好莱坞商业片的变形金刚系列走视觉冲击力路线，工业流程严谨，视觉刺激强到极限。而导演张猛这一派则与贾樟柯和顾长卫等人趋近，他们的电影走的是心路，看似镜头不动声色，却丝丝入扣，一直沉到骨子里。所以钢的琴成了第二种类型的极致，对于人性与生活的反思，让整部影片中的每个细节都可以轻易地占据你观影后的大脑，并盘踞长达十余小时，让你时刻感觉电影情节原来离我们如此之近。实际上，这部电影很像是耳朵大有福的群像版。在耳朵大有福中“范伟”是集合生活中不同人物

2、遭遇的典型。钢的琴在某种程度上更进了一步，展示了一批人的生活的模样。对于电影而言，其价值中除去娱乐之外最有力的便是还原还原生活所产生的人与影片之间的共鸣。影片里的东北老工业基地像个破败的大舞台，由王千源扮演的离婚中年男人“桂林”像个导演而非主角。“工人阶级”们在他的指挥下你方唱罢我登场，他们对生活的抗争和希望不动声色，就算想表达也是只言片语，很快就被行动代替，心灵手巧的价值大于夸夸其谈。与此同时，一架“钢的琴”在被夜以继日地铸造。对于很多人来说，这部电影是两极分化的。如果你对此感到陌生，电影便有着很难攻破的硬壳，那便是对于东北老工业基地的描述。而如果你对此熟悉，这样的真实影像之力量则让人惊叹。

3、片中的景致颇似王兵导演的纪录片铁西区，当然，那一个“铁西区”在沈阳，这一个“铁西区”在鞍山。前者随着大型工厂的倒闭、并轨、收购和买断成为回忆，如今楼盘林立，成了gdp增长的力量；后者则依旧保留着鞍钢这样的国有大厂的风范，全城的人因此几乎人人熟稔，走街串巷依然有管道在头顶交错盘踞，整个城市像个风言风语风吹沙的小世界。无数细节累积成的真实我喜欢钢的琴，只是因为它真实得“令人发指”，熟悉无比。这种真实是用无数的细节累积而成的：在棋牌社里消磨时日的男女，在歌厅里聚会的中老年人依旧会唱起的歌曲和舞动的身姿，在街边烧烤摊上毫无顾忌的三两小聚。当然，还有对工人们传神的描绘：见人便点上烟，边抽边说话；干活的时

4、候只注重保暖抗糙，不注意形象，穿着油渍满身的工作服；还有那熟悉的铝制饭盒，以及大口大口的吞咽。再说两个让电影增色的细节：一是影片中不断出现的俄罗斯歌曲，这是个比较穿越的瞬间，那一切听起来美妙极了；二是炸掉大烟囱的那一刻，烟尘弥散开来的瞬间让人突然为这座城市的一切担惊受怕。天知道我们还要炸掉多少值得记忆的东西，它们不得不离去，然后看着千篇一律的高楼拔地而起。在表演上，王千源不太发力却有着冷冷的幽默和难得的聪明。这是小人物特有的一种自我嘲讽。比如在造琴之前，他对于各行各业“猛人”的劝说，使尽了十八般武艺；在面对女人时的那种傻乎乎的掏心掏肺；比如在吃午饭时，面对长镜头令人喷饭的号召和发令。至于秦海璐

5、，演绎过陈果电影的她对小人物的生活并不陌生，演技上果然交出了令观众很是满意的答卷。钢的琴是典型的线性叙事结构。为此，导演张猛选择了一种聚拢而非发散的讲述方式。本以为，以挖地三尺找废钢为业的江湖大哥、自得其乐红白喜事均到场的街边小乐队主唱、开锁打架不在话下的沉默青年，甚至一事无成百事不堪的社会老油子们会是切入点，电影会随之铺开每个人的生活。没想到，编导只选择了在造琴的时候展示他们为一件事群策群力的步调，未让旁枝末节影响影片整体的节奏和进度。他们的不凡不在于自身的生活之“放”，而在于为造琴所做出的“收”每个人都看似不变实已改变。主人公“桂林”自不必说，而那些精通铸造、木工、油漆、车工的三百六十行工人大叔们，没出状元但出了高手。这高手不只是造了能弹得响的琴，更创造了生活的本来面目。他们没太多本事，就靠自己的一双手活着，令人敬仰。最喜欢看一群爷们儿叼着烟造琴的段落。一丝不苟的他们