初探HDTV多声道音频制作.doc

初探HDTV多声道音频制作 冉策高海滨肖中景本文作者冉策先生，青岛电视台技术制作部主任、工程技术应用研究员；高海滨先生，制作部音频科科长、高级录音师；肖中景先生，制作部工程师。 关键词：HDTV5.1声道环绕声制作MIDI制作分轨录音 随着广播电视技术的飞速发展，高清晰度电视(HDTV)逐步走进我们的生活。人们不仅希望欣赏到清晰度高、色彩丰富的图像，而且希望听到更加逼真的、身临其境的声效。为制作出声、画俱佳的电视节目，我台进行了多声道声频制作的探索和实践。 多声道电视节目的优势 这里所说的多声道声频技术主要是指5.1声道环绕声技术。它具有当前单声道电视伴音所不可比拟的优势。首先，5.1声道环绕声具有极强的声像分布感，它能够将二维的电视画面通过三维的音响效果立体地展现在人们面前，节目中各种声音从四周传来，使观众有一种身临其境的感觉。一些画外音效果大大烘托了画面主题，扩展了视觉空间，给人们提供更大的想象空间。通过声像定位，人们能够准确地分辨出画面以外的声源位置，使声音的联想蒙太奇效果达到极至。其次，5.1环绕声的低音频率可以延伸到30Hz以下甚至到达次声的频段，而人们对超低音最敏感的并不是耳朵而是全身，5.1环绕声超凡的低音效果可使人们体验到超低音从四周传入全身的震撼感觉。总之，5.1声道能提供声音的水平方向感、深度感(或称距离感)及层次感，能真实地再现节目现场的空间感和临场感，使人们感受到电视屏幕上及屏幕以外各种声源的细微之处。 5.1声道电视节目制作 5.1声道电视节目的制作过程分为前期现场拾音和后期音频制作。在现场拾音过程中，传声器的选择和放置尤为重要。与传统意义上的“立体声”不同，5.1声道的传声器放置不存在固定的制式，但它要求创作性地拾取足够丰富的、典型的现场声素材，以便在后期音频制作后能够尽可能真实地再现一切临场感强的、具有艺术感染力的声音信息。 5.1声道的前期录制 在录制5.1声道电视节目时，我们采用多传声器分轨录制方式进行现场拾音。首先仔细观察节目现场，预先考虑话筒的放置。根据不同类型节目的特点将现场的典型声源分为若干部分，分别使用不同的传声器拾音，并对各路信号分轨录制。根据不同声源的特点及其在表现现场气氛时的不同作用，精心选择传声器，尽量减少各声源间的相互串扰。 5.1声道的后期制作 在后期声音制作时，首先将前期录制的多声轨素材上载到数字音频工作站中，通过非线性编辑对之进行精细的修补。在这里，每一条声轨上的素材都代表一种声源的效果。然后根据电视画面，对每一轨声音的音量、频率均衡和声像进行仔细的调整，尤其对电视画面中声像发生变化的声音效果进行准确的定位和细腻的表现。这样，我们就能够通过丰富的空间想象将一切声音如实地再现给电视观众。 5.1声道制作范例 体育节目 青岛是2008年北京奥运会水上项目比赛的举办地，届时奥运体育赛事将采用数字HDTV向全世界进行现场直播。为积累经验，我们在大型体育比赛节目方面进行了多声道声频制作的尝试。不久前，我们采用5.1声道录制了一场足球比赛。首先对比赛现场的声场分布进行分析，将现场的声源分为几种：(1)两位足球解说员的对白。(2)看台上观众的整体效果声。(3)甲方球迷啦啦队的加油声。(4)乙方球迷啦啦队的加油声。(5)球场上队员踢球的“咚、咚”声。然后根据这些声源的不同特点，选择不同的传声器进行拾音。例如：比赛现场观众及双方啦啦队的效果声音量非常大，而两名足球解说员的声音又要保持足够的清晰度，为了减小这些声源之间的相互干扰，我们使用了两只Sennheiser双动圈441话筒拾取解说员的声音。441话筒灵敏度较低，但音质极好，使用之既确保了解说声音的音质，又大大减弱了现场声对解说的干扰。对于球场上队员触球时发出的“咚、咚”声，由于距离较远，我们使用了声聚焦器进行拾音。声聚焦器具有强指向性和极高的灵敏度，拾取到的声音清晰、逼真且具有一定的空间感。前期录音载体使用的是TASCAM MX2424硬盘录音机，我们对各路声源信号经过数字调音台进行初步调整后，分别送入MX2424的不同声轨，并用数字录像机的TC时间码输出来锁定MX2424，从而实现同步录制。前期录制工作完成之后，将所有的声音素材送入录音棚，使用音频工作站对各声轨素材声进行剪切、复制、粘贴等编辑，将不需要的杂音去掉，使各场景之间实现平滑、自然的过渡。然后参考电视画面及现场的实际位置调整各声源的声像，进行准确的定位。我们将解说声固定在中声道，看台上观众的效果声均匀地分布在左、中、右及环绕声道，双方拉拉队的加油声分别置于两个环绕声道，运动员触球时发出的“咚、咚”声则根据其在画面中的位置放入相应的声道。有时，电视画面会发生瞬间的场景改变，例如从赛场的全景镜头切换到看台上的观众或拉拉队。对于这种短时间的场景变化，我们通过实验发现，如果将声源的声像也根据画面的变化进行调整(将拉拉队加油声从环绕声道变化到中声道)，会使人感觉不舒服。因此，在这些地方就不做过多的声像调整。通过上述方法，我们就制作出一场5.1声道的足球比赛节目。坐在电视机前观看这样一场比赛，可以体验到置身于球场中心的现场气氛。 电视剧 对电视剧使用5.1声道进行制作，能大大提高其观赏性。制作5.1声道的电视剧时，除了前期要进行多声道的同期录音以外，在后期还必须对那些送到环绕声道的声音做非常精确的定位。以发生在医院手术室中抢救病人的一场戏为例，演员对白中会夹杂着各种手术器械所发出的声音。如使用手术刀、止血钳时的“咔、咔”声；心电监护仪、吸氧器、除颤器的声音；甚至画外传来的交谈声等，都会出现在同一个场景中。怎样既能够保证现场感、又能够保证对白的清晰度，就牵涉到这些声音的定位问题。对于剧中的主要对白，大多数情况下我们将它固定在中声道；有时候对于画面外的谈话，则可以置于环绕声道中。我们曾经使用5.1声道制作过电视剧中化工厂爆炸的一场戏。由于爆炸声压级非常大，为了防止损坏话筒，在同期录音时选择了能耐大声压级的Sennheiser双动圈话筒441来拾取爆炸声；主要演员的对白拾取仍然使用Sennheiser强指向话筒416。另外，将两支SonyC74话筒以一定的间隔并采用多声道录音的方式来收录现场的群杂声。前期录音中，仍然使用MX2424进行分轨录音，并用高清摄像机的时码输出来锁定。根据剧情的某些特殊要求，前期录制的声音素材有许多并不能直接使用，而只能当作参考声，在后期则使用MIDI制作一些、大动态、超低音的音响效果。例如现场录制的爆炸声比较“干、脆”，在后期制作时则把爆炸声速度放慢，加重超低音，并混进MIDI制作的大动态音效后做多轨合成，形成多层次、连绵不绝的爆炸声，充分发挥5.1声道环绕声震撼的超重低音效果。在后期做音响编辑时，将对白放在中声道，将多声道的群杂声和爆炸声分别置于左右声道和左右环绕声道。由于现场的动效非常丰富，我们分析了各种效果声的动态定位，对由远而近的救护车、救火车鸣笛声、从头顶掠过的高压水龙的喷水声等，使用“声像摇把”跟踪声源在电视画面中的运行轨迹