浅谈中华词学之特征.doc

中国传统文化 浅谈中华词学之特征 崔静 浅谈中华词学之特征 词学是中华古典文学宝库中一支珍贵的瑰宝。它起源于唐，流行于五代，盛行于两宋，故又名宋词。它作为一种文学样式，与古典诗歌有异同之处。相同者，格调高雅，格律要求极严；不同者，诗歌句式相等，分绝句、律诗、长诗等三种。而宋词则句式长短不一，根据词牌需要，倚声填词，分小令、中调、长调三种。根据词学之精华，可分为流派、艺术性和思想性三类。流派：词学流传到宋代，即形成两大流派“豪放派、婉约派。这两大流派，各以其自身的优越性和特点盛行于两宋，以至流传至今。豪放派：两宋时代表作家有苏轼、辛弃疾等人。他们的作品网网气象宏大，意境雄浑，豪情壮志，奔放驰骋，有横扫六合，气吞万里之势，给人一种积极向上的力量。亦有逸兴遄飞、情辞酣畅的作品，使人感到旷达而不哀伤；或者热情奔放，淋漓尽致地歌唱，动人心魄，不能自已。如苏轼的念奴娇赤壁怀古一词，作者营造了一个极为广阔而悠远的背景，古战场的景物描写雄浑至极：乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”而其间古代英雄人物的活动又跃然于纸上：“江山如画，一时多少豪杰谈笑间樯橹灰飞烟灭。”历史上曾有人说此词只适合关西大汉“执铜琵琶、铁绰板”演唱，比喻极为传神。豪放派另一代表人物为辛弃疾。他所作的词大声鞺鞳，小声铿锵，横绝六合，扫空万古。他任镇江知府，年已六十六岁。为了挽救国难、恢复大好河山，在永遇乐京口北固亭怀古一词的下阕末曾以廉颇自拟，发出”凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？的慷慨激昂的悲壮之声！婉约派：代表作家有宋代的柳永、秦观、李清照等人。他们的作品抒写感情，婉转缠绵，曲尽人意；语言清丽含蓄，细腻慰贴；情调轻松活泼，也有淡淡哀愁，或者伤离怨别，幽怨沉痛，刻画精细。这一题材表现狭窄，多表现为男女恋情或个人遭遇，间有描写山水，寓情于景。如柳永的八声甘州一词。上片写景，“对”字领起，将描述对象置于之人公眼下，暮雨、清秋、霜风、关河、残照，一派凄清景象。视角宏阔，笔力辽远，“是处”总束一句，在有限同无限的对照下，蕴含着无形的人生喟叹。下片抒情，进而想佳人，一贯而下，步步递进，怀人笔墨，跃然纸上，抒发了此人天涯羁旅，思乡思人的情怀。这首词，情景兼到，是柳永词中的佳作。历史上有人评价柳永的词，需十七八岁的少女，执檀板，浅吟低唱。婉约派另一次词人是苏门四学士之一的秦观。秦观因当时深陷党争，屡遭贬谪，迁至郴州时，官职全撤，乃填踏莎行一词，以抒情怀。上片写孤馆独处的悲凉迷茫心情，桃源何处，前途茫茫。孤馆春寒，唯听杜鹃悲啼而已，写的无限凄迷愁苦。下片写无可告慰的重重愁恨难消。下二句象征意义时说自己背井离乡，穷愁寂寞的悲惨命运。全词用比兴手法抒发内心的凄苦，调子凄婉低迷，感情沉痛深挚。婉约派另一代表是李清照。李清照是南宋著名女词人。她填的醉花萌是写重九佳节词人独处，为怀念丈夫赵明诚而写的离情词。上片写白昼到深夜一整天独处深闺的离愁。窗外阴沉暗淡，室内香烟缭绕。“永”，“消”二字透露出独处香闺、度日如年的心境。次日为九九重阳每逢佳节倍思亲之际，离愁转深，以故香帐凭枕，夜深难寐。下片纪重阳赏菊情事，自古即有重阳赏菊饮酒风俗。黄花拂袖，而离愁难解。遂引出煞拍三句。“消魂”与篇首“愁”字遥相呼应。由愁而至人瘦。见出离思深沉。帘外黄花与帘内家人相映生辉，形神酷似，同命相怜，物我交融，创意极美。据传，李清照将此词寄丈夫赵明诚，明诚谢绝宾客，三日三夜艰苦构思，得五十阙，将李清照词夹杂其中，出示友人陆德夫，德夫玩味再三，谓“人比黄花”三句绝佳。足见此三句神来之笔，赢得千古骚坛赞赏。其他如周邦彦、吴文英等婉约派词人的著作，就不一一赘述。思想性：任何一种文学作品，都孕育着思想性和文学性。而思想性是文学作品的精华。宋词也不例外：它的思想性表现在如下几个方面：爱国主义思想与忧患意识。南宋爱国将领岳飞的满江红一词表现最为突出。词的上阕以愤怒填膺的肖像起笔，指顾河山，胸怀全局，表现出英雄本色。既反映转战之艰苦，又兼称建树之微薄。下阕将壮怀具体化，雪耻消恨，长驱破敌，重整山河，登阙报捷。全词体现出作者一腔忠愤，气吞河山，对光复河山，充满信心。其英雄气概，千载之后，尚令人振奋不已。又如南宋爱国词人辛弃疾的永遇乐一词借古人寄怀。从京口景象联想在此建立一代功业的风流人物：孙权在此凭险立国，刘裕崛起草泽：“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”何等英猛，何等壮烈，与南宋萎靡消极相比，反差极大。下阕以廉颇自拟，慷慨激烈，愿赴国难，其志其精，何其悲壮！思想性的另一种表现是伤离怨别，幽怨沉痛。如柳永的雨霖铃一词表现极为突出。全词由：“离别”发挥，依时序尽力铺叙。上片首以眼前别时之景入手：寒蝉、晚照、秋雨为别情铺垫。续写离筵匆促。“催”字使人无奈。再写惜别情景，泪眼相向，无语凝噎，何等酸楚；又念旅途遥远，前路苍茫，心情更为沉郁。下片点明上别题旨，然后从想象中之景象点染之：设想舟靠堤岸，风冷月残，秋光寥落，更何以堪。最后以痴情语晚节，谓别后时光漫长，恋人不在，良辰美景，无限风情，又有何意义，轻易和等身且执着！全篇情景交融，有点有染，有眼中景，有意中景，组合缜密，笔触传神，词格清和朗畅，意志绵密，尤以“杨柳岸晓风残月”脍炙人口。艺术性：艺术性是文学作品中不可缺少的重要部分，犹如一株树干的枝叶，没有它，作品就会显得苍白无力，干涩枯萎。艺术性的第一种表现是借喻，即托物言志。如陆游的卜算子咏梅，该词借咏梅寄寓了作者崇高的人格理想和道德追求。词中先写梅花际遇“生于荒郊、遭人白眼、孤独冷落、备受摧残。再写梅花品格，不争名利，不计恩怨，骨立形销，持节不变。凌风雨而开放，留芳香于人间。陆游一生遭遇不幸，原因在于它是一个坚决的主战派，一个热烈的爱国主义者。在主和派占优势的南宋朝廷，他不断受到排挤和打击，就像断桥边那孤独的梅花，在风雨中苦苦挣扎。但是始终坚持自己的理想，虽历经劫难而至死不渝，正像梅花虽然零落成泥，依然芳香如故，这就是词的象征意义。艺术性的另一表现手法是辛弃疾的青玉案元夕一词。该词描写元宵的繁荣景象，而词人追慕的是一个幽独的美人。上片用比喻和夸张的书法，极力描写都城元夕的热闹和繁华。下片写观灯的女郎。在这罗绮如云的地方千寻万觅都不见的“那人”，偶一回头，却在灯火暗淡中发现了。这是作者怀抱的寄托，表现了自己宁受冷落也不同流合污的高尚情操。词学从唐宋流传至今，已有一千多年的历史。其中词学大家也多有人