《大学语文二》模拟练习题参考答案.doc

大学语文二模拟练习题参考答案1、以定风波和水调歌头、前赤壁赋为例，分析苏轼的词与文各有什么特点，请参考其人物个性、艺术手法、文学地位等加以理解。词：以文为词，议论入词，豪放而有理趣文：将叙述、描写、抒情错杂并用，随意挥洒，笔酣墨畅，兼有魏晋之风的自由通脱，又自是宋文的简练和平易晓畅。2、以八声甘州、鹊桥仙(纤云弄巧) 声声慢为例，分析说明同为婉约词人的柳永、秦观、李清照的艺术手法与特点的同与不同，以及他们各自在宋词坛的历史地位。婉约派指文辞简约柔美，蕴含深婉，内容多写爱情，家庭，婚姻，羁旅等私人感情，抒情注重细腻入微，委婉含蕴。柳永开拓词题材内容，大量创作慢词，扩大词容量体制，善用铺叙白描，自觉追求词的市民化。秦观词描写精工、和雅浑融，婉转含蕴，情敌兼胜，最能体现词的当行本色。李清照有词论一篇，批评柳词“尘下”，强调词、诗分野，力主词“别是一家”，多写知识女性，集雅俗于一体，将精美的画面与真切的情事有机结合，造词工巧，抒情尽致，其清新率真之词风把婉约词推向了最成熟的阶段。3、谈谈你对红楼梦的悲剧意蕴的认识。社会悲剧:贾、史、王、薛四大家族荣损与共，封建政治的腐败，穷奢极欲的生活，儿孙一代不如一代的规律。道德文化悲剧:更多的悲剧是“通常之道德、通常之人情、通常之境遇为之而己”，是几千年积淀而凝固下来的正统文化的深层结构造成的性格悲剧。分析封建叛逆者典型贾宝玉。人生悲剧:贾宝玉连同一群身份、地位、性格不同的少女的下场，展示了他们的青春生命和美的被毁灭。4、请结合归园田居“质而实腴，淡而有味”的风格是如何通过精当的用词和浑然的意境加以表现的？ 物我交融的意境，着重展现了静态美，或以动写静，突出安定静谧的氛围情调。与诗人恬然的心境浑然一体。语言质朴自然，全无雕琢刻划，但极炼而似不炼，自然中见出工致。细细体昧，用字颇工。少无适俗韵，如“误落”之误，说明性本爱丘山之“本”，以及今日体会尘网之“网”正因羁鸟、池鱼，曾有故旧之自由，所以更恋、更思昔日。又与首句呼应。“守拙”亦有大巧若拙之义，点出作者对自我选择的自得之情。“犬吠深巷中，鸡鸣桑树颠。”以动写静，说明平时隐居之生活。 “虚室”写景更写心。5、蒹葭一诗中的“企慕情境”是怎么回事？全诗如何运用各种不同的意象与手法表现执着热切的追求“企慕情境”，即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸，可以眼望心至却不可以手触身接，是永远可以向往但永远不能到达的境界。秦风蒹葭也是刻划“企慕情境”的佳作，空灵象征，没有具体的事件、场景，连主人是男是女都难以确指，着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。“企慕情境”是人类的一种普遍而又深刻的心理状态。这首诗最有价值意义、最令人共鸣的东西，是他所创造的可望难即这一具有普遍意义的艺术意境。由于诗中的“游女”形象朦胧不清，所以凡世间一切因受阻而难以达到的种种追求，都可以在这里发生同构共振和同情共鸣。6、苏轼的词与辛弃疾的词都以豪放著称，但区别也很明显，请你谈谈他们风格的区别。苏词和辛词都以境界阔大、感情豪爽著称，但不同的是：（1）苏轼常以旷达的胸襟与超越的时空观来体验人生，常表现出哲理式的感悟，并以这种参透人生的感悟使情感从冲动归于深沉的平静，所以，苏词偏于潇洒疏朗、旷达超迈；（2）辛弃疾总是以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人生，更多的表现出英雄的豪情与悲愤。因此，主观情感的浓烈、主观理念的执着，构成了辛词的一大特色，给人以慷慨悲歌、激情飞扬之感。7、李白诗歌有何特点？李白作为唐代最伟大的浪漫主义诗人有何人格魅力？（1）他的诗歌创作，充满了发兴无端的澎湃激情和神奇想象，形成了豪迈飘逸的诗歌风貌，具有壮大奇伟的阳刚之美。天马行空式的想象和幻想，以气骋词，使他的诗歌形象染上了奇幻的色彩。他的抒情壮浪纵恣，尤以七言歌行最为放纵自由。 （2）李白非凡的自负和自信、狂傲的独立人格，豪放洒脱的气度和自由创造的浪漫情怀，充分体现了盛唐士人的时代性格和精神风貌。他的人生理想既是超脱又是积极入世的。他把排难解纷的济世理想和纵放不羁的个性自由统一起来，以求得圆满人生。8、你对北宋文学大家苏轼的作品怎么理解？结合所学的篇目谈谈。（1）苏轼在词的发展变革中占有重要地位。他突破了传统词作的题材限制，扩大了词境，苏轼藉词抒发磊落纵横豪放之襟怀，摆脱了花间词婉转绸缪之态，创激越声调，昂首高歌，豪放杰出，充分表现作者的人格个性，尽情吐诉自己的人生感慨，词境得到了极大的拓宽； 他的以诗为词，指出了词的向上一路，促进了词体的变革。苏轼的“以诗为词”主要在于，有意识地以诗的意境、诗的创作方法入词，突破音乐对词的约束，把依赖于音乐传播的歌辞变为一种独立的抒情诗体，促成了词体的解放。苏轼使词由“歌者的词”变为“士大夫的词”，侧重表现作者的旷达襟怀和超然自适的人生态度，较深入地反映了一个饱经忧患而襟怀开阔的土大夫文人的精神风貌，如水调歌头快哉亭作，临江仙等。苏轼对词体的全面革新，提高了词体的地位，使宋词能与唐诗并列而无愧色，这是他对宋代文学发展的大贡献。苏词不仅“横放杰出”，也尽有许多极清空幽秀的作品，风格是多样的，所以他的词不能以豪放囊括，也不能以婉约标称。 （2）“以文为诗”是苏轼诗歌的显著特色之一，另外以才学为诗，如议论、善于使事用典，使宋诗增加了耐人咀嚼的理趣。苏诗在宋代即被称为“东坡体”，成为宋诗的一种风格范式。高风绝尘是其诗风的主导倾向，即一种超越世俗尘虑羁绊的风神韵致和审美境界，如独觉把谪居荒凉之地生火取暖的窘困生活写得如此生意盎然，意趣高远而超凡脱俗。 （3）散文方面苏轼主张创作要“求物之妙”、“随物赋行”，故其文行文自如，气势磅礴，汪洋姿肆。这些杰出的散文的出现，标志着宋代古文运动的最高成就和完全胜利。苏轼记叙文以山水游记、亭台阁记为代表，如赤壁赋、喜雨亭记等，都是文学性散文，随意挥洒，笔墨酣畅，兼有魏晋之风的自由通脱，又自是宋文的简练和平易晓畅，诗请画意，触处皆是。9、请结合具体课文将进酒、秋兴八首（其一）、汉江临泛，以及作者各自的生活背景、思想内涵、文学风格，分析李白和杜甫、王维为什么分别叫作诗仙和诗圣、诗佛。 李白：道家思想背景，浪漫主义诗风。与自然合一王维：佛家思想背景。韵致杜甫：儒家思想，以天下为已任。现实主义创作风格。10、简述道家文化的主要内容。（1）老子在人生观上，老子“清虚自守，卑弱自持”；在政治上崇尚“无力而无不为”。即以“无为”的状态达到“无不为”的效果。“无为而无不为”的最高境界是天地自然，所以老子说“道法自然”。取法“自然”，就需要“治心”，需要“清虚自守，卑弱自持”。只有摆脱一己的成见，矜持、私心等主观的障碍，才可以全面地认识外物，不受蒙蔽，才可以有效地驾驭臣民，照自己的意志行事。（2）庄子庄子哲学的宗旨重在个体精神解放，这种宗旨的最高表现是“逍遥”，即无矛盾地生存于世界之中。庄子的解放，是主观形态的解放，他并不否认矛盾，他只是强调主观上对矛盾的摆脱；他也不否认客观现实，只是强调超越的生活。摆脱、超越的方法就是“齐物”，即避免用是非、大小、好坏等主观倾向看外物，实际也就是打破人以自我为中心的精神限制。庄子有着强烈的现实感，对生活中各种欺压、纷争、污浊，有着深切的感受和极端的无奈。因此他的人生哲学特别容易为后代那些现实的失败者所接受。庄子哲学积极的影响在于艺术精神的培养。他那打破小我与天地自然合一的超越精神，特别能涤荡人的心胸，以审美的意态观照世界，对中国的诗歌、绘画等，有重要的影响。道家文化在漫长的历史发展进程中，同儒家文化、佛教文化一起组成了中国文化的主体，对中国的思想文化、政治秩序和社会历史进程产生过深远的影响，对中华民族心理、民族性格和民族凝聚力的形成及其维系起到过难以估量的作用。11、请根据徐文长传创作背景、文学手法、作者心态等分析，并说明为什么它成为千古流芳的佳作。徐文长传写徐文长人奇事奇，传末总括：“余谓文长无之而不奇者也。”用“奇”字的地方，达八九处之多，抓住了这个人的性格与行事的特征。但袁宏道更写传中所写的徐文长“雅不与时调合”这六个字，即一个封建时代具有代表性的怀才不遇的知识分子，其狂放与悲愤，及其不惜以生命与世俗相抗衡的悲剧命运。写徐文长的悲愤，“自负才略”，“视一世士无可当意者”，等等，是慨叹于当时许许多多失意者的共同遭际。袁宏道在传主身上倾注了自己的感情。从一开始得徐文时发自内心的欢喜钦佩，到后文对徐才华的描述，及一生的悲剧，倾注了作者的敬佩和同情，以及对当时社会及文坛风气的不满。寄寓了他独抒性灵的文学主张。12、扬州慢一词如何化景物为情思？并加以现实与历史的比衬？ 移情：借景抒情，融情入景。抒发“黍离之悲”。 “犹厌言兵”：拟人化的手法，物犹如此，人何以堪！ “渐黄昏，清角吹寒，都在空城”， “寒”字不言天寒，而说“吹寒”，突出人为的感情色彩， 巧于用典，活于用典。巧于用典，隐为对比，在对比中述悲愤。“竹西”是用杜牧题扬州禅智寺中的诗句暗示扬州，与“淮左名都”对举成文，并与“废池乔木”、“犹厌言兵”隐为兴旺与荒凉的对比，表达作者对侵略战争的怨愤之情。昔盛今衰的感慨，虚实相济。13、请根据创作背景、文学手法、作者心态等分析登西台恸哭记的文学风格，并说明为什么它会成为千古流芳的佳作。登西台恸哭记作者为文天祥恸哭，实际上是在为抗元事业终遭失败而恸哭，为祖国河山陷于敌手而恸哭，为三百年宋朝即将覆亡而恸哭。在民族生死存亡的关键时刻，民族英雄文天祥的高风亮节，爱国志士谢翱的沦亡之痛，具有巨大的激励力量。在当时，它代表着中华民族的浩然正气，是民族凝聚力的一种象征，是民族文化中的积极因素。场景描写和心理描写细致真切，景物描写和细节描写简略而又传神。以“春秋笔法”规避元朝统治者的文纲，言在此而意在彼，尽篇言外之意。14、简述中国小说的发展历程。中国古代小说有两大系统，即文言小说系统和白话小说系统。它从孕育到成熟，经历了漫长的衍变发展过程。文言小说至唐朝才出现成熟作品，而白话小说的定型文本是宋、元时期出现的话本小说。真正称得上成熟作品的古代小说，始自唐传奇。自唐传奇后，中国古代小说的衍变发展大致分为三个阶段，即唐传奇、宋元话本和明清小说。红楼梦是中国古代小说的巅峰之作，是中国文学乃至世界文学的瑰宝。晚清后期，“小说界革命”勃然兴起，文坛出现了大批小说理论著作和新小说。“小说界革命”和“新小说”的出现，给古老文坛带来了蓬勃的生机。1918年5月，鲁迅发表的狂人日记是中国现代文学史的第一篇白话小说，标志着中国小说进入到一个全新的历史时期。15、闻一多认为春江花月夜“孤篇压全唐”。谈谈你的看法。闻一多在宫体诗的自赎中说：“这（春江花月夜）是诗中的诗，顶峰上的顶峰。孤篇压全唐。”春江花月夜是乐府清商曲吴声歌旧题，据说是陈后主创制的，隋炀帝也曾写过这个题目，那都是浮华艳丽的宫体诗。张若虚这首诗虽然用的是春江花月夜的旧题，题材又是汉末以来屡见不鲜的游子思妇的离愁，但张若虚还是以不同凡响的艺术构思，开拓出新的意境，表现了新的情趣，使这首诗成为千古绝唱。而张若虚也就以这一首诗确立了文学史上永不磨灭的地位。诗人把游子思妇的离愁放到春江花月夜的背景上，良辰美景更衬出离愁之苦；又以江月与人生对比，显示人生的短暂，而在短暂的人生里那离愁就越发显得浓郁。这首诗虽然带着些许感伤和凄凉，但总的看来并不颓废。它展示了大自然的美，表现了对青春年华的珍异以及对美好生活的向往。那种对于宇宙和人生的真挚的探索，也有着深长的意味。春江花月夜，题目共五个字，代表五种事物。全诗便扣紧这五个字来写，但又有重点，这就是“月”。春、江、花、夜，都围绕着月作陪衬。诗从月生开始，继而写月下的江流，月下的芳甸，月下的花林，月下的沙汀，然后就月下的思妇反复抒写，最后以月落收结。有主有从，主从巧妙地配合着，构成完整的诗歌形象，形成美妙的艺术境界。诗的韵律节奏也饶有特色。诗的内在感情热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。16、选中国古典四大名著之一谈谈你的认识和理解。三国演义思想倾向：1、简单地分辨正邪，体现皇权神圣的封建正统意识。2、市井道德“义”颇受市井读者喜爱。艺术成就：1、结构宏大而细密，历史画面极其壮阔。2、在史料的基础上虚构情节，而这些是全书最精彩的部分。3、已经注意到描写人物及人物个性的差异，但有类型化倾向。水浒传思想倾向：1、梁山英雄的个性，更多反映市民阶层的人生向往。2、“忠义”是梁山好汉行事的基本道德准则，作为一个完整的概念，它是传统道德的范畴。、揭露社会黑暗、赞美被压追者的反抗和复仇行为。、在污秽而艰难的现实世界中，传奇式的理想化的英雄人物给读者以心灵慰藉。、肯定金钱的力量，赞美一种以充分的物质享受为基础的自由自在的生活理想，表现浓厚的市井意识。艺术成就：、人物情节几乎完全出于创作，生动曲折，用的是纯粹的白话，语言表现力强。、“板块”串联的结构、人物形象的塑造。武松的勇武豪爽，鲁智深的嫉恶如仇、暴烈如火，李逵的纯任天真、憨直鲁莽，林冲的刚烈正直等。西游记思想倾向：、人性的自由本质与不得不接受约制的矛盾处境。、人历经千难万险才能获得最终完善和幸福的意义。艺术成就：、思想自由活泼，给读者以 阅读的快感。、想象力丰富，故事情节曲折离奇，描绘出一个光怪陆离的神话世界。、人物形象丰满。唐僧善良却有时是非不分，外表最纤弱意志却最坚强。猪八戒勇敢中带