第八章新写实小说.ppt

第八章新写实小说与新现实主义小说,一、新写实小说（一）新写实小说的出现1.概念：80年代后期中国文坛出现了以冷静写实的笔触描写作为社会关系综合的人的原生态的小说，这些作品被批评家从理论上加以概括，并称之为新写实主义。“新写实”现象最早是1988年秋在无锡由文学评论杂志和钟山杂志联合举行的“现实主义与先锋派”研讨会上提出来加以讨论的。起先有多种提法，如“后现实主义”、“新现实主义”等；钟山杂志1989年第3期上开辟“新写实小说大联展”，正式确定了“新写实主义”的名称。该栏目的“卷首语”从理论上将其创作进行了比较宽泛的概括：“所谓新写实小说，简单地说，就是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义先锋派文学，而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向。这些新写实小说创作方法仍是以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生态的还原，真诚地直面现实，直入人生善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处。”,2.出现背景“新写实主义”作为一种小说思潮，它对应于80年代后期以后中国社会大写的“人”解体、文学中终极理想消失、政治热情降温、个体生存艰难等复杂现实，以及1987年之后先锋小说遭遇冷落的艺术现状（从思想层面上，先锋小说是反大众趣味和大众成规的，表现出出世高蹈的姿态，为一般大众所难接受，而新写实表现出对世俗人生、大众趣味的亲和；从技术层面上看，先锋小说可以于技巧上的翻新，表现出对大众阅读习惯的对抗，而新写实小说则以传统的写实为基础，表现出对大众阅读习惯的认同，甚至投其所好地制造出内容上“可读”的文本。先锋后期的转向就很能说明问题），是对现实和小说的双重反应。,3.作家由两类组成：一类是现实主义作家，如刘震云、方方、池莉、范小青、刘恒、王安忆、李晓、杨争光、赵本夫、周梅森、朱苏进等；一类是转向的新潮小说作家，如苏童、叶兆言、格非等。新写实小说呈现出一种独特的“融合”状态，是传统现实主义与新潮先锋小说经过作家主体的中介转换而呈现出的一种新的形态，内容上更多一些传统的现实主义成分，而形式技巧上则更接近先锋派的表现。,（二）与传统现实主义相比，新写实主义特征1.对庸常现实的关注。现实主义小说热衷于描写生活中有意义的事件，往往是通过人物的命运故事反映社会历史变迁，提出和回答各种社会问题；新写实小说则力图展示生活中平庸平常的一面，生活似乎就是由这些无意义的小事组织起来的。人物的生活是“活着”的故事，普遍看重人的基本生存境遇，表现顽强的生命欲望和本能冲动，这就是生存的意义和人性的本质。从而摆脱了对人的生存状态的政治和伦理性判断。如刘恒的狗日的粮食伏羲伏羲“食、色”2.对小人物的关注。“大写的人”到“小写的人”的转变。现实主义小说喜欢塑造英雄人物，喜欢描写人物传奇的行为，抒写人物高尚的情怀，新写实小说的主人公鲜有叱咤风云的行为，更没有高标独立的精神品格，国家民族的重量从个人身上隐退，大多是一些思想行为都被日常生活局限，目光短浅、本分老实的小人物。,3.世俗理想的凸现。当生活被还原到日常形态，激动人心的现代想象淡化，个人命运不再直接对应民族命运承载国家理想，世俗理想也就应运而生。所谓世俗理想是与国家理想、人文理想相对的理想。国家理想要求国家富强，民族繁荣，采取的是国家立场、民族立场，人文理想追求人性健康，提倡终极关怀，采取的是人性立场。世俗理想则关注日常生活质量，追求实惠，采取的是个人立场。4.情感态度上，注重“零度状态的叙述情感”，极力回避主观介入叙述对象，抑制对所描写人物和事件做出直露评介，而是客观冷静地呈现人类生存本相，现实主义的理想激情被冷静的客观主义所取代。5.现实主义中的典型化、纵深感被零散化、平面化所取代。新写实小说倾力罗列琐屑的日常生活片段和细碎的感谢教育，对世俗人生做不厌其烦的现象描绘，以“生活流”的继续方式力图还原生活本相，拒绝向典型化和向生活纵身切入。,赤裸裸的生与死，赤裸裸的人生痛苦将我的注意力引向注重真实的人生过程本身，而不是用前人的给我的眼镜去看人生。所以印家厚是小市民，知识分子庄建非也是小市民，我也是小市民。在如今的社会主义初级阶段，大家全是普通劳动者。我自称为小市民，丝毫没自嘲的意思，更没有自贬的意思，今天这个小市民不是从前概念中的市井小民之流，而是普通一市民，就像我小说中的人物一样。”,1.池莉（1）创作的三个阶段：80年代初期学步期，小说以青少年题材为主，具有浓郁的青春气息，如妙龄时光月儿好未眠夜等；80年代中期到90年代中期成名期，由少女式叙事转而关注普通市民的日常生活，细致入微地展示人生活中的卑微、琐屑、烦恼和无奈。主要作品有“人生三部曲”，冷也好热也好活着就好你是一条河等；90年代中后期开始至今的都是言情期，关注重点由底层市民生活，转而表现市场经济大潮中都市生活方式、价值观念、道德行为的变化，如来来往往小姐，你早口红惊世之作生活秀，情节曲折离奇，语言华丽夸张，更能满足大众的阅读趣味。,（2）她以“烦恼”作为人生的基本底色，冷静、出色地洞察了身外的世界对人本体存在的侵扰。“生儿育女”、“成家立业”、“养家糊口”等中国传统文化延续下的精神积淀在当代的现实人生中呈现出无法言尽的生存窘迫，同时也透露出许多固有的现实矛盾与人本身存在的问题，如生存空间的狭小、经济收入的低微、生活水平的偏低，孩子教育的麻烦等等。小说从这些物质生计和生命本身的冲突入手，描述了烦恼的多样性和由于生计的窘迫所造成的基本欲望无法满足的悲哀。90年代后期的小说多涉及都市商界，主要描写了一系列在社会转型时期青云得志的暴发人物，不再是为温饱而奔波的凡夫俗子，而是搏击商海的市民新偶像。如康伟业（来来往往），小丁（小姐，你早）。他们都经历了由穷变富反复无常变化的过程，从一个侧面反映出转型期都市生活中的人生世相。（3）无论怎样，中后期小说都遵循一种较为单一的审美风格：都以絮叨的语言讲述故事，对世俗生活进行细腻精致的描绘，迎合当下的世俗化、物质化的现实人生和读者的心理欲求。,创作阶段：以1986年为界分成两个阶段：前期小说充满学生时代浓郁的理想主义和浪漫主义色彩。啊，朋友走向远方十八岁进行曲等，格调明快清新；80年代中后期，开始对社会转型期现实生活做证明书写，解剖市民生存状态与人格形态，直面人性溃败的社会现状，揭露底层社会的真相，创作风格也变得冷峻和尖刻。如风景行云流水祖父在父亲心中无处遁逃行为艺术桃花灿烂等。,特点A驾驭题材的能力不凡，在她的小说中，无论是市民题材、知识分子太，还是爱情题、公安题材，都处理得娴熟自如；B小说中，既有对现实世界的不满，又无能为力，于是创作在一种两难境地中挣扎：在对理想信念的恪守中，又表现出一种现实的无可奈何；沉溺在“无言无奈的痛苦”中，又竭力跃出泥淖，表达自己对理想的守望。其小说不是停留在对现实矛盾的描绘上，而是极力传达出当代人受传统和现实影响所产生的撕裂感。,小说风景以武汉底层社会一个平民家庭几十年间的遭遇，揭示出底层市民生活的状态：粗鄙、卑微、野蛮、愚昧，生存本身就是他们的全部世界，而这恰恰可能是凡俗人生的真相。小说以一个早夭的小八子的叙述作为呈现故事发展的视角，向人们展示了汉口棚户区一个养有十个子女(最小的一个夭折)的普通工人家庭的庸常与特异相交融的生活“风景”和人物命运。在此，作家有意识地写到了环境对于个人性格及命运的影响和塑造。如七哥为了脱离自己卑微的社会地位、庸常的生活环境，而靠自己的婚姻去改变，但这种改变的代价是残酷的，放弃尊严成为唯一的可能。而这种行为本身又给这个无比残酷的生存环境加上了浓重的一笔。显然，作家不是将自己的艺术目光仅仅停留在对底层市民生活困境境遇的扫描上，而是针对着他们整个的“活法”进行严峻的审视和批判。,3.刘震云刘震云(1958)他出生于河南，曾经参军入伍，当过民办教师；后考取北京大学、北京师范大学攻读学士和硕士学位。从1987年的塔铺和新兵连开始，已将视角定位在人的现实生存的尴尬处境上。1991和1998年分别出版长篇小说故乡天下黄花和故乡面和花朵等，引起广泛关注。他倾向于表现“单位”或官场范畴内的庸常而无聊的人生，而官场是权力的角逐场，权力的角逐也正是为了谋取更多的实际利益。刘震云以不动声色、冷眼旁观的姿态挑开了官场权力角逐的一角，揭示了人性最为阴郁的一隅。“官场”就成了展现丑陋人性，还原庸俗境地的特殊而正常的场所。,一地鸡毛将“单位”的卑鄙、委琐与家庭的无助、渺小联系在一起，生活中所有的不愉快都是因为主人公小林在“单位”里的无能所致，颇有抱负和生机的大学毕业生在“单位”的侵蚀、磨擦中变成没有神圣、没有庄严感的小市民。为了改变生活现状，他一反惯常的逍遥自在的处世方式而违心逢迎巴结领导，竭力给领导留下一个“好印象”，甚至于利用自己的微薄权势向比自己的生活能力更低的人谋取利益，“人”已完全被“单位”笼罩下的生活“异化”了，原有的个性意识和独立人格追求就这样消融在对权力的追逐中。思考：一地鸡毛与组织部新来的年轻人的对比。,4.刘恒因发表小说狗日的粮食获第八届全国优秀短篇小说奖而引起文坛关注。此后，他发表了白涡、虚证、伏羲伏羲、教育诗、黑的雪、逍遥颂等中长篇小说，已有五卷本刘恒自选集问世。,狗日的粮食和伏羲伏羲分别从人的“食”、“色”本能入手，将时空退回到比现实稍微久远的历史中，揭示出人在物质生存条件极度缺乏和本能需要无法满足的状态下，所产生的心理障碍和精神危机。在他的笔下，“活着”是小说人物的最高生存原则，“食”与“色”的本能以及由此而产生的人与事的畸形、怪诞、丑陋、邪恶以及生命之下的萎缩、空虚等成为作家关注的核心。刘恒90年代的中篇小说贫嘴张大民的幸福生活离开了他对丑、怪、淫、邪的热衷，保持他犀利幽默的叙述特色进入当代普通人的生存现状。小人物张大民以生命的达观看待一切生存中的危难与困苦，而始终享受着他的“幸福生活”。虽然叙述中隐约显出反讽意味，但相对于烦恼人生一地鸡毛来说，张大民用他朴素的生存意识谱写了一曲凯歌，新写实小说所固有的灰色调也有所褪色。,二、新现实主义小说在新写实小说日趋式微之时，1994年前后，文坛上又掀起了一股“现实主义冲击波”。这股潮流以河北的“三驾马车”谈歌、何申、关仁山的崛起为标志。谈歌的大厂、关仁山的大雪无乡、何申的信访办主任、刘醒龙的分享艰难、张继的黄坡秋景等中短篇小说及近期的张宏森的车间主任、周梅森的人间正道、张平的抉择、十面埋伏和范小青的百日阳光等现实主义长篇小说，都以其特殊的当下品格而迅速引起了文学界的关注。因其不同于新写实小说的“零度感情”的叙事并承继以往现实主义小说传统而被称为“新现实主义”或“现实主义的回归”。,这些小说的题材领域主要涉及农村、乡镇、工厂等生活现实，它们与社会变革密切相关，在暴露社会矛盾、直逼现实困境、展示改革的艰难、折射生活意义方面与新写实小说前期风格形成鲜明的对照。评论界称他们的创作是对新写实小说的全面超越，是“现实主义的大潮再起”，是“主旋律”文学创作的重要成果。与新写实小说相比，“三驾马车”的创作仍有着对于人的生存本质的探寻、对于个体生存困境的表现的鲜明特色，但他们小说的当下性特征和时代感显然得到了强化，艺术表现上也形成了独特的风格并为90年代文学的发展提供了新的可能性。,新现实主义小说的总体特征主要有以下三个方面：1、浓郁的时代感和强烈的当下生活气息的敏锐捕捉与成功表现。这些作家大都有着多年的底层生活体验，一方面，他们小说文本的巨大现实涵量几乎包容了20世纪末中国大地上的全部生活现象，另一方面他们文本中所呈现的我们时代的生活史又有着很强的当下典型性。2、成功地塑造了一系列具有当下感和典型性的人物形象，尤其对于20世纪末中国社会中下层官员的刻画富有深度和新意。3、艺术上致力于无技巧境界的营构。以“中性状态”呈现人物和时间，不加过多评判，但与“新写实小说”的“零度情感”有所不同，这里的是非曲直正反界限是内含在小说故事中的，其中有对丑恶现实的揭露，也有对美好人性的挖掘，弘扬的是社会的正气，作家本身也往往怀有强烈的责任感与忧患意识，体现的是一种现实主义精神。,蒋子龙，1941年生于沧州。1965年从部队复员后回天津重型机器厂，当过厂长秘书、生产工段长、车间主任。现任中国作家协会副主席、天津作家协会主席。1976年以短篇小说机电局长的一天引起强烈社会反响。1979年以乔厂长上任记再次轰动社会。短篇乔厂长上任记一个工厂的秘书日记拜年，中篇开拓者赤橙黄绿青蓝紫燕赵悲歌先后获得全国优秀短篇小说奖和全国优秀中篇小说奖。乔厂长上任记开了改革文学的先河。小说关注新旧体制转换时期的社会矛盾，记录了改革的艰难以及带来的伦理、道德观念等方面的变化，创作方法上以现实主义为主，注重改革者的形象塑造。,高晓声（1928），江苏武进人。50年代开始创作，已出版李顺大造屋陈奂生等小说集与长篇小说青天在上陈奂生上城出国记。高晓声以乡土题材“表现的深切和格式的特别”而独树一帜，他的小说反映了新中国成立以来中国农民的生活、精神历程，揭示了他们生活命运与政治、经济、历史和民族性格和心理的关系。高晓声的文学成就在于他塑造了一