第五章音乐内容抽象性.ppt

第五章音乐内容抽象性,第一节音乐内容的抽象性,一、抽象性画师让学生作画，某生交一张白纸，师问：“画的啥？”生答“牛吃草。”又问“草呢？”答曰：“牛吃了。”“牛呢？”“吃完草走了。”艺术内容空无，这就是抽象性。,斯特拉文斯基说：“据我看来，音乐从它的本质来说，根本不能表现任何东西，不管是一种感情、一种精神状态，一种心理情绪，一种自然现象即使音乐看起来在表现什么，那只是一种幻想”,二、派生性抽象性作为音乐内容的本质特性，由它又派出生“不确定性”与“游移性”两种说法。（一）、不确定性如果说抽象性是指客观上作品含意的空无性，那么不确定性则是指主观上不易作出确定的判断的模糊性而言，是对客观抽象性作的主观判断上的说明。它又分为两种情况：,1、无解的不确定性此种系无标题乐或说纯音乐所显示。纯音乐是内容抽象性无解的不确定性的典型。如巴洛克时期及古典时期的古代组曲，以及那些奏鸣套曲：室内乐、协奏曲等之类。德国音乐家门德尔松对不确定性别有看法，他说：“,“一首我所喜爱的乐曲中所表达的思想，要用文学来说明时，不是感到音乐太不确定，而是太确定了。如果你问我，当我写作无词歌时有什么想法，我说：就像无词歌所表现那样。虽则写某几首时，在我心中有明确的词句，我还是不想把他们告诉任何人，因为文学对于每个人的意义并不是相同的，只有无词歌本身可以对每一个人说出同样的话，唤起同样的感觉。”,2、有解的不确定性此种系为标题性音乐所显示。标题性音乐虽然能透出某些文字信息，似乎有了可解性。但那些文字信息往往是别人所加的，也难以作为内容确定的解释。如贝多芬的月光奏鸣曲，内容众说纷纭，莫衷一是。,一解，德国评论家雷尔斯塔布认为首章是瑞士琉森湖“皎洁的月光”二解，安东鲁宾斯坦则说：“升C小调奏鸣曲第一乐章第一音符到最后一个音符，完全是悲剧性的是和温柔的月光完全相反的东西”三解，贝多芬传的作者泰厄认为首章是“少女为生病的父亲的祈祷。”,四解，罗曼罗兰说：“幻想维持得不久，奏鸣曲的痛苦和悲愤已经多于爱情了。”,不确定性对赏乐带来了内容的模糊感，不过这并不妨碍审美。因为纯音乐是侧重于感性感受的。不确定性就是不确定，切莫强差人意地去确定，去乱解。列子汤问载：“伯牙鼓琴，钟子期听。伯牙鼓琴，志在高山，钟子期曰：善哉，峨峨若泰山；志在流水，钟子期曰：善哉，洋洋若江河。”,（二）游移性音乐内容的游移性，以“分节歌”为最明显的例证。其曲意随词转，换一词，含意游移开一次。如国际歌的开头，第一段是号召性的含意：“起来，饥寒交迫的奴隶”第二段开头是否定性的含意：“从来就没有救世主”第三段又游移到设问性的含意上来：“是谁创造了世界”,第二节抽象性原因的比较分析,一、音乐的非语言性（与语言比较）音乐的非语言性是造成其抽象性原因之一。关于非语言性，或许人们会问：“音乐语言”的说法作何解释？回答是：同“舞蹈语言”、“绘画语言”的说法一样，借喻而己。,虽然与语言有些相似性。甚至许多标题音乐还有意久的蕴含“意蕴”。如德沃夏克自新大陆交响曲。若与题解对照欣赏，意蕴十分明显。但这都说明音乐语言这一借喻的说法有道理，却绝不说明音乐就是语言。,德沃夏克AntoninDvorak(18411904年）捷克音乐家。德沃夏克的音乐是波西米亚的精华。评论家们描绘德沃夏克的词句是“简洁”、“真诚”、“天真”、“甜美”、“忧伤。”其代表作品自新大陆交响曲。,首先，从职能看，音乐是非语言性的。任何语言从产生那天起，就充当社交工具，而音乐却不能。,韦伯KarlMariaVonWeber(17861826年）德国作曲家。瓦格纳称韦伯为“德国作曲家中最具德国特色的人”。罗西尼说，韦伯的歌剧杰作使他痛心。其代表作品：邀舞、自由射手。,其次，从信号论上看，音乐也是非语言性的。卓菲娅丽莎说：“音乐作品中使用的各个单独的音，除了代表它自己之外，不是任何客观体的标志。”,二、音乐的非实体性（与绘画比较）音乐有非实体性，这是它抽象性的另一个原因。英国哲学家、美学家洛克将物性分作两种：第一种形象、体积、广延、动静等，为物所固有；第二种是声音、香气、味道等，为主观所加。这其实是实体性与非实体性的分法。,形，是实体性的