（美术学专业论文）浅析西方现代“变形表现”风格油画的艺术特征.pdf

i q 4 啥 i i i iii ii iii iii ii iiiil y 18 8 0 9 2 8 目录 摘要：i a b s t r a c t i i 弓i 言：1i 石：l 一、研究背景1 二、名词解释1 三、本文的研究范畴2 第1 章“变形表现 风格油画产生的社会背景2 1 1 工业化进程的影响。2 1 2 战争对艺术的影响4 1 3 哲学思想的影响5 第2 章“变形表现”油画的精神内涵6 2 1 潜意识心理。6 2 2 典型性和集中性表达8 2 3 对全新视觉方式的呈现。1 2 2 4 强化艺术表现的功能及作品的社会性1 3 第3 章“变形表现”构成要素及风格特征分析17 3 1 “变形表现 风格的图式特征1 7 3 2 非常态的空间安排2 2 3 3 个人主观色彩的运用2 7 第4 章“变形表现 风格研究对当今油画创作的启示3 l 4 1 风格形式是表达情感及观念的载体31 4 2 必须根植于时代及社会现实31 4 3 重视个人生活体验在艺术创作中的作用3 2 结语3 4 参考文献3 5 致谢3 7 鼍 恤 埯 氏 氇 - 西南大学硕+ 学位论文 摘要 浅析西方现代“变形表现 油画风格的艺术 特征 美术学专业硕士研究生林婧 指导教师付念屏教授 摘要 本文将从产生于1 9 世纪末“新艺术运动 流派到2 0 世纪中期以前的“超现 实主义”流派之间的西方现代油画中，选取一部分风格明显的、具有代表性的“变 形表现 风格的作品，通过对作品艺术特征的分析，阐述“变形表现”手法的特 点以及对当下艺术创作的借鉴与启示。 文章第一部分为引言部分，整体阐述该论文选题的研究背景。对相关的名词 进行解释，并对本文的研究范畴进行界定。从第一章开始进入正文的写作。从工 业化进程、战争、文化及思想几方面，对西方“变形表现 风格油画产生的时代 背景进行分析。第二，从作品的艺术思想以及所反映的社会特征等方面出发，分 析阐述“变形表现一形式的精神内涵。对“变形表现 艺术的精神特征进行整体 解析；第三，从造型结构、空间安排以及色彩表现等三个画面构成要素入手，结 合相关的作品，通过对作品的解读，具体的分析“变形表现形式的艺术以及风 格特征；最后，通过对西方现代“变形表现 风格油画的研究，分析对中国当今油 画创作的启示，充分体现本论文撰写的现实意义。 “变形表现风格呈现出不合常规甚至是荒诞、离奇恐怖的效果，在追求个 性的同时突破传统表现形式，与大众的审美习惯形成较大差异，这是对“变形表 现 风格出现不同看法的根本原因所在。本文试图通过有针对性的分析，从不同 于传统的角度以及艺术自身发展的规律，来解释“变形表现”风格产生的社会原 因和思想根源，总结此类表现风格对当今油画创作所带来的启示。从而让人们能 抛开传统审美先入为主的有色眼镜，对“变形表现产生新的认识，同时也能创 作出具有时代精神和艺术价值的当代油画作品。 关键词：西方现代油画“变形表现”风格审美观念情感内涵 时代精神 西南大学硕士学位论文 a b s t r a c t a n a l y s e st h ew e s t e r nm o d e r n d e f o r m a t i o n p e r f o r m a n c e p a i n t i n gs t y l e “a r tf e s t y l eo laa t u r e sr m a n c e p o s t g r a d u a t eo f f i n ea r t ：l i nj i n g i n s t r u c t o r ：p r o f e s s o rf u n i a n g p i n g a b s t r a c t t h i sp a p e rw i l lp r o d u c ei nt h el a t e19 t hc e n t u r yf r o m n e wa r tm o v e m e n t g e n r e u n t i lt h em i d2 0 t hc e n t u r ya g o ”s u r r e a l ”g e n r ei nt h ew e s t e r nm o d e r np a i n t i n g sb e t w e e n , s e l e c t sa p a r to fs t y l eo b v i o u s ，t y p i c a l ”d e f o r m a t i o np e r f o r m a n c e s t y l eo f t h ew o r k s ， t h r o u g ht h ea n a l y s i so fc h a r a c t e r i s t i c so fa r t i s t i cp e r f o r m a n c e ”，t h ep a p e r d e f o r m a t i o n o ft h ec h a r a c t e r i s t i c sa n dc u r r e n tt e c h n i q u ea r t i s t i cc r e a t i o nr e f e r e n c ea n d e n l i g h t e n m e n t t h ef i r s tp a r to f t h ew h o l eo rp a r to f t h i s ，t h er e s e a r c hb a c k g r o u n d ，t h i sp a p e r t o p i c e x p l a i nt h et e r m so f r e l a t e dt ot h i ss t u d y ，a n dt h ed e f i n e dc a t e g o r i e s f r o mt h e f i r s tc h a p t e rb e g a nt oe n t e rt e x tw r i t i n g f r o mi n d u s t r i a l i z a t i o n , w a r ，c u l t u r a la n d i d e o l o g i c a la s p e c t so fw e s t e r n ”d e f o r m a t i o np e r f o r m a n c e ，p a i n t i n gs t y l eb a c k g r o u n d a n a l y s i sp r o d u c e d i nt h es e c o n dp l a c e ，f r o ma r t i s t i ci d e a s ，a n dr e f l e c t st h es o c i a l f e a t u r e s ，a n a l y z e so nt h ed e f o r m a t i o np e r f o r m a n c e ”f o r m ”s p i r i t u a lm e a n i n g t h e s p i r i to fd e f o r m a t i o np e r f o r m a n c e ”a r tc h a r a c t e r i s t i c so fw h o l ea n a l y t i c ；t h i r d ，f r o m s h a p es t r u c t u r e ，s p a c ea r r a n g e m e n ta n dc o l o u rp e r f o r m a n c ee l e m e n t so ft h r e ep i c t u r e s ， u n i f i e st h er e l a t e dw o r k , t h r o u g ht h ei n t e r p r e t a t i o no fw o r k s ，c o n c r e t ea n a l y s i s ”d e f o r m a t i o np e r f o r m a n c e f o r m so fa r ta n ds t y l ec h a r a c t e r i s t i c s ；f i n a l l y ，t h r o u g ht o t h ew e s t e r nm o d e m ”d e f o r m a t i o np e r f o r m a n c e ”s t y l eo f p a i n t i n gr e s e a r c h , a n a l y z e st h e e n l i g h t e n m e n tc h i n at o d a yo i lp a i n t i n g ，w h i c hf u l l ye m b o d y t h i st h e s i sw r i t i n g p r a c t i c a ls i g n i f i c a n c e ”d e f o r m a t i o np e r f o r m a n c e ”s t y l ep r e s e n t so f f - b e a te v e na b s u r d ，b i z a r r et e r r o r e f f e c t , i nt h ep u r s u i to fi n d i v i d u a lc h a r a c t e rw h i l eb r e a kt h r o u g ht h et r a d i t i o n a lf o r m s ， a n dp o p u l a ra e s t h e t i ch a b i tf o r mb i g g e rd i f f e r e n c e ，t h i si st o ”d e f o r m a t i o n p e r f o r m a n c e ”s t y l ea p p e a r d i f f e r e n tv i e w si nt h ef u n d a m e n t a lr e a s o n s t h i sp a p e r , 氏 ， 勺 西南大学硕士学位论文 a b s t r a c t t h r o u g ht a r g e t e da n a l y s i s ，n e v e rf r o mt h et r a d i t i o n a la n dt h ea n g l eo f t h el a wo f d e v e l o p m e n to f t h ea r ti t s e l f , t oe x p l a i n ”d e f o r m a t i o np e r f o r m a n c e ”s t y l ep r o d u c e s s o c i a lc a u s e sa n di d e o l o g i c a lr o o to fs u c hp e r f o r m a n c es t y l e ，s u m m a r i z e st h ec u r r e n t i m p l i c a t i o n so f o i lp a i n t i n g s s ot h a tp e o p l ec a na b a n d o nt r a d i t i o n a la e s t h e t i cp r i o rt o ”d e f o r m a t i o n ，c o l o r e dg l a s s e sp e r f o r m a n c e ”p r o d u c en e wu n d e r s t a n d i n g ，a l s oc a n c r e a t eaw i t ht i m es p i r i ta n da r t i s t i cv a l u eo fc o n t e m p o r a r yp a i n t i n gw o r k s k e y w o r d s ：m o d e r nw e s t e r no i lp a i n t i n g a e s t h e t i ci d e ae m o t i o n a lc o n n o t a t i o n r i d e f o r m a t i o np e r f o r m a n c e s t y l e t i m e ss p i r i t 氐。 f 知 勺 一、研究背景 ( 1 ) 西方传统油画发展形成的审美模式，影响人们的价值评判。 西方绘画体系是在古希腊古罗马艺术追求科学再现的基础上得以发展的。纵 观西方美术，理性、写实、唯美依然是大众的审美价值取向。长期以来形成的价 值认知体系和审美经验，对人们接受新事物、以及客观的评价传统油画之外的油 画形式产生一定的影响。 ( 2 ) 西方现代油画“变形表现 手法的运用，打破传统审美模式。在对传统 反叛的同时，建立起多元化的视觉审美标准。 “变形表现 是现代油画中常见的处理手段，是一种不以古典优美和理性为 目的的表现形式，在视觉形式和情感表达上都展现了独特的艺术特征。它以突破 模仿写实观念、探索新艺术观念为出发点。一开始就与传统油画艺术规律、情感 表达以及审美取向有着根本性区别。 特定的社会背景，是导致靠变形表现 手段颠覆传统，并建立起新艺术价值 标准和不断发展的根本原因。在西方现代艺术发展时期，人们思想观念的多样性 和复杂化以及艺术兼容并蓄的特点，决定了艺术表现手段的多元化。马蒂斯在叙 述艺术表现事物时指出：“一种是原本原样的表现它们，另一种则是艺术地把它们 传写出来 1 。所谓“艺术地传写指的就是艺术变形。马蒂斯同时还说过“在摒 弃了原本原样的表现运动的方法时，就可能达到一种更高的理想的美”2 。简单的 说，变形表现手法的运用，就是根据艺术家的需要，将现实对象进行变形处理的 过程。如同制作电影，适当的剪辑并不会损害整个电影的质量，反而因为摒弃一 些无关紧要，集中表达了创作者个人的主题思想，更“逼真更强烈的彰显了它 的艺术魅力。 鉴于在传统审美观的影响下，人们找不到合适的衡量标准，对西方现代“变 形表现 全盘否定或者全盘接受的现状，对其产生的社会和思想根源进行分析， 并从中找到对后代艺术发展的启示是非常有必要的。 二、名词解释 “变形表现是艺术家在艺术创作过程中，为表达自己对客观世界的理解， 试图通过更加自由的形式，对原始素材进行大刀阔斧的提炼和改造，形成具有独 特视觉形式的艺术图像，从而达到传达观念和思想的一种创作手段。具体来讲， 1 现代艺术简史第2 6 页 2 现代艺术简史第2 6 页 氓。 ，b ， l 西南大学硕十学位论文引言 就是画家在进行创作的时候，侧重于研究自然物象的形式及其变化，在表现形式 上较少受到科学法则如“透视 、“解剖 、“结构 、“形体 、“空间、“色彩等 限制，根据情感表达的需要，对画面的构成因素进行夸张、扭曲等变形处理后， 形成不同于常规视觉的艺术形象的行为。 “变形表现 风格是艺术家在创作过程中，利用“变形 处理的手段，最终 形成的一种画面样式。 通常，经“变形表现 加工后创造出来的艺术形象，更突出物象品格特征和 内在精神，是偏向于表现性、超出客观形象的图像形式。是意识形态和观念的产 物，带有很强的主观色彩。是艺术家将从外界得来的感性认识，经过一定思维梳 理之后的直觉性思维情感传递。 三、本文的研究范畴 “变形表现 作为油画创作的手段，主要是相对于“写实表现”而言的。就 像现代油画发展阶段有传统“写实表现形式存在一样，在传统油画发展占主流 的时代也有“变形表现形式的运用，两者并没有绝对的划分界限。但是“变形 表现风格油画主要集中在现代艺术产生的阶段，一般而言，以1 9 世纪下半叶的 法国印象派为界，印象派之前的艺术我们称之为传统艺术，后印象派至2 0 世纪上 半叶称为现代艺术。因此，本论文的研究范围将限定在1 9 世纪末的“新艺术运动 3 至2 0 世纪中叶以前“超现实主义 4 ，以及这期间所出现的艺术流派。 3 1 9 世纪最后2 0 年代到2 0 世纪初，追求唯美主义，强调装饰性特点的艺术倾向风靡西欧，称之为。新艺术 运动”。它发端于1 9 世纪下半叶莫里斯为带表的英国工艺美术运动。 4 超现实主义是两次世界大战之间盛行与欧洲的文学艺术流派，致力于探索人类的潜意识心理，在视觉艺术 领域影响最为深远 2 西南大学硕十学位论文第1 章“变形表现”风格油画产生的社会背景 第1 章“变形表现风格油画产生的社会背景 在现代油画的发展过程中，由于观念的开放性与多元化，产生了非常多的流 派，也形成了不同的绘画样式。在“挣脱传统写实道路 的过程中，“变形表现 成为油画表现的重要手段。这种现象的出现不是偶然，而具有一定的必然性。 油画艺术作为一种文化的存在形式，其发展离不开社会的影响。社会发展的 每个时期，因不同的生存环境和生存状态，会产生不同的文化立场、思想观念以 及价值取向。自十九世纪中叶以来，西方哲学、思想观念、工业技术、自然科学、 乃至于整个社会都在发生着翻天覆地的变化，人们开始在新的社会生存环境和生 存状态中确立属于自己的立场和价值观念，油画作为文化艺术中的一个方面，也 发生着巨大变化，其中，变形手法的大量运用，形成了不同于传统油画的多种流 派形式，成为“西方现代油画一发展中非常重要的部分。“变形表现 风格的产生 是当时时代发展的必然，是时代进程所致。社会发展对“变形表现 风格油画的 形成所产生的影响主要包括以下几个方面： 1 1 工业化进程的影响 从表面上看，1 9 世纪晚期是一个令大多数欧洲人倍感骄傲的时代，这一时期， 工业技术的快速发展，改变了以往淳朴自然的生产和生活方式，给人们生活提供 了便利。然而艺术家们并不认为工业化就代表着社会进步的方向，相反的，在机 器大工业生产的影响下，涌现出很多新型的材料、工业制品等，整个社会在大机 器生产的轰鸣声中越来越聒噪。传统审美观念渐渐无法满足工业化进程所带来的 多元化精神需要，艺术家们努力用自己的创造力与个性表达，来对抗缺乏审美价 值的工业制品所带来的平庸和不伦不类，从而试图在艺术和大众生活之间建立一 种联系。这种将工业生产同艺术创作相结合的思想迅速演变成为一种群众潮流， 不仅对绘画产生了深远的影响，还波及到建筑、雕塑、书籍装帧、插图、家具、 日用品设计等各个方面。， 首先，从绘画表现方面，体现为装饰绘画风格的形成以及反映工业化机械文 明作品的出现。追求实用性装饰风格的现代艺术流派中最典型的流派有“新艺术 运动 。这种装饰风格受到东方绘画影响，色彩单纯、艳丽和装饰感强。在物象形 体结构上采用了大量平面化处理，以及夸张、变形的处理，同时大量采用工艺美 术中表装饰的线条和色彩，画面构成重叠交错，充满了奇幻的想象力。这不是一 场单纯追求形式美感的装饰运动，它的出现，是社会发展到一定程度的产物。直 接反映工业化发展的艺术流派包括未来派艺术，主要表现为对机械文明和科学时 代的崇拜。社会经济的发展，科学技术使得人们的生活发生翻天覆地的变化，由 2 西南大学硕士学位论文第1 章搿变形表现”风格油画产生的社会背景 一 一 i ml l 此形成适应社会的或消极或积极的心态。这些心态和情绪又反过来影响人们看待 问题和思考问题的角度。 其次，工业化进程中新技术的发展，特别是照相术的发明给传统绘画造成了 不小的冲击。传统绘画要达到逼真写实的效果，不断追求技法上的精良和熟练。 照相技术发明之后，在短短几分钟之内，就能更精准的完成艺术家们花费大量时 间和精力才能完成的工作，这对写实性绘画提出极大的挑战。艺术家们开始进一 步思考绘画的出路，并逐渐意识到，对客观对象的描绘仅仅停留在客观再现始终 是有局限的，而观念和情感表现才是激活绘画生命的新鲜血液。个人观念逐渐被 引入到绘画当中。主观反映对象形体结构、个性化的色彩和空间安排等都成为传 达观念及情感的手段，得到大量的运用。这也是导致现代油画中“变形表现一风 格发展迅猛的原因之一。 第三、工业机械化在改变人们生活状态的同时，也改变了人们的观察方式和 思维模式。一方面，传统思维方式还普遍存在；另一方面，现代机械化的生活充 斥在生活的每一个角落，不断对传统思维进行分解和排除，导致了矛盾和质疑的 产生。在这两种情绪的影响下，人们迷失了方向，不得不带着质疑的态度，对自 己的观察方式、思维模式以及表达形式进行重新调整。 一部分崇尚工业化及工业化所带来的蓬勃 生产运动的未来派5 艺术家们，认为机械和科学 的时代，万物都处在运动当中，他们希望在二 维的画面上，引入时间与空间概念，表现出除 物象长、宽、高、空间透视以外四维的空间。 常常表现高速行驶的火车、汽车以及运动中的 人物等。以波居尼的作品空间中连续的形体 ( 图1 ) 为例。波居尼表现了一个快速行进的人 物全身像，但这个形象没有五官和双臂，身体 存在的部分就如同机器生产出来的零部件，被 艺术家按照运动步骤联结起来，创造出了一个波居尼图l 空间中连续的形体 新的充满动感的现代机械形象。表现了工业化进程当中生活的日新月异，有着超 出想象的速度和效率。这也是作品表现不稳定感以及大机器生产下的冷漠情绪的 根本原因。此种表现形式一改过去焦点透视的表现手法，令人耳目一新。 除此以外，立体派6 将所有被描述的对象，都表现成与现实相差甚远的几何形， 5 未来派是第一次世界大战前夕产生于意大利的一个文艺运动 立体派指1 9 0 7 年至2 0 世纪加年代产生于法国，并影响到欧洲大陆和美国的一个艺术流派代表艺术家有 毕加索和勃拉克 3 岛 西南大学硕七学位论文 第1 章“变形表现”风格油画产生的社会背景 以较为简洁的形式，呈现出对象形、体、块面之间的相互关系。一定程度上也反 映出冷冰冰的工业社会也能带来实际便利的存在状态。 1 9 世纪末以后，西方国家经济发展迅速，机器大生产轰轰烈烈的发展势头， 逐渐打破了小作坊经济的局限，工业化进程使得人们生活更为便利，同时也更为 躁动不安，致使人们审美心理和价值取向也发生了极大的改变。作为反映人们审 美心理和思想以及价值取向的文化艺术，也无法摆脱社会发展带来的影响。就油 画而言，传统写实油画已经不能满足当时大众审美需求的多样化，同时也很难完 整的表现出错综复杂的社会现象，因此不同于传统样式的“变形表现 风格应运 而生，社会是这种风格形成的主要推手，并最终促成了风格的形成。 1 2 战争对艺术的影响 工业化经济的发展入侵人们生活，人们被迫接受了新的生活方式，而政治变 革对人们生活及心理产生了更为粗暴的影响，特别是世界大战爆发后，战争的残 酷给人们造成了巨大的心理创伤，也给社会造成了极大的伤害，人们在对生活的 焦虑和恐慌当中，信仰的缺失以及生活的不安定，催生了反战情绪的日益高涨。 人性在战争的摧残下产生了不同程度的扭曲，信仰的缺失让人们的思想处在 一种无政府的游离状态。针对这种情况，画家们对发动战争的资产阶级以及他们 所提倡和重视的社会文明，即文化、道德、艺术等观点进行了无情的嘲讽和质疑， 并以“变形表现风格作为宣泄自己被压抑和折磨的情绪以及对抗社会性精神病 态的一种手段。从而产生出即兴的、反理性的、反逻辑的各种风格的作品。 表现战争的画家如毕加索，作为立体派主要的代表画家之一，自二战以来他 画了很多反战题材的作品，其中最著名的是格尔尼卡( 图2 1 ) ，反映了战争对 人们生活带来的巨大的痛苦、对法西斯罪行的谴责以及对受苦民众的同情。 超现实主义的代表画家达利，在他的作品内战的预感( 图7 ) 中，对战争 爆发后苦难的预计，以及对内战矛盾冲突的描述，以“变形表现”的方式呈现在 人们的面前。画面夸张、荒诞，在给人强烈视觉冲击力的同时，将战争的残酷以 及战争带来的压抑情绪表现得淋漓尽致。 可见，战争对人们的生活特别是心理上造成的创伤是难以估量的。身处在这 个动荡时期的画家们，利用绘画作品为武器，选择能最直接、最强烈的表现个人 内心情感的艺术风格一“变形表现，来释放压抑在内心的强烈情感。其中，对 苦难民众的同情、反战情绪的宣泄、内心的恐惧与不安、对当时虚假文明的抨击、 对“人类理性 的质疑、内心的矛盾等，都成为作品表现的主题。 当反抗和批判对于现实中荒谬的社会毫无作用的时候，人们开始将目光转向 自身，希望能解开长期佩戴的精神枷锁，寻找到真实的心灵寄托，人们开始从西 4 j l 西南大学硕士学位论文 第1 章“变形表现”风格油画产生的社会背景 i 量曼! 曼曼曼皇! 皇曼曼曼曼曼曼皇曼曼曼量曼曼曼皇曼曼曼曼曼曼皇曼量量曼寰曼寰皇皇皇曼曼曼曼皇曼皇皇曼量曼曼曼量曼曼舅曼曼曼曼皇曼曼曼皇曼量量 方文化及哲学等精神层面寻求精神慰藉。 1 3 哲学思想的影响 丧失精神信仰，精神长期处于压抑和游离的状态，因此，寻找到新的精神依 靠就变成迫切的需要。尼采、柏格森、弗洛伊德等人哲学观点及学说思想中所宣 扬的，对自我精神和自我意识的关注，对人们从对客观世界的关注转向对人内心 世界的关注产生了很大影响。 其中，弗洛伊德的“精神分析学说 恰到好处的诠释了人类理智所无法占据 的圣地精神世界。“精神分析学说 中“潜意识说以及“梦的解析理论让 人们在现实世界中打开一扇梦想世界的窗户，在某种程度上刚好填补了人们精神 的空缺。在对绘画的影响上，它为西方现代绘画艺术的发展( 主要是超现实主义 流派) 提供了理论上的支撑。作品所表现的荒诞不经、不合常规、稚拙生涩、意 味深长、天真童趣、意境优雅、阴冷孤寂、恐怖激烈或者啼笑皆非等等，在弗洛 伊德的理论支撑下，变成合情合理的奇特内心潜在世界。对潜意识的挖掘和放大， 从灵魂深处向人们传达某种无可奈何的矛盾感受，也正因为这种无可奈何，让原 本隐晦的感受，直接宣泄出来。从而达到更强烈的效果。 超现实主义画家米罗的作品色彩艳丽明亮，造型形象稚拙天真，隐藏其中的 忧伤传达出超脱凡尘的意境，其实也是对他潜意识的呈现。他曾经说“我并不梦 想天堂，但是我坚信有一个社会比我们目前生活中的社会要美好些。现在我们还 是囚徒。州，这说明他虽然对资本主义社会不满，但是对于理想社会的追求只是停 留在幻想当中。而这些艺术表现深层的精神内涵，从弗洛伊德的哲学思想中，都 能得到解释。 “现代油画 的产生和发展是时代和社会的产物，是反映社会生活和思想情 感的重要手段。其中“变形表现风格的油画，在“现代油画中占据着很重要 的地位。资本主义经济以及工业化的迅速发展，给人们生活带来翻天覆地的变化， 社会政治的动荡和因战争引发的灾难，对人们心理造成深刻和深远的创伤。人们 难以估计客观现实世界的变化，也因而对客观现实世界产生众多的怀疑，并将视 线转移到对自我精神层面的关注，从理论学说和哲学思想中找到立脚点与自我发 泄的途径。从而对“变形表现手段的产生及发展构成了非常积极和深刻的影响。 7 法国现代美术 第七章第1 1 9 页 西南大学硕士学位论文第2 章“变形表现”油画的精神内涵 第2 章“变形表现油画的精神内涵 原始洞窟壁画，承载着人们征服自然的愿望；古希腊艺术和谐优美、理性典 雅的特征，反映了人们对“数和科学的重视；文艺复兴时期“人文主义精神 同“世俗文化 一道，构成了文艺复兴时期艺术的精神内涵每个时期艺术的 发展都带着强烈的时代性，这种时代性，也是艺术作品得以保存和流传的根本。 同每个特定历史时期一样，1 9 世纪末2 0 世纪中叶现代“变形表现 风格油画的形 成和发展，也是时代和社会的产物，同样也具有丰富的精神内涵。 由于“变形表现 放弃了传统意义上的审美标准和价值评定，艺术形式服从 于观念表达，最终目的是表现人的内心和精神世界。因此，我们在分析现代艺术 多样的视觉变形形式的同时，务必深刻的理解到蕴含在变形表现形式背后的深层 含义。归根结底，也就是它反映出什么样的精神和情感内涵的问题。 2 1 潜意识心理 理解西方现代“变形表现 风格油画的潜意识心理精神内涵，主要需要明白 两个问题： ( 1 ) 为什么潜意识心理在西方现代“变形表现 风格的油画中得以凸显? 在西方现代油画发展的时期，社会生活的各个方面都在发生变化，社会结构 并不稳定，人们的思想长期处在无法平衡的状态，渐渐的对长期以来，从社会生 活中积累形成的道德准则、价值观念、意识形态、精神信仰等世界观取向，产生 了不满，种种疑惑纷纷如雨后春笋般滋长。对现实世界中虚伪的理性产生厌恶， 而这种厌恶的情绪在所谓的“社会文明 压迫之下，找到不到宣泄的路径。在这 种疑惑、压抑和不满的情绪过程中，人们渐渐将对世界的关注转向了对自身内心 情感的关注。 1 9 世纪末奥地利心理学家弗洛伊德通过临床试验，研究人类的深层心理活动 及规律，创立了精神分析学说。该学说对内心世界的研究，提出了潜意识心理的 概念。并认为“潜意识是精神活动的一般性基础。潜意识是个较大的圆圈，它包 括了意识这个小圆圈，每个意识都具有一种潜意识的原始阶段，而潜意识虽 然也许停留在那个原始阶段上，但却具有完全的精神功能。潜意识乃是真正的精 神实质”。8 其对于潜意识的阐述，概括起来主要包括两个方面：现实世界控制 了人的理性，内在精神才是潜意识的范畴，人只有在梦里或者下意识状态，才能 逃开理性和逻辑的制约，反映出真实的心理状态；人的原始冲动和本能欲望是 。张延风：法国现代美术，广西师范大学出版社，第1 1 0 页 6 自 西南大学硕士学位论文 第2 章“变形表现”油画的精神内涵 _ i 一 性。潜意识理论让人们找到了关注内心世界的依据。 现代“变形表现一艺术家借助艺术变形的形式，表现悲伤、孤独、疯狂、色 情、偏执、歇斯底罩以及无止境的潜意识情绪，是创作者生活经验的潜意识反映。 创作者也因为在对潜意识心态的表现过程中，找到情感宣泄的路径。 ( 2 ) 西方现代“变形表现劳油画如何运用“变形一手段来表现潜意识心理? 西方现代“变形表现一风格油画作品中，与潜意识心理和梦结合的最为紧密的 就是超现实主义艺术，其作品呈现出荒诞、非理性、古怪的效果。为打破理性和 意识的钳制，让思想完全处于“自由 状态，有些画家甚至追求于“自动主义一 创作方式，在半睡眠状态下进行创作。这种追求原始冲动和意识自由的活动，使 得绘画同弗洛伊德精神分析发生了紧密的关系。从理论讲，油画创作中潜意识心 理表现在：将现实理性世界中存在的事物，以艺术加工和变形的方式，进行打乱 和重新排列，营造出视觉和心理的幻觉，并以此来满足人们在现实世界无法得到 满足的原始冲动和本能欲望。 样的东西，整个画面怪异并且 不合常规，完全是只能存在于幻想当中的物象。达利是潜意识和梦理论的忠实倡 导者和实行者，据他自己所说，广大和平民众。 马脚下一位死去的战士右手紧握一把断裂只剩下一半的断剑，断剑旁边是一朵正 生长的鲜花，象征着苦难民众挣脱苦难的一种美好愿望和力量。作品左端是一位 怀抱死婴仰天哭喊的母亲，她背后面露残忍狞笑还骄傲自得甩着尾巴的牛，象征 着残暴与黑暗。作品右端是被战争火焰围困的人民，举着求救的双臂，一个妇女 正向画面中心冲过去，另一个披头发的妇女，从窗户伸出头来，举着一盏明亮的 灯靠近马头，同画面中上方的明灯一起，发出锯齿状的强光，照耀着这血腥的场 面。象征着法西斯赤裸裸的屠杀和惨无人道侵略，将被暴露在全世界站在正义天 9 西南大学硕士学位论文 第2 章“变形表现”油画的精神内涵 平上爱好和平的人民的眼睛里面，而法西斯分子最终会受到正义的审判和制裁。 整件作品将物象进行变形和错位以及象征的表现，画面中的形象经变形后依稀能 够辨认。画面在构图上呈现出一种向上的动势；在色彩黑白灰的运用上，造成了 画面摇曳和意向中的恐怖；在形体上将形象分解和扭曲，曲线和锐角的对比关系 强烈，层次上的支离破碎，都给人一种骚乱不安、暴烈恐怖和惨绝人寰的强烈印 象。毕加索选取了典型性的形象，如燃烧的房屋、绝望的呼声、死亡的战士和儿 童、惊恐的妇女和绝望的母亲，更集中和精炼的将惊恐、愤怒、凄惨、残酷等各 种复杂情感立体交织的展现出来。因此这种“变形表现 不仅没有削弱作品的创 作意图，甚至更为强烈的反映出对受难民众痛苦的同情以及对法西斯分子兽性的 控诉。 所有优秀的艺术作品都必然承载着更纯粹、更强烈的精神体验。同为战争题 材的作品，在“变形表现 处理过程中，内战的预感( 图3 ) 选择用学院派的写 实手法，格尔尼卡( 图4 ) 选择的是立体主义对形体和结构进行分割的方式，都 是对客观世界进行典型性和集中性变形提炼的表现。 艺术毕竟是精神生活的产物，是一种高于现实经验的体现。不能等同于自然 和科学，不具备必然和绝对的规律和存在模式，因此表达观念和思想的方式很多 种。其中“变形表现 能对生活进行高度浓缩，抽取出物象特征，融入观念、思 想，以作品的形式组织和呈现出来，能更直接、更突出的表达出作者的创作意图。 从而带给观众更深刻的情感体验。 ( 2 ) 搿变形表现一典型性形象更充分的体现创作意图 西方现代“变形表现风格油画，与传统“写实表现风格油画在创作初衷 上不尽相同。后者追求的是客观、理性和科学，以及艺术形式与现实生活中客观 物象之间的相似程度；而前者则是追求情感表达以及对新观念的诠释。因此，可 以说“变形表现风格油画有着更高的要求。 1 9 世纪中期以后，现代艺术的“变形表现 试图摆脱传统艺术观念中“写实 表现 的束缚，打破已有的审美观念，继而完成由写实表现向情感观念表现的转 变。然而观念和情感作为一种意识形态，要真实可感的呈现在人们的面前，仅仅 依托对客观真实的摹写是无法实现的。“变形表现 风格的出现，将现实生活的物 象进行变形重构，从众多客观形象中，提炼和选取最具典型性的物象，使之能够 转换为艺术表达有用的图像元素，并利用这些新的艺术元素来传达对现实社会的 解读与思考。这些元素，是人为的有意识的创造，能对观念、意识及情感进行有 效组织，能更贴切的传达出艺术家的情感体验。 西方现代油画中个性化“变形表现 艺术语言的运用，是艺术发展到一定程 度的必然结果。在对个性化和典型化观念的表达上，“变形表现 方式能带给人们 l o 西南大学硕士学位论文 第2 章“变形表现”油画的精神内涵 一i i ip li f 更多的心理情感体验，是能更好体现创作者意图的手段。 ( 3 ) _ 变形表现一集中性和典型性的提炼能强化情感和观念的传达 对于西方现代“变形表现一油画而言，形体、结构、色彩和空间仅仅是构成和 分割画面的因素，它的最终目的是对情感及 观念的传达。因此，为了表达情感感官及感 受，创作者可以对画面的构成要素进行集中 性和典型性的变形处理，既彰显了个性，又 让观众更直接的体会到艺术家的情感及意 图。 注重内心情感表达是现代。变形表现 风格油画的重要特征。以表现派为例。表现 主义画家认为艺术创造是不可取代的人内心 情感表达的需要，因此必须尽全力去揭示个 人的独特性，表现个人内心不可抗拒的冲动。 在表现手法上，强调情绪化的色彩以及变形 的形体，对观众视觉上的冲击以及心灵上产 生的共鸣。以此完成情感上的宣泄，并传达 出复杂万变的丰富内心情感世界。 圈5 蓑克工人回家 蒙克的作品对内心情感的反映显得尤其直接和深刻，如 人们强烈的感官刺激。除了野兽派艺术，表现派艺术也同样注重画面构成要素的 视觉形式感。以蒙克的作品 病室里的死亡： ( 图6 ) 为例，这件作品采用了一贯 的变形表现手法，人物都呈现出扭曲的形态，画面最亮的部分是白色的病床，人 物被集中安排在一整块深色调里，同背景中的投影融合在一起，医院的墙壁被表 9 马永健t 现代艺术加讲上海社会科学院出版社，第8 l 页 西南大学硕士学位论文 第2 章“变形表现”油画的精神内涵 i i i i 现成纯度较高的大红色，将对死亡的恐惧以及现实生活的惨淡表现得非常微妙。 画面中主要就只有三大块颜色：病床的白色，是整个画面中最亮的颜色，象 征着生命的脆弱：画面最重的颜色是站在床边的家属们，沉重的色彩象征着生者 沉重的悲痛；背景的墙壁是大红色，是整幅作品当中纯度最高的色彩，在黑色和 白色当中起到中间过渡色的作用，象征着现实生活的不调和。人物的姿势也都经 过精心的安排，他们都包含着特定的心理情绪，如麻木、悲伤、痛苦、绝望等。 在这里，除形体外，色彩的处理也成为“变形表现一的重要手段，通过对画面色 彩的解读，人们能分析出作品的表现意图。色彩作为“变形表现 画面的构成因 素，对烘托画面的氛围起到重要的作用。画面的形体结构、空间安排以及色彩的 运用，都是构成画面形式，营造情感氛围的重要因素。蒙克善于利用色彩的心理 暗示，空间的布局安排以及形体本身所包含的情感内容，来描述和揭示心灵，表 现美丑、痛苦以及欢乐，并充分的发挥画面构成的艺术表现力，使得画面各组成 部分达到完美的统一，从而形成深刻的视觉感受。 西方现代“变形表现 风格油画注重画面形式构成所形成的艺术效果，对形 式的追求使得“变形表现一风格油画强化了艺术的表现功能和纯视觉感受。 2 4 2 。变形表现一油画作品表现出对现实社会的关注 ( 1 ) 作品反映社会责任感 所谓社会责任感，指的是在一个特定的社会里，在心里和感觉上，对其他人的 伦理关怀和义务。简单来讲，在对自己负责的条件下，还要对社会和他人负责的 行为，体现一个人的社会责任感。西方现代“变形表现一油画风格追求的是对个 人情感及意识形态的表现。但同时也能站在大部分社会民众的立场，反映社会的 现状，并对客观世界提出控诉或者 新的要求。体现了西方现代“变形 表现一油画蕴含着崇高的历史使命 感和社会责任感。 波居尼( u m b e r t ob o c c i o n i 1 8 8 2 m 1 9 1 6 ) 是未来派重要的理论 家和灵魂代表艺术家。 城市的崛 起( 图7 ) 是他比较具有代表性的 作品。他追求“劳动、光线和运动 的伟大综合 。画面中间是一匹充图7 波居尼城市的崛起 满活力、动感非常强的红色奔马，象征着日新月异的工业化进程给社会带来的巨 大变化有着势不可挡的力量，在这股强劲的力量面前，挡在它面前的人物显得非 1 4 西南大学硕七学位论文第2 章“变形表现”油画的精神内涵 曼曼曼鼍量曼曼曼曼皇皇曼曼曼曼曼曼曼曼曼, i , _ i !i w i _ i i = i 曼曼曼曼曼曼曼曼曼皇曼曼曼罾 常的脆弱。这些变形扭曲的人物有着正在劳动的姿态，象征的是劳动的活力。整 个画面色彩鲜艳，强烈夸张的动态以及旋转跳跃的笔触表达了对速度、运动、力 量以及工业的崇拜。这种“变形表现风格的出现有着重要的社会原因。 在现代技术进步和文化发展的时代，大部分意大利人还沉浸在历史辉煌所造 成的假象当中，怀旧和麻木的心态对正在发生的变化缺乏应有的活力，社会政治 和文化也一片死寂。以波居尼为代表的未来主义艺术家们把自己的矛头对准了意 大利一切传统的价值观，要求彻底摧毁传统文化以及文化的堡垒图书馆、博 物馆等，并在此基础上建立与“新的欧洲 保持同步发展的机械文明以及文化上 的新规划。m 他们关注社会现状，并立足于社会现状，创作出的作品，也不再只是 纯粹对个人感受的表达或者对形式的探索，而是蕴含和渗透着强烈的民族意识， 具有显著的文化姿态，从而产生出影响社会的力量。这种将社会文化和意识形态 介入到绘画而产生的油画“变形表现作品，承载着艺术家的社会责任感和历史 使命感。 将对社会的关注纳入到“变形表现 风格油画中，具有有代表性的还有毕加 索的作品格尔尼卡( 图5 ) ，该作品对德国法西斯的血腥暴行进行严厉的控诉， 表达了对军阀的憎恨和对民众的同情。达利的作品 ：内战的预感( 图4 ) 也体现 了对劳苦大众的关注，利用被拆解的零散的肢体，表现社会结构的矛盾以及民众 对战争爆发时的恐惧感。两件作品同样为表现西班牙战争的题材，形式不同，两 位艺术家都站在受苦民众以及和平和正义的角度，反对战争，并希望通过艺术创 作的方式，向社会呼吁和平。蕴含着高度的社会责任感和使命感。 在西方现代“变形表现”风格油画中，作品不再单纯只是追求画面效果或者 个人情感的表达，开始关注社会、关注人性，从而与时代有着越来越紧密的联系， 有着社会性的特征及内涵。 ( 2 ) 体现社会结构的多样化 西方现代“变形表现 风格油画产生和形成，与客观世界的联系紧密。它伴 随着社会形态和观念的改变而产生，社会结构形式的多样化，引发审美多样化，“变