领导在结婚典礼上的致词

第 1 页 共 4 页 领导在结婚典礼上的致词领导在结婚典礼上的致词 大家好 男人与女人是天空和大地 青山和绿水 在现实 中 婚姻是一种实实在在的生活 它和人的情绪 心 境 以及不可避免的琐事纠缠在一起 时常把人的注 意力引入鸡毛蒜皮的小事之中 而忽略了内在的意境 和情调 有人把婚姻比做坟墓 在婚姻中受挫和苦苦 挣扎 问题并不出在婚姻上 而出在人对婚姻的态度 上 有人说 婚姻好似一驾破马车 要承载生活的所 有行囊 并且要在拥挤的路上不停地奔跑 婚姻更像 一个垃圾站 每个人在外面捡拾的各种情绪垃圾都携 带回家堆放 于是 人们习惯把不幸和痛苦归结为婚 姻 把灾难和失败归结为婚姻 这样一来 婚姻就成 了名副其实的坟墓 有关 婚姻是爱情坟墓 的说法 一直影响着人们 对待婚姻的态度 尤其是在婚姻中遇到挫折和不幸的 人 不断现身说法来提供佐证 于是 这一说法便成 为 名言佳句 了 如果一定要用比喻的方式来探讨婚姻 我觉得婚 第 2 页 共 4 页 姻是真正的双人舞 一对男女携手步入舞池 在同一 首乐曲中起舞 领舞者是男人 不断花样翻新跳出亮 点的却是女人 男人的动作比女人少 但男人的力度 比女人大 没有男人的保护 纵然女人有千般变化也 跳不出精彩绝妙之舞 因为惊险的大幅度的跳跃表演 需要以安全为前提 因为托举的表演需要坚实稳定的 底座 跳舞如此 婚姻亦然 决定舞蹈跳得优美与和谐的先决条件 不是跳舞 的技巧 而是对音乐的感觉和不断自我调整的能力 在进入婚姻之前 谁也没有接受过专门的学习和训练 也就是说 婚姻是一门需要学习的新课程 就像第一 次进舞场的一对舞伴 不但要倾听音乐的变化 还要 学习独自的舞步和双人合作的动作 以及随时跟随音 乐不时地调整自己的步伐 乐队的乐曲自由变换 突 然由慢三步舞曲切换为快四步舞曲 或者伦巴和探戈 舞蹈者如果反应迟钝 或反应太快 就免不了舞步出 错 或相互踩脚 出现暂时的不和谐与混乱 或别扭 或冲撞 跳舞如此 婚姻也如此啊 在婚姻舞蹈中 音乐就是流淌变化的生活 生活 经常会演奏意想不到的变奏曲 比如男人升迁 女人 下岗 再比如男人失败了 女人成功了等等不可预想 的变化 这些变化如同舞池乐队突然换了一个曲目 第 3 页 共 4 页 而舞蹈者一时踩不准节拍 脚步自然要出现混乱 一个女人在叙说自己不幸的婚姻时说 我们的 不和谐就像两个不会跳舞的舞伴 谁也不关心音乐 只关心怎么支配对方 蚪正对方的错误 经常 因互 相踩脚而不停地埋怨 还没等一首曲子完了 彼此就 厌倦了 天天重复这样的舞蹈 谁还有跳下去的快乐 呢 这个女人说出了婚姻不和谐的秘密所在 支配对 方 不停地纠正对方错误的愿望大强烈了 强烈得忽 略了生活该有的快乐 两个人都想主动领舞 那舞步 必然要大乱 领舞是主动者 可以支配对方 然而 如果领舞者支配对方的意志和力量压过音乐 彼此之 间就无法体会跳舞的优雅与快乐 这就是婚姻不快乐 的原因 因为当两个人都想领舞的时候 舞步不但不 优美 还会相互踩脚 因踩脚而相互埋怨 因相互埋 怨而失去快乐 因没有快乐 最后不得不退出舞场 有些婚姻不就是这样解体的吗 双人舞是以男人为轴心 准确地说是以男人为圆 点 以女人为半径 尽情地画圆 女人可以围绕着这 个轴心任意创造和表演 因为有男人的安全保护 女 人可以自由放松地表演 如果没有男人做托举 提拉 等大幅度的安全保护动作 任女人有千般变化 万般 变数 也不可能跳出精彩优美的舞姿 因为女人在没 第 4 页 共 4 页 有安全感的情况下创造力等于零 婚姻不可能是独舞 一方尽情地跳 而另一方在看台上鼓掌 甘心做欣赏 者和观众 因为婚姻是两个人的舞蹈 不能没有交又 和步伐的变化 不能不随着曲子的节奏而变换调整姿 势和脚步 婚姻是一种持续的联系 但在联系中又充满变化 有独立的舞步 有双人和谐的舞姿 重要的不是两个 人怎样跳 而是两个人的心灵怎样领会和感受生活的 变化和旋律 心灵如果变得僵硬粗糙 灰暗冷漠 不 管曲调怎样变化 舞步和姿势都依然无法优美舒展 双人舞的精彩之处在于两个人的默契与和谐 但 默契与和谐是需要长时间苦练的 彼此都应有强烈的 学习和提高自己的愿望 如果有一方努力苦练 而另 一方原地不动 那么双人舞就变成单人舞了 在婚姻 双人舞中 如果两个人没有相同的学习和调整自己的 强烈动机 也没有共同提升和创新的愿望 它