彼得·贝伦斯.doc

德国现代设计的奠基人 彼得贝伦斯Peter Behrens（德国1868-1940）彼得贝伦斯一位伟大的设计师，他的简约理性的设计理念在一个世纪后的今天随处可见，首先来简单介绍一下彼得贝伦斯。彼得贝伦斯，德国现代主义设计的重要奠基人之一，著名建筑师，工业产品设计的先驱，“德国工业同盟”的首席建筑师、教育家。彼德贝伦斯是德国工业同盟最著名的设计师，被誉为“第一位现代艺术设计师”。在现代意义上从事工业设计活动的开创者，德国现代设计运动重要奠基人之一，20世纪最具影响力的世界级设计大师。也是平面设计史上的重要人物，他最早清楚的表达出20世纪新思想下新的视觉设计语言要素。他出生于汉堡，曾在艺术学院学习绘画，1891年后在慕尼黑从事书籍插图和木版画创作，后改学建筑。l893年成为慕尼黑“青春风格”组织的成员，期间他接受了当时的激进艺术的影响。1897年赴慕尼黑，1898年开始设计工业产品。1900年黑森大公召他到达姆施塔特艺术新村，在那里他由艺术转向了建筑。1903年他被任命为地塞尔多夫艺术学校的校长，在学校推行设计教育改革。 彼得贝伦斯一生对于艺术的贡献是多方面的，从设计理念思路的改革到平面设计的创新、再到教育和工业建筑艺术设计的创始。他的贡献都载入史册，并通过他所设计的艺术品而得以流传。给后人以学习瞻仰的机会.对于艺术，他主要有以下几方面的贡献： 平面设计师彼得贝伦斯1900年，他出版了一本只有25页的小册子庆祝艺术与生活-作为文化最高象征的演艺事业的审视，全部采用无装饰线字体印刷，以表明自己的设计立场。“无装饰线体”是20世纪现代主义平面设计的关键因素，因此，贝伦斯也可以被视为现代平面设计的重要奠基人之一。1907年，他为德国电器工业公司设计公司的标志，通过多次反复的设计，他终于设计出非常简单、明确的标志。这个设计项目的成功成为全世界第一个完整的现代企业形象设计。他同时也设计了该公司大量的平面项目，包括广告、海报、产品目录等等。因为始终强调设计的统一性，他为此公司形成了从产品到企业形象和推广的高度统一的企业形象，是企业形象设计的最早和比较完善的作品。贝伦斯的平面设计具有很强烈的个人特征。他为德国电器工业公司和其他企业设计产品目录、广告册页和海报，采用标准的方格网络方式，严谨地把图形、字体、文字说明、装饰图案工整的安排在方格网络之中，清晰易读，让人一目了然，同时在字体选择上选用自己的改良罗马体，因此具有减少主义的初期特征。这种设计特征极大的影响了当时设计的风尚。在第二次世界大战之后，减少主义成为世界平面设计的基本风格之一。产品设计师彼得贝伦斯作为工业设计师，贝伦斯设计了大量的工业产品，如弧光灯、电风扇、电水壶等，奠定了功能主义设计风格的基础。他把外貌的简洁和功能性作为工业产品的审美理想，从1908年设计的台扇和1910年设计的电钟上看不到任何的伪装与牵强。他通过改变容量、局部的几何形状、材料和装饰的途径，设计了电水壶系列，基础模式有圆底、椭圆底与六面体，后者被称为“中国灯笼”。贝伦斯把纯粹的几何图形与简洁而精致的装饰很好的结合起来，使这些产品具有自身的、而不是从手工艺那里借用的价值。如电壶，贝伦斯制定三种壶体、两种壶盖、两种手柄及两种底座，从中选择并加以组合，共有24种样式；电壶有水下加热电阻丝，锤击的效果及藤条覆盖的手柄显示其为手工制作。他是第一个改革产品设计使之适合工业化生产的设计师，他设计的电水壶充分考虑了机器批量和标准化生产的特点，水壶的提梁和壶盖都可以和别的造型的水壶配件互用。建筑设计师彼得贝伦斯19091912年参与建造公司的厂房建筑群，其中他设计的透平机车间成为当时德国最有影响的建筑物，被誉为第一座真正的“现代建筑”。他设计的AEG的透平机制造车间与机械车间，其造型简洁，摒弃了任何附加的装饰，是贝伦斯建筑新观念的体现，贝伦斯把自己的新思想灌注到设计实践当中去，大胆地抛弃流行的传统式样，采用新材料与新形式，使厂房建筑面貌一新。钢结构的骨架清晰可见，宽阔的玻璃嵌板代替了两侧的墙身，各部分的匀称比例减弱了其庞大体积产生的视觉效果，其简洁明快的外形是建筑史上的革命，具有现代建筑新结构的特点，强有力地表达了德意志设计联盟的理念。 教育家彼得贝伦斯贝伦斯还是一位杰出的设计教育家，担任过迪塞尔多夫实用艺术学校校长、维也纳与柏林普鲁士两地美术学院的建筑系系主任。1910年间，沃尔特格罗皮乌斯、密斯凡德罗和勒柯布西埃等，都在柏林贝伦斯的办公室工作过，他们后来都成了20世纪伟大的现代建筑师和设计师。所以他更重要的意义是影响和教育了一批新人，这一批人成为现代含义的工业设计之父，是第一代成熟的工业设计师与现代建筑设计师。 贝伦斯写了许多著作，在这些著作中他主张对造型规律进行数学分析。他拒绝复制历史风格，而在研究植物、花卉的造型和动物界、植物界线条的基础上坚持理性主义美学原则。他的风格接近几何图形，因而易于转向纯工业形式的创作。贝伦斯还指出，在关于艺术与技术的关系中，与艺术家所坚持的传统相比，技术更能够确定现代风格，同时通过批量生产符合审美要求的消费品可以逐渐改善人们的趣味。技术和文化的结合是文化的新源泉，与其说它服务于生活的审美改造，不如说它服务于全民的社会利益。因此贝伦斯在考察艺术形式时，力图表明视觉形式对于作为人类文化一部分的物质环境而形成的意义。贝伦斯后期作品有圣彼得堡的德国大使馆（19111912）、奥地利烟草公司（1930）等。19221927年任维也纳美术学院教授。彼得贝伦斯的设计理念对我的影响 他主张对造型规律进行数学分析，坚持理性主义美学原则。这体现了他的严谨和理性。我想作为工业产品设计来说理性的分析是必需的也是首要的。工业产品的大批量生产的，要求他的设计应该严谨。不光是工业设计，做任何设计都应有理性的分析。人类的需求总是由低到高，生存得到满足才有美的追求。工业设计也是同样的道理，应先满足最基本的使用在追求艺术的表现，这就要设计的严谨和理性。 彼得贝伦斯在关于艺术与技术的关系中，与艺术家所坚持的传统相比，技术更能够确定现代风格，同时通过批量生产符合审美要求的消费品可以逐渐改善人们的趣味。在技术与艺术之间彼得贝伦斯更倾向于技术，我想这事很关键的一点，技术的革新就是要改善人们的生活，让生活更方便舒适。彼得贝伦斯的设计理念正是体现了这一点。他从功能主义的角度出发，设计中基本摈弃了繁琐的装饰，强调产品的外形结构和良好的功能，特别是1909年设计的系列电水壶最能体现他的设计精神。 彼得贝伦斯的设计理念在建筑方面也有很明显的表现，也可以说贝伦斯是现代工厂建筑设计的先驱人物。贝伦斯于1909年-1912年参与建造公司的厂房建筑群，其中他设计的透平机车间成为当时德国最有影响的建筑物，被誉为第一座真正的“现代建筑”。现在的建筑应该以简约为主，从社会整体来说我们都生活在快节奏的环境中，简约可以让我们感到一点精神的放松，如果满大街是哥特式的建筑肯定会让人们眼花缭乱，而且人们也没有精力去把所有的建筑弄的像哥特式那样的繁琐，所以简约更适合现代建筑。 彼德贝伦斯一直关注“维也纳分离派”的设计探索，逐渐看清了设计艺术改革与发展的道路，认识到新时代的设计必须将工业生产技术和材料工艺紧密结合才能拥有活力。现在的生产技术和材料工艺使得一个个建筑奇迹得以实现，像首都机场的新航站楼无疑是现代技术的产物。现代的技术和材料让设计有了更广阔的空间，所以设计要想有新的创造力就应该和现代技术和材料相结合。 我认为彼德贝伦斯的设计理念是一种与现代工业相结合的简约的理性的思想。设计应该是在满足使用需求下，对艺术的追求。我非常认同彼德贝伦斯的设计理念，简约已成为现