重庆市涪陵九中九年级语文古诗词专题复习 2.4 律诗的对仗 新人教版.doc

第四节 律诗的对仗（一）对仗的种类词的分类是对仗的基础37. 古代诗人们在应用对仗时所分的词类，和今天语法上所分的词类大同小异，不过当时诗人们并没有给它 们起一些语法术语罢了38. 依照律诗的对仗概括起来，词大约可以分为下列的九类：1、名词 2、形容词 3、数词（数目字）4、颜色词 5、方位词6、动词 7、副词 8、虚词 9、代词39同类的词相为对仗。我们应该特别注意四点：（a ）数目自成一类，孤半等字也算是数目。（b ）颜色自成一类。（c ）方位自成一类，主要是东西南北等字。这三类词很少 跟别的词相对。（d ）不及物动词常常跟形容词相对。连绵字只能跟连绵字相对。连绵字当中又再分为名词连绵字（鸳 鸯、鹦鹉等）。不同词性的连绵字一般还是不能相对。专名只能与专名相对，最好是人名对人名，地名对地名。名词还可以细分为以下的一些小类：1、天文2、时令3、地理4、宫室5、服饰6、器用7、植物8、动物9、人伦10、人事11、形体40（二）对仗的常规-中两联为了说明的便利，古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。现在试举几 个典型的例子：春日忆李白 杜甫白也诗无敌，飘然思不羣.清新庾开府，俊逸鲍参军。 渭北春天树，江东日暮云。 何时一尊酒，重与细论文41？（开府对参军，是官名对官名：渭对江 长江 ，是水名对水名。）观猎 王维风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻.忽过新丰市，还归细柳营.回看射鵰处，千里暮云平42（新丰对细柳，是地名对地名。）客至 杜甫舍南舍北皆春水，但见羣鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开43.盘飧市远无兼味，尊酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。鹦鹉 白居易陇西鹦鹉到江东，养得经年觜渐红.常恐思归先剪翅，每因喂食暂开笼.人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。应似朱门歌舞妓，深藏牢闭后房中44.（三）首联对仗首联的对仗是可用可不用的。首联用了对仗，并不因此减少中两 联的对仗。凡是首联用对仗的律诗，实际上常常是用了总共三联的对 仗。五律首联用对仗的较多，七律首联用对仗的较少。主要原因是五 律首句不入韵的较多，七律首句不入韵的较少。但是，这个原因不是 绝对的；在首句入韵的情况下，首联用对仗还是可能的。上文所引律 诗中，已有一些首联对仗的例子45. 现在再举两个例子：春夜别友人 陈子昂银烛吐青烟，金尊对绮筵。 离堂思琴瑟，别路绕山川。 明月隐高树，长河没晓天。 悠悠洛阳去，此会在何年46？（首联对仗，首句入韵。）恨别 杜甫洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。 草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。 思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕47.（首联对仗，首句不入韵。）（四）尾联对仗尾联一般是不用对仗的。到了尾联，一首诗要结束了；对仗是不 大适宜于作结束语的。但是，也有少数的例外。例如：闻官军收河南河北 杜甫剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂48！白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡.即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。这诗最后两句是一气呵成的，是一种流水对（关于流水对，详见下文）。还是和一般对仗不大相同的49.（五）少于两联的对仗律诗固然以中两联对仗为原则，但是，在特殊情况下，对仗可以 少于两联。这样，就只剩下一联对仗了。这种单联对仗，比较常见的是用于颈联50. 例如：塞下曲（第一首） 李白五月天山雪，无花只有寒。 笛中闻折柳，春色未曾看。 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰51.与诸子登岘山 唐孟浩然人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临.水落鱼梁浅，天寒梦泽深。 蚬性冢涟绽嵴唇蟆?br（六）长律的对仗长律的对仗和律诗同，只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其 余各联一律用对仗。例如：守睢阳诗 唐张巡接战春来苦，孤城日渐危。 合围侔月晕，分守若鱼丽。 屡厌黄尘起，时将白羽麾。 裹创犹出阵，饮血更登陴。 忠信应难敌，坚贞谅不移。 天人报天子，心计欲何施52！学诸进士作精卫衔石填海 唐韩愈鸟有偿冤者，终年抱寸诚.口衔山石细，心望海波平。渺渺功难见，区区命已轻.人皆讥造次，我独赏专精。岂计休无日，惟应尽此生53.何惭刺客传，不着报雠名！（七）对仗的讲究律诗的对仗，有许多讲究，现在拣重要的谈一谈。（1 ）工对凡同类的词相对，叫做工对。名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，更是工对。有些名词虽不同小类，但是在语言中 经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。例 如李白塞下曲的晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍，就是工对。句中自对而又两句相对，算是工对。像杜甫诗中的国破山河在， 城春草木深，山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，于 是地理对植物也算工整了。在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。例如毛主席 送瘟神（其二）：红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。天连五 岭银锄落，地动三河铁臂摇. 红对青，着意对随心，翻作对化为，天连对地动，五岭对三河， 银对铁，落对摇，都非常工整；而雨对山， 浪对桥，锄对臂，名词对名词，也还是工整的。超过了这个限度，那不是工整，而是纤巧。一般地说，宋诗的对 仗比唐诗纤巧；但是，宋诗的艺术水平反而比较低。同义词相对，似工而实拙。文心雕龙说：反对为优，正对 为劣54. 同义词比一般正对自然更劣。像杜甫客至：花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开，缘与为就是同义词 . 因为它们是虚词（介词），不是实词，所以不算缺点. 再说，在一首诗中，偶然用一对同义词也不要紧，多用就不妥当了。出句与对句 完全同义（或基本上同义），叫做合掌，更是诗家的大忌。（2 ）宽对形式服从于内容，诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。同一诗人，在这一首诗中用工对，在另一首诗用宽对，那 完全是看具体情况来决定的。宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。例如天文对时令， 地理对宫室，颜色对方位，同义词对连绵字，等等。王维使至塞上： 征蓬出汉塞，归雁入胡天，以天对塞是天文对地理；陈 子昂春夜别友人：离堂思琴瑟，别路绕山川，以路对 堂是地理对宫室。这类情况是很多的。稍为更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，这是最普通的情况.又更宽一点，那就是半对半不对了。首联的对仗本来可用可不用， 所以首联半对半不对自然是可以的。陈子昂的匈奴犹未灭，魏绛复 从戎，李白的渡远荆门外，来从楚国游就是这种情况. 如果首句入韵，半对半不对的情况就更多一些。颔联的对仗本来就不像颈联 那样严格，所以半对半不对也是比较常见的。杜甫的遥怜小儿女， 未解忆长安就是这种情况. 现在再举毛主席的诗为证：赠柳亚子先生 毛泽东饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄.三十一年还旧国，落花时节读华章55.牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。 莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。（3 ）借对一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。例如杜甫巫峡敝庐奉赠侍御四舅行李淹吾舅，诛茅问老翁，行李的李并不是桃李的李，但是诗人借用桃李的李的意义来与茅字作对仗。又如杜甫曲江酒债寻常行处有，人生七十古来稀， 古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字七十。有时候，不是借意义，而是借声音。借音多见于颜色对，如借篮为蓝，借皇为黄，借沧为苍，借珠为朱，借清为青等。杜甫恨别：思家步月清宵立， 忆弟看云白日眠，以清对白，又赴青城县出成都寄陶王二少尹：东郭沧江合，西山白雪高，以沧对白，就是 这种情况.（4 ）流水对对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。但是，也有一种对仗是一句话分成两句话，其实十个字或十四个字只是 一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全。这叫流水对。 现在从上文所引过的诗篇中摘出下面的一些例子：即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫