建筑案例分析之加里西亚艺术中心

1、阿尔瓦罗（Alvaro Siza）,加 利 西 亚 艺 术 中 心,圣地亚哥是西班牙北部的一个小城。历史街区依然是该城的中心。Siza的这个美术馆坐落在老城的一角，紧贴着那些上了岁数的房子。,简介：,建筑师：Alvaro siza,业主：加利西亚地区政府,位置：西班牙北部的圣地亚哥甘普斯特拉市一座古老修道院的地块之内.,建筑面积：7000平方米,项目起始时间：1988- 1993年,建筑类型：现代艺术博物馆,西扎十分尊重建筑所处环境的本身特性，即所谓“场所精神”。他认为，新的建筑应该归属或融入该地区的传统。 他曾写道：“新因素的加入通常会与现有状况产生尖锐对立和剧烈碰撞我们努力使新与旧发生千丝

2、万缕的联系，使它们和谐地共处。”,Alvaro Siza简介： 1933年出生于葡萄牙，他从1949年至1955年就读于EscoladeArtesBelas，于1954年首次设计，他在学校里教建筑(ESBAP)从1966年至1969年被任命为助理教授。 1988年他被授予AlvarAalto基金会金质奖章,威尔斯亲王奖、1992年,他荣获学院奖的凯悦基金会。1993年他被授予全国建筑师协会葡萄牙建筑奖，香港大学荣誉博士(1992年)和巴伦西亚的Ecolepolythechnique。 1992年获普利兹克奖 。 2011年获UIA国际建协建筑杰出贡献奖(国际建协金奖),普利兹克建筑奖(theP

3、ritzkerPrize),场地环境分析：,地段东北向是一座依山而建的修道院，西南向散落着城市住宅，西侧是一个地形起伏错落的公园，东侧紧邻着波那瓦(Bonaval)公墓，博物馆面向圣多明哥教堂的入口。,一系列呈上升趋势的不同的园林台地，在很大程度上影响了博物馆的体形，从而在倾斜的基地和街道之间形成一种自然的过渡。,地形：,有关各方： 阿尔瓦罗西扎 （建筑） 琼Falgueras （建筑） 莫纳陶德曼 （建筑） 伊夫树桩 （建筑） 若昂萨布盖罗 （建筑） 欧洲咨询公司 （结构工程）,建筑师处理矛盾：,1.将建筑东侧外墙略微后退, 与波那瓦公墓之间让出一定的空间;西侧与大街相邻. 在两个长方形为主

4、的体量成 20度角的错动下,形成了若干个楔形空间,这与公园的曲折地形取得了呼应.,2.建筑选用的表面材料是产自当地的花岗岩,在这种情况下,新建筑物的结构表面与围绕它的传统花岗岩围墙很好地融合在一起了.,3.新建的围墙接续古老的石墙,并且建筑物将艺术中心的一个入口和修道院及圣多明哥教堂的入口结合在一起, 形成了识适于南北 方向纵向发展的结构物.,阿尔瓦罗.西扎致力于用现代的手法演绎葡萄牙传统，他发展了独特的空间技巧和建筑语言，为他随后的建筑作品积淀了原创性的力量。他关注并研究空间与自然之间的联系，现代主义，历史传统与地方主义。他力图用简洁的形式表现建筑内在的丰富性，“简洁的丰富”设计中，他经常通

5、过基地四周原有房屋的轮廓来确定自己建筑的轮廓线，并以城市为设计的出发点，参照原有城市形态和建筑风格来寻找潜在的城市肌理和空间秩序，并将其贯穿设计的始终。,建筑毗邻：,西南面的住宅,东北面的修道院,外立面,建筑的属性优势: 艺术中心是博物馆建筑.而博物馆建筑深厚的文化内涵,强烈的文化性,使它宜于建于环境具有文化氛围的场所之中.历史建筑本身就是城市传统文化的重要组成部分,新博物馆的加盟可以共同延续城市文脉,强化场所的文化氛围.,简洁的三层博物馆建筑体，由V字形延伸的两翼所组成。这两个翼体的插入限定了长方形的中庭，这个中庭的高度跟博物馆的高度取齐，中庭里面布置了通向各个高度层面的展览室的楼梯。这一个

6、参观的流线穿过各个展览室，可到达最高处的用于雕像展览的屋顶台阶，还可以通过一个坡道到达可以俯瞰整个修道院和这个城市的平台。,功能分区以及主要流线：,波诺瓦餐厅茶室(葡萄牙帕尔梅拉),采光：,博物馆一楼的休息厅和门厅处都是采用侧窗采光，大面积的玻璃幕墙，配以室内的大理石地板. 博物馆的地下室展厅采用的是灯光照明，一楼展厅采用的是高侧窗采光，二楼的展厅采用的是天窗采光顶窗采光高侧窗采光，上层的展览空间由中央的天窗获取自然光线，避免了阳光的直接照射，从而可以有效地保护艺术品。,展厅内,有些艺术品的观赏对光的要求很 高. 经过几次的反射,光 线可以变得相当柔和而且均匀,动态空间： 凌空架越的天桥可使空

7、间活泼生动,他经常使用白色抹灰墙面，花岗石和木材，外表极其简洁，而内部却通过双层空间创造了如同室外街道般丰富的室内效果，连续的墙面组织起流动的空间，建筑体现出不闭合，不确定和非概念，并与每个建筑部分的再限定相呼应，这种建筑特性与现代主义中的有机空间理论有一定的联系。,普利策建筑奖评委说：他像光一般的形态有一种诚挚的，令人着迷的单纯。,材质与构造：,室外的花岗岩装饰面，其颜色斑驳变化，是这个地域中的传统建筑材料。与外立面的封闭性相对照，内部装修采用了通透性的概念，中庭和走道采用了魄的大理石和灰泥，展览空间的地面则采用了橡木材质。,结构：,覆盖的花岗岩表现了它的非承重作用,尽 管板材交错接合在所有

8、的立面上,但是在 其它地方,外露的钢结构将这些板材耙平或是切成直线,明确地显示石材只是覆盖 层. 建筑物是一个与外部隔离的钢筋混凝土结 构,其花岗岩覆盖层厚50mm.,核心空间的设计： 博物馆的核心空间是建筑空间序列的高潮,空间系列的主角,也是一 个表现空间.受陈列展示功能的制约相对较弱,所以它有可能集功能性,艺术性,象征性,趣味性于一 身,是设计博物馆建筑的亮点.,展厅,围合与开放：,1.在室内,许多不定边界的设定,使得博物馆的空间渗透性极强 2.建筑从外观上看是封闭性很高 的,少数几个开口外,都铺上了大面积的花岗岩板材 3. 建筑师为了使博物馆不至于太沉闷,而想到了在立面上加一道狭槽. 它使室内外的空间渗透,增添了空间的层次感.,空间的衔接与过渡：,过渡性空间空间本身并没有具体的功能要求, 它应当进可能地小一点,低 一点,暗一点,只有这 样,才能充分发挥它在空 间处理上的作用,使得人 们从一个大空间走到另一个大空间是必须经历一些 对比强烈的过程,从而在人们记忆里留下深刻的印 象.,Siza认为，建筑师的工作不是进行发明创造，而是通过建筑对社会文化进行诠释，延续和发展。 在极度的节制与节俭