浅论舞蹈演员的自身修养.doc

本科生毕业论文本科生毕业论文 浅论舞蹈演员的自身修养 目 录 目目 录录 摘 要 I 1绪论 1 2舞蹈演员自身应具备的修养 1 2 1文学修养 1 2 2艺术修养 2 2 2 1音乐修养 2 2 2 2舞美修养 3 2 3心理素质修养 3 3总结 3 鸣 谢 5 参考文献 6 摘 要 I 摘 要 舞蹈表演是一门综合性很强的艺术 舞蹈作品中舞蹈演员演绎有十分重要作用 我们指导舞蹈演员是以肢体语言来演绎艺术作品的 既是艺术作品的外化 又是自身 舞蹈能力与舞蹈技艺的外化 舞蹈演员在技与艺的有机结合的同时 具备了自身修养 三要素 便能够使形神兼备的表演达到极高的艺术层次 关键词 自身修养 舞蹈 舞蹈演员 1 浅论舞蹈演员的自身修养 1绪论 舞蹈是一种艺术表现手段 它是以人体为工具 通过人体动作的语汇 表达一定 思想感情的动态艺术 能在舞蹈艺术道路上开拓和探索出属于自己的独特舞蹈艺术表演形式 是大多数 舞蹈演员所希望的 这除了需要舞蹈演员自身具备各方面条件 如修长的肢体 适宜 的容貌 良好的线条 柔韧的关节韧带等 也需要他们在专业技能中则要具有良好的 平衡感官 迅捷而灵敏的反应能力 敏锐的运动感知能力 更需要在表演舞蹈作品行 进中 具有对舞蹈艺术作品的思想和情感的感悟 然而 最为重要的是 一名舞蹈演 员一必须要注重自身的修养 毕竟舞蹈表演会使舞蹈演员潜移默化的将自己的肢体动 作 造型和舞蹈技巧 以及舞蹈作品的思想内蕴转化成为可直观的舞蹈形象 若不注 重自身修养 很容易从肢体动作中流露出下意识的习惯动作 甚至可能将自身的恶习 带到舞台上来 破坏整体艺术的表现情境 从而导致表演失败 因此 舞蹈演员必须 注重自身修养 2舞蹈演员自身应具备的修养 舞蹈艺术作为一门综合性的舞台艺术 它是由编剧 舞蹈编导 音乐家 美术家 演员之间的密切合作来创作的 舞蹈作品作为舞台艺术 要把作品的思想传达给观众 就必须通过舞台上的人物 以及人物之间展开的事件来体现 而这个过程 只有演员 来完成 或者说是由演员扮演的人物来完成 1 编剧的台本 作曲家的音乐 美术家的 布景和服装 舞蹈编导的舞蹈设计 都应该生动而深刻的体现在演员的形象创作中 这就必然要求演员应该具备比较全面的自身修养 舞蹈演员的自身修养大体可分为三个部分 2 1 文学修养 文学修养 也就是文学鉴赏和分析能力 文学是以语言文字为工具形象化地反映 客观现实的艺术 它荟萃了无数文人豪士的智慧和才华 是人类文明的重要标志之一 包括文学和舞蹈 所有的表演艺术之间千丝万缕的内在联系 是我们想象 创作和塑 造舞蹈艺术形象取之不尽 用之不竭的宝库 要想提高文化素养升华我们的表演意识 关键是提高演员的文学修养 2 一个舞蹈演员具有一定的文学修养 才能从一个舞蹈作品中分析出其自身的内在 思想性和蕴藏着的艺术哲理 反之 便不能理解其作品的意义 做出肤浅的表演 甚 2 至造成节奏和舞蹈韵律与演员肢体语言和舞蹈作品的不和谐 从而导致演出失败 所 以 这便要求舞蹈演员在日常生活中多阅读文学艺术作品 培养良好地文学修养 同 样 多看 多分析与自己艺术对接的各类舞蹈作品 或者是模仿 都是百益而无一害 的 例如四大民族舞中的傣族舞 傣族人民生活在天气炎热的亚热带地区 自然也就 喜阴凉和水的地方 因此 傣舞运用水的轻柔 安详 舒缓的动律 形成傣族舞蹈的 动律 傣舞的基本动律具体有三种 正面 旁边 脚步的起伏 体态的最主要的特点 是 三道弯和一顺边 这种 三道弯 的体态造型与傣族人民生活在亚热带地域 女 性着紧身上衣 长筒裙 信仰小乘佛教 视孔雀为圣鸟有关系 三道弯的特征就很像 孔雀栖息在树桩上 长长的尾翅垂下来的自然三道弯的形态 而傣族姑娘挑水 挑谷 扬场劳动时手 脚 身体一致都顺着一个方向 因而在舞姿造型上也就有这种步态 体态的 一顺边 的特征 从这个例子可以看出 舞蹈演员只有具备深厚的文学修养 了解了傣族人民的生活习性 才能在表现作品的过程中准确把握傣族舞蹈的风格特点 2 2 艺术修养 舞蹈是与音乐 文学 戏剧和美术等艺术品类 结缘 的一门综合艺术 舞蹈表 演的功力绝非仅在于跳的高 转的多 而应该具有综合的艺术素养 2 2 1音乐修养 2 2 1 1对音乐的理解 在大多数情况下 音乐提供的情景 气氛 配合并帮助舞蹈在肢体动作中表达情绪 营造 烘托 强化舞蹈的情调和意境 这从观众的角度解释了音乐是视觉与听觉的双 重体验的艺术 其次 从舞蹈表演者的角度来看 音乐感染情绪的特殊能力在帮助 配合 舞蹈感染观众的同时 也提供了基础律动的依据 直接刺激着舞蹈演员的想象与情感的 激发 在一定的程度上强化了舞蹈的身体表现力 再次 对于舞蹈编导而言 一部组织严 谨的舞蹈或戏剧结构 是由出色的音乐作品提供的 它能够激发创作的动机和灵感 深 化舞蹈作品的主题和意象 3 另外 音乐的风格特色也往往限定了舞蹈表现的风格和特 点 就拿经典舞蹈 黄土黄 来说 许多演员跳过这个剧目 这套动作 在技艺上几 乎没有差别 但于晓雪的表演总是与众不同 一出场就给观众留下强烈的印象 她的 舞姿令人激动 令人兴奋 你会感到情从表演中流淌出来 毫无阻滞 有人说 那是 晓雪的乐感好 情感深刻 这句话就说出了他与众不同的真谛 4 一个舞蹈演员的舞蹈 语汇和情感内涵的把握程度决定了他的舞蹈语言能否感染观众 打动观众 也反映出 了演员的艺术感悟力 而情感的激发和起伏跟演员对音乐的感受和理解是密不可分的 2 2 1 2对节奏的把握 自古以来 舞蹈和音乐有着密切的联系 归根寻源是作为时间因素的节奏把他们 联系在一起的 成为了和谐一致的融洽关系 舞蹈和音乐都有节奏 舞蹈更需要音乐 3 来强化节奏感 中国舞蹈家王曼力等编导的作品 无声的歌 就是一个无音乐伴奏 只用风声 水声 镣铐声 鞭打声等音响效果作伴奏 来表现张志新烈士在狱中斗争生活的舞蹈 5 其实这种音响的本身就属于广义上的音乐 因为它有节奏 有律动 有音高 有音色 总的来说 舞蹈和音乐不能分离 2 2 2舞美修养 舞蹈演员的美术素养是赋予其在舞蹈作品中进行舞蹈构图的一个有力的支点 不 要小看美术素养对舞蹈表演的帮助 重庆市歌舞团的一级演员宁永忠是独舞 拉纤人 的编导和表演者 他在舞台上塑造的 纤夫 形象是非常健美而凝练的 雕塑感极强 表演上有独到的创造 这与他从小喜欢画画有关 美术素养使他注重选择和表现舞蹈 造型的内涵及其延伸的意象 除了音乐和美术与舞蹈息息相关的艺术外 还有舞台艺术 例如 服装 化妆 道具等职能艺术 看似繁杂的舞蹈职能艺术却和舞蹈艺术有着千丝万缕的必然联系 当舞蹈演员将音乐和美术这两个层面的艺术都掌握了 并不一定能够将其作品演 绎到更高的境界 毕竟 一部舞蹈作品是要各类艺术共同搭建的 如 服装部门给舞 蹈演员换上了拖尾的长裙 来展现女人婀娜柔美身姿的情景 这就很难将舞蹈演员修 长的腿部线条展现出来 又如 表现人物角色复杂的心情时 除了肢体语言外 舞蹈 演员可能会被感染到泪流满面 此时 如果化妆部门不合时宜地 给舞蹈演员的粉底 抹得过厚 当舞蹈演员满脸泪水时 可以想象会是一番什么样的情景 6 这便要求舞蹈 演员在各艺术修养中都能够掌握一些要领 适宜地自我调整 2 3 心理素质修养 我们知道舞蹈演员是以肢体语言来演绎艺术作品的 既是艺术作品的外化 又是 自身舞蹈能力与舞蹈技艺的外化 因此 做为一名舞蹈演员要时刻谨记 恪守自身的 良好言行 做到 生活与舞台同出一辙 培养自己的心理素质达到一个极高的标准层 面 因人的下意识流露 不论是愤怒还是抑郁都会直接影响诠释舞蹈作品 所以舞蹈 演员都要以平和的心态面对生活 以优雅的举止塑造生活中的自我 为舞台之上的演 艺事业奠定良好地基础 心理素质对于一个舞蹈表演者来说十分重要 它可以决定一个演员在演出时发 挥的好与坏 表演总是在一定的心理背景下进行的 而心理总是对表演发生着积极或 消极的影响 心理素质的健康与否 将直接影响一个表演者的表演水平的发挥及表演 的艺术效果 因此 健康良好的心理素质是表演成功的前提和基础 表演者必须深刻 地认识到 除必备的技能外 积极地心理状态的配合是成功表演的重要保证 所以养 成健康的心理以及训练良好的表演心理机制 也是十分必要的 具有优秀心理素质的舞蹈演员 首先要有强烈的表现欲望 他们一听到音乐就会 激发出舞蹈热情 就会手舞足蹈 并且总是充满自信 相信自己的一举一动都会得到 观众的赞赏和好评 他们越是在公共场合就越愿意表演 而这种自信的心理素质往往 使得舞蹈演员在正式演出的时候达到超常发挥的状态 4 3总结 舞蹈作为舞台表演艺术的表现类别之一 无论是哪一种形态 都需要通过舞蹈演 员的肢体表演把作品转化为表演的形态 来表达人对客观事物的感情反映 舞蹈表演 是以舞蹈演员为载体 以肢体为表现媒介 在舞台和音乐这一时空交错的领域中创造 美的艺术方式 是舞蹈演员在舞台表演中塑造舞台形象的过程 舞蹈艺术的表现力在 很大程度上取决于舞蹈演员的自身修养 一名优秀的舞蹈演员除了具备全面的身体素 质 高超的舞蹈表演技术外 还需要通过自身具备的艺术修养和良好的心理素质 在 舞台上把作品完美地展现给观众们