《天津闲人》惊艳上影节 艺术电影获好莱坞喝彩.doc

天津闲人惊艳上影节艺术电影获好莱坞喝彩天津闲人海报作为一部杰出的技术派力作，来自中国的艺术电影天津闲人以其巨大的张力和创新弥补了地方性叙事和方言俚语所带来的差异与隔阂。电影本身的多层情节和饶舌的剧本语言风格所造成的跨文化理解上的难度，使得该片不易得到西方电影市场的普遍认可。但是这个讲述了发生在1930年间的天津，自命不凡的年轻懒汉爱上美貌女骗子的年代故事，还是彰显了郑大圣导演的非凡才华。郑大圣还执导了展现温婉凄美爱情故事的电影危城，这部影片也同时在此次上海电影节展映。两部影片均寄寓深远，尤以天津闲人为胜。一连串关于天津历史场景的纷繁绚丽的镜头构成了电影的开场，与档案相片同步的城市声响描绘了一个久已落寞的世界。整部影片在一个昏暗小酒馆里的说书场展开，一个身着1930年代长袍的说书艺人讲述了发生在那里的故事。他用诙谐的语言娓娓道来，日本侵华的1937年的天津是一个满是小茶馆儿、小商贩和闲人的繁华城市。随着故事开讲，黑白两色的默片画面变得色彩斑斓起来。惊喜的是，首次触电的相声演员管新成把本剧的主人公苏二爷演绎得惟妙惟肖。苏二爷身着一尘不染的卡其色长衫，体态微胖，油嘴滑舌，表情夸张。故事发生在二十世纪三十年代，小闲人苏二爷平日靠招摇撞骗、管闲事混口饭吃，算是个不入流的末等闲人，对以骗婚为生的闲人小娘子俞秋娘日生爱意。苏二爷与同样热烈追求秋娘的四六爷共同卷入了海河边的一具无名浮尸的事件中。秋娘佯装为死者的遗孀，并威胁要起诉一名店主，二爷作为她的盟友，提出自己作为调解人，假装代表店主的利益，从中狠狠地坑蒙拐骗一回。为了使得这起案件看起来更加逼真，他们得到心机颇重的报馆主笔严而信的加盟，故事由此拉开帷幕。当战争来临之前，所有平日里那些骗吃骗喝的小伎俩、小诡计都不再只是些不入流的闲人们无关大局的闹剧，而变成了对更大阴谋具有影响的棋子。曾经冷幽默的小情节陡然演变成了具有讽喻性的结局，有趣、辛辣而又发人深省。尽管导演无意将苏鸿达塑造成从草根变为大英雄的强悍角色，但是男主人公用其硕大脸庞和破旧长衫获取到同情，哪怕在最后场景中更是如此。男主人公苏二爷的调侃风趣，女主人公俞秋娘的娇小柔弱，性子刚烈都被形象地诠释出来了。这部由摄影师朱志刚掌镜的低成本电影视觉表现出色，令人敬佩。影片娴熟地结合了风格化的特殊视效，比如对中国旧报纸的鲜活重构，以及在整段黑白画面里裹一袭大红斗篷冉冉飘下的处理。天津閑人海報作為一部傑出的技術派力作，來自中國的藝術電影天津閑人以其巨大的張力和創新彌補瞭地方性敘事和方言俚語所帶來的差異與隔閡。電影本身的多層情節和饒舌的劇本語言風格所造成的跨文化理解上的難度，使得該片不易得到西方電影市場的普遍認可。但是這個講述瞭發生在1930年間的天津，自命不凡的年輕懶漢愛上美貌女騙子的年代故事，還是彰顯瞭鄭大聖導演的非凡才華。鄭大聖還執導瞭展現溫婉淒美愛情故事的電影危城，這部影片也同時在此次上海電影節展映。兩部影片均寄寓深遠，尤以天津閑人為勝。一連串關於天津歷史場景的紛繁絢麗的鏡頭構成瞭電影的開場，與檔案相片同步的城市聲響描繪瞭一個久已落寞的世界。整部影片在一個昏暗小酒館裡的說書場展開，一個身著1930年代長袍的說書藝人講述瞭發生在那裡的故事。他用詼諧的語言娓娓道來，日本侵華的1937年的天津是一個滿是小茶館兒、小商販和閑人的繁華城市。隨著故事開講，黑白兩色的默片畫面變得色彩斑斕起來。驚喜的是，首次觸電的相聲演員管新成把本劇的主人公蘇二爺演繹得惟妙惟肖。蘇二爺身著一塵不染的卡其色長衫，體態微胖，油嘴滑舌，表情誇張。故事發生在二十世紀三十年代，小閑人蘇二爺平日靠招搖撞騙、管閑事混口飯吃，算是個不入流的末等閑人，對以騙婚為生的閑人小娘子俞秋娘日生愛意。蘇二爺與同樣熱烈追求秋娘的四六爺共同卷入瞭海河邊的一具無名浮屍的事件中。秋娘佯裝為死者的遺孀，並威脅要起訴一名店主，二爺作為她的盟友，提出自己作為調解人，假裝代表店主的利益，從中狠狠地坑蒙拐騙一回。為瞭使得這起案件看起來更加逼真，他們得到心機頗重的報館主筆嚴而信的加盟，故事由此拉開帷幕。當戰爭來臨之前，所有平日裡那些騙吃騙喝的小伎倆、小詭計都不再隻是些不入流的閑人們無關大局的鬧劇，而變成瞭對更大陰謀具有影響的棋子。曾經冷幽默的小情節陡然演變成瞭具有諷喻性的結局，有趣、辛辣而又發人深省。盡管導演無意將蘇鴻達塑造成從草根變為大英雄的強悍角色，但是男主人公用其碩大臉龐和破舊長衫獲取到同情，哪怕在最後場景中更是如此。男主人公蘇二爺的調侃風趣，女主人公俞秋娘的嬌小柔弱，性子剛烈都被形象地