书法作品评论：湖北省第七届书法篆刻展槐荫论坛投稿作品解读.doc

离国展有多远？湖北省第七届书法篆刻展槐荫论坛投稿作品解读 陆舍无引言槐荫论坛有一个现象，展示作品的多，言论少；叫好的多，找茬的少。网友只喜欢发图，不发评论，发表评论也都是一个劲地叫好，没说心里话，其实心里是怎么想的没有表露出来，而把自己的意见和观点深藏在自己心中，个个都是高人，深藏不露啊！我在这里不揣冒昧斗胆对这几件作品评头品足，也只是期望能带来大家的评论。我的解读门槛较高，可能有人认为是斤斤计较，不屑一顾，但我是就作品说真心话，是以国展的要求来解读作品，所以不担心我的这些朋友对我有误解，只担心我的朋友们嫌我的批评还不够猛，药下的还不够足。如果觉得我说的是真心话，我也就非常满足了。老无当评委，是一个非常认真的评委，所以作品评的可能低了点，但是，所有展赛的评委都没有我这么认真的，并不是我比其他评委高明，是因为我有更多的时间来分析作品，所以我所解读的这些作品在实际评审时要比我评的高，这是自然的事。 这里所发的几件作品已经非常好了，对这些作品进行解读只是谈谈我个人的感受，不当之处还请批评。虽然是省展，但要以国展的态度来对待。万里万里作品以王字小草书为主打，参以颜字神韵，脱尽山谷邪气，格调清新朗润。此作不足之处在于用心与不经意之间。其用心表现在章法经营过度。五柳先生的一篇完整的桃花源记，经万里的一番苦心折腾，大小错落、疏密安排，粗略一看，犹如几则简短手札拼凑而成，就像一件中山装为追求时髦由几块大小不一的花布点缀而成，形式感有了，但缺乏整体感，章法稀松，元气丢失，如人少了精气神。作品尾部一段小草，又一段小楷书紧随其后，再加上款字，让人感到过于琐碎，其实万里是很通达的。另外，印章有毁容嫌疑，美女头上如戴花过多，只能说明此女喜欢花哨，举止轻浮。不经意处表现在草法和用笔方面。万里在草书方面是下过大功夫的，其大草得力于黄山谷、怀素。我曾给他做过一个帖子，里面所书诸上座卷，无论是字体开合以及用笔精到，是很罕见的。多年前在市书展上经常可以欣赏到万里小行草精品佳作。此作草法与用笔之不经意令我颇感意外，有些字甚至非常荒率和敷衍。明杨慎言：“犹王右军书帖多误字，皆玉瑕锦纇不可效尤也，今之临文荒率者，动以二公为口实，是寿陵学邯郸之步，良可笑哉！” 是言荒率不可取。聊举几例：忘路、复前行、有良田美池桑竹之属、问今是何世，乃不知有汉，无论等。有些字读起来非常困难，幸有前功，桃花源记我能识读一二。不看不要紧，仔细一看，此桃花源记错讹漏字较多，也是我没有想到的：忽逢桃花源（林）、屋舍（俨）然、（阡）陌交通、黄发垂（髫）、白雲（自云）先世臂（避）秦时乱。老无当评委：此作入选。附桃花源记原文晋太元中，武陵人捕鱼为业。缘溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。渔人甚异之，复前行，欲穷其林。林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，从口入。初极狭，才通人。复行数十步，豁然开朗。土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来种作，男女衣着，悉如外人。黄发垂髫，并怡然自乐。 见渔人，乃大惊，问所从来。具答之。便要还家，设酒杀鸡作食。村中闻有此人，咸来问讯。自云先世避秦时乱，率妻子邑人来此绝境，不复出焉，遂与外人间隔。问今是何世，乃不知有汉，无论魏晋。此人一一为具言所闻，皆叹惋。余人各复延至其家，皆出酒食。停数日，辞去。此中人语云：“不足为外人道也。” 既出，得其船，便扶向路，处处志之。及郡下，诣太守，说如此。太守即遣人随其往，寻向所志，遂迷，不复得路。 南阳刘子骥，高尚士也，闻之，欣然规往。未果，寻病终。后遂无问津者。附：万里作品一笑堂一笑堂此件章草作品，得陆机平复帖神致，借鉴时人作章草之法，写来轻松自如，毫无局促之感，悠游畅快，正如“长川豁中流，千里泻吴会”，一起口气跑到底，毫无懈怠。正是这样一种悠游畅快，却少了一些激情，缺乏跌宕回肠之姿，密密麻麻，让人感到喘不过气来，看的很累。这样写来，其实只看一块就足够了，看多了会有压抑之感，还不如写成几个小块，每块写个三五行就行。章草因“既隶书之捷”，结构较易掌握，但不能因为结构方便就臆造而为，或借鉴于今草，凡章草字均要有出处，书学概论有言：“倘徒以今草是尚而昧于章草，等于学帖而无碑，其卑俗浮滑自不待言。”章草字法应以平复帖、急就章、月仪帖、出师颂和王蘧常千字文等为准。此作主要原因还是用笔单调，简单化，趋于个人模式化。写章草要求古雅隽逸，笔墨功夫足见情性，难度就在于用笔。作品中回看射雕处、长簟迎风早、一路经行处，莓苔见屐痕、魑魅、阳月南飞雁、本以高难饱，徒劳恨费声、烦君最相惊（应为警），我亦举家清、白头搔更短，浑欲不胜簪、此道？（昔）归顺，西郊胡正繁。至今犹（残）破胆，应有未招魂等处草法含混不清，几不可读。经老无认真识读，发现此件作品共抄8位唐朝诗人共18首诗作，其中王维的竹里馆抄了两遍。其实，这是一笑堂自己给自己找麻烦，一是写小字字数多，文字容易错漏，二是写章草而章草草法又不精，所以错讹较多。评审时，认真的评委就会发现错误百出，入选都困难；如果有评委水平一般加上看的不仔细入展也是可能的。作品释文如下：王维送梓州李使君 万壑树参天，千山响杜鹃。 山中一夜雨，树杪百重泉。 汉女输橦布，巴人讼芋田。 文翁翻教授，不敢倚先贤。寒山转苍翠，秋水日潺湲。 倚杖柴门外，临风听暮蝉。 渡头余落日，墟里上孤烟。 复值接舆醉，狂歌五柳前。空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。独坐幽篁里，弹琴复长啸。 深林人不知，明月来相照。观猎风劲角弓鸣，将军猎渭城。 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 忽过新丰市，还归细柳营。 回看射雕处，千里暮云平长簟迎风早，空城澹月华。 星河秋一雁，砧杵夜千家。 节候看应晚，心期卧已赊。 向来吟秀句，不觉已鸣鸦。刘长卿寻南溪常道士 一路经行处，莓苔见屐痕。白云依静渚，芳草闭闲门。过雨看松色，随山到水源。溪花与禅意，相对亦忘言王维汉 江 临 眺 楚塞三湘接，荆门九派通。 江流天地外，山色有无中。 郡邑浮前浦，波澜动远空。 襄阳好风日，留醉与山翁。杜甫天末怀李白 凉风起天末，君子意如何？ 鸿雁几时到？江湖秋水多。文章憎命达，魑魅喜人过。 应共冤魂语，投诗赠汨罗。宋之问题大庾岭北驿阳月南飞雁，传闻至此回。 我行殊未已，何日复归来。 江静潮初落，林昏瘴不开。 明朝望乡处，应见陇头梅。李商隐 本以高难饱，徒劳恨费声。 五更疏欲断，一树碧无情。 薄宦梗犹泛，故园芜已平。 烦君最相警，我亦举家清。李白楚江黄龙矶南宴杨执戟治楼 五月入五洲，碧山对青楼。 故人杨执戟，春赏楚江流。 一见醉漂月，三杯歌棹讴。 桂枝攀不尽，他日更相求高適 别韦兵曹离别长千里，相逢数十年。此心应不变，他事已徒然。 惆怅春光里，蹉跎柳色前。逢时当自取，看尔欲先鞭。李白 在水军宴韦司马楼船观妓 摇曳帆在空，清流顺归风。诗因鼓吹发，酒为剑歌雄。对舞青楼妓，双鬟白玉童。行云且莫去，留醉楚王宫。 杜甫春望 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。旅夜书怀细草微风岸，危樯独夜舟。 星垂平野阔，月涌大江流。 名岂文章著，官应老病休。 飘飘何所似？天地一沙鸥。 白居易 赋得古原草送别 离离原上草，一岁一枯荣， 野火烧不尽，春风吹又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孙去，萋萋满别情。 杜甫至德二载甫自京金光门出问道归凤翔乾元初从左拾遗移华州掾与亲故别因出此门有悲往事 此道昔归顺，西郊胡正繁。至今残破胆，应有未招魂。 近得归京邑，移官岂至尊。无才日衰老，驻马望千门。王维 竹里馆（重抄一遍，不知何故？）独坐幽篁里， 弹琴复长啸。 深林人不知， 明月来相照。老无当评委：此作入选。附：一笑堂作品刘志军刘志军此件小草书作品是其打造的一件国展级作品，深得书谱元章精髓，字字玉润珠圆，写来婉转自如，开合有度。用纸考究，以不易把握的工艺宣书就，足见其功力非凡，此纸较厚，粉彩喷涂，行笔易滞，若加点宿墨涨墨，则会更加精彩。此作大章法非常完美，非常适合这种小草书表现，惟第四页稍显松散。从视觉构图上来看，红色小款字数略多，黑色小款字数略少，若每行再多几字形成更大的块面效果或更佳。此作用印值得推敲。二、四页空白处四方印几乎雷同，且有毁白之嫌，第三页左手两印及黑字小款左下角两印都显牵强，用印方面，以志军兄的美术修养可以给人更多的视觉欣赏。还有一个问题，作品题图设计很雅致，亦很协调，惟底字过大，颜色过深，多少让读者转移了一些欣赏正文的视线。然书写第一，这些都是其次。附作品释文 东坡题跋六则 跋刘景文欧公帖此数十纸，皆文忠公冲口而出，纵手而成，初不加意者也，其文采字画，皆有自然绝人之姿，信天下之奇迹也。自评字昨日见欧阳叔弼云：“子书大似李北海，予亦自觉其如此，世或以为似徐书者非也。题醉草吾醉后能作大草，醒后自以为不及，然醉中亦能作小楷，此乃为奇耳。跋秦少游书少游近日草书，便有东晋风味，作诗增奇丽，乃知此人不可使闲，遂兼百技矣，技进而道不进则不可，少游乃技道两进也。书海苔纸昔人以海苔为纸，今复无有，今人以竹为纸，亦古所未有也。跋草书后仆醉后辄作草书十数行，便觉酒气拂拂，从十指间出也。老无当评委：此作获奖。附：刘志军作品李波李波六尺行书对联，是一件难得的楹联佳作。楹联作品，看似简单，其实最难。一难在于楹联作品字数少，字字独立，字字要丰满，笔笔要到位，楹联作品章法简单，没有任何花招可以耍，拼的是硬功夫。二是楹联作品字数少字要大，尤其是六尺行书楹联更见书写功力，八尺楷书、篆书、隶书楹联多少可以做些装饰的功夫，所以一些大的展赛上很难见到六尺行书楹联作品，仅凭此一条，李波六尺行书对联在第七届省展上将大放异彩。在书写上，李波此作还是得力于多年前对王铎的研究，加上近些年来对二王一路、唐人书法及东坡书法的学习，于雄健处见些细腻精神。气势得之，余韵稍逊，彷佛鱼和熊掌不可兼得。此作上联光字收笔，下联山字起笔瑕不掩瑜。章法上，上款下款均可上提二字，则更显气势。老无当评委：此作获奖。附：李波作品左剑桥左剑桥二十四孝诗文集萃是一件鸿篇巨制，此册页带有浓厚的孝感地方文化特色，就内容而言，应该引起评委大人的关注和青睐。此作优势一：二十四孝诗文集萃，文字较多，展开来看，整件作品气势恢弘，洋洋洒洒，很打动人；此作弊病一：因场地和时间限制，评审时评委不可能全展开来看，或是随便打开一两页来看，运气上，看哪一页能吸引评委了？此作优势二：此作为册页，估计册页作品不是很多，那天去省书协看各地送参展作品，册页作品几不可见。册页作品至少是个装裱状态，样子好看点，平整点，也不用担心在转移过程中作品被弄坏。此作弊病二：此件册页，没有按我解读征稿启事时所说的去做，而是随便弄了一本极其平常的册页请专业装裱技师粘上，首先册页形式不占优势，如果事先让我做一件精品册页效果就不一样了。另外，册页作品入选总数不超过25件也是个问题。书写上，此作以剑桥大学老套路书就，米字家当全部奉献，熟练而老到，挥洒自如，节奏均匀，最后可以落上“一挥而就”。我想，若在其书写过程中，红袖在旁，递上一支烟，端上一杯茶，情形可就不一般了。实际上此作用了质量极差的毛边纸书写也是一大失误，如果用我珍藏了十年的毛边纸书写效果会更好的。至少毛边纸的颜色会比这个更沉着、更雅致。这里发的作品图片其实是没上册页时的模样，上册页后，还加盖了印章，是请盖印专家盖的，效果比这些图片好多了。老无当评委：此作入展。附：左剑桥作品杨武杨武有两件篆刻作品，一件工稳，一件写意。杨武是孝感知名的前途无量的篆刻家，这个定位对于目前的杨武来说在不久的将来会被他自己颠覆，成为知名的孝感篆刻家。作品一此为其用心之作，用心在于印屏制作精美，设计之妙，边款文字精心安排，名家定制，主题印以“孝感动天”印文正反相照，黑红相衬。四方边款还请了名家管季超先生定制文字，其文曰：吾乡孝感，自古孝子辈出，董永、黄香、孟宗皆出于此，孝德孝行天下传扬。今吾乡以孝文化为城市品牌，积年之功，渐有“孝都”之名也。上半部分文字相契比较恰当，下面主印：勿以善小而不为，以及中间几方闲章，文字与款文不相称，款字曰：冬月温衾暖，炎天扇枕凉。儿童知子职，知古一黄香。 以印论，勿以善小而不为最妙，尽显光汝手刀功底，已见大器。其他诸如慎独、晴看雨海色、美意延年、大吉祥、听碧处等已有杨武风貌。工稳印以精致已极为妙，妙到惊人处，或曰，别署他名，能识否？作品二此为杨武叛逆之作，何谓叛逆? 杨武心性沉静，不事张扬，心静而欲张扬谓之叛逆。作为一种尝试，作为一种自我超脱未尝不可，而作为参赛，没必要以短示人。工稳之路可学程迟生，写意之路可学魏晓伟、韩东，我说的工稳写意之路指的是方向，不一定是他本人。王福庵、陈巨来、叶潞渊等可得工稳衣钵，写意还须从秦汉玺印、封泥等得来，不宜涉今人。老无当评委：此作入展。附：杨武作品李远江李远江篆刻李远江为孝感书法界的卧龙，前几年在市书展上还经常可以看到他的影子，近几年蛰伏了，虽然我与他同在孝感城近在咫尺却无缘见面。观其近作，有士别三日之感，因不是作品全貌，无从谈自己对作品的整体感受。凡是宽则得众、一生行善事、西递、敬畏市场、夺得天工、游戏，这几方印刀法率意自然，干净挺括，结字诡异，意境高远，徐正濂的影子很重。既然是徐正濂的弟子，就少不了要谈谈徐正濂。傅德锋先生说：徐正濓印作，不刻意讨巧，而重在生拙意味的体现，力避熟俗，嘎嘎独造，