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论室内设计中的秩序感 论室内设计中的秩序感通化师范学院本科生毕业论文题目系别专业班级作者姓名指导教师论文成绩（xx届）论室内设计中的秩序感美术系艺术设计xx级9班肖娜学号xx120xx5董雪职称讲师学历本科xx年11月1目录摘要?1关键词?1引言?2 一、秩序感概念?2 二、在自然界中的秩序感?3 三、秩序与变化在室内设计中的关系?4 四、秩序在室内设计中的应用?41.秩序感在室内设计中的演变?42.秩序感与空间布局?5结论?6结束语?7参考文献?72论室内设计中的秩序感美术系xx级9班肖娜摘要如果人对秩序感的追求是一种本能，那么对变化的需求是另一种本能，而针对室内设计这一特殊的设计活动和设计的理念，探求人对秩序感的本能追求是怎么样体现在我们的生活中的，并且是怎样与我们的生活息息相关的。 室内设计的根本目的是于混乱中创造一种秩序性，这种秩序性会使我们的生活更舒适，更安全。 人们需要秩序感是为了更好的认识环境,认识人与时间、空间的关系。 秩序和变化的存在造就了一对矛盾，但在此同时，秩序感和复杂性形成了两个方面的美感，没有秩序就没有美感，同样，也不能缺少复杂性，所以秩序感和复杂性是相辅相成的，此片论文的目的就是探讨秩序感在室内设计中的重要作用。 关键词秩序；复杂；室内设计On the order ofa sense of interior design inDepartment ofArts,Class9Gradexx,XiaoNa AbstractIf theperson seekingtheorderis akind ofinstinctive sense,then thechange indemand isanother instinct,but forthe interior design of this particulardesign activitiesand designideas,and explorepeoples instinctivesense of order and how thepursuit ofsample isreflected inour lives,andhowclosely relatedwith our lives.The fundamentalpurpose ofinteriordesignis tocreate anorder in the chaotiature ofthis orderwill makeourlivesmore fortableand safer.People needa senseof orderto abetter understandingof theenvironment,awareness ofpeople and3time andspace relationship.The existenceof order and thechange createda contradiction,but inthe meantime,a senseof orderand plexity of theaesthetic aspectsof theformation of the two,there isno order,there isno beauty,the same,nor thelack ofplexity,so a senseoforderandplexityofhand inhand,the purposeofthispaper isto explorethe filmasenseoforderintheinteriordesignoftheimportant role.Keywords order，plex，Interior Design引言随着人们的生活水平的提高，人们对生活质量需求不断的提高的同时也危机着设计师的设计能力，同时，设计也拥有多元化的形式。 室内设计已经不再是只考虑颜色和空间的大小，布局和装饰。 人们对文化底蕴和艺术欣赏的角度不同，看待事物和观点就有所不一，从家具装饰到空间规划都是一种文化，但是，空间的装饰和规划并不是随性的，这也就是说其中存在着规律。 在生活中人们不管做什么都要遵循一个秩序，就像人和车要遵守交通秩序，生活要遵循生活的秩序，在无形中，秩序与我们息息相关，它是抽象的，无法解释的。 秩序存在于绘画当中、造型艺术当中，同时秩序感也指引着艺术活动，而在室内设计中也存在秩序，它在室内空间中的布局与变化，装饰与搭配，很好的诠释了室内设计中的秩序感。 一、秩序感的概念秩序从本质上是一种规律性,是事物存在、运动、变化、发展的有序性。 在自然界,人类社会,在有机界、无机界都有着自身的秩序。 艺术理论学家贡布里希曾在他写的秩序感中给秩序感总结了概念，书中是这么写的“有机体在为生存而进行的斗争中发展了一种秩序感。 这不仅因为它们的环境在总体上是有序的。 而且因为知觉活动需要一个框架，以作为从规则中划分偏差的参照”，这种“框架”是一种内在的预测功能，也即他所说的“预先匹配”或“秩序感”。 而“预先匹配”和“秩序感”，贡布里希是这样解释的“所谓预先匹配就是要形成能够支配我们的预测的内在模式，”又说“我把这种内在的预测功能叫做秩序感”。 其实，“预测的内在模式”与“内在的预测功能”意思相近，“预先匹配”指的就是在知觉活动中的“秩序感”。 在贡布里希看来。 人的“秩序感”4是在其长期的为生存而斗争的进展中发展起来的。 在艺术创作或鉴赏的知觉活动中，“秩序感”也遵循“先制作后匹配”的原则。 也就是说，先制作最简单的图式。 然后根据实际情况对该图式进行修正和矫正，使其由简单趋向复杂，这种解释很好地呈现了室内设计发展变化的深层动机。 二、自然界中的秩序感在自然界中很多的生物，植物，动物的斑纹和花纹都是有序的排列着，例如；花瓣的结构、蝴蝶的花纹、晶状体中精巧的秩序构成，都令人惊叹。 自然形态中广泛存在着秩序构成和数理逻辑。 冬去春来，斗转星移。 从河海的阵阵波涛到池塘的层层涟漪，一切都在秩序中生生不息。 人类在自然秩序之中耳濡目染，自身也是秩序的组成部分。 无论是人体的结构、形态，还是运动的状态，都有秩序感的存在。 心跳与呼吸的节奏，兴奋与休眠的交替，都在有序地进行，也就是说秩序感在我们的自身和生活中是无处不在的。 有秩序的形态和结构，被艺术形式广泛采用，是因为它源于人对自然秩序的适应性。 对立统一规律告诉我们，各种秩序之间存在着相互矛盾和干扰的一面，但这些之中都是有联系和关联的。 它们相生相克、此消彼长、对立统一，也不可分开。 我们也同样生活在错综复杂的关系之中。 自然界的相互干扰，人的生物节奏和生活规律变化多样，这一切使秩序感同人类的关系复杂起来，但是我们却不能离开自然界中的秩序之中。 人类生存在有序和无序的状态之中，感受着秩序与杂乱的两极:一方面，人具备秩序的生物机能这种机能深深埋入生物遗传之中，使秩序感成为一种生理上的适应、心理上的需求和实用上的需要。 这就是人与秩序感的密切关系。 另一方面，在有序和无序的两极之中，生物本能和生活习性需要作适应性选择:面对杂乱无序和世事纷扰，心灵上需要安定的秩序；在单调乏味的重复中，又寻求丰富和变化，这就是人对秩序感的多样化要求。 如果现实的秩序难以令人满意，就需要借助艺术创造的秩序感来进行调节。 分析至此，艺术形式所要扮演的角色就呼之欲出了。 人与自然的互动，吻合了天人合一的古老哲学。 这种自然的秩序、生物的秩序，正是艺术秩序感的客观基础。 而生活中对秩序感的适应与选择，对秩序感的5判断与要求，则会成为艺术形式创造的重要依据。 三、秩序与变化在室内设计中的关系秩序和变化的存在造就了一对矛盾，作为矛盾的两个方面，它们似乎不能共存，一方势力的增长总是以另一方的衰减为代价。 然而这却是事物发展的普遍规律，任何事物都具有它的两面性，对立统一是事物的普遍联系，在室内设计中对形式美的获取离不开秩序和变化的共同作用。 人在追求秩序的同时也在追求着变化，它们共生共灭，谁也离不开谁，没有秩序也就没有变化，没有变化也就不存在秩序。 秩序是相对于杂乱无章而言，变化则是相对单调而言，它们共同的目的是创造和谐和美的统一。 秩序从本质上来讲，它是变化的落脚点，变化需要建立在秩序之上，所谓“万变不离其宗”，说的就是这个道理。 在室内设计中，我们会要求在形式上具有变化，达到与众不同的感觉，具有“个性”，这也是作为艺术的立足之本和特立之处，独特的风格，鲜明的个性是它富有生命力、感染力的根本。 但却不代表可以毫无章法的求新、求异，变化需要遵循一定的规范和合理性，要有序的变化，只有在这种前提之下的变化才具有活力，才能获得美的感受，而不脱离秩序感，变化才有了它的意义。 另一方面，变化的目的也是为了证明秩序感的存在，我们通过变化去感受秩序。 这也说明，有时候，我们设计中寻求变化的目的，不一定是为了展示变化带给我们的欢快、动感，可能仅仅只是为了去感受秩序带来的恬静、祥和、舒适。 秩序的出发点是把握各要素之间的普遍联系，将室内环境中的各组成部分融洽、协调地组织在一起，创造出一种整体感。 秩序也是制约各要素发展变化的保障，如同人对自由的追求是要建立在一定的道德要求和法律制约之下的。 例如在一个以简约、大方为主题的室内设计中，如果放置一个雕琢繁复的红木家具，就会显得格格不入。 即使家具本身再有美感、再昂贵，但跨越了本应存在的秩序范围，没有遵循设计风格中的秩序，那么也只能令空间显得格格不入。 四、秩序在室内设计中的应用1.秩序感在室内设计中的演变室内设计与自然是沟通、联系的，这是人的生理和心理的必须和需要。 室内是人们生活、工作等很重要的活动地点，因此人们对室内自然环境的需求不仅只6满足于过去的仅仅几盆花草的摆设，而是应该追求自然化的整体效果，或是自然化的室内环境。 人与自然是密不可分的，营造一个清新舒适的室内环境是室内设计者的责任，与自然共生存也是每个人的心愿。 而这种追求自然的装饰设计，同样遵守着自然中的秩序感。 在家具设计中人们会模仿自然界中的生长秩序来对设计进一步的深化，花纹有序的排列，动物斑点纹理的有序排列都为设计师创造了灵感，而这些仅仅是一些小的方面。 秩序感并不是一成不变的，室内设计的发展史也验证了这样一个道理。 从古希腊时期庄重典雅装饰风格，到罗可可风格的华丽、繁琐，再到现代主义的实用、简洁，以及到后现代主义对装饰再次强化，经历了一条曲折的发展路线，似乎是一条从简单到繁琐，再由繁琐到简单的变化规律。 实际上，每一次变革都不是单纯的反复，我们绝不会认为后现代主义的繁琐和罗可可时期的繁琐是相同的。 这种螺旋上升的方式正是事物发展的客观规律。 而这些的变革和演变都是在遵循一个点反复的有序的变化着，就如当今的生活潮流一样，人们追求着复古的东西，但是这些早已是过去的东西，经过人们反复设计、加工、制作，从头到尾还是遵循着最初的秩序感来反复的流行和使用，室内设计同样也是在这种反复和复古中不断的变化和产生，追根到底的秩序感，从来都没有人打破过也不可能打破，这是自然形成的。 2.秩序感与空间布局在室内设计中从最初的规规矩矩的摆设和布置都是一种秩序感的体现，随着生活水平的不断提高，人们的思想开放了，追求着个性和另类的东西，也就出现了随性的东西和设计，现代室内设计是根据建筑空间的使用性质和所处环境，运用物质技术手段和艺术处理手法，从内部把握空间，设计其形状和大小。 为了满足人们在室内环境中能舒适地生活和活动，而整体考虑环境和用具的布置设施。 那么，室内设计的根本目的，在于创造满足物质与精神两方面需要的空间环境。 传统的空间布局有封闭式分隔、半开放式分隔、象征式分隔、弹性分隔、局部分隔、列柱分隔、利用基面或顶面的高差变化分隔、利用建筑小品、灯具、软隔断分隔，在这些传统的分割布局中虽然有着不同变化和多样性，但在这其中能够充分的体现设计者所遵循的秩序，是在无序中寻找有序，而将无需的空间进行有序的划分，突出的表现了人类利用秩序感来划分空间的天分和智慧。 随着社会7的发展现代室内设计中空间的分隔有了一些新的趋势。 美国住宅的内部设计正反映了这种室内设计的新趋势，考虑了空间的流动感和视线的赏心悦目。 当代的美国设计师已经不再像国内这样，按以前传统的方式来分隔空间，而以功能区为标准将室内空间划分为五个区。 以“区”来重新定义空间类型，功能规划更为细腻，为全新生活方式提供完美的空间与室内外动线支持，充分满足个性与生活品质的追求。 大致可分五大功能区，礼仪区入口、起居室、餐室；交往区早餐室、厨房、家庭室；私密区主卧、卫生间、次卧、书房；功能区洗衣间、储藏室、车库、地下室、阁楼；室外区沿街立面、前院、后院、平台、硬地。 人类发现秩序利用秩序，将这些秩序合理的和设计搭配在一起创造新的布局，科学地体现了日常生活中对空间利用的规律，满足了主人饮食起居、交流礼仪等各方面的家庭生活需要，是对建筑设计非常有价值的革新。 结论时代的进步和发展使现在的室内设计呈现着千姿百态，眼花缭乱的态势。 而秩序感在艺术形式上，绘画上，版式设计中，装饰设计中，室内设计中都有充分的体现和运用，也充分的证明了，人们是在有秩序的生活中寻找变化的多姿多彩的生活，同时在这多姿多彩的生活中寻找、创造、领悟和接受着新的设计风格和设计理念，但是不管怎样变化和革新都是从秩序这一点来出发，就像自然界中的生物链一样有序的发展繁衍的进行着，人类和同自然界的生物一样，同样的遵循着自然界的秩序感来过活，这是人类所不能离开的，在设计中同样也是根据有序的规律进行着变化，创造，革新，人们同样也有序的接受这些新的理念和风格。 当今的社会经济和环境使人们日益感到现代审美价值观念难以适应资源日益枯竭的高科技社会，新技术和新问题促使设计师努力探索用来表达时代需求和解决问题新方法和新形式。 各种设计风格、流派、样式所形成的多元化局面也落到了实处并提供了自由竞争的可能性和良好的育人环境。 随之，将给我们带来室内环境艺术设计与理论的真正繁荣。 结束语考大学一直是我的梦想，考入通化师院实现我的梦想，并且我也如愿的选择了我所喜欢的专业，在大学的四年里我学会了很多的东西，我不光学会了很多的知识和技能，同时我也学会了一些做人的道理，在这里我结识了很多的好朋友，8知道并体会了集体荣誉感，并且能够德智体美全面的发展。 同时在学校里有一个好的教师集体，教导我们，给我传输专业的知识和技能，每个老师都是很平易近人对待我们像朋友一样，像兄弟姐妹一样来帮助我们，在这里要深深的感谢每一位老师的教导，特别要感谢董老师，在这次论文中给了我很大的帮助和指导，谢谢学校对我们的栽培。 参考文献1成晓鹏.室内设计中的秩序感J.东南大学，xx年.2朱杰栋.对称与均衡在室内设计中的应用J.东南大学，xx年.3王令中.艺术形式的秩序感.装饰J.xx年.140期.4张国强.论造型艺术的理性与感性.社会科学版M.xx年6月.5王大根.谈谈美术课的单元化教学J.中国美术教育,xx年.6吴冠中.吴冠中散文选M.北京中国国际文化出版社,xx年.7席跃良.设计概论M.中国轻工业出版社,xx年1月.8梁伟民.世界家具室内布置全集M.沈阳辽宁科学技术出版社,xx年.9y!lO7A%mP8B&nQ9C*oSbE)qTcF-rUdG+sVfI1uXgJ2vYhK3wZiM5y!kN6z$lO7A%mQ9C*oRaD(pSb E)qTdG+sVeH0tWfI1uXgK3wZiL4x#jM5y!kN7A%mP8B&nQ9C*oRaE)qTcF-rUdG+sVeI1uXg J2vYhK3wZiL5y!kN6z$lO7A%mP8C*oRaD(pS bE)qTcF+sVeH0tWfI1uXgJ2wZiL4x#jM5y!k N6z%mP8B&nQ9C*oRaD)qTcF-rUdG+sVeH0uX gJ2vY hK3wZiL4x!kN6z$lO7A%mP8B&oRaD(p SbE)q TcF-rVe H0tWfI1uXgJ2vYiL4x#jM5y!kN6z$mP8B&nQ9C*oRaD(pTcF-rUdG+sVeH0t WgJ2vY hK3wZi L4x#jN6z$lO7A%mP8B&nQaD(pSbE)q TcF-rU eH0tWfI1uXg J2vYhL4x#jM5y!kN6z$lO8B&n Q9C*oRaD(pSb F-rUdG+sVeH0tWfI2vYhK3wZ 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