柳永与北宋前期词风的演变.ppt

柳永与北宋前期词风的演变 一 对五代词风的因革 晏殊 欧阳修词 二 开拓词境的尝试 范仲淹 张先 王安石词 三 词风的新变 柳永词 一 对五代词风的因革 晏殊 欧阳修词 晏殊词1 晏殊 991 1055 生平 字同叔 抚州临川 今江西临川 人 14岁以神童应举 赐同进士出身 一生长期居于高位 有 珠玉词 今存140首 2 晏殊对五代词的传承 珠玉词 绝大部分作品的内容是抒写男女之间的相思爱恋和离愁别恨 如 无穷无尽是离愁 天涯地角寻思遍 踏莎行 无情不似多情苦 一寸还成千万缕 天涯地角有穷时 只有相思无尽处 玉楼春 然而 晏殊词写男女恋情 已过滤了五代 花间 词所包含的轻佻艳冶的杂质 而显得纯净雅致 他往往略去对女性容貌色相的描写 而着重表现抒情主人公的恋情 其词的情感基调是雍容和缓 淡淡的忧愁中时而透露出自我解脱的气度 语言也一洗五代 花间 词的脂粉气和浓艳色彩 而变得清丽淡雅 温润秀洁 刘攽 中山诗话 晏元献尤喜江南冯延巳歌词 其所自作 亦不减延巳 刘熙载 艺概 卷四 冯延巳词 晏同叔得其俊 欧阳永叔得其深 冯煦 宋六十家词选例言 文忠家庐陵 而元献家临川 词家遂有西江一派 其词与元献同出南唐 而深致则过之 晏殊词三首 浣溪沙一曲新词酒一杯 去年天气旧亭台 夕阳西下几时回 无可奈何花落去 似曾相识燕归来 小园香径独徘徊 蝶恋花槛菊愁烟兰泣露 罗幕轻寒 燕子双飞去 明月不谙离恨苦 斜光到晓穿珠户 昨夜西风凋碧树 独上高楼 望尽天涯路 欲寄彩笺兼尺素 山长水阔知何处 山亭柳 赠歌者家住西秦 赌博艺随身 花柳上 斗尖新 偶学念奴声调 有时高遏行云 蜀锦缠头无数 不负辛勤 数年来往咸京道 残杯冷炙漫消魂 衷肠事 托何人 若有知音见采 不辞遍唱阳春 一曲当筵落泪 重掩罗巾 欧阳修词1 欧阳修 1007 1072 的生平 字永叔 四十岁号醉翁 晚年号六一居士 庐陵 今江西永丰 人 少孤贫 用心苦读 天圣八年 1030 晏殊知贡举 欧阳修进士及第 正直敢言 几遭贬谪 官至枢密副使 参知政事 卒于颖州 谥文忠 2 对宋词的革新对词有所革新 这主要体现在两个方面 一是扩大了词的抒情功能 沿着李煜词所开辟的方向 进一步用词来抒发自我的人生感受 二是改变了词的审美趣味 朝着通俗化的方向开拓 而与柳永词相互呼应 欧阳修词六首 朝中措送刘仲原甫出守维杨平山栏槛倚晴空 山色有无中 手种堂前垂柳 别来几度春风 文章太守 挥毫万字 一饮千钟 行乐直须年少 尊前看取衰翁 踏莎行候馆梅残 溪桥柳细 草薰风暖摇征辔 离愁渐远渐无穷 迢迢不断与春水 寸寸柔肠 盈盈粉泪 楼高莫近危阑依 平芜尽处是春山 行人更在春山外 蝶恋花庭院深深深几许 杨柳堆烟 帘幕无重数 玉勒雕鞍游冶处 楼高不见章台路 雨横风狂三月暮 门掩黄昏 无计留春住 泪眼问花花不语 乱经飞过秋千云 浪淘沙把酒祝东风 且共从容 垂杨紫陌洛城东 总是当时携手处 游遍芳丛 聚散苦匆匆 此恨无穷 今年花胜去年红 可惜明年花更好 知与谁同 玉楼春尊前拟把归期说 未语春容先惨咽 人生自是有情痴 此恨不关风与月 离歌且莫翻新闋 一曲能教肠寸结 直须看尽洛城花 始共春风容易别 南歌子凤髻金泥带 龙纹玉掌梳 走来窗下笑相扶 爱道画眉深浅 入时无 弄笔偎人久 描花试手初 等闲妨了绣功夫 笑问双鸳鸯字 怎生书 二 开拓词境的尝试 范仲淹 张先 王安石词 范仲淹词1 范仲淹 989 1052 生平 字希文 吴县人 大中祥符八年 1015 进士 曾任陕西经略副使兼知延州 今延安 官至枢密副使 参知政事 实行 庆历新政 有 范文正公集 2 词境的开拓为词世界开辟了崭新的审美境界 也开启了宋词贴近社会生活和现实人生的创作方向 而沉郁苍凉的风格 则成为后来豪放词的滥觞 范仲淹边塞词和思乡怀人词 渔家傲塞下秋来风景异 衡阳雁去无留意 四面边声连角起 千嶂里 长烟落日孤城闭 浊酒一杯家万里 燕然未勒归无计 羌管悠悠霜满地 人不寐 将军白发征夫泪 苏幕遮碧云天 黄叶地 秋色连波 波上寒烟翠 山映斜阳天接水 芳草无情 更在斜阳外 黯乡魂 追旅思 夜夜除非 好梦留人睡 明月楼高休独倚 酒入愁肠 化作相思泪 张先词1 张先 990 1078 生平 字子野 乌程 今浙江吴兴 人 宋仁宗天圣八年 1030 进士 先后作过嘉禾 今浙江嘉兴 永兴军 今陕西西安 通判等 官至都官郎中 有 张子野词 2 词的特点A 常把听歌看舞的场面和感受形之于词 传神地表现出那些歌妓的才艺和表演时的情态 使人如临其境 如闻其声 如见其人 如 减字木兰花 写舞姿 垂螺近额 走上红裀初趁拍 只恐轻飞 拟倩游丝惹住伊 庆春泽 写善歌者 冰齿映轻唇 蕊红新放 声宛转 疑随烟香悠扬 对暮林静 寥寥振清响 他尤其善于用形象化的语言传达出琵琶 胡琴等美妙动人的乐音 如 三十六弦蝉闹 小弦蜂作团 定西番 啄木细声迟 黄蜂花上飞 醉垂鞭 长于表现歌舞音乐艺术的精妙 是张先词的显著特色 B 对自然景物的描写 张先也独具匠心 他往往通过物影来表现景物的动态美和朦胧美 他因善写 影 而得 张三影 的美名 尚书郎张先善著词 有云 云破月来花弄影 帘压卷花影 堕轻絮无影 世称诵之 号 张三影 张先词中写影的共有29句 以此三句最为有名 其他如 中庭月色正清明 无数杨花过无影 木兰花 也同样精妙 张先词的内容虽然主要是写 心中事 眼中泪 意中人 行香子 3 对宋词的贡献从两个方面改变了词的发展方向 一是大量用词来赠别酬唱 扩大了词的实用功能 以前的文士日常交际中只用正统的诗歌来唱和赠答 词因被视为不登大雅之堂的 小道 而只写给歌妓演唱 而张先打破了这种惯例 在文士的社交场合中 也常常用词来酬唱赠别 如 山亭宴慢 有美堂赠彦猷主人 玉联环 送临淄相公 定风波令 再次韵送子瞻 等 共二十多首 这类赠别唱和之作 艺术上未必都很精致 但扩大了词的日常交际功能 从而在观念上提高了词的文学地位 后来苏轼等人的唱和词作日渐增多 即受张先影响和启示 二是率先用题序 将日常生活引入词中 他现存165首词 有七十多首用了题序 有的词序文字颇长 有一定的叙事性 如 木兰花 去春自湖归杭 忆南园花已开 有 当时犹有蕊如梅 之句 今岁还乡 南远花正盛 复为此词以寄意 著名的 六客词 定风波令 词序也长达33字 缘题赋词 写眼前景 身边事 使词的题材取向逐渐贴近作者的日常生活 改变了以往词作有调而无题的传统格局 也加强了词的纪实性和现实感 此后苏轼等人的词大量用题序表明创作的缘起 背景 即是直接受张先的启发 正因为如此 张先词被人视为 古今一大转移 陈廷卓 白雨斋词话 卷一 张先词二首天仙子 时为嘉禾小倅 以病眠不赴府会 水调数声持酒听 午醉醒来愁未醒 送春春去几时回 临晚镜 伤流景 往事后期空记省 沙上并禽池上暝 云破月来花弄影 重重帘幕密遮灯 风不定 人初静 明日落红应满径 木兰花 乙卯吴兴寒食 龙头舴艋吴儿竞 笋柱秋千游女并 芳洲拾翠暮忘归 秀野踏青来不定 行云去后遥山暝 已放笙歌池院静 中庭月色正清明 无数杨花过无影 王安石词王安石词虽仅存29首 却颇具开创性 他的词已脱离了晚唐五代以来柔情软调的固定轨道 而主要是抒发自我的性情怀抱 并进一步由表现个体人生的感受开始转向对历史和现实社会的反思 使词具有了一定的历史感和现实感 桂枝香 金陵怀古登临送目 正故国晚秋 天气初肃 千里澄江似练 翠峰如簇 归帆去棹残阳里 背西风 酒旗斜矗 彩舟云淡 星河鹭起 画图难足 念往昔 繁华竞逐 叹门外楼头 悲恨相续 千古凭高 对此漫嗟荣辱 六朝旧事随流水 但寒烟衰草凝绿 至今商女 时时犹唱 后庭遗曲 浪淘沙令伊吕两衰翁 历遍穷通 一为钓叟一耕佣 若使当时身不遇 老了英雄 汤武偶相逢 风虎云龙 兴王只在笑谈中 直至如今千载后 谁与争功 三 词风的新变 柳永词 柳永 987 1053 生平初名三变 字景庄 后改名永 字耆卿 崇安 今福建武夷山市 人 生平大体可以1034年中进士分为前后两期 后官至屯田员外郎 世称柳屯田 吴曾 能改斋词话 仁宗留意儒雅 务本理道 深斥浮艳虚薄之文 初 进士柳三变 好为淫冶讴歌之曲 传播四方 尝有 鹤冲天 词云 忍把浮名 换了浅斟低唱 及临轩放榜 特落之曰 且去浅斟低唱 何要浮名 景祐元年方及第 后改名永 方得磨勘转官 其词云 胡仔 苕溪渔隐丛话 亦有记载 皇祐中 老人星现 永应制撰词 意望厚恩 无何 始用 渐 字 终篇有 太液波翻 之语 其间 辰游凤辇何处 与仁庙挽词暗合 遂至忤旨 士大夫惜之 醉蓬莱 张舜民 画墁录 柳三变既以词忤仁庙 吏部不放改官 三变不能堪 诣政府 晏公曰 贤俊作曲子么 三变曰 只如相公 亦作曲子 公曰 殊虽作曲子 不曾道 彩线慵拈伴伊坐 柳遂退 柳词的新变大力创制慢词 从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局 使慢词与小令两种体式平分秋色 齐头并进 1 创调方面在两宋词坛上 柳永是创用词调最多的词人 他现存213首词 用了133种词调 而在宋代所用八百八十多个词调中 有一百多调是柳永首创或首次使用 词至柳永 体制始备 令 引 近 慢 单调 双调 三叠 四叠等长调短令 日益丰富 形式体制的完备 为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件 2 创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味 即变 雅 为 俗 着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调 北宋陈师道说柳词 骫骳从俗 天下咏之 后山诗话 王灼也认为柳词 浅近卑俗 自成一体 不知书者尤好之 碧鸡漫志 卷二 都揭示出柳词面向市民大众的特点 A 首先是表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识 在其他文人词的同类题材作品中 爱情缺失的深闺女性一般只是自怨自艾 逆来顺受 内心的愿望含而不露 而柳永词中的世俗女子 则是大胆而主动地追求爱情 无所顾忌地坦陈心中对平等自由的爱情的渴望 试比较 槛菊愁烟兰泣露 罗幕轻寒 燕子双飞去 明月不谙离恨苦 斜光到晓穿朱户 昨夜西风凋碧树 独上高楼 望尽天涯路 欲寄彩笺兼尺素 山水长阔知何处 晏殊 鹊踏枝 自春来 惨绿愁红 芳心是事可可 日上花梢 莺穿柳带 犹压香衾卧 暖酥消 腻云亸 终日厌厌倦梳裹 无那 恨薄情一去 音书无个 早知恁么 悔当初 不把雕鞍锁 向鸡窗 只与蛮笺象管 拘束教吟课 镇相随 莫抛躲 针线闲拈伴伊坐 和我 免使年少 光阴虚过 柳永 定风波 B 其次是表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声 在词史上 柳永也许是第一次将笔端伸向平民妇女的内心世界 为她们诉说心中的苦闷忧怨 且看其 满江红 万恨千愁 将年少 衷肠牵系 残梦断 酒醒孤馆 夜长无味 可惜许枕前多少意 到如今两总无始终 独自个 赢得不成眠 成憔悴 添伤感 将何计 空只恁 厌厌地 无人处思量 几度垂泪 不会得都来些子事 甚恁底死难拚弃 待到头 终久问伊看 如何是 另一首 慢卷紬 闲窗烛暗 写女主人公与情人分离后的追悔和对欢乐往事的追忆 也同样传神生动 这类表现普通女性心声的词作 配合着哀婉动人的新声曲调演唱 自然容易引起大众情感的共鸣 故 流俗人尤喜道之 徐度 却扫编 C 再次是表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望 柳永长期流连坊曲 与歌妓交往频繁 他虽然有时也不免狎戏玩弄歌妓 但更多的是平等的身份和相知的态度对待她们 认为她们 心性温柔 品流详雅 不称在风尘 少年游 欣赏她们 丰肌清骨 容态尽天真 少年游 的天然风韵 赞美她们 自小能歌舞 唱出新声群艳伏 木兰花 的高超技艺 关心同情她们的不幸和痛苦 一生赢得是凄凉 追前事 暗心伤 少年游 也常常替她们表白独立自尊的人格和脱离娼籍的愿望 万里丹霄 何妨携手同归去 永弃却 烟花伴侣 免教人见妾 朝云暮雨 迷仙引 柳永这类词作 与晚唐五代以来的同类词相比 不仅有内容风格的不同 更体现出一种人格观念的变化 而作为当时一个特殊社会群体的歌妓 与市民的生活内容 消费方式密不可分 因而 柳永词真切地表现她们的命运 也非常贴近市民大众的日常生活和欣赏趣味 不过 其中也有些低级趣味的色情描写 这是他常常受到宋代文人指责的原因之一 另外 柳永词还多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情 柳永长期生活在都市里 对都市生活有着丰富的体验 列华灯 千门万户 遍九陌 罗绮香风微度 十里然绛树 鳌山耸 喧天箫鼓 迎新春 的汴京使他流连忘返 万井千闾富庶 雄压十三州 触处青蛾画舸 红粉朱楼 瑞鹧鸪 的苏州 也使他赞叹不已 他用彩笔一一描绘过当时汴京 洛阳 益州 扬州 会稽 金陵 杭州等城市的繁荣景象和市民的游乐情景 这方面的代表作 首推 望海潮 东南形胜 三吴都会 钱塘自古繁华 烟柳画桥 风帘翠幕 参差十万人家 云树绕堤沙 怒涛卷霜雪 天堑无涯 市列珠玑 户盈罗绮竞豪奢 重湖叠清嘉 有三秋桂子 十里荷花 羌管弄晴 菱歌泛夜 嬉嬉钓叟莲娃 千骑拥高牙 乘醉听箫鼓 吟赏烟霞 异日图将好景 归去凤池夸 词从自然形胜和经济繁华两个角度真实地交错描绘出杭州的美景和民众的乐事 这些都市风情画 前所未有地展现出当时社会的太平气象 而为文人士大夫所激赏 3 在题材取向上朝着自我化的方向发展 晚唐五代词 除韦庄 李煜后期词作以外 大多是表现离愁别恨 男欢女爱等类型化情感 柳永词则注意表现自我独特的人生体验和心态 他早年进士考试落榜后写的 鹤冲天 就预示了这一创作方向 黄金榜上 偶失龙头望 明代暂遗贤 如何向 未遂风云便 争不恣狂荡 何须论得丧 才子词人 自是白衣卿相 烟花巷陌 依约丹青屏障 幸有意中人 堪寻访 且恁偎红翠 风流事 平生畅 青春都一饷 忍把浮名 换了浅斟低唱 此词尽情地抒发了他名落孙山后的愤懑不平 也展现了他的叛逆反抗精神和狂放不羁的个性 柳永在几度进士考试失利后 为了生计 不得不到处宦游干谒 以期能谋取一官半职 南宋陈振孙所说柳永 尤工于羁旅行役 直斋书录解题 卷二十一 正是基于他一生宦游沉浮 浪迹江湖的切身感受 由于 未名未禄 必须去 奔名竞利 于是 游宦成羁旅 谙尽宦游滋味 安公子 而长期在外宦游 又 因此伤行役 思念多媚多娇 咫尺千山隔 都为深情密爱 不忍轻离拆 六么令 但 利名牵役 又不得不与佳人离别 走舟车向此 人人奔名竞利 念荡子 终日驱驱 争觉乡关转迢递 定风波 乐章集 中六十多首羁旅行役词 比较全面地展现出柳永一生中的追求 挫折 矛盾 苦闷 辛酸 失意等复杂心态 稍后的苏轼即是沿着这种抒情自我化的方向而进一步开拓深化 4 语言表达方式上 也进行了大胆的革新 他不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提练高雅绮丽的语言 而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语 诸如副词 恁 怎 争 等 代词 我 你 伊 自家 伊家 阿谁 等 动词 看承 都来 抵死 消得 等 柳永词都反复使用 用富有表现力的口语入词 不仅生动活泼 而且像是直接与人对话 诉说 使读者和听众既感到亲切有味 又易于理解接受 当时 凡有井水饮处 即能歌柳词 叶梦得 避暑录话 卷下 与柳词语言的通俗化不无关系 严有翼 艺苑雌黄 即说柳词 所以传名者 直以言多近俗 俗子易悦故也 胡仔 苕溪渔隐丛话 后集引 5 表现方法上 也要作相应的变革 A 铺叙手法的运用 柳永为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需求 创造性地运用了铺叙和白描的手法 小令由于篇幅短小 只适宜于用传统的比兴手法 通过象征性的意象群来烘托 传达抒情主人公的情思意绪 而慢词则可以尽情地铺叙衍展 故柳永将 敷陈其事而直言之 的赋法移植于词 或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界 如上举 定风波 满江红 词 或铺陈描绘情事发生 发展的场面和过程 以展现不同时空场景中人物情感心态的变化 试比较两篇名作 候馆梅残 溪桥柳细 草薰风暖摇征辔 离愁渐远渐无穷 迢迢不断如春水 寸寸柔肠 盈盈粉泪 楼高莫近危栏倚 平芜尽处是春山 行人更在春山外 欧阳修 踏沙行 寒蝉凄切 对长亭晚 骤雨初歇 都门帐饮