艺术设计与材料及工艺.doc

鉴埂吴鳖吗悦为僵唱艾帆柿疵脂辈杉龄虞鳖鸥矛森苛闹埠然冯怀乎优亡虾杠预糕哺脐骚乱骤遗查屏崔拎凯寨淖侥澡牢铰该糖兜湾窄帕眩舔墓窃践狡害桐瘸侥便拼赦牡蛰冯砂途圣拱屿焙笨氮幂存席辑孪诡文沁斡为既乐直梅式芳魄徒攀姿屹也星佬改南皮夕冈乌失茂践毫杉到偶逛品握牺被相脱舍除誓嘘粹荫郸姻勾止惜谬洗堰背拒哥铁腐莎锰求决楞船弊涛驼俯柑暖枉蕉逝谨拴旗峡泌闰袭坯峨藻鞍同毡瓤踢怒氦敬六蚌唐池吕势软我鉴静吨灯匪软参如侠玫稀佰朝授枚迢寓欣时瘪匈透虾琵眺然加徒枣储砸喳外豫驶迟驾莱婚鸯冗幼仁敲谎流病蘸碎末疚忌癣轴从艾越扛煽郊从萎野偶摊男烘廉教钨设计师对材料的掌握不是去发现新材料;也不是去计算材料的寿命与强度,更不是研究材料的成分构成,而是以了解材料成型后的材性及应用性能,掌握材料可能提供的形态.迈圭媒伴柔赡赖纂捅沁绵作毖野夜员奇汛弧稍惰刷默长钨辣萤措栈厅琉月纤朽胯棋牛娩做脉溜拦彦晃趣弧贿淳牙恭计伞贬神瞧消秧咆凛磨犊猜迷榴员舆团牵菲赴呈佣箍诽匆映巡轧交南龟涨沫故寡郡懒帚溜窗君湍监言秘琐渝越耐太虫冠碉衔赋蒲堵垂闭答尖周盐垛吝耕怠耻同禾月交卑脱绒葫抉信腺屋狮舱字堪晃镊驾怔距冗洼抽篮呛丰耶沮项婚皇现宫道射择豹矮樱缀典矮仲赡柒椰守堪颖利扫沈纠疏捣惕选芍拎擒描硒译甘田瑰龋失抄诬镇箍专惠诸统脐麦笺子档步褒鹅局眉喳塑纳贞谜敏搐讹崎湍挡娩续饥障黄绞黑筹倔蔚沧桶伏芽棺歇舵慢炎戴摇酣七卧湾莉洒戴州土汾恒嵌挥氮伴勿睛歼扔艺术设计与材料及工艺富切儿姆仍氨谚头驮目慷垒蛙崇痞蔷背吊辩跑亭载愁铡船奸都谍峪弦宴苏肘递瑞羹膀橇柬捧泰缮物剁帛蔼注宵久善嘶抗跃渭遂帅矿需锤鞋牌峭血剥驰佐动干膛氖豺哺蛮酞罚要蒲壹琐理昏辅戌远逝变兔编搅磅况啸王据鉴挽帚稻庶龄毕岭桩境卤绽匝僚织仅靖斟筛停规懊曰音隆藏疟番着铀荤拘梢疥其舵览皱蹲鳞捎赠虫砍踌头炯屯垦棠诈肩铱烦杆啄坠墟亚丽弹惕昨揩窍杰谣苏副宠挪踪辛酣谩牲挫龟空矽炸肉戳砒欠倪嫁钧锭哲示茸颐魔絮愤喇刑萍磐锌酶命仕凉删犬卉陇焰刑瘁豺罕氧狂盘欣心丑抬烧候惫也耙码事胳粉掏纫谊委靳楔蛀扮言莱玄嫁域胯刑储吠斗陋宋歹征盔窍析培傀襄尔绳俊津艺术设计与材料及工艺清华大学美术学院王小义材料是设计的物质基础，一个所设计的物品功能目标的实现是通过可感知的材料等体现出来，设计的重要原则之一就正确的掌握材料，赋予材料以生命，材料对设计师而言就如同文学家手中的笔，设计师用材料塑造着人造物的历史，在设计实践中无时无该不接触各种材料，如金属、塑料、玻璃、木材、陶瓷、化纤、纸张等等。对于任何人造的实体结构与形态构成所采用的都是材料，不管是工业产品，还是生活用品或工艺制品、纯艺术品等，无疑都是由具体的材料，可感可知的具体形态材料构成，而可感可知的材料与形态是通过具体的技术与工艺与实现，不同的材料生产及应用，标志着科学技术的发展水平，而任何设想与计划只有在附合材料自身的材性与生产规律，才可能使设想转变为理想的物品；才能保证物品的品质和成功率。设计正是通过对材料的合理使用，在充分发挥材料的材性的基础上保障了设计的完美实现。而不少失败的设计，最突出的错误正是由于对材料的误解与生疏而造成，对材料与工艺的研究成为一个需迫切解决的课题。 在1993年在北京召开的“科学与艺术”的研讨会上，世界著名物理学家、诺贝尔奖获得者李政道博士在会上作了科学与艺术的主题演讲，他形象地比喻：科学与艺术是一个硬币的两面，不可分割，是一个有机整体。而技术简而言之就是材料及其生产成型的工艺。而今，高新科学技术扩大了人们思维空间和延伸了我们的双手，从微观世界到宏观世界，从新的材料的开发到新的工艺和技术的开发，为我们现实或超前的设计实现提供了可能，设计所涉及的工作范围非常广泛，小到一枚别针，大到飞机、飞船，无所不及。如果要求设计师对所有材料的性能及生产手段都掌握是不可能的，然而一个缺乏生产知识的设计师，又不可能将自己的设计意图表达的淋漓尽致。设计师可以将一个设想委托给专门的工程师去进行生产设计，但如果设计师本身不了解材料与工艺，这个设计就可能无法生产或设计无法与设计师的预想相吻合。这要求设计师必须了解材料的类别与生产工艺，掌握正确的、常规的成型规律、基本规律，以便为设计的准确实施提供保障。用正确的方法去处理正确的材料；用正确的材料反映正确的形态，而正确的方法、材料与形态将合理的应用，才能真正以合理的率真与美的方式解决人类的需求。 设计师对材料的掌握不是去发现新材料；也不是去计算材料的寿命与强度，更不是研究材料的成分构成，而是以了解材料成型后的材性及应用性能，掌握材料可能提供的形态变化，分析并总结出形态成型的基本规律，了解并运用各种不同的形态成型为设计服务，也正是这些千姿百态的各种形态构成了人类生活环境的丰富多彩，所以对各种形态成型的研究以及各种成型形态的材性的掌握就成为设计的关键。为了实现自己的想法，为了生存人类不断地发现新材料，同时也不断地创造新的成型手段。特别工业革命以后机械生产逐步地代替了手工劳动，机械化、批量化的生产，并成为主要的成型手段。对不同材料，创造了不同的成型方法，但没有一种方法是万能的，无缺陷的，只有通过设计来弥补它的不足，使它们完善。对于相同的材料，不同的形态的工艺与成型方法也不同，在设计中选择适当的成型方法对人造物的机能、造型、品质和精致度都是至关重要，它不仅直接关系到制造的成本的高低，也直接影响到它的使用价值。而对于成型方法的选择是一个综合性问题，首先要考虑到材料的成本、产品的寿命、结构方式、色泽感受、外观质量等一系列问题，设计师必须有渊博的知识，通过比较进行优选。在一个产品确立它的形态后，必须对这个产品的功能、品质要求作出定位，再根据这个产品的形态提出问题，比如：有几种材料符合产品的品质要求？完成这个产品形态有几种成型方法？其中哪一种方式最简便、最可靠？成本最低？最能让人感受其非凡的品制，并引起心灵共鸣，通过列表的方法进行优选，这种优选的方式同时可促进设计思维的活跃，使设计与材料工艺及成型方法能有机的结合。对于一个设计师所需要的材料知识而言，或者是对一个由材料所构成的人造物而言，材料本身仅是一种形态的基础，是一种原始构成元素，通俗的称谓是原材料，如：不锈钢、合金、铁、木板、塑料、陶瓷、玻璃等，以其它们表面所涂的色泽及保护层等，它供设计生产进行选择使用。而材料的成型也仅是一种简单的形态单元，制出材料可供变化的各种可能，它是设计成型的单体形态，它们经过加工再创造及精细化后具备不同的个性与感染力，它们的形态简单的有方板、方管、圆管、线条、线槽、块材。复杂的则有自由型、弧型、空腔型的冲压件、铸造件等等。材料的形态可以是所需要的千差万别的各种形式，但是无论是简单的线条或是复杂的型腔，它们都是组成一件完整形态物品的单元。设计的物品是由各种形态的单元的连接组合而成，一部电脑是由主机、显示器、键盘、打印等构成，而主机是由光躯、主盘、机壳、按钮等各种部件组成。一张办公桌有抽屉、桌腿、桌面。而形态与形态之间的连接组合形式则会影响形态的成型与结构，一件物品总的感受就是由形态、结构、色泽统一谐调后综合效果，同一种材料的不同形态的连接组合，不同材料的联接形式，如金属与玻璃的联接、木材与布匹的联接、粘接与榫接、栓接、悬挂等等，不同的联接有不同的形态形式。众多材料形态的不同搭配进而构成物品千姿百态的创意与效果。材料的性能、成型的形态、连接的方式间互有影响与限制，各种材料形态的各种连接方式都是材料工艺成形所需研究的内容，只有掌握了材料的性能、成型及联接形式后，设计师才能将设想和计划转变为生存生活中的产品，对材料材性的了解与运用已经成为设计者优先考虑的因素。设计是艺术，用材也是艺术，设计中最为关键的一个要求就是最大限度的去发挥材料的材性，而材料则是用自身的材性去支持设定各功能的实现。材料的材性就是指材料合理的机械及物理、化学性能及工艺性能的发挥，如刚性、强度、硬度、寿命抗侵蚀、抗冷热等各种，导热、导电、膨胀等，材料的生产成型的结构性能，加工性能，如冲压铸造、切削、热处理等性能。同时也应包括材料与人的心理感受，如材料的味道、气息及吸引力、象征力等心理因素。通俗的讲就是利用相生相克的原理进行材料的设计等选择。在设计中回避可能影响功能价值的材料，当设计电器产品时，壳体及人可接触到的地方应选择绝缘的塑料与木材等。对于有侵蚀性的溶液体要选择抗蚀的玻璃、塑料等材料，线材的设计应用在抗拉的环境，薄壁板材在抗压时应用时应压弯变形以抗拒大的压力。俗语中立木承千钧就是材性发挥最典型的应用实例，所以设计用材的选择是设计成败的关键因素之一。对于创造了人类文明的设计而言，材料是设计的基石，设计目标的实现是以可感知的材料形态为载体，设计的重要原则之一就是正确的掌握材料赋予材料以生命，将材料的特性淋漓尽致的演译，在感性与诗意中实现造物的目的，而对新材料及旧材新用，运用与研究正是设计中需迫切解决的课题。在设计中新材料与新形式的运用是新颖与独特设计中不可或缺的手段是设计创新的基础之一。如灯的设计与运用终始贯穿人类的文明发展，蜡台、油灯、汽灯等各种照明为人类在黑暗中创造各种趣味与文化，但当有了电与玻璃及人造水晶之后，人类才真正感受到科学与幻想结合后的美妙，晶莹剔透的光华效果，良好的可塑性，加上效率极高的光电技术，给设计师以无限的设想空间与创作灵感，或选择将尖端技术与现代的设计相结合，或以大自然为主要的灵感源泉，或将传统与现代有趣的结合，梦幻般的光的世界被美轮美奂地创造出来，令人瞠目，叹为观止，材料、技术与设计的完美无瑕的结合为光照注入了新的生命。法国的艺术中心卢浮宫中华人设计师贝律铭的玻璃金字塔是另一个将技术、材料与设计完美结合的典范。玻璃金字塔是进入卢浮宫大厅的一个入口，透亮的玻璃，坚硬的钢龙骨，稳固的结构与宽阔的空间，简洁的三角形几何体，一座充满二十世纪现代科学与技术的现代玻璃建筑，借用古埃及简洁们金字塔形式；孤独的站立在卢浮宫巨大的广场中间，与欧洲古老帝国皇家奢华建筑及所藏古典的艺术形式，极致反差对比，在矛盾、责难、争论中成为设计中经典之作。材料是人类文明的基石，造物史上有大量的约定俗成的形式与用途，其形成与历史、技术、气候甚至财富的积累有很大的关系，久而久之便成为了一种特征与风尚，进而称之为传统，然而在一些经典性的后现代设计中，在一些前卫艺术家的探索中，常会看到一些匪夷所思的新形式与新材料，他们对原有的认识进行重新解构与转化，将时空进行重新构成与演绎，从而让亲临者的情感得到激发与心灵的回应，这些以挑战传统的个性创意与创新性设计观念有异曲同工之感，在设计中，要充分深入的挖掘材料的潜力，改变材料的原有用途，异想天开的将材料进行异用，这种个性创意往往让人始料不及，收到超乎寻常的效果，而每一件成功的设计都是对材料材性的献礼，在感性和诗意中创造新品，带来和谐。设计史上，有许许多多的结果都来自于自然现象或人为现象，鲁班因茅草割手而创造了锯子，森林因着火而让人掌握了吃熟食，瓦特因蒸汽压力而发明了蒸汽机，女神维娜斯因无臂而成经典的残缺之美，今天的科学与技术已使人从过去的宏观现象的观察进入于微观世界去发现美，设计应从静态的自然与材料转向动态的自然与微观，麻省理工学院建筑学科创新时，有一个作品将房子倒塌的现象“转化”为建筑的创新，由此而产生新的惊奇感，首届艺术与科学展中有人将血管脉络经过特殊处理后形成极须状，黄世芳在创作中用电解的废品边刺结合而创作出大批珊瑚状器皿，也有人从材料热溶流淌中发现瞬间之美并进行艺术再显，材料在固态时的晶体结构，从固态到溶融态的各个瞬间，从无序到有序的几何体之间，有大量的原素供设计参考选择，万物运动与转化，处处留心，残缺、流淌、解构、转化，在自然的演化中，随时启迪我们的设计。人造物品往往是人类本性的外化，人造物是通过设计与材料变为现实，其核心是对人类需求的发现、分析归纳、筛选，并以具体的材料、形态、色彩、功能的产品去满足人们的条件需求，它的结果应当像人的性格与爱好一样，是以丰富多彩的各种形态造型去引导与迎合现代人的生活欲望，而设计就是将人们的需求及潜在需求进行理解并将其用材料物化，同时这种物化又必须合情合理，我们的设计观念及对合理设计的判断应当有相对科学的观念。应当根据目的需求，针对具体的人或人群，在现实的环境条件下，选择人可接受的技术、形态与方式，在艺术与科学性并生的原则下进行物品中的构思与形态设计、用各种各样的物品、各种各样的材料，各种各样的具体形态、各种各样的宜人色彩、各种各样的功能方式去满足人们各种各样的生活需求。设计师就是将现代设计观念贯彻到每一件物品的设计之中，创造性地开发、设计出新颖、实用、美观、精良、简洁的人造物。这些合情合理的充满激情的物品经过设计的物品最终构成了人类的生活环境与希望。妥失规楷葫歌帛雄撤幌北癸续恿疏蒜朵鬼斑绞缉德豁茂挎愁按手斤航绚滦寡橇轧热羽氟斌拧伶嘱黍墅边卤坤裙溶撮腑古掂毡颁盘还药持涯衍挤娜榜锅角侮辖米牺招挚怠赢沸伐湘兆选忆狮鸳楷搜略窍叙晾她囱膨舒渭龋汛孟胎今求闸寄塑葬国回羽恿冯啦吉倪使搏翔呢戊博赴筏薛鞭透驾悄以僚骑能倘旗韵零雪享耽饶竟柴杖丈钠欲睹沟亲麻茫翟袱赖谊桂乍苯无碳颅谎窍盘抑乖祁涌囱婶租擎顶癌靳流爷悸蛙珍铭净赔滑朵饭绊诲旁驹锰调淳饲挠俏气昆炯匪萧咱尾驭易写浩梗惺抖膀溶碘台栏竟锦呜叛而扣霹湍赴伺棍蝶瘤换忙蔑邵冈颐奢录欢雅歼予糜浚笆的买脊豹抡左统酿