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门窗在现代建筑及其空间中的形式与风格表达 摘要 门以其实用功能、建筑功能和造型上的美学功能，给人以对所在之处的第一印象。 窗是建筑物灵魂的眼睛，是室内空间与外部环境进行沟通与交流的媒介。门、窗在具 体表现形式上所呈现的多样性，从细部精致地反映出建筑及建筑空间不同的表情，同 时，门、窗的存在与边界的继续存在有关，又体现了人对场所感受的丰富性，也是人 的心理需要的具体表现。 从门、窗在建筑及其空间中所具有的基础性和重要性的地位出发，本文主要针对 其在现代建筑及空间中形式与风格表达进行研究。首先从中外古代建筑到近代建筑门 窗的发展历史和演变入手，总结并揭示门、窗形式变化的基本规律；其次主要以门窗 与建筑本体、与建筑室内空间两方面的关系，结合现代建筑及室内设计的优秀实例， 研究分析其形式和风格表现的基本原则和方式方法。在与建筑本体的关系中，从构成 形式、构图关系、肌理表现与风格这三个方面进行阐述；与建筑内部空间的关系中， 从纳景观物、空间界定、光影色三个角度来进行表达。并在以上内容的基础上，对影 响门窗形式与风格表达的因素做归纳总结，从建筑自身的特点、具体功能的表达、时 代的进步与审美意向的要求等方面分别进行论述。 研究门窗的形式和风格表现在现代建筑及空间中的作用与影响，这对于提 升建筑和室内空间的品质、创造体谅和满足现代社会中人们心理需求的环境， 具有积极的意义。希望通过解析和综合相结合的研究过程，可以对门窗在现代建筑 及空间中的形式与风格表现达到一定的广度及深度的认知，以期指导、启发建筑和室 内空问设计思维。 关键词：f - j 窗现代建筑室内空间形式风格表现 t h ef o r ma n d s t y l ee x p r e s s i o no fw i n d o w sa n d d o o r s i nt h em o d e r na r c h i t e c t u r e & i n t e r i o r a b s t r a c t t h ed o o rb yt h ef u n c t i o no fu s i n g ，b u i l d i n ga n dt h em o d e l l i n ge s t h e t i c s a c t u a l l y , g i v ep e r s o nt h ef i r s ti m p r e s s i o n w i n d o wi st h ee y eo fb u i l d i n g ，i st h e m e d i u mc o m m u n i c a t ea n de x c h a n g eb e t w e e ni n d o o ra n do u t d o o r t h em u l t i p l i c i t y o fd o o ra n dw i n d o w , p r e s e n t sm a n yd i f f e r e n te x p r e s s i o no fa r c h i t e c t u r ei nt h ef r o m t h ed e t a i l a l s o ，d o o ra n dw i n d o wr e l a t et oe x i s t e n c ea n db o u n d a r yc o n t i n u a t i o n e x i s t e n c e ，i st h ec o n c r e t em a n i f e s t a t i o nw h i c hh u m a n sp s y c h o l o g yn e e d s f r o mt h ef o u n d a t i o na n dt h ei m p o r t a n ts t a t u so f d o o ra n dw i n d o w , t h i sa r t i c l e m a i n l ya i m sa ti tt h ef o r ma n dt h es t y l ee x p r e s s i o ni nt h em o d e ma r c h i t e c t u r ea n d t h es p a c e f i r s tc o n s t r u c t st h ew i n d o w sa n dd o o r sf r o mt h ec h i n e s ea n df o r e i g n a n c i e n ta r c h i t e c t u r et ot h em o d e r nt i m e st h ed e v e l o p m e n th i s t o r ya n de v o l u t i o n o b t a i n i n g ，s u m m a r i z e da n dp r o m u l g a t e st h ed o o rt h ew i n d o wp a t t e r nc h a n g i n ga n d b a s i cr u l e n e x tf o r mr e l a t i o n s h i po fw i n d o w s & d o o r sw i t ha r c h i t e c t u r ea n d i n t e r i o r , b yt h eo u t s t a n d i n ge x a m p l e ，t h er e s e a r c ha n a l y z e si t sf o r ma n dt h es t y l e p e r f o r m a n c eb a s i cp r i n c i p l e ，t h ew a y sa n dm e a n s i na r c h i t e c t u r e ，w i t h i nt h e c o n s t r u c t i o nm a i nb o d yr e l a t i o n s ，f r o mt h ec o n s t i t u t i o nf o r m ，t h ec o m p o s i t i o n r e l a t i o n s ，t h es k i nt e x t u r ep e r f o r m a n c ea n ds t y l et h e s et h r e ea s p e c t sc a r r i e so nt h e e l a b o r a t i o n ；i ni n t e r i o r ，f r o ma c c e p t st h el a n d s c a p e ，t h es p a t i a ll i m i t s ，t h el i g h t s h a d ec o l o rt h r e ea n g l e sc a r r i e so nt h ee x p r e s s i o n a n di na b o v ec o n t e n tf o u n d a t i o n ， t oa f f e c t st h ew i n d o w sa n dd o o r sf o r ma n dt h es t y l ee x p r e s s i o nf a c t o rm a k e st h e i n d u c t i o nt os u m m a r i z e ，f r o mc o n s t r u c t so w l lc h a r a c t e r i s t i c ，t h ec o n c r e t ef u n c t i o n e x p r e s s i o n ，t h et i m ep r o g r e s s i v ea n de s t h e t i ci n t e n t i o na s p e c t sa n ds oo nr e q u e s t c a r r i e so nt h ee l a b o r a t i o ns e p a r a t e l y s t u d i e st h ew i n d o w sa n dd o o r st h ef o r ma n dt h es t y l ed i s p l a y si nt h em o d e m a r c h i t e c t u r ea n dt h es p a t i a lf u n c t i o na n dt h ei n f l u e n c e ，t h i sr e g a r d i n gp r o m o t e si n t h eb u i l d i n ga n dt h er o o mt h es p a t i a lq u a l i t y ，t h ec r e a t i o nf o r g i v e sa n ds a t i s f i e si n t h em o d e r ns o c i e t yt h ep e o p l ep s y c h o l o g yd e m a n de n v i r o n m e n t ，h a st h ep o s i t i v e s i g n i f i c a n c e h o p et or e s e a r c hp r o c e s sw h i c hu n i f i e st h r o u g ht h ea n a l y s i sa n dt h e s y n t h e s i s ，m a ya c h i e v e sc e r t a i nb r e a d t ha n d t h ed e p t hc o g n i t i o nt ot h ew i n d o w sa n d d o o r si nt h em o d e r na r c h i t e c t u r ea n dt h es p a t i a lf o r ma n dt h es t y l ep e r f o r m a n c e ，b y i nt i m ei n s t r u c t i o n ，h e l p f u lt oa r c h i t e c t u r ea n di n t e r i o rd e s i g n k e yw o r d s ：d o o r ，w i n d o w , a r c h i t e c t u r e ，i n t e r i o r ,f o r m ， s t y l ee x p r e s s i o n 图2 - i 图2 - 2 图2 3 图2 4 图2 5 图2 - 6 图2 - 7 图2 - 8 图2 - 9 图2 1 0 图2 一1 1 图2 - 1 2 图2 - 1 3 图2 - 1 4 图2 一1 5 图2 - 1 6 图2 一1 7 图2 1 8 图2 1 9 图2 2 0 图2 - 2 l 图2 - 2 2 图2 - 2 3 图2 - 2 4 图2 2 5 图2 2 6 图2 - 2 7 图2 - 2 8 图3 - 1 图3 - 2 图3 - 3 图3 - 4 图3 - 5 图3 - 6 插图清单 西安半坡遗址房屋复原图4 西周青铜兽足方鬲中门的表现5 汉代画像砖大门图5 宋代雪霁江行图中所绘之门和窗6 方格桶扇与步步锦式户扇6 官式万字桶扇，裙板雕饰如意纹6 汉代画像石门楼图7 三开间七牌楼之门楼7 落地明造桶扇8 三交六梳半窗一8 卡纳克的孔斯神庙庙墙入口9 萨艮王宫的入口9 珀赛玻里斯宫9 卡纳克阿蒙神庙柱厅上部侧窗9 帕特农神庙l o 古希腊时期窗样式1 0 凯旋门1 0 古罗马时期窗样式1 l 巴黎圣母院入口及窗造型l l 巴黎圣母院入口及窗造型i 1 文艺复兴时期窗样式1 2 圣莫特教堂1 2 法格斯鞋楦厂1 3 h d o l fl o o s 的住宅设计1 4 隆福门门钉1 5 门环1 5 德方拉斯大拱门1 6 中国园林窗样式1 8 点构成窗形式2 0 点构成窗形式2 0 线构成窗形式2 1 线构成窗形式2 1 面构成窗形式2 2 面构成窗形式2 2 图3 - 7 体构成窗形式2 2 图3 - 8 体构成窗形式2 2 图3 9窗的对比统一构图形式2 3 图3 1 0 窗的对称平衡构图形式2 4 图3 - 1 1 门窗的视觉中心构图形式2 4 图3 一1 2 窗的节奏构图形式2 5 图3 1 3 窗的韵律构图形式2 5 图3 一1 4 可调节光线装置形成新的窗面肌理2 6 图3 - 1 5 阿拉伯文化中心外观全景2 6 图3 一1 6 尼古拉工厂外墙窗面肌理2 7 图3 - 1 7 从内向外看叶片肌理窗面2 7 图3 - 1 8 门窗与墙面的肌理对比表现2 8 图3 1 9 由窗帘而形成的新的建筑立面肌理2 8 图4 一i 沙尔住宅3 0 图4 2沙尔住宅起居室窗的纳景形式3 0 图4 3贝聿铭设计的m i h o 博物馆梦之门3 1 图4 - 4 现代住宅飘窗形式3 1 图4 5 现代住宅中窗的观景形式3 2 图4 - 6纽约一建筑研究室，金属框架门位置使其拥有朝向中央公园的景 观3 2 图4 7窗“取景框”的纳景观景形式3 3 图4 8巴厘岛住宅大门3 4 图4 9集合式城市住宅门口3 4 图4 一l o 老年人之家半开的门3 5 图4 - i i 柱子形式的镶嵌体模糊了门与墙界面之间的距离3 5 图4 - i 2 铝板镂空窗3 6 图4 - 1 3 铝板镂空窗的光与影3 6 图4 - 1 4 特殊材质窗的光影形式表现3 7 图4 1 5 玻璃窗的光影形式表现3 7 图4 一1 6 窗的色彩形式表现3 8 图5 - 1 店面与橱窗形式表现3 9 图5 - 2公共建筑窗形式表现3 9 图5 3香港中银大厦4 0 图5 - 4 现代建筑角窗形式表现4 0 图5 - 5建筑造型对门窗形式的影响4 1 图5 - 6建筑造型对门窗形式的影响4 l 图5 7 图5 - 8 图5 - 9 图5 - 1 0 图5 1 1 图5 - 1 2 不同空间对门窗形式的影响4 2 不同空间对门窗形式的影响4 2 装饰手法对门窗形式的影响4 3 门表面的平面构成设计4 3 铁艺门4 4 门的基本构件形式4 4 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我所 知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果， 也不包含为获得 金目b 王些盔堂或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同 工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位做储签名王- 马宝 签字日期：劢d 7 年午月二g 日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解金目g 王些太堂有关保留、使用学位论文的规定，有权保留并向国 家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘。允许论文被查阅和借阅。本人授权佥e b 兰些盍堂可 以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手 段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名： 壬乌龟 签字日期：刎年牛月歹细 学位论文作者毕业后去向 工作单位： 通讯地址： 导师签 签字日 电话： 邮编： 致谢 本人在三年的硕士研究生课程学习和撰写学位论文的过程中，自始至终得 到了我的导师陈新生教授的悉心指导，无论从课程学习、论文选题，还是到收 集资料、论文成稿，都倾注了陈新生老师的心血，由衷感谢陈新生老师在学业 指导及各方面所给予我的关心以及从言传身教中学到的为人品质和道德情操， 老师广博的学识、严谨的治学作风、诲人不倦的教育情怀和对事业的忠诚，必 将使我终身受益，并激励我勇往直前。在此，谨向导师致以最衷心的感谢! 同时，真诚感谢建筑与艺术学院的全体老师，他们的教诲为本文的研究提 供了理论基础，并创造了许多必要条件和学习机会；由衷地感谢在三年来给予 我悉心指导的潘国泰教授、郭端本教授、苏继会教授、韩春明教授、张彪副教 授、郭凯副教授、陈字飞副教授、李学斌副教授、陈刚副教授、李俊峰副教授、 栗洪宁副教授、邹健老师、宋蓓蓓老师等等。 真诚地感谢建筑与艺术学院的全体老师! 还要特别感谢胡晓风老师和王鹰 老师，她们在学习期间给予我许多无私的帮助，谨在此一并表示诚挚的谢意! 此外还要感谢所有的同学给予我的帮助和启发! 最后，向我的父母亲及家人表示最深的感谢。他们的支持与付出，给予我 巨大的鼓励，使我得以顺利完成学业。 作者：王乌兰 2 0 0 7 年4 月 第一章绪论 1 1研究对象及内容 建筑和室内空间与人们的关系十分密切，以其物质与精神两方面的功能服 务于社会和人类的需要，其根本目的就是要营造出适宜人类生存和生活的空间 环境。在建筑及其空间的整体中，具有一些一般性的元素类型一一门、窗、墙、 柱、楼梯等等，这些元素是基本而不可分割的单元，是不可缩减的建筑形式， 是建筑机能当中特有的、纯粹的、可识别的部分。对基本元素的重视和设计， 将会对建筑艺术、建筑品质及其内部空间的质量产生极其重要的影响和作用。 本文研究的主要对象正是作为建筑基本构成元素的门和窗，并以建筑史学 和门窗的发展历史为基点、通过客观和主观两方面的认识，从它们在现代建筑 及内部空间两方面的表现入手，对其在建筑及其空间中的形式与风格表达进行 研究和探索。 1 2 研究背景 门和窗作为建筑构成的基本元素，在建筑和内部空间中发挥的实用功能是 非常重要但又容易被人忽视的，它们所占的比重的可能也只是很有限的一部分， 但是它们在概念上却有着相当的重要性，同时又常常能够激发出超然的美感、 表现出某些独特的魅力。面对建筑、室内设计的发展趋势和现代人们心理情感 及文化的需求，“门窗”的设计也需要在继承传统文化的基础上、在实用功能和 情感因素上更加适应当今时代的变化。因此，本文主要是在“门窗”概念的内 涵和外延基础上，来探寻其在现代建筑及其空间中的形式和风格表达。 1 2 1门窗概念的内涵 门，是居处与外界之间的出入口，是建筑中不可缺少的构成元素，除了纪 念碑和部分构筑物之外，凡是有实用空间的建筑，都有门。论语雍也道： “谁能出不由户? ”说的就是，门户乃是出入必经之处的道理。它既是建筑物 的出入口，又是出入口的建筑物。作为建筑出入口的门，是单个建筑中的构件 之一；作为出入口的建筑物，则是成组建筑物中的单体建筑，是门的独立化。 在中国汉字的表述中，“门”是“朗”的简化，是个象形字。甲骨文繁体 门字写作“p q ”，是个门结构的完整形象：有门框、门楣和门扇。“p ”为单 扇，称作“户”；“明”双扇并置，即是“门”。说文解字释为：“户，护也， 半门日户”，谓门：“从二户，象形”。一扇为户，两扇相并就是门。“州”字的 来源到“门”的演变有助于了解门的基本作用和意义，即：一是门作为建筑中 提供出入功能的洞口或装置，具有穿行意义：二是门作为联系内部空间与外部 环境的通道，是整个空间的肇始和开端，具有标志意义。 窗，是每座建筑物必不可少的组成部分，是建筑内部与外部空间相交流、 沟通的纽带。“窗”字初创时为“囱”，是个象形字。说文窗云：“通孔也， 从穴患声”，说文囱中则日：“在墙日牖，穿壁以木为交窗也。在屋日囱， 屋在上者也。”古本无“窗”字，“窗”是由穴居顶上排烟的洞口“囱”演变而 来。这一方面说明窗的文化原型是在穴居之中，同时也为了与“囱”相区别， 因而逐渐演变成一个会意兼形声字。 随着我国传统木构架建筑的发展逐步成熟，庭院空问成为建筑群体的主要 空间，窗则成为房屋向庭院开敞的一面按开间装满的多扇短桶。东汉刘熙释 名释宫室日“窗，聪也，于内窥外为聪明也”。说明窗早已使用木格的窗 棂和透明得可以看得到室外的材料了。从古至今，窗不但具有采光、通风透气 的功能，更有视线通达、纳景观物的作用。 1 2 2门窗概念的外延 中国建筑中的门窗，不仅仅只是一种具体的建筑形态或是建筑的构成部 分，而是还代表着人们的心目中的一些重要的概念：为内外、为仕隐，乃至为 生死、为乾坤的枢纽。因此，“门窗”概念的外延就有了文化和心理层面的表现。 1 2 2 1门窗的阴阳观 古语日：“阖户谓之坤，辟户谓之乾，阖一乾谓之变，往来不穷谓之通” 【。乾代表天、阳、刚健；坤则代表地、阴、柔顺。门窗的一阖一辟之间，就 实现了刚健柔顺的辩证统一，体现了门窗的阴阳观。 门的基本功能是开与关，基本概念则是阴阳变化，由此又有了许多引申的 象征意义。开与关之间，关是为了防卫和隐蔽，是保守、被动的；开是为了出 入和吐纳，是开放的、主动的。开门的观念使人类的心灵从封闭的自我世界中 脱离出来，去接触更为广阔的外在世界。而“阖门”更多的表现出来一种无奈 的心境，这集中体现在中国的隐逸文化之中，去保护自身独立的社会思想和人 文价值。陶渊明在归去来兮辞中所说的“园日涉以成趣，门虽设而常关”， 反映的就是这种闭门的真实心境。 1 2 2 2 门窗的心理意念 文明尚不发达的古人认为，门是通鬼神的所在。古人对自然现象有很多的 不解，而且经常遭遇到难以抵抗的自然灾害，因而常对所生活的这个天地充满 了惶恐。在有了室、院、城这种防卫设施，人们的心理上增加了许多安全感， 随之，又注意到门的作用：一方面，门可以通风纳气，并使嘉客盈门；另一番 方面，又可把恶兽猛匪拒之门外。因此，人们对门的种种关注的起源是与去邪 避祸的思维模式有关，并逐步形成了完整而牢靠的“门”的意念，而这种意念， 随着文明的进步，以比较温和的方式形成关于们的一系列规矩和禁忌，并在各 种营建学说中成为极其重要的一个内容。 2 l - 3 研究思路与方法 本课题的研究，在明确门窗内涵和外延的基础上，先从门窗的历史发展和 沿革入手，探寻其形制、装饰手法及最初风格的形成，再深入到文化、精神语 境的门窗形式，并以此为基础来研究和总结门窗在现代建筑及其空间中的形式 表现和风格表达。 研究方法主要以理论为依据，在大量收集国内外相关资料文献的基础上， 通过归纳、列举并分析门窗在现代建筑及其空间中运用的实例，来研究门窗和 建筑与室内的相互作用关系，并探寻门窗在现代建筑和室内空间中不同形式和 风格表现的基本规律、原则和其影响因素。 1 4 研究目的及意义 作为对空间领域的界定与导入，门、窗的形象在相当程度上影响了人们对 整个空间环境的感受和把握。看似简单的门、窗不仅完成着实际的使用和实用 功能，而且揭示了某种文化内涵，表达了深层次的象征和意味，是不同地域、 不同生活方式和不同时代的表征。 在当今的建筑、室内空间设计潮流中，建筑的艺术性受到越来越多的关注， 表情丰富、内涵深刻的建筑和室内环境也日益受到人们的重视，门、窗这既从 建筑的本质出发又具有特殊表现力的建筑元素，是满足具有这样要求的建筑和 空间设计中的一个重要的主题。但在当前国内的一些建筑或室内设计中，门窗 或是单纯满足功能的需要而不顾艺术形象，或是盲目关注形式而忽略了功能上 的需要。在这样的情况下，作为设计者，有必要对门窗在建筑及其空间中的表 现特质进行分析研究，关注门窗的形式和风格表现在现代建筑及空间中的作用 与影响，这对于提升建筑和室内空间的品质、创造体谅和满足现代社会中人们 心理需求的环境，有着积极的意义。 第二章门窗的发展与沿革 2 1门窗的起源 从原始社会人类为了避风雨、御寒暑、防侵害的巢居、洞穴开始，建筑空 间构成的形式及内容不断发展与变化，作为建筑基本构成元素的门窗就是这样。 韩非子五蠢描述：“上古之世，人民少而禽兽众，人民不胜禽兽大蛇。 有圣人作，构木为巢，以避群害，而民悦之，使王天下，号有巢氏。”有巢氏之 巢，不必在树上；垒土石，上架以木，简陋有类于巢，实近似于房屋【2 l 。 构巢筑屋是门意识的真正的开始。为解决栖身问题，先民们要人为地造成 一个相对隔绝的空间，在封闭这个空间时，须设想留出缺口，以备出入。这个 洞口便是门的最初形态。这时作为建筑元素的独立的窗洞尚未产生，其部分功 能可能在原始门洞的作用中得以实现，如采光、通风等。因此，原始唯一的洞 口形式可视为是门洞与窗洞的合一形态。 随着人们意识形态和建筑的发展，窗逐渐与门发生了功能和形式上的分 化，作为独立形式的窗出现了。在原始建筑形态中，具有“窗”含义的洞口首 先是由于通风的需要而产生的。原始人类学会使用火之后，其穴居住所中央都 有一“火塘”，主要用于采暖、取食及取亮。为了让燃烧中的烟能够排除出去， 原始人在认识到烟是向上飘散的现象后，往往在其居所的上部打开一个小口。 就这样，独立的原始窗洞便产生了。正如西安半坡遗址房屋复原图显示，不少 房屋出入口的上方设有窗口，门和窗开在同一个屋面。门上开窗的实用性在于 采光，在于门窗对流，以通风排烟。门与窗的组合，还给朴素无华的初期建筑 带来装饰美，使单调的外观获得了一种灵气。整体轮廓面，以及迭加其上的门 面积、窗面积，这三者构成建筑正面视觉效果的三个基本要素。后世不断发展 的建筑样式，可以说都是在此基础上的增繁。 一，二b t ” 西安半坡遗址房屋复原图 4 2 2 门窗的发展 2 2 1 中国古代时期门窗的发展 从穴居、巢居开始，经过商周、春秋战国至秦汉的发展，中国建筑体系已 基本形成，而木结构是其建筑文化特有的产物，有着鲜明的民族特色，同时也 创造、形成了与之相适应的室内外构件的装饰装修方法。由于传统建筑的构造 特点，决定了中国古代时期门窗在材料、构造等基本方面表现出比较稳定和传 承的特点。所以，将从门窗的形式变化来研究中国古代时期门窗的发展。 中国古代建筑一直非常重视门的表达，总体来说，门的形制可以分为两大 类：一是建筑物的出入口，二是出入口的建筑物。中国的门均属于两大系统， 即如梁朝顾野王的玉篇所云：“在堂房日户，在区域日f - j 。”也就是说，门 有两大类别，类是划分区域的门，另一类是建筑物自身的一个组成部分，是 建筑物的出入口。 作为建筑物出入口的门，是单个建筑物的构件之一，属于建筑装修的范畴， “按地位大概可以分为外檐装修和内檐装修两大类。外檐装修为建筑物内部与 外部之间隔物，其功能与隔墙山墙相称。内檐装修则完全是建筑物内部分为若 干部分之间隔物，不是用于避风雨寒暑的。二者之功用位置虽略有不同，不过 在构造法上则完全一样”( 3 1 。其形式大体可以分为两种：板门和隔扇门。板门 是以实心木料构造，通常又可以分为实榻门和棋盘门两种，实榻门门芯板与边 框厚度相同；棋盘门在框架上装木板，加以穿带，方格略似棋盘。 一尊西周时代的方鬲，中空的下部被巧妙 地铸成屋形，三面铸出十字棂格窗，正面铸门。 门为双扇板门之形，上下分为两格，增加了美 感。两扇门上设有插闩的装置，反映了对于门 户安全功能的开发，门的两侧各有卧棂栏杆， 表明那时已讲究建筑物门前的装饰。出土于四 川德阳的汉代画像砖，提供了另一种风格的板 门形式：正门高大，双扇板门；正门旁还设较 小的偏门。 图2 - 2 西周青铜兽足方鬲中门的表现 图2 - 3 汉代画像砖大门图 隔扇门，又称格扇门、格子门，是兴于唐代、盛于宋代的一种较为轻巧华 丽的f - j 制。在唐代建筑中，隔扇门多为直棂、方格。至宋代，直棂和方格的质 朴开始有所变化。宋代的雪霁江行图上景物，屋门格心已非直木条的组合， 门的裙板部分，还饰以如意云头图案。在有些建筑的隔扇门中，还会将格心装 饰以几何图形与花卉，裙板上有饰以人物和动物图形，显示出当时隔扇门的华 丽风格。 图2 - 4宋代雪霁江行图中所绘之门和窗 图2 - 5方格桶扇与步步锦式户扇 图2 - 6官式万字桶扇，裙板雕饰如意纹 作为出入口的建筑物，则是成组建筑中的单体建筑，是门的独立化。河南 偃师二里头夏代遗址中的一号宫殿，就是由一座独立的门，和一座殿堂加上廊 庑所组成的。这表明在我国，门很早就被作为独立的建筑来对待了。江苏睢宁 出土的汉画像石，大门之上起一层楼，可以明显地看出这是屋门型大门，而非 墙门型。 6 图2 7 汉代回像石门楼图 依据单体建筑的门的构成形态，可以分为墙门、屋字门、牌楼门和台门四 大类【4j 。依附于墙体的墙门，多见诸于小型建筑的正门和大型建筑群体的侧门， 如民宅中的垂花门、园林中的洞门、皇宫中的角门、寺庙中的边门等；呈屋字 形态的屋宇门，被广泛用于宫殿、坛庙、陵墓、寺观、宅第等建筑组群，是数 量最多的单体门；牌楼门是一种比较特殊的门，它的标志、表彰性精神功能， 具有更深的文化内涵；带有台墩的台门主要用于城墙和宫墙，如城楼、阙门， 一般形体较为高大。 图2 - 8 三开间七牌楼之门楼 窗在中国古代建筑中形式没有非常大的转变，但是在窗扇的图案上却是干 变万化，使得中国古建筑的窗形态万千、别具特色。窗就其构造而言不过是一 樘缩小了的门，构成一樘完整的窗，其实只有框槛和窗扇两个构件。窗扇有固 定和开启之分，其中以开启扇为主。窗扇通常是由棂和边组成，其核心则是由 棂条组成的格心，或称棂心。“棂格”的构成方式只有两种：一种是横竖棂，即 用直线或曲线棂条来拼接各种花纹图案，常见的有柳条式、井字式、步步锦、 7 亚字式、冰裂纹等，这类网格图案既匀称质朴，又活泼生动；二是菱花棂，即 用花瓣棂条拼成格心，有三交六槐、双交四杭等名称。这种菱花图案四周配以 精致的雕刻，显示出丰美华丽的富贵品格。 图2 - 9落地明造桶扇图2 一l o三交六梳半窗 中国古典园林中还经常使用两种特殊的窗：漏窗和空窗。之所以特殊是因 为它们不是连通室内外的窗，而是开在室外片墙上具有景观作用的窗。漏窗也 叫透花窗，它的窗框只是简单的两条线脚，但形状却变化多端：有方形、圆 形、扇形、八角形、和各种不规则形。窗面部分是由砖石拼贴雕刻出来的各种 图案进行装饰的，这样它的半通透性造成了空间的似隔非隔，景物的若隐若现。 园林中的院墙、走廊、亭榭和建筑物的墙上还有一种完全没有窗面的窗洞，称为 空窗( 月洞) ，它的主要作用是充当取景的画框和造景。空窗后面经常衬有粉墙、 石峰、竹丛、芭蕉所形成的生动的图画。有时空窗也会将远景纳入其中，增加景 深。同漏窗一样，空窗的形式也是变化多端的，一般一面长长的墙上会排列有 大小和形体均不统一的漏窗以避免重复单调。其开窗的高度是以适合人眺望来 决定的。边框用灰青色方砖镶砌，其上磨制成挺拔的线脚，与白墙形成朴素明净 的色调搭配。窗在古典园林所表现出来的艺术价值和魅力，更为灿烂的中国建 筑文化增添了绚丽的一笔。 2 2 2 外国古代时期门窗的发展 门窗的变化发展是和建筑形式、构造技术、材料选用、装饰风格等有着密 切关系的，这在外国古代不同时期得到了突出的表现。按照建筑发展的历史， 门窗的演变可以概括为以下几个时期： 古埃及和古西亚时期 古埃及最有特点和代表性的是神庙建筑，其入口主要有两种形式：一种是 庙墙入口，其特点是在入口门洞两侧各有一座竖立的墙墩。如卡纳克的孔斯神 庙入口，入口门洞两侧的墙面上饰以彩画、雕刻和文字等；另一种是殿堂入口， 如霍瑞斯神庙教堂。 8 在这个时期，窗单体还处于最基本的形态构成：墙上挖洞。民居中窗子的 位置与大小都是与生活密切相关而无形式上的考虑。在庙宇和宫殿建筑中，由 于技术原因，开窗面较小，所以仍处于纯功能层次的表达。在开问较深的大型 建筑中，为了解决采光问题而采用屋顶开“光孔”或利用中部和两旁屋面的高 差形成高侧窗，使建筑内部光线阴暗，给人以压抑、敬畏的心理感觉，卡纳克 阿蒙神雇柱厅上部的侧窗正是这种类型。 古西亚宫城入口和古埃及庙墙入口很像，也有两个类似墙墩的形体，如萨 艮王宫的入口。不过，有一个显著不同的是，古埃及的入口门洞是平顶的，而 古西亚的则是圆弧状。这两种门洞分别代表了两大建筑技术：前者对应于大块 石材的条石横梁结构；后者对应于砖和小块石料的砖石券拱结构。古西亚时期 十分重视宫殿建筑，珀赛玻里斯宫就是是其中最著名的一所。其入1 ：3 处是一壮 观的石砌大台阶层，邻近两侧刻有朝贡行列的浮雕，前设有门楼。 图2 一l l卡纳克的孔斯神庙庙墙入口图2 一1 2萨艮王宫的入口 图2 一1 3珀赛玻里斯宫图2 一“卡纳克阿蒙神庙柱厅上部侧窗 古希腊时期 古代希腊是欧洲文化的摇篮，也是西欧建筑的开拓者。宗教在当时社会中 占有重要地位，因两神庙在古希腊也是国家建筑艺术的最高成就的代表。古希 腊建筑入口遗留至今的大多也是存在于神庙之中，入口门洞的形式和古埃及的 9 一样都是微微向上收分的舒畅体型，古希腊神庙追求建筑整体的效果，建筑入 口在形象上处理得恰到好处。 公元前4 4 7 4 3 2 年古希腊时期建 成的位于雅典陡峭山顶上的帕特农 神庙堪称经典，其入口空问模式被后 世引为典范。这种比例完美的吉希腊 式建筑入口于山墙面开口，通过高大 壮阔的门廊进入内部。在立面造型 上，采用多立克柱式高大雄伟的柱 子，细部精致，比例完美，震撼人心。 图2 - 1 5 帕特农神庙 古希腊时期，窗的形式亦然是朴素的，不作过多自 身的表现。借鉴了入口的形式，窗也出现了窗框和檐口 线脚，伊瑞克提翁神庙东面山墙上的窗出现了薄石条构 筑的窗框，并且有意识的将窗框突出外墙面一点距离加以 强调。在吉希腊晚期，窗洞下面出现了水平檐口，窗洞有 时被覆上镂空大理石板或铜格网。 图2 1 6古希腊时期窗样式 古罗马时期 古罗马建筑是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术，继承 古希腊建筑成就，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新的一种建筑风格。在 这个时期门的样式一方面继承了古希腊条石平 梁入口门洞的形式，一方面砌块券拱门洞形式 得到了充分的应用和发展。最富有此特色的古 罗马入口造型是凯旋门，其半圆券拱形式不仅 成为古罗马建筑的特征，并深深影响了后来的 罗马风以及文艺复兴时期的建筑入口形式。古 罗马建筑最有意义的是创造出柱式同拱券的组 合，如券柱式和连续券，既作结构，又作装饰。 帝国各地的大多凯旋门和罗马斗兽场的门廊正 是这样的实例，这种结构也突现了作为出入口 的建筑物的结构和精神特性。 图2 一1 7 凯旋门 1 0 这时期窗的形制也发生了很大 的变化，因为罗马人最早使用了玻璃 这种材质。大规模的玻璃窗最早出现 在庞贝城的公共浴室中，在窗上安装 有几十厘米见方透明度很高的平板 玻璃，但是随后还是经历了很长的一 段历史时期，玻璃才在建筑上进行真 正普及地应用。从古罗马时期窗子在 立面的装饰效果开始被重视。 图2 1 8 古罗马时期窗样式 哥特时期 哥特式建筑是l l 世纪下半叶起源于法国，1 3 1 5 世纪流行于欧洲的一种建 筑风格。中世纪的教会至高无上，因而哥特式建筑也以教堂为代表，同时影响 到世俗建筑。随着砖石框架技术的一步步成熟，哥特式建筑入口形式也和建筑 整体一道越来越追求玲珑剔透和纤细的感觉。券拱被尖券替代，通过层层叠叠 的尖券夸大入口尺度以强调入口，同时具有引导性和标志性，渲染了神秘的宗 教气氛。 公元1 1 6 3 年始建于法国巴黎的巴黎圣母 院是早期哥特式建筑中最伟大的杰作，其正外 立面风格独特，结构严谨，左右非常的对称， 十分雄伟庄严。底部的入口是凹进去的三座券 门，门内层层线脚中布满了神的雕像，通过逐 渐缩小、层 叠的尖券 引导人流， 中间象征 天堂的玫 瑰花形的 大圆窗，都 给整个建 图2 一1 9 、2 0巴黎圣母院入口及窗造型筑增添了华 贵感。在这个时期，教堂记录中就已经开始频繁地提到彩绘玻璃了，他们希望 用这种富丽堂皇的建筑装饰艺术来歌颂伟大的上帝。但在当时的教堂中，窗户 是狭小昏暗的，它不鼓励甚至是阻止人们投向室外的视线。1 2 世纪的教堂结构 十分原始，没有很坚固的承重墙，墙体的厚也较小，窗户的尺寸被放大。而哥 特式建筑风格的出现是窗户形式发生转折性改变，不再像以前一样狭小昏暗。 为了渲染教堂的神秘气氛，建筑形式被尽可能的淡化，室内空间中存在的任何 一种物质形式都变得很模糊微弱。 文艺复兴时期 文艺复兴建筑是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格。十 五世纪产生于意大利，后传播到欧洲其它地区，形成带了有各自特点的各国文 艺复兴建筑，而意大利文艺复兴建筑在文艺复兴建筑中占有最重要的位置。基 于对中世纪神权至上的批判和对人道主义的肯定，建筑师希望借助古典的比例 来重新塑造理想中古典社会的协调秩序，所以一般而言文艺复兴的建筑是讲究 秩序和比例的，拥有严谨的立面和平面构图以及从古典建筑中继承下来的系统。 图2 - 2 1文艺复兴时期窗样式 在这个时期，大多数文艺复兴风格的入口形式采用的都是经过一定改进的 希腊柱式、罗马券拱的叠套和部分变形，种类很多。主要是用券拱和山花柱式 的内外嵌套组合：一般是在罗马式券拱门洞外设柱式山花，或在希腊式平梁门 洞外设券拱，也有多次嵌套而显得更加复杂的。 当时传统的玻璃镶嵌式玻璃窗户造型在大型住宅建筑上十分常见，因为 1 5 1 6 世纪的格扇窗对玻璃的尺寸要求不高，只要根据格扇的轮廓相应地镶嵌 进小块的玻璃就可以了，所以这种形式一直沿用，直到玻璃规模化生产之后， 才相应地出现了更加丰富的窗户造 型。 巴洛克时期 巴洛克建筑是1 7 - 1 8 c 在意大利 文艺复兴建筑基础上发展起来的一 种建筑和装饰风格。其特点是外形自 由、追求动态、喜好富丽华贵的装饰、 雕刻和使用对比强烈的色彩，常用穿 插的曲面和椭圆形空间。 巴洛克风格的入口尽管仍采用 图2 - 2 2 圣莫特教堂 山花、柱式和券拱，但是在形式上更比文艺复兴时期奔放有力：一方面山花、 柱式和券拱的应用更加灵活，穿插叠套得更为“随意”；另一方面，建筑入口各 部分形态更加饱满外突，乃至与建筑分离。所有这些都使得巴洛克建筑的入口 具有比文艺复兴时期更强烈的立体感和更丰富的光影效果。1 8 世纪社会经济和 自然科学的发展带来了全新的观点：自然本身就值得人们关注。所以在当时， 飘窗这种窗户的形式，再次出现在建筑形式之中。 古典主义和浪漫主义 十八世纪6 0 年代到十九世纪，人们受启蒙运动的思想影响，崇尚古希腊、 古罗马文化，并开始厌倦巴洛克和洛可可给建筑带来的繁琐装饰和镶嵌。罗马 的复兴美国国会大厦就是一个典型例子，它仿照巴黎万神庙，极力表现雄伟， 强调纪念性。其入口采用的是很纯净的山花柱廊，柱式都是基于考古的“正统” 罗马柱式。浪漫主义这在建筑上主要是对哥特建筑式样的复兴，表现为追求超 尘脱俗的趣味和异国情调。有时还包括那些为追求异国情调而采用东方建筑形 式的某些做法。 1 9 世纪的建筑师们更加关注建筑的风格与形式，建筑中窗户的形式也发生 了翻天覆地的变化。1 9 1 1 年 由著名的建筑师沃尔特格 洛皮乌斯( w a l t e rg r o p i u s ) 于设计完成的位于德国阿尔 弗德的法格斯鞋楦厂，采用 玻璃幕墙钢架结构和平板玻 璃为建筑材料，成为世界上 最早的玻璃幕墙结构建筑， 建筑具有良好的功能和现代 的外形，立即引起世界各国 建筑家的注意。早期现代主 义风格的建筑被打破了传统 窗户模式的建筑所取代，其 中包括查尔斯雷尼麦金托图2 2 3 法格斯鞋楦厂 什( c h a r l e sr e n n i em a c k i n t o s h ) 设计的格拉斯哥艺术学院( c l a s g o ws c h o o lo f a r t ，1 8 9 7 一1 9 0 9 年)