香山饭店建筑分析.doc

香山饭店建筑分析香山饭店位于北京西山风景区的香山公园内距离市区20公里占地3万多平方米建筑面积3.5万平方米由著名建筑师贝聿铭设计。 香山饭店建筑结合地形依凭山势采用了水平方向延伸院落式的建筑具有中国古典建筑的传统特色融中国古典建筑艺术、园林艺术、环境艺术为一体。 香山饭店分为四个主要的功能区公共活动区客房区游憩区和后勤供应区。公共活动区以长春四合院为主体居中与其它三个功能区取得紧密、简捷的联系。后勤供应区紧挨公共活动区并靠近交通要道联系方便。客房区采用水平方向延伸布置曲曲折折。走道很长但走道上多半有景可赏。游憩区三面被客房区和公共区所包围但朝南一面敞开可以借后花园的景色增强了建筑环境空间的层次感。 在庭院的设计处理上香山饭店多处借鉴了江南园林的艺术特色同时又兼备了北方院落布局中轴线的形式。 庭院空间中前庭绿化较少按照广场空间设计以此非传统的园林设计手 法来满足现代旅馆的功能需求。后花园即长春四合院三面被建筑包围朝南一面敞开远山近水叠石小径高树铺草布置得非常得体既有江南园林的精巧又有北方园林的开阔。还有若干小庭院沟通了香山自然景色与香山饭店的联系用简洁的处理取得了丰富的效果。前庭和后院虽然在空间上是绝然隔开的但由于中间有长春四合院的一片水池、几座假山、几株青竹使前庭后院有了连续性。光彩夺目的四季厅从形式、尺度上看类似于北方四合院但其空间的抑扬明暗的强烈对比又表明这是一座扩大的苏州园林的天井里面的假山水池也很好的呼应了这一点。长春四合院是贝聿铭在对中国传统“院”的理解之上运用园林的设计元素和现代空间的处理手法对中庭空间的全新阐释。而覆盖在长春四合院上采用完全现代化的玻璃采光顶也汲取了中国传统的九脊顶的精髓。这种“大屋顶间的空间-庭院”的基本传统元素被重复运用形成了大量的室外庭院空间。 在立面造型方面贝聿铭放弃了古典式的大屋顶客房各翼的顶层部分采用了中国传统园林建筑中常见的形式-硬山和单坡屋顶形成一种韵律体现了传统风格。三角形构架的顶棚是传统四坡顶的新阐释。深色的钢管浅色的玻璃重复着园林厅堂室内黑椽与青瓦面的关系。最令人震撼的还在于它的外观形象醒目的白墙美丽的线脚深色的压檐。 在香山饭店大片白色墙面上窗户与窗户之间用磨砖对缝的青砖联接减少单调感青砖起纯装饰的作用。香山饭店中的窗的设计非常精妙墙面上重复的菱形窗是园林建筑屋脊上竖置叠瓦的高度抽象-将传统建筑的纹样加以改造重新利用。窗户对于中国人而言它不单有放进光线和新鲜的空气的作用而且它是一个画框通过这个画框可以欣赏室外的景色。所以园林建筑的开窗样式需要慎重考虑。 公共建筑的艺术形式离不开统一与变化的原则。除了将苏州庭院的长廊曲径、假山水榭尤其是建筑屋宇与周围自然景观相辅相成的格局以及光影美学的运用作为建筑符号运用在香山饭店的设计中外。贝聿铭在香山饭店的设计中采用的另一种手法是重复使用两种最简单的几何图形。主要利用正方形和圆形大门、窗、空窗、漏洞窗两侧和漏洞的花格、墙面上的砖饰壁灯宫灯都是正方形甚至连道路脚灯的楼梯栏杆灯都是正立方体。又巧妙地与圆组织在一起圆则用在月洞门、灯具、茶几、宴会厅前廊墙面装饰南北立面上的漏窗也是由四个圆相交构成的连房间门上的分区号也用一个圆套起来这种处理手法深藏着设计人的某种意图体现了中国人内圆外方的宇宙观和中国道家传统的行为方式。这种装饰符号的重复出现运用手法的一致使香山饭店的整体风格与传统元素统一而协调也使观者得到了极为统一的视觉享受。 建筑需要重复建筑上的部件、装饰和色彩也需要重复只有重复才可以产生韵律。只有重复重复到使人感到音调的时候再做一些小小的变化会给人以格外丰富的感觉。 在建筑色彩方面香山饭店也延续了中国传统园林建筑的风格。从室外到室内基本上只用三种颜色白色是主调墙面、顶棚、屋架、桌面、茶几和灯具灰色是仅次于白色的中间色调勒脚、门窗套、屋顶、围墙压顶处黄褐色用作小面积点缀墙面花岗石勒脚、木楼梯、室内装饰格带、竹制窗帘这三种颜色组织在一起统一和谐形成整个建筑和环境的主调氛围。 由此可知香山饭店建筑设计将形式美法则中统一与变化的手法表现得淋漓尽致。 在材料的选用方面贝聿铭也是别具匠心。饭店的窗户采用了北京城墙上的那种旧式瓦片做装饰。这种瓦片具有与众不同的深灰色光泽简约而不失优雅。还有小花园的装饰方面贝聿铭采用了云南石林那如剑一般的石灰岩柱给人一种凝重森然神秘脱俗的感觉与饭店的灰瓦十分匹配。那些岩石也为花园平添了一份神秘的原始气氛。可见在建筑造型艺术的处理中材料的质感和色感也是表现建筑的重要方面。 香山饭店是园林建筑。园林建筑是由园林和建筑两部分组成两者互相利用、互相衬托互相渗透是有机地交织在一起的不可分割的。然而