句子成分的省略和倒置.doc

* * 句子成分的省略和倒置 近体诗语言要求精炼，还要讲究含蓄婉转，耐咀嚼，有余味，不能一览无余。要达到 这些要求，各类句子成分的变化与句子结构的改变，就是必不可少的了。 （一）省略 省略的主要作用是避免繁冗重复，保证表达上的简洁精炼。诗句成分的省略，不同于 散文。散文中许多不可省略的句法成分，在诗句中都可以省略。诗句省略的方式与散 文相同，不外蒙上省略或蒙下省略两种。所以，诗句中的省略成分多可在本句或他句 之中寻得。如： 白云回望（白云）合，青霭入看（青霭）无。（王维终南山） 上穷碧落下（穷）黄泉，两处茫茫皆不见。（白居易长恨歌） 为君酤酒满眼酤，与奴白饭（与）马青刍。（杜甫入奏行） 细雨（之下）鱼儿出，微风（之中）燕子斜。（杜甫水槛遣心） 例一省略主语，例二省略谓语，例三省略介词，例四省略方位语。 对仗两句省略的成分和省略的位序，多是相同的。究竟省略了什幺成分，就要根据上 下文猜测。如： 莺声引诱（我）来花下，草色勾留（我）坐水边。（白居易春江） 山河破碎（如）风飘絮，身世沉浮（如）雨打萍。（文天祥过零丁洋） 对仗两句省略成分也有一些是不相同的。这种省略成分，多表现在谓语和前后搭配的 连词中，从而给读者留下了充分想象的余地。如： 山中（落了）一夜雨，树杪（滴下）百重泉。（王维送梓州李使君） （虽然）身无彩凤双飞翼，（但是）心有灵犀一点通。（李商隐无题） 有时，诗句中的省略成分相当多，不是用补充一二个词语的方式可以解释清楚样的用 例，多表现在名词句中。如： 乾坤万里眼，时序百年心。（杜甫滕王亭于） 万里乾坤此江水，百年风日几重阳。（李东阳九日渡江） （二）错置 错置，是指句子的主语、谓语、宾语及其修饰语不按照它们本来的语法位序，而移置 其它位序上。错置，违反了正常的句子语序，造成不同一般的奇特句型。在诗歌中， 这样一种句法手段，能够刻意强调某一部分词语，改变句子各成分之间的语意关系， 造成模棱两可的句意，带来朦胧迷人的诗境，耐人寻味。近体诗中的错置有不同方式， 不同的错置方式有不同的修辞作用。具体表现为以下五种。 1、互换。互换，指本来处于两个不同位置上的句子成分互相交换位序。如： 火云洗月露，绝壁上朝暾。（杜甫贻华阳柳少府） 汗马牧秋月，疲卒卧霜风。（刘湾出塞曲） 石泉流暗壁，草露滴秋根。（杜甫日暮） 例一正常语序应为月露洗火云，朝暾上绝壁，是主语与谓语互换；例二正常语序应为 秋月之下牧汗马，霜风之中卧疲卒，是状语与谓语的互换；例三正常语序应为石壁之 下流暗泉，草根之上滴秋露，是主语和宾语的修饰语互换。 语序互换后，各句仍保持“名动名”的结构，语法形式没有变化，但句子各成分之间 的语义关系却大不相同。处于句首的“主语”不再是谓语说明和陈述的对象，动词谓语和 “宾语”之间也没有支配和领辖的关系。如果按照常规语法结构去理解，就觉得句意不通， 离奇荒谬。这种违背正常逻辑思维的句子，能够调动思维，激发想象；在诗句词语的 提示下，吟诵者会重新组织画面，从更宽广的层面上体会诗境 2、插嵌。插嵌，是在一个句子或词组中插入相关成分。插嵌成分，多为主谓词组，也 有单个词语。如： 江草将归远，湘山独往深。（刘长卿送道标上人归南岳） 柳秋风叶脆，荷晓露文团。（骆宾王寒夜独坐游子多怀简知已） 例一正常语序应为将归江草远，独往湘山深，是在主谓之间插入其它成分的用例；例二 正常语序应为秋风时柳叶脆，晓露中荷文（纹）团，将“秋风”、“晓露”插在主语“柳叶”、 “荷文”之中，是在定语和中心词之间插入某一成分。这种插嵌，插入成分大都置于修饰语 之后、中心词之前。词组中的插入成分，语义上与中心词衔接，形式上似乎也成了中心词 的修饰语。修饰成分的增添，使中心词的指称范围发生微妙变化，进而影响到诗句的结构 和意义。无论是在主谓词组之间，还是在定语与中心词之间插入其它成分，都可以避免寡 味无奇的平铺直叙，使句子一波三折，婉曲含蓄。 3、前置。前置，是将本来放在后面的句子成分提到前面来。前置也有两种情况，一是宾 语或宾语修饰语的前置，如： 山水寻吴越，风尘厌京洛。（孟浩然自洛之越） 重碧拈春酒，轻红擘荔枝。（杜甫宴戎州杨使君东楼） 例一正常语序应为拈重碧之春酒，擘轻红之荔枝，宾语修饰语的前置。这种前置，把一个 动宾结构和状谓结构的句子变为省略了的判断句。原来的谓语和定语（或主语和谓语、状 语和谓语），就成了对前置名词具体阐释和说明的独立成分，而不再是支配、管属或修饰 宾语的成分了。于是，一个普通的主谓宾结构，就成了特殊的句首名词陈述句。这种句式， 能够更好地扩大句子容量。 另一种是小句为主的前置。当主谓词组作句子主语时，其谓语可以前置到句子谓语之前。 如： 冲天羡鸿鹄，争食羞鸡鹜。（孟浩然李公园卧疾） 弄珠见游女，醉酒怀山翁。（李白岘山怀古） 小句谓语的前置，往往造成句意的的歧解。例一正常语序为羡鸿鹄冲天，羞鸡鹜争食； 亦可理解为：冲天之高则羡鸿鹄翱翔，争食之卑则羞与鸡鹜为伍。例二正常语序为见游 女弄珠，怀山翁醉酒；亦可解释为弄珠则见游女，醉酒则怀山翁。小句为主前置句中， 提前的谓语大都是动宾结构（如“冲天”）其主语又与句子动词组成“动词名词”的结构 （如“羡鸿鹄”），因而念读时自然会在前置谓语和句子动词之间有一个停顿，这样就易 把前置谓语看作是一个分句，后面的动词宾语看作是另一个分句。于是，一个无主语的 简单动宾结构，就变成了一个复合句。这类句式比变化前的句式有更大容量，表达上显 得更加含蓄，更有情趣。 4、后置。后置，是把本来应该在前面的成分放在句子的后面。一般有主语后置和名词 性状语后置两种。如： 闻诗鸾渚客，献赋凤楼人。（王维故太子太师徐公挽歌四首其三 楚雨沾猿暮，归云拂雁秋。（马戴送柳秀才） 例一正常语序为鸾渚客闻诗，凤楼人献赋，是主语后置。例二正常语序为暮时楚雨沾猿 ，秋日归云拂雁，为名词性状语前置。这些句子，后置的名词性成分都放在句子后面， 结果是使一个主谓句变为名词句。名词句只展现一二个事物，易于将人们的注意点集中， 并于两个名词之中，留出无限空间，给人以想象的余地。 5、倒置。倒置，是将本来依序排列的词语倒过来，先写最后的，再写最先的。倒置与前 置、后置的区别是，前置和后置只涉及两个成分，倒置一般都涉及三个或三个以上的成 分。如： 林卧对轩窗，山阴满庭户。（陈子昂酬晖上人夏日林泉） 竹覆经冬雪，庭昏未夕阴。（祖咏苏氏别业） 例一的正常语序为：轩窗对林卧，庭户满山阴。例二的正常语序为经冬雪覆竹，未夕阴 昏庭。各句依倒置的方式不同，可以造成一些歧义句，或一些不合理念逻辑的句子。这 些句子的产生，原因并不完全是平仄限制，主要还是修辞因素。如例二，两句句法结构 的变化方式一致，同样也有平仄限制，写作表达并不比正常句子容易。 （三）错综 错综与错置的区别是，后者是有规律的整体变化，前者是无规律的错乱夹杂。错综的用 例，如： 故人江楼月，永夜千里心。（郎士元宿杜判官江楼） 影闭重门静，寒生独树秋。钱起裴迪书斋望月） 例一正常语序为千里故人心，江楼永夜月。例二正常语序为影静重门闭，秋寒独树生。 错综，是将复杂的景物错综交杂，其作用与倒置句近同。宋?僧惠洪冷斋夜话说：“ 老杜云，香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。舒王（王安石）云，缲成白雪桑重绿， 割尽黄云稻正青。郑谷云，林下听经秋苑鹿，江边扫叶夕阳僧。以事不错综则不成文 章。”所谓“事不错综则