（音乐学专业论文）莫扎特钢琴奏鸣曲的主题旋律研究.pdf

学位论文原创性声明 6 4 0 9 l l l l l l l ii1 11l i i ii i l li i i i i l l l l l l lilll y 18 1 l 本人所提交的学位论文莫扎特钢琴奏鸣曲的主题旋律研究，是在导师的 指导下，独立进行研究工作所取得的原创性成果。除文中已经注明引用的内容外， 本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究 做出重要贡献的个人和集体，均已在文中表明。 本声明的法律后果由本人承担。 ，诠享作孝( 篓冬j 三。矛z 池搀导墼熳臻坠- 笔套，j + 一， 一- 一t z 一 - - 一一 ， 1 汐d 年厂明f 日 伽f 年，月f 日 ， f - 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解河北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构 送交学位论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权河北师范大学 可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩 印或其它复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在卫年解密后适用本授权书) 论文作者( 签名) ：飞懈竺 指导教师( 签名) ： 炉矿年调日伽j 年惕7 日 2 瀛 沛 ， q l , 摘要 沃尔夫冈阿玛多伊斯莫扎特是奥地利作曲家，西方古典主义时期具有代 表性的音乐大师，有着“音乐神童”的美誉，是人类历史上罕见的音乐天才。他 和海顿、贝多芬被称为“维也纳古典乐派 ，短暂的一生为世人留下了极其宝贵 飞 和丰富的音乐财富。 ， r l 一 本文通过分析莫扎特钢琴奏鸣曲第一乐章呈示部的主部主题和副部主题，力 图通过旋律学当中的一些相关知识，探索和发现莫扎特在创作这些奏鸣曲过程中 一拍手法，创倌酌冥向蕉和不向点。从而达到发现奠孔特钢琴奏鸣曲作品风格的目 的。 关键词：莫扎特钢琴奏鸣曲主题旋律 a b s t r a c t w o l f g a n ga m a d e u sm o z a r ti s aa u s t r i a nc o m p o s e r ，a n da l s oar e p r e s e n t a t i v e m u s i cm a s t e ri nt h ew e s t e r nc l a s s i c a lp e r i o d h eh a st h er e p u t a t i o no f c h i l dp r o d i g y i nm u s i c ”，a n di sam u s i c a lg e n i u sr a r e l yi nh u m a nh i s t o r y h a y d n ，b e e t h o v e na n dh e a l ek n o w na st h e “v i e n n ac l a s s i c a lm u s i c ”h el e rm u c hi n v a l u a b l ea n dr i c hm u s i c a l w e a l t hf o rt h ep e o p l ei nav e r ys h o r tp e r i o do fl i f ot i m e b ya n a l y z i n gt h ep r i n c i p l et h e m ea n dt h es e c o n d a r yt h e m ei nt h ef i r s tm o v e m e n t o fm o z a r t sp i a n os o n a t a ，t h i st h e s i se x p l o r e sa n dd i s c o v e r st h ep l o y , t h ec o m m o n a n dt h ed i f f e r e n c e si nm o z a r t sc r e a t i v ep r o c e s so ft h e s ep r a c t i c e sw i t hs o m er e l e v a n t k n o w l e d g ei nm e l o d yt oa c h i e v et h ea i mo ff i n d i n gt h ew o r ks t y l eo fm o z a r t sp i a n o s o n a t ap u r p o s e k e yw o r d s ：m o z a r t ；p i a n os o n a t a ；m e l o d yo ft h e m e ，伽 目录 中文摘要 英文摘要 引言 第一章：莫扎特钢琴奏鸣曲的主题旋律音调 第一节、线性形态 第二节、延移形态 第三节、旬接形态 第二章：莫扎特钢琴奏鸣曲的主题旋律语言 第一节、句逗形态 第二节、装饰形态 第三节、标点功能 第三章：莫扎特钢琴奏鸣曲的主题旋律逻辑 第一节、音调组合 第二节、句段特征 第三节、高潮形态 第四章：莫扎特钢琴奏鸣曲的主题旋律调性 第一节、调式形态 第二节、调高形态 第五章：莫扎特钢琴奏鸣曲的主题旋律节奏 第一节、长短组合 第二节、强弱律动 第六章：莫扎特钢琴奏鸣曲的主题旋律风格 第一节、时代风格 第二节、作品风格 第三节、个性风格 参考文献 后记 4 一 ，、 -扣、哪 5 6 6 协 捣 卯 盯 四 弛 钉 诣 钉 钉 的 鼹 够 盯 的 的 吼 皓 明 一 引言 沃尔夫冈阿玛多伊斯莫扎特是奥地利作曲家，西方古典主义时期具有带 表性的音乐大师，有着“音乐神童”的美誉，是人类历史上罕见的音乐天才。他 和海顿、贝多芬一同被称为“维也纳古典乐派”，短暂的一生为世人留下了极其 宝贵和丰富的音乐财富。 莫扎特的1 9 首钢琴奏鸣曲对古典主义音乐时期奏鸣曲套曲的发展做出了杰 ，出韵贡献，确立的奏鸣曲三个乐章快= 慢快的形式。同时也完成了古钢琴从形制 到音色，以及效果和演奏状态向现代钢琴的风格过渡。 莫扎特的钢琴奏鸣曲主题优美，富于歌唱，是唯一将歌唱性的主题用于奏鸣 曲式的作曲家；由于奏鸣曲的需要，主题旋律具有可分割、展开的属性，再现部 在导入主题旋律时具有新的思路：节奏的严谨性与起伏多变的旋律之间的结合达 到了空前的高度，节奏的韵律富于音乐的动力与自由旋律的结合达到了高度平 衡，对后人产生了极其深远的影响。 旋律学又称“曲调学 ，与“和声学”具有相等的学习、研究意义。它可以 是多声部音乐中的主题旋律，也可以是单声部音乐的整体，是用于表情达意的主 要手段，同时也反映了作曲家不同时期，不同阶段的内心感受，旋律通常被认为 是音乐的基础和灵魂。 研究莫扎特钢琴奏鸣曲的主题旋律是研究音乐风格由巴洛克时期音乐到前 古典主义时期再到古典主义时期，以及浪漫派前期音乐风格演化和形成的过程， 对于我们把握莫扎特不同历史阶段的音乐创作风格，特别是旋律的写作，有着重 要的意义。 第一章：莫扎特钢琴奏鸣曲的主题旋律音调 在音乐作品的旋律中，用于表现乐音音高的具体内容就是音调，又称“曲调”。 通常所说的音调往往又特指具有一定风格、一定表现意义的音高形态。音高形态 的基本特征就是乐音高低起伏的变化。如果我们将旋律中乐音的音高用线连起来 的话，就形成了曲折的线条，那么这个线条就是旋律线。 莫扎特钢琴奏鸣曲的主题旋律线从局部形态来看，都具有一定的表现特长， 概括起来主要是有平线、斜线、弧线、折线四种，还有用这四种基本线性进行连 接组合成的平斜连接、波浪连接和锯齿连接。 一、线性形态 两个乐音之间的距离被称为音程关系，音程的横向进行连接，被称为旋律音 程。旋律音程的连接产生了平进、级进和跳进的不同形态。根据音高的进行方向， 由较低的音进入较高的音的进行称为上行；相反，由较高的音到较低的音的进行 称为下行 莫扎特是一位善于写旋律线的作曲家，同样的线性，由于位置的不同，表现 方式的不同，所演奏出来的效果也就不同，表现意义也不同。 l 平线 由两个或者两个以上的相同乐音的连接，就形成了平线，这种旋律线的进行 也被称为平进或同音进行。 莫扎特钢琴奏鸣曲中平线在主部主题的开始部分。 2 f ilp j， ! 枣枣整擒二缀缝嬲 蘸最蒜囊二= 一- t 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 2 8 0 第一乐章呈示部主部主题，莫扎特 采用了和弦型柱式的旋律音型，第一小节第一拍的音是琶音型的，旋律音是c ， 第二拍和第三拍是双音型，旋律音是c ，第- - d 节第一拍也是双音型，旋律音也 一、 人 i p 气 是c 。因此，在旋律开始的第- d , 节和第二小节中，重复的c 音在最高音上形成 了一个平线的进行。 平线在经过装饰的主部主题开始部分 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲k 3 1 0 的第一乐章呈示部主部主题。第一小节。一 第一拍，e 音在经过装饰后与后面的连续的e 音形成了重复，形成了一个平线的 进行。接着在第三小节e 音再次出现，并与后面连续出现的e 音形成重复，形成 一 +一，一-， -，- -_ 一， ，一，一， 一一 一 ，j 了又一次平线的进行。 莫扎特钢琴奏鸣曲中平线在主部主题的中间部分。 6 ， 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 2 8 4 中的第一乐章，从第一小节开始是 主部主题，在第四小节，从第三拍的后半部分开始，都是采用双音的进行，在旋 律声部，形成了d 音的重复，一直到第五小节的第一拍，形成了平线的进行。旋 律紧接着从第三拍后半部分开始到第二行的第一小节第一拍，以及第三小节，再 次形成了平线的进行。 莫扎特钢琴奏鸣曲中平线在副部主题的开始部分。 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 2 8 1 中的第一乐章，从谱例的第三小节 第一拍后四分之一部分开始是副部主题，旋律一开始使用了c 音作为旋律音，并 进行重复，延续从第二拍一直到下一小节的第一拍都是相同的音，形成了平线进 行。紧接着在第二行第二小节和第四小节。再_ 次使用了相同的音进行重复，形 成了平线的进行。 莫扎特钢琴奏鸣曲中平线在副部主题的中间部分。 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 5 4 7 a 的第一乐章，第一小节是副部主 题开始的位置，旋律在经过一些列和弦转换后，到达了最高位置g ，然后开始进 行单音的重复，形成了平线的进行。从第四小节开始，是对前面材料的变化重复， 在低一个二度的情况下进行模进，旋律在第六小节再次形成一个平线的进行。 通过以上谱例，我们能发现，在莫扎特钢琴奏鸣曲的中，平线的运用很广泛， 无论是主部主题还是副部主题，无论是用在开始的部分还是中间的部分。但是平 线的进行没有出现在旋律结尾的部分，这是由于平线的进行容易产生单调感，不 适合用在结束的位置。 2 斜线 旋律中乐音的连续级进所形成的旋律线条，一般以二度式的音阶式为主。根 据乐音进行的方向，从低音到高音的连续进行形成上斜线，从高音到低音的进行 形成下斜线。 一 刚、 p 人 伸b 一 莫扎特钢琴奏鸣曲中的上斜线 9 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲k 3 11 的第一乐章主部主题，旋律从第二小节 第三拍由a 音开始级迸上行迸入到b 音，_ 再由b 音级进上行到开。音，再到一d 。 音，他们之间是都二度关系，从方向上来说是上行，所以这个旋律的进行形成了 一条上斜线。 莫扎特钢琴奏鸣曲中的下斜线 篓泰，：k 弭蕊基娃垂曼龄叠盛p k 痢圭 ，i 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲k 2 7 9 的第一乐章副部主题，旋律由第一小节 最后一拍开始，首先从经过装饰后的g 音开始，二度级进下行进行到f 然后是e ， 最后结束到第- d , 节第一拍d 音上，形成了一个下行的斜线；旋律进过跳进后， 从b 音开始级进下行一直到c 音，形成了又一个音阶型的下行斜线：旋律在经过 跳进后，从a 音开始一直下行级进到b 音，形成了又一个音阶型的下行斜线：此 后，旋律又一次跳进到g 音，然后又一次下行级进到c 音，形成了又一个音阶型 9 的下行斜线；此后，旋律做了最后一次跳进后，从e 音开始，下行级进到升f ， 连续使用五次下行的旋律线，每次下行之后都要跳进作为概括。 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲k 2 8 3 的第一乐章副部主题，旋律音从第一小 节a 音开始，级进下行到g 音，然后继续级进下行到升f 音，再到e 音，再到d 音，再到升c 音，形成了一个二度级进下行的斜线。 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲k 2 8 4 的第一乐章主部主题，旋律从第一小节 第三拍开始，经过g 音装饰后的升f 音级进下行，与下面的e 音和d 音形成了一 条下斜线，然后再重复了一次。 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲k 3 3 0 的第一乐章副部主题，旋律从装饰后的 d 音开始，级进下行进行到c 音，然后接着级进下行到b 音、a 音再到g 音，形 成了一个下行二度的斜线进行。第三小节，旋律从装饰后的a 音开始级进下行到 g 音，再继续级进下行到升f 再到e 音，形成了第二条二度下行的斜线进行。 1 0 一 、 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲k 3 3 3 的第一乐章主部主题，旋律从装饰后的 f 音开始，级进下行小二度进入到降e 音，然后继续下行小二度到d 音，再进入 到下一小节后，继续下行二度进行到c 音然后是b 音，形成了一个下行二度的斜 线进行。 榭 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲k 3 3 3 的第一乐章副部主题，旋律从第二小 节，第二拍的后半拍开始，借用了主部主题开始的素材，旋律音从d 音开始，级 进下行大二度进行到c 音，继续级进下行小二度后到降b 音，然后继续二度级进 下行到a 音、g 音和f 音，形成了一条二度级进下行的斜线。 斑躲要￥j 捌：，二蕾事叠二：匿 一j 0 0 ：丰舯0i 一 v 叠 “_ ，。、- - 一一 1 - ，、- ， 仃皿 ! 轴莉f 害 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲k 2 8 1 的第一乐章的副部主题，旋律从第三小 节第一拍的后四分之一拍开始，首先在c 音上进行了重复，直到第二行第一小节 一共出现了六次，从第二行第一小节的后四分之一拍开始，旋律级进开始下行， 首先进行到b 音，然后是a 音、g 音、f 音、e 音，如果我们把这些音加上前面 的重复c 音连起来的话，就形成了一条平斜线。 第二种是变化之后的平斜线，在莫扎特的钢琴奏鸣曲中，有一些平斜线稍加 交化，但仍然属于平斜的范畴。 平线后跳进的斜线 8 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲k 3 1 0 的第一乐章的主部主题，旋律从第- d , 节第一拍开始，虽然经过装饰，但e 音与后面的形成了重复，一共出现了四次， 然后旋律开始三度级进下行，由e 音进行到了c 音，然后继续三度级进下行进行 到了a 音，然后与第- - d , 节的升g 音形成了一个二度的级进进行。如果，我们将 这些音用连线连起来的话，仍然是一个平斜状态的线性形态。 平线结束后，先上行级进，然后与后面的音形成下斜线。 1 2 _ 乞 矗i a q 二弓| 一| ：矗群南i 釜出 一一_ - 一- - - - i 一：f _ t _ 一 n r - ，- 二- l ：= w l ， l 捌蜊 - 一 - l t 一 r - 卜p 一，梦暨 搓鹤l 是高长舞 = _ _ 一 - 产罕耳o 耳e 蔓r = 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲k 2 8 0 的第一乐章的主部主题，虽然旋律音是 以双音的形态出现，但最高音( 旋律音) 之间形成了一个平线进行，直到第二小 节共重复了四次。旋律从第二小节第二拍的后半拍开始转折，但并没有直接级进 i 下行，而是先上行后再二度级进下行，形成了一条斜线进行，与前面平线联系起 来称为平斜进行。 斜线中出现短暂的重复 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 3 3 0 第一乐章主部主题，旋律从第一小 节第二- 拍开始后，与后面的g 音形成了爪短小的重复，然后级进下行到f 音， 再到e 音，这时，已经形成了一个平斜的进行，但旋律并没有就此结束，而是重 复了e 音后继续下行到d 音，再到c 音和b 音，形成了一个变化的平斜进行。旋 律从第三小节重复了这一进行，加深了人们的印象。 4 折线 在莫扎特的钢琴奏鸣曲中，乐音如果顺着一个方向级进或跳进，到达峰顶后， 然后向相反方向级进或跳进，形成了一个明显的转折，称为折线。根据进行的方 向，折线可以分为上折线( 先上行然后再下行) 和下折线( 先下行然后再上行) 两种。 音阶型的上折线 ， 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 2 8 3 第一乐章主部主题与补充动机之哆 间的连接部分，莫扎特善于在连接部使用音阶型的上折线进行连接。本谱例从第 三小节开始是连接部分，旋律从d 音二度级进上行到d 音，再由c 音下行二度级 进到c 音j 形成了二个以二度为主的上行折线。第二行第五小节将这一上折线迸一，_ ， 行了重复。 分解和弦型的上折线 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 2 8 2 第一乐章副部主题，旋律从第三小 节第二拍降b 音开始三度上行到d 音，然后是f 音，再由f 音级进下行到e 音c 音和a 音，形成了和弦式的上折线。后面的进行是这一上折线的变化重复。 分解和弦型的下折线 愿睡 1 4 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 5 7 0 第一乐章主部主题，旋律一开始便 从降b 音跳进下行到f 音，在进行到d 音，然后再返回到f 音再跳进到降b 音， 在上行三度级进到d 音，再到f 音，再到降b 音，形成了一个使用和弦转换的下 行折线进行。 5 锯齿 在莫扎特的钢琴奏鸣曲中，使用连续的折现组合在一起就形成了锯齿一样的 曲线形态。这些类似于锯齿一样的形成的线性形态，可以是二度级进进行，也可 以跳进进行。旋律整体音高向上，就是上行进行，整体音高方向向下，就是下行 进行。 下行二度在前、上行三度在后的上型锯齿 ，。一一一， ，一。一+ ，_一，。- ， 。- j 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 2 7 9 第一乐章主部主题，旋律开始在第 一小节第一拍，从第- 4 , 节后半拍开始，旋律从c 音开始做了一个下行二度到b 音，再由b 音上行三度到d 音的一个进行，如果我们把这些音连起来的话，就形 成了一个锯齿形状，所以称为锯齿进行。后面旋律的进行是将这个锯齿旋律的扩 大化。 上行二度在前、下行三度在后的下型锯齿 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 3 1 0 第一乐章副部主题，旋律开始在第 一小节，旋律从c 音开始级进上行到d 音，然后三度级进下行到b 音，第二拍是 第一拍的重复。第三拍开始，旋律在进行到b 音后，开始二度级迸上行到c 音， 然后三度级进下行到a 音，形成了一个下行锯齿。后面是对这一锯齿线性的扩大。 上行三度在前、下行二度在后型锯齿 l 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 2 8 3 第一乐章主部主题后面的连接部， 旋律从第二小节第二拍的后半拍开始在g 音，上行三度进行后到b 音，然后下行 三度进行蓟a 音，+ 形成了= - 爷锯齿。后面的音是这个锯齿的扩大和延续：一 一一 半音阶型锯齿 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 2 8 1 第一乐章副部主题，旋律从第一小 节开始后，首先做了一个八度的跳进，然后保持了一个固定音d 音，其它的旋律 音从升c 到降e 再到e ，从f 音到升f 音再到g 采用一种半音阶式的旋律进行方 式，与下方的固定音d 音，形成了一个锯齿进行。 跳进型锯齿 鑫国 乞。一卟；：广， 置蹦霸e 纽唑掣l 。孵l 。1幻 驴弓。雹矿罱幂 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 5 7 6 第一乐章主部主题，旋律从弱起小 节a 音开始，四度跳进后到d 音，然后回到a 音，再到d 音，然后三度级进到f 1 6 音再下行级进到d 音，返回f 音后跳进到a 音，利用同和弦转换的方式，形成了 一个上行的锯齿型线性进行。 6 弧线 在莫扎特的钢琴奏鸣曲当中，弧线与折线的相同点在于进行方向，不同点在 于弧线是在一个方向上的级进或者小跳，形成了一根有弧度的曲线，缺乏明显的 转折。弧度较小，情感较平稳；弧度较大，情感较激动。弧线也可根据进行的方 向分为上弧线和下弧线。( 本节没有使用谱例举证，可参考以下波浪线举证。) 7 波浪 连续的弧线组合在一起，形成一种类似于波浪型的曲线。波浪线也可以分为 上波浪和下波浪。 上波浪一一一 一一+ _ 一 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 2 8 0 第一乐章副部主题，主题声部从左 右部分开始，第二小节旋律音转入右手部分，从g 音开始，级进上行到a 音后返 回，在下行三度到e 音后返回，第二拍是第一拍的重复，第三拍是模进下行，第 三小节是第二小节的变化重复。如果，我们将这些音用线连起来的话，得到的是 一条类似于波浪的弧线进行。因为峰值处于高位，所以称为上波浪。 下波浪 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 2 8 1 第一乐章主部主题，主题旋律从降 b 音开始，级进上行到c 音和d 音，然后下行三度级进返回到降b 音，再下行二 度进入到a 音后，上行三度进行到c 音，再次返回降b 音，下行进入到a 音，然 后上行跳进到e 音，第- 4 , 节的部分也是如此，是对c 音的围绕进行。如果我们 将这些音用线连起来的话，同样能得到一条类似于波浪的弧线进行，不同的是， 峰值处于低位，所以我们称它为下波浪。 二、延移形态 在莫扎特的钢琴奏鸣曲当中，旋律的音调表现最形象的就是曲折的旋律线。 从局部，特别是以乐句为单位的旋律线形态来看，有的旋律线已经形成了一个起 伏的周期，依赖移动旋律的音线来延长旋律线；有的旋律没有形成相对稳定的起 伏周期，而是朝着某个方向继续发展，利用某种音势来进行延伸，这就是旋律线 的移动和延伸方法。 1 、移动 在莫扎特的钢琴奏鸣曲中，当乐句的旋律线有着起伏的稳定感后，后面就采 。一 _ 。一 。，7 。_，- f 一，- 一7 _ ，。 用移动旋律线的方法来发展旋律。 平移：两个乐句的旋律完全一样，后一句旋律是前一句旋律的重复，这就 是平移形成的； 在主部主题的平移： 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 2 7 9 中的第一乐章主部主题，第一小节 和第- - , j , 节组成了该作品主题旋律的第一个乐句，由第三和第四小节组成的第二 乐句是第一乐句的完全重复，那么第一乐句和第二乐句之间就构成了旋律的完全 平移形态。 在副部主题的平移： 本谱例从第一行第三小节开始到第二行第五小节结束，是莫扎特钢琴奏鸣曲 作品k 3 0 9 第一乐章呈示部副部主题，第一行第三小节是主题旋律的第一乐旬， 第二行第二小节开始是旋律的第二乐句，第一和第二乐句完全一致，属于完全重 复，那么第一乐旬和第二乐旬就属于平移状态。 。+ 。一 ，一 。，一 ，一j - ，一一，。j ， ，一 一。 在主部主题变化的平移 8 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 3 1 0 第一乐章呈示部主部主题，第一小 节和第- d , 节所组成了第一乐句的一个乐汇，第三小节的第一拍和第二拍与第一 小节完全一致，只是第三拍的时候，旋律加入了二度级进音阶型的旋律音进行连 接，但主干音并没改变，旋律的主题乐思并没收到影响，这样的变化重复就属于 变化的平移形态。 在副部主题的变化平移 1 9 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 2 7 9 中的第一乐章副部主题，第一行第 - d , 节是主题旋律的第一乐旬，第二行第一小节是第二乐句，相比较第一乐旬， 第二乐句只有在第二拍的时候发生了变化，但从实际效果上并没影响到主题旋律 一一的线性结构，第二乐旬属于第一乐旬的变化重复，那么这两个乐句就属于变化了，- 一 的平移形态。 上移或下移：在不改变第一个乐旬的旋律音程关系的情况下，直接将旋律 线整体向上或向下移动，这种移动也被称为模进手法； 上行二度的移动 本谱例从第一行弱起小节开始到第二行第三小节结束，是莫扎特钢琴奏鸣曲 作品k 5 7 6 第一乐章呈示部主部主题，第一乐旬从第一行弱起小节开始于小字组 a 音，第二乐句开始于第一行第四小节第六拍b 音，两个音的音程关系是个二度 关系，后面的旋律进行所造成的旋律音程的关系都是一致的，所以这段旋律是上 行二度的移动形态。 上行五度的移动 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 2 8 3 中的第一乐章主部主题，旋律的第 一乐句是从弱起小节开始，直到第二小节的第一拍，第二乐句从第二小节的第三 拍开始，结束在第四小节的第一拍上，两个乐句的节奏相同，旋律音的关系也是 一样的，不同的在于第二乐句整体比第一乐旬高一个五度关系，我们可以把第二 乐旬直接看成第一乐旬的整体上行移动，这就是上行模进手法，也就是上移形态。 下行四度的移动 本谱例选自英扎特钢琴奏鸣曲作品k 2 8 0 中的第一乐章副部主题，旋律的第 一乐句开始于第一小节左手部分，再转到第二小节右手部分，共四小节组成了第 一乐句。第二乐句开始于第一行第五小节，然后转到第二行第一小节右手部分， 与第一乐句不同的是，第二乐句整体旋律位置是在第一乐旬的下方，左右旋律位 置低一个四度，右手旋律位置低一个二度。但是旋律的整体节奏，以及音的走向 和关系是完全一致的，那么第二乐句是第一乐旬的旋律线下移形态。 下行八度的移动 3 2 l 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 2 8 1 中的第一乐章主部主题，旋律的第 一乐句开始于第一小节小字一组的降b 音，上行级迸后下行三度跳迸，然后围绕 中心音降b 进行级进或者跳进，与后面的三小节组成了第一乐句。第二乐旬开始 于第二行第一拍小字组降b 音，后面一小节和第一乐句完全一致，属于变化重复， 两个乐旬的进行就属于下行八度移动。 2 、延伸 在莫扎特的钢琴奏鸣曲当中，每一首作品都有一定的音域，旋律的上行或下 行总是在这个音域范围内进行，每一个乐旬都有上行发展或者下行发展的趋势， 这种趋势就是音势，利用音势的自然趋向，可以较为自由的延伸旋律。 顺延：当总体上行或下行的旋律线还未到达“顶峰 或者“谷底”的时候， 卞二二甸而隰顺著这不音的走势向较高或较低音区延伸：。+ 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 3 1 0 中的第一乐章副部主题，旋律在第 一小节第一拍和第二拍做了进行了一次重复，然后开始级进下行，形成了第一乐 旬。第二乐旬从第- - , j , 节开始，延续了第一乐句的音势，旋律在第二拍重复后继 续级进下行。第三乐句是第三小节，延续了第二乐句的音势，旋律在第二拍重复 了以后继续下行，形成了顺着一个方向连续延伸的顺延形态。 逆延：旋律的音高已近到达“顶峰 或者“谷底 ，旋律朝着相反的方向 发展，这就是逆延。 上行逆延 瘩善一 喹阻 ：窝f 箩鎏琶西多酉夏甑蕊 嚣一 醢零、。 妙盼。 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 2 8 3 中的第一乐章副部主题，第一乐句 从第一小节a 音开始，一直下行进行到升c 音，在此形成了一个“谷底 。然后 旋律进入第二乐旬，从第三小节开始，一直上行级进到a 音，但第二乐旬不同于 第一乐句，不管是节奏还是音程关系上面，所以这样的进行称为“逆延”形态。 后面的第三乐句和第四乐句之间，又重复了这一形态，但使用的节奏和音程关系 也是不一样的。 下行逆延 本谱例从第一小节开始到第二行第四小节第一拍是莫扎特钢琴奏鸣曲作品 k 5 7 0 的第一乐章呈示部主部主题，旋律从小字一组降b 音开始，先是连续下行 跳进到d 音，然后使用同和弦转换的方式连续上行跳进n 4 , 字二组降b 音，在降 b 音上形成了一个峰顶，然后旋律开始下行，对前面跳进过的区域进行补充，这 就是旋律的逆行延伸方法。 三、句接形态 在莫扎特的钢琴奏鸣曲中，具有音高表现的旋律线，常常需要以乐句为单位 去审视，因为旋律线常有起伏过程，乐句中乐意的表达相对完整，旬末音与旬首 音的连接往往能给人很深的印象，所以句末的音与旬首的音的连接就成为旋律发 展的重要位置，也就是句接形态。 l 、平接 前一句的乐句末尾音与后一句的旋律开头音相同，就形成了平线连接。民间 称之为“鱼咬尾 ，平接的旋律情绪显得平和、安详。 旋律是级进的平线连接 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 2 8 1 中的第一乐章副部主题，旋律的第 一乐句开始于第一拍d 音，结束在第- 4 , 节的b 音。第二乐句从第二小节的第三 拍b 音开始，正好与第一乐句的结束音相同，形成了一个平线连接。第二乐句的 结束音是第二行第一小节的a 音，而第三乐旬也正是从第二行第一小节的第三拍 。；“， a 音开始，与第二句的结束音相同，又形成了二二个平线连接，也就是民间说的“鱼 咬尾 。 秽翻鞑遮窝鍪幽馥 鸯麓獬鎏稼翁 鹄懋趣叠虹每塔型 本谱例从第一小节开始到第二行第三小节第二拍结束，是莫扎特钢琴奏鸣曲 作品k 2 8 3 中的第一乐章副部主题，旋律的第二乐句，开始于第一行第五小节第 一拍的后半拍，从小字二组a 音开始上行级进，然后下行跳进到g 音。紧接着又 从g 音开始，按照前面旋律音程进行的关系，先是上行级进，然后再下行跳进到 升f 音。后面的音又从升f 音开始以此类推，是典型的平线连接手法。 旋律是跳进的平线连接 t l 鼋。蒯 霉茹簿居 蛰 警一 ，参霉 。鲈，h ，磐 誊霸 垂意 、警一 管需 葱麝 、龉 ：矗 名phf 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 2 8 2 中的第一乐章副部主题，旋律开始 在第一行第三小节第二拍，结束在第三拍的a 音上，形成了第一乐句，第二乐旬 从第四拍a 音上开始，与第一乐句的结束音形成了平接进行。第二乐旬结束在第 二行第一小节的第一拍降b 音上，而第三乐句正好也是从降b 音上开始，再次形 成平接进行。第三乐句和第四乐句是第一和第二乐句的重复，该旋律做了三次平 接进行。 2 、级接 顺着旋律进行上行或下行的音势或转折音势，前一句末尾音与后一句开头音 是级进关系，这就是级接形态。乐句之间的级接形态使旋律曲线起伏圆润，旋律 的情绪温和、缠绵。 一上行级接一一。7 一“ 一 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 3 0 9 中的第一乐章副部主题，旋律开始 在第二小节，第一乐句结束音是g 音，第二乐句开头是a 音，与第一句的结束音 g 是一个二度关系，这就形成了一个级接形态。第二乐句的结束音是升f ，第三 乐句的开始音是g ，这就又形成了一个级接形态。 下行级接 ， 一 - 一 ， i 、 ， 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 2 7 9 中的第一乐章呈示部主部主题，第 一乐句也就是第一行第- d , 节第四拍的结束，旋律结束在小字二组d 音上，第二 乐句的开始从第三小节的第一拍的小字二组c 音上开始，与第一句结束音d 音， 是一个二度关系，那么这两句的链接就是下行级接。第二乐句结束于第二行第一 小节的最后一拍结束的位置，旋律结束在小字二组d 音上。第三乐句的开始从第 二行第二小节的第一拍的小字二组c 音上开始，与第二句结束音d 音，是一个二 度关系，那么这两句的链接也是下行级接。 3 、跳接 前一句末尾音与后一句开头音是跳进关系，这就是跳接形态。跳进幅度越大， 情绪的起伏也就越大。 。五度跳接 一一一一， 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 2 8 3 中的第一乐章呈示部主部主题，旋 律从弱起小节开始，结束在第一小节第一拍的小字二组d 音上，第二句从第一小 节第三拍的小字一组g 音上开始，两音相差五度，这样的旋律链接属于五度跳接。 八度跳接 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 3 3 0 中的第一乐章主部主题，旋律开始 于第一小节，第一乐句的结束音在第二小节的g 音上，第二乐句的开始音在第三 小节的g 音上，与第一句的结束音形成了一个八度的跳进，形成了八度的跳接形 态进行。 超过八度的跳接 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 3 0 9 中的第一乐章呈示部副部主题，旋 律的第一乐句结束在第二行第一小节的第三拍，小字一组g 音处，第二乐句是第 一乐句的重复，从第二行第- d , 节的小字二组b 音开始，与第一句的结束音g 音相差九度关系，这种连接方式就是超过八度的跳接。 一茬奠扎特的钢琴奏鸣曲中，多数使用_ 的是级接或者八度以内的旋律链接方 法，较少使用平接以及八度的跳接，很少使用超过八度的跳接。 第二章：莫扎特钢琴奏鸣曲的主题旋律语言 旋律也称音乐语言，音乐语言可以与文学语言相类比，莫扎特钢琴奏鸣曲中 的旋律语言也有类似于文学语言的一些语法上的规范，使音乐语言有理有序，但 是音乐语言比较抽象，而且存在很多特殊性。 一、句逗形态 旋律中的基本单位是乐汇、乐节、乐句，且乐句是由乐汇和乐节组成。莫扎 特的钢琴奏鸣曲中的旋律语言，虽没有文学语言那样清晰可分，但也条理清晰， 层次分明。 l 、乐汇 乐汇指带有一个节拍重音的音调组合，是乐句中的最小单位。莫扎特钢琴奏 鸣曲的乐汇往往是由主题动机发展而成，表现形态为- d , 节或不满- d , 节。 2 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 3 0 9 中的第一乐章副部主题，第三小节 是旋律开始的部分，第三小节中，只有一个重音，组成了一个完整的动机，第四 小节是这个动机的重复，那没这个动机就是最小的乐句单位，也就是乐汇。 2 、乐节 往往具有两个节拍重音，但其中不能再细分出乐汇，表达的乐意也会比乐汇 更完整。一般具有两小节的长度，也有的乐节在复拍子中是一小节长度。 两小节的乐节 一一 i-j * _ - = 丽魂霜呈曩i 一雾一簿嚣曩 。l 擎蔓一霉j 一 w 1 4 - i ， 1 鬟糕整 一 l l 囊莽簪摹黏一 q 静! 妻j 慧一 譬# 擎。孽：翔醚：謦 p 耳一垂生：_ 。一f o 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 2 8 3 中的第一乐章主部主题，旋律从弱 拍开始，与第一小节第一拍形成了一个动机，但这个动机并不完整，第一小节的 第三拍和第二小节的第一拍对这个动机进行了补充，形成了由弱起小节，两个强 拍所组成的乐节。后面的第三、第四小节是对这个乐节的重复，也是乐节。 复拍子中的一小节 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 2 7 9 中的第一乐章主部主题，旋律从第 - d , 节开始，首先在第一拍做了一个和弦进行，但与后面出现的模进上行的旋律 可以分成两个部分来看，而且这段旋律选用了四分之四拍，小节中含有一个次强 拍，所以，我们可以把这一小节看成一个乐节。后面的第二小节、第三小节和第 一小节具有一样的性质。 3 、乐旬 乐句能表达相对完整的乐意，有分裂结构( 可细分出乐汇或乐节) 和连贯结 构( 很难再细分，是一气呵成的形态) 两种。 分裂结构 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 2 8 1 中的第一乐章主部主题，这是一个 完整的乐旬，而且这个乐旬可以分成前两小节和后两小节两个部分，因为这两部 分旋律使用的材料是不一样的，两部分都可以看成是不同的乐节，组成了一个乐 句。 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 2 8 1 中的第一乐章主部主题，旋律从第 - d , 节开始到第四小节休止符结束，乐句一气呵成，我们不能在其中找到可分隔 出来的乐节或者乐汇，但乐句还有很多强拍，这样的乐句是具有不可分割的连贯 性乐句结构，后面的乐句依然具有不可分割的性质，也是连贯性结构的乐句。 二、装饰形态 音乐语言中的乐句也有类似于文学语言中主语、谓语和宾语的三个基本部分 组成，而且音乐语言还可增添一些附加部分来塑造音乐的形象，在莫扎特的钢琴 奏鸣曲中，最常用的方法是添加装饰音，如倚音、波音、颤音等。 1 、倚音 在莫扎特的钢琴奏鸣曲的旋律中，有很多位于乐音左上方或右上方附加的小 音符，这就是倚音。倚音有前、后倚音之分，也有单、复倚音之分。倚音一般采 用上下邻音装饰，在莫扎特的钢琴奏鸣曲中，倚音可以分为以下两种用法。 旋律中连续出现两个相同的乐音时，后一个音常常处理成倚音，以加强同 音进行的生动性。 本谱例从第一小节开始到第三行第二小节结束是莫扎特钢琴奏鸣曲作品 k 2 7 9 中的第一乐章呈示部的主部主题，旋律在第二行第二小节，也就是第二乐 句开始的时候，出现了一个倚音，这是因为旋律的第一拍的前半拍是一个c 音， 紧接着又要出现一个c 音，这时把后一个音处理成倚音，以加强同音进行的生动 性。这个位置所用的倚音属于单、前倚音。 较慢速度的级进旋律，常由前音装饰后者，以柔化旋律。 参照以上谱例，在第三行的第二小节第一拍，这时旋律都用八分音符，相对 于前面第一句的十六分音符，在旋律进行的速度上有些减慢；此时用装饰音装饰 后面的音，能够起到柔化旋律的后果，将原本三度跳进的旋律变为二度级进，这 个位置使用的装饰音属于前、复倚音。 跳进的旋律中，常用倚音装饰后音，以起到过渡效果。 以上谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 3 0 9 第一乐章呈示部主部主题，旋律 的第三小节第四拍和第四小节第一拍之间是一个三度关系，在此，用倚音处理后 者，起到了一个经过音的作用，到达了旋律连贯、流畅的过渡效果。 2 、波音 波音是由本音、助音、本音构成的一种装饰音，这三音必须迅速的演奏，有 + 王渡吾：_ 卞渡音等：莫轧特钢琴奏鸣曲中聂多出现酌是上波音0 + 一 旋律在运用波音后，可使本来平静的乐音变得波动、曲折，一般在以下三种 情况下运用。 一。 旋律中两个相同音连续出现时，后一个处理成波音。一 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 4 5 7 中的第一乐章呈示部的主部主题， 旋律的第二小节第四拍使用了一个波音，这个音前面是e 音，处理成波音的也是 e 音，这种处理使得原本是重复进行的旋律变得曲折，增加的旋律的动力。第六 小节第四拍也是用了波音，和这个波音的性质是一样的。 旋律中有级进的三个音，中间的那个经过音处理成波音。 1 7 西r 画一一。 簿，j 虢虢 ；f一川。 岳一 毒-璧一 本谱例从第一小节开始到第二行第一小节结束是莫扎特钢琴奏鸣曲作品 k 5 4 7 中的第一乐章呈示部主部主题的第一乐句，在这个乐旬的结尾处，也就是 第二行第一小节第二拍和第三拍的位置，旋律此时处于级进下行的形态，被处理 成波音的旋律音都是属于经过音，这样的处理使得原本平铺直抒的旋律增加的阻 碍，使得旋律变得波动，充满活力。 3 、颤音 乐音的右上方标有仃的符号就是颤音。 本谱例从第一小节开始到第二行第四小节第一拍是莫扎特钢琴奏鸣曲作品 k 2 8 1 中的第一乐章呈示部的主部主题，旋律在一开始的第一拍就使用了颤音， 因为这个音相对于后面将要出现的音属于较长时值的音符，这样的处理使得音符 的时值得到平衡，音点之间的距离显得紧凑。 三、标点功能 在莫扎特的钢琴奏鸣曲的主题旋律中，乐旬与乐旬之间，甚至乐节与乐节之 间都有着明显停顿的地方，如果这些停顿的地方主要用句末长音、休止符以及片 段的重复来表示。我们可以根据旋律的形态，发现停顿位置隐伏着的标点符号功 能。 i 、顿号 在莫扎特钢琴奏鸣曲的主题旋律中，并列的或重复的两部分之间的停顿，看 成是具有顿号功能。 3 2 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 2 8 0 中的第一乐章主部主题，旋律的第 二乐句，从第一行第五小节开始，旋律首先用了两个八分音符和一个四分音符， 后面加上了一个休止符，对比后面第二行第一小节的旋律，这样的结构形成了模 进的变化重复；那么第一行第五小节的那个休止符就起到了一个顿号构作用， 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 3 3 1 中的第一乐章主部主题，旋律从第 一小节开始，第- , 5 节和第二小节的节奏音型完全一样，只是位置比第一小节低 了一个二度，第- d , 节属于第一小节的变化重复，那么第一小节八分音符结束后 的位置，就隐伏着一个顿号的功能。 2 、逗号 在莫扎特钢琴奏鸣曲的主题旋律中，逗号用于表示乐段的中间乐句末尾的停 顿。( 本节将联合下节共同举证) 3 、句号 在莫扎特钢琴奏呜曲的主题旋律中，句号用于表示乐段的结尾乐句末尾的停 顿。 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 2 8 3 中的第一乐章副部主题，旋律从第 - d , 节第一拍的弱拍开始，结束在第四小节的第二拍上，后面第三拍上的休止起 到了个逗号的作用，将第一乐旬与第二乐旬分开。第二乐旬结束在第二行第三 小节的第二拍上，后面第三拍的休止符起到了一个句号的作用，标志着这个乐段 的结束。 4 、分号 在莫扎特钢琴奏鸣曲的主题旋律中，分号表示乐段中对称、平行的两个旋律 片段时间的停顿。 m ； 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 4 5 7 中的第一乐章主部主题，旋律开始 于第- 4 , 节，到第四小节是旋律结束的位置。第二乐旬开始于第五小节，是第一 乐旬的变化重复，两个乐句具有相同的节奏和音程关系，属于对称、平行的两个 乐旬，第一乐句结束时第四小节的休止符，就起到了一个分号的作用。 本谱例选自莫扎特钢琴奏鸣曲作品k 5 7 6 中的第一乐章主部主题，第