（体育教育训练学专业论文）中国武侠电影与动作导演.pdf

中国武侠电影与动作导演 中文摘要 中文摘要 中国电影发展已经有了1 0 0 多年的历史，武侠电影作为中国叙事电影的一个 特有类型，以其规模之大，参与者之众，形态趣味之丰富，几乎都超过了其它故 事片类型，给中国以及世界观众带来了一次次的影像奇观和精神享受。 “武”与“侠”是构成中国武侠电影的核心，而作为武侠电影的灵魂人物一一 动作导演，自然受到创作者的特别重视，于是动作导演就成为中国武侠电影的独 创职业。动作导演以其个人的修为、涵养以及文化底蕴从技术和文化等方面立体 全方位的影响着武侠电影。动作导演为武侠电影提供了“武”的技术元素，同时 也在一定程度上为武侠电影提供了艺术元素。离开了动作导演就没有了中国武侠 电影。 本研究采用文献资料法、逻辑分析等方法，论述了中国武侠电影的概念及其 发展历程，阐述动作导演的产生与发展的历史性演变，分析了动作导演在中国武 侠电影中的重要作用，剖析中国武侠电影发展中存在的问题，研究表明：1 培养 新人；2 真功夫+ 科技；3 叙事主题有待深化是我们当前需要解决的问题。 通过研究，本文提出有益于中国武侠电影发展的建议与措施，旨在为中国武 侠电影健康、持续、有力发展提供理论参考。 关键词：武术；动作导演；武侠电影 作者：章海晨 指导教师：常生 c h i n e s es w o r d s m 如m 叶i e 锄da c t i o nd i r e c l i d r a b s h a c t c h i n e s es w o r d s m a nm o v i ea n da c t i o nd i r e c t o r a b s t r a c t 1 kd e v e l o p m e n to fm ec l l i n e s ef i l mh 嬲a h e a d yal l i 咖r yo fo v e r l 0 0y e a r s a sa s p e c i a l 咖eo fn l e c l l i n e s en a r r a t i v e 丘l i i l ，t l l ec l l i l l e s es w o r d s m a nm o v i ea l m o s t e x c e e d e d 也eo t h e rs c 0 】呵f i h n s s 哆1 ei l l 1 ea s p e c to fe x t e n t ，m a k e r sa i l dp a _ t t e m s r h l 塔， 也cc h i l l e s es w o r d s m 锄m o 、，i eo 航r e d 矗l mi l l l a g ew o n d e r 跹ds p i r i t u a ie n j o y m e n tt 0t h e 锄d i c ea th o m e 趿da b r o a da g a i n 锄da g a i n w h 锄d ) ( i a 劭et h ec o r e so f 廿1 ec l l i n e s es 、阳r d s m a nm o v i e a n da st l l es o u lo f 吐l e s w d r d s m 锄m o v i e ，a c t i o nd i r e c t o rc e r t a i l l l yw i l lr e c e i v es p e c i a la t t 既l t i o n 矗啷t h e p d u c e r t h l l s ，a c t i o nd i r e c t o rb e c o m e sau 1 1 i q u e0 c c u p a t i o ni n 廿1 ea h i n 懿es v 吣r d s m 觚 m o 、，i e 觚da l l s i d e d l yi n n u e n c e st 1 1 es w o r d s m 觚m o v i e ，i ns l 【i ua i l dc u l t u r e ，晰t l ll l i s p e r s o n a ls e l f - p o s s e s s i o na r l dc u l t u r ei 璐i d ei i l f o m a t i o n a c t i o nd i r e c t o rp r o v i d e dm e s l ( i l lf 如t o 墙o fn l es w o r d s m 孤m o v i e ，a n dt 0s o m e 麟t e n t ，嬲w e n 嬲t l l ea n i s t i cf a c t o 瑙 t 0n l es w o r d s m a nn 1 0 v i e w i t h o u ta c t i o nd i r e c t o r 廿l e r ew i l lb en oc l l i i l e s es w o r d s m a n m o v i e m o u 曲m e 也o d so fl i t e r a t u r e 孤dl o 西c a la i l a l y s i s ，t b i s 也e s i 8 舭m 呻t 0 d i s c u s s 廿l ec o n c e p ta i l dd e v e l o p m e n to f 也ec h i n e s es w o r d s m 觚m o v i e ，e ) 【p o u n dt l l e a p p e a r a n c e 锄dd e v e l o p m e n to fa c t i o nd i r e 咖r ，锄a l y z et h ei m p o r t a n tp a r tt t l a tt l l e a c t i 伽d h c t o rp l a y si i lm ec 蛐1 e s es w o r d s m a i lm o v i e ，d i s s e c tt l l ep r o b l e m si nt h e d e v e l o p m e n to ft h ec l l i n e s es w o r d s m a n 1 0 v i e ，t h es t u d ys h o w st t l a tt l l ep r o b l e m sw e n c e dt os 0 1 v ea r e 邪f o l l o w s ：f 弧t 佩nan e wg e 】【1 e r a t i o n ；s e c o n d ，仃u e9 0 n g m 觚d t e c l l t l 0 1 0 9 y ；t l l i r d ，d e 印e nt h en 舭a t i v et 1 1 e m e t h r o u g h 也es t u d 弘m i st l l e s i sp u tf 0 柙旧r ds 1 1 9 9 e s t i o n sa n dm e a s u r e sw 1 1 i c ha r e g o o dt 0t 1 1 ed e v e l o p m e m0 ft 1 1 ec h i n e s es w o r d s m a nm o v i e ，a l lo f 、7 1 7 1 h i c ha r em e 觚tt 0 p r o v i d et l l e o r e t i c a lr c f 醣e n c e st ot l l eh e a l t l l y ，跚s t a i n e da n de n e 玛e t i cd l w e l 叩m e n to f t l l e c h i i l e s es w r o r d s m a l lm o v i e k e yw o r d s ：w u s h u ；a c t i o nd i r e c t o r ；s w o r d s m a l lm o v i e w n t t e nb y ：z h a n gh a i c h e n s u p e r v i s e db y ：c h a n gs h e n g i i 苏州大学学位论文独创性声明及使用授权声明 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立 进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文 不含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得苏 州大学或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作 出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本 声明的法律责任。 研究生签名：童丝虚 日期：泖垦未_ _ j j 学位论文使用授权声明 苏州大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆、清华大学论 文合作部、中国社科院文献信息情报中心有权保留本人所送交学位论 文的复印件和电子文档，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论 文。本人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。除在保密期内的 保密论文外，允许论文被查阅和借阅，可以公布( 包括刊登) 论文的 全部或部分内容。论文的公布( 包括刊登) 授权苏州大学学位办办理。 研究生签名：钰日 导师签名： 期：垒翌垦：曼塑 中国武侠电影与动作导演 1 前言 1 前言 中国电影发展已经有了1 0 0 多年的历史，到目前为止，能真正打进国际市场 的中国电影恐怕也只有中国的武侠电影。作为“中国制造 的武侠电影以其大气 磅礴的气魄，侠骨柔情的风流而成为世界电影舞台上一道靓丽的风景。早期武侠 片的突出代表1 9 2 8 年“明星公司”推出的火烧红莲寺，到现在徐克的七剑， 成龙的神话，中国武侠电影已经有8 0 多年的历史。8 0 多年的发展历程为中国 传统武侠文化的精神内核注入了新的活力，给中国影人和观众带来了一次次的影 像奇观和精神享受。武侠电影已经成为中国电影史上最早形成也是最成熟的一种 类型电影，在世界电影史上，只有美国的“西部片”和中国的“武侠片”拥有这 样长的历史并对世界电影的发展做出非常重要的贡献，极大的丰富了中国电影乃 至整个世界电影。 中国武侠电影是一种以武侠文学为原型，融合京剧、舞蹈化的技击表演，戏 剧化、模式化的叙事情节为一体的类型影片。1 中国武术电影自其诞生之日起，就 带着京剧舞蹈艺术的神韵，随着中国武侠电影的发展，又汲取武术的内在形态和 神韵，形成了独特的高度艺术化和表演化武打动作风格，中国武侠电影所表现出 来的武打技巧是一种高度程式化的动作表演，追求的不是单纯的打斗、单纯的视 觉奇观，而是武打与剧情、与情景、与人物性格的相互交融。武术与电影的结合， 使武术演变为一种以艺术表演为主、击打对方为辅的武术之“舞”，使观众在欣赏 一场技艺精湛的动作搏击同时，也在欣赏“影像舞台”上优美动人武术之“舞”。 动作指导是随着六十年代邵氏的武侠电影的风潮而逐渐风行的，并因为1 9 6 9 年邵氏开办“龙虎武师训练班 ( 续办时改名为“武术演员训练班 ) 而成为正式 的电影行业。此前像二十年代末也曾有过武侠片的风潮( 如火烧红莲寺系列 作品) ，但据钱似莺( 香港最早的女武指，也是洪金宝的祖母) 的回忆，当时一般 只是请这类有功夫功底的人到片场当替身或者拍近景的武打戏，并没有形成一种 行业。早期的邵氏电影公司是非常的阴盛阳衰的，直到张彻以表现男性阳刚之美 与暴力之美的武打片的出现，这扭转了阴盛阳衰的邵氏的局面，更重要的是，武 术指导越来越受到重视，越来越多的有功夫功底的人成为动作演员，如以洪金宝 1 贾磊磊，武舞神话中国武侠电影及其文化精神，南京师范大学博士学位论文，2 0 0 7 年4 月，第1 4 页 l 中国武侠电影与动作导演 1 前言 为首的七小福、以袁和平为首的袁家班等即使是在现代式的枪战戏中，也有 不少的动作指导的参与策划指导动作场面，如当时的成家班。 1 1 研究目的与意义 在世界电影史上，影片的动作导演这一职业作为中国电影自己首创出来的， 一直在对其的内涵与内容进行充实。他们从跑龙套、做替身开始，到如今已经成 为与美术指导、摄影指导同样重要的一种专业性极强的“电影行当”。是当今主流 电影不可或缺的一种艺术与技术支持。随着中国武侠电影卧虎藏龙首敲开了 奥斯卡的大门，勇夺奥斯卡“小金人刀，动作导演越来越受到人们的重视。如今在 好莱坞，动作导演也越来越多地进入到电影主创人员的行列中。他们所指导的电 影已成为西方电影争相摹拟、复制的对象。中国的武侠电影也频频亮相这个国际 电影奖台上，摘取一个个桂冠。 动作导演能够给影片带来丰富的想象空间，使电影的艺术性加强，提高了武 侠电影的观赏价值和商业价值。黑格尔所言：“能把个人的性格、思想和目的最清 楚地表现出来的是动作，人的最深刻的方面只有通过动作才见诸现实。”因此，动 作导演成了武侠电影制作中不可或缺的人物，在影片的制作方面担任着任重道远 的角色。 但是随着全球化语境的到来，东西方文化的交融，在这辉煌的背后蕴藏的现 实危机也随着岁月的流逝而日益逼近：武侠电影中的“武侠”与中国传统武侠的 宗旨背道而驰，甚至出现有“武 无“侠”的现象，一个个暴力、血腥杀戮充斥 了整个银屏；为了追求影片的娱乐性、观赏性，动作导演在电影的创作过程中过 多依赖于电脑特技，想制造出绚丽多彩视觉奇观，使中国武侠电影失去了它独有 的东方魅力，也为中国武术国际化的发展设置了一定的障碍。 中国武侠电影的历史，是海峡两岸三地电影文化艺术交流、融合、互动的历 史，也是中国电影逐渐走向世界的历史。在这风风雨雨的1 0 0 多年间，中国电影 界涌现出了一批批开宗立派的电影艺术家，如张彻、胡金铨、成龙等创造了一系 列流芳百年电影佳作，同时，中国武侠电影也由于过分渲染暴力、神怪迷信，有 的为加强其娱乐性、商业性而充斥一些色情元素，在武侠电影的影响日益扩大的 今天，有必要对这些内容进行文化的批判与导正。 在中国武侠电影的研究中，对动作导演的研究目前处于一种空缺的状态，在 武侠电影创作过程中对动作导演的认可也就在香港电影金像奖于1 9 8 2 年创办后， 2 中国武侠电影与动作导演l 前言 从第二届( 1 9 8 3 年) 开始设“最佳动作设计奖 ，作为武侠电影的诞生和发展之地的 中国内地，没有一个为动作导演设立的电影奖项，这说明中国内地仍然缺乏对动 作导演的足够重视，对动作导演的奖项还是存在着一定的空缺，随着电影产业的 发展，动作导演对一部好电影的诞生起着越来越重要的作用，中国艺术研究院影 视研究所贾磊磊在“中国电影新百年：合作与发展”金鸡百花电影节2 上呼吁中国 内地电影应尽早设立武术指导或者动作导演之类的奖项，为推动中国电影的发展 有所作为。所以在国家的评奖体系当中还存在的缺失促使我们有必要加强对中国 动作导演的研究，以便从电影史的研究领域和现实领域来促进中国武侠电影发展 的脚步和中国武术国际化进程，来完善中国武侠动作导演的创作研究。在经济全 球化的今天，中国武侠电影正走向国际化，也是中国武术国际化的过程，有必要 对中国武侠电影和动作导演的历史与现状进行重新的研究、评价，科学地、系统 地、历史地研究中国武侠电影，分析中国武侠电影发展的趋势，研究它在市场经 济的历史环境中如何生存，以及在全球语境下如何茁壮成长。本文的研究目的就 是为了让人们能较清晰认识到武侠电影、动作导演以及他们之间相辅相依的互动 关系，通过对动作导演与武侠电影的发展关系的深入探讨和剖析，分析武侠电影 与动作导演的现状，以及动作导演历史演变过程，探求中国武侠电影的国际化发 展之路，也是中国武术国际化发展的途径。 1 2 文献综述 通过对南通大学学术期刊全文数据库、中国期刊网、中国知网和百度网以及 啊w g 0 0 酉e c o m 的搜索，在南通大学图书馆，利用手工检索与计算机检索相结合 的方式查阅十余年来与本文有关的学术期刊和多部专业书籍。并在中国期刊网全 文数据库( 中国学术期刊) 1 9 9 4 年1 0 0 7 年以动作指导、武侠电影、导演、武打 设计等为关键词进行检索，查阅到与本文相关联的研究，对这些资料的研究方法 和结果进行归纳、总结、分析，为本文的研究提供不可缺少的理论依据。其研究 内容主要包括以下几个方面： 1 2 1 武侠电影方面的研究 电影是一个系统化工程，武侠电影也是中国电影研究中一个及其重要的组成 部分，其包括的内容和研究的范围较多，很多学者对武侠电影进行了研究。 2 h t c p ：，c n t s i n a c o m c n ，i 劬沈0 0 5 - 1 1 1 0 0 8 2 7 8 9 1 6 8 8 h t l i l l 3 中国武侠电影与动作导演 i 前言 陈墨在中国早期武侠电影再认识一文中对武侠影片的诞生，类型的形成 作了详细的分析，分析其产生的社会成因，同时对早期的武术电影作了辩证的批 评。对早期武侠片常被一些电影批评家及电影史家笼统地称为“武侠神怪片 ，成 了一个独特的新命名，这一片种就极容易被扣上“宣扬封建迷信”的大帽子；另 外由于对暴力的宣扬，为世人垢病。乔洁琼3 认为从武侠电影在二十世纪九十年代 掀起了一个新高潮，代表人物是徐克、程小东，电影史上称之为“新武侠电影 ， 以区别二十世纪六七十年代以张彻、胡金铨、楚原、李小龙等为代表的“新派武 侠电影”。可以说1 9 9 0 年笑傲江湖拉开了新武侠电影的序幕。张宇4 从武侠电 影的发展上谈论中国电影从诞生之初便拥有了成了中国唯一可以与好莱坞电影所 抗衡的经典类型片武侠电影。武侠电影从诞生到成熟，经历了起伏跌宕若干 个阶段。正是在这时间长河的不断打磨中，它日渐完善自己，发展自己以形成一 个从合理的电影类型体系。武侠电影除了成就中国的侠义精神与电影工业完美契 合之外的另一个重要贡献，就是在刀剑类武侠之外又生成了另外两种类型电影： 神怪片与功夫片。一如其名，神怪片大多表现花妖精灵，神仙鬼怪之事，功夫片 则注重演员打斗时的真实及体能上的对战。从本质上讲，它们则同刀剑类武侠片 一样，都是借助“武 ( 功夫) 这种外化手段来表现侠义的内涵。李剑5 在指出武侠 电影在政治、经济、文化等因素的作用下，不断地经历着调整、兴盛、衰落而再 调整的更替过程。尤其是九十年代以来，娱乐至上的观念盛行大陆，激烈的商业 竞争扩至全球，武侠电影也出现了向动作片转变的倾向。但九十年代后兴起的数 字特技在武侠电影制作中所占的比重逐步增大，使得影片内容上忽视了对人情的 关注和对人性的表现，因此，真正意义上的武侠电影已不多见。然而，在当下的 世界电影格局中，好莱坞电影文化霸权横扫世界各国的电影市场，作为承载着中 国文化传统和文化精神的电影类型之一，在应对代表着异质文化的外来影片的挑 战时，要坚守本民族的文化阵地，捍卫了本民族的文化语境。文中作者仔细地研 究武侠电影的艺术传达机制，并挖掘其美学价值和文化价值，对当前的中国电影 在异国电影的包围和冲击下逐步走出困境有所裨益。 1 2 2 武术与武侠电影的研究 3 乔沽琼，英雄末路，路在何方新世纪武侠电影的思考，东方艺术，2 0 0 5 年0 6 期 4 张宇，笑傲神州八十年武侠电影风光评说( 上、下) ，电影，2 0 0 5 年0 9 期，2 0 0 5 年1 0 期 5 李剑，武侠电影新探，南京师范大学，硕士学位论文，2 0 0 6 年 4 中国武侠电影与动作导演l 前言 肖亚康6 在影视武打片与中华武术中认为影视武打片与中华武术虽同样借 用武术攻防动作作为表现手段，但却分属影视艺术与体育的不同领域，有不同的 起源、发展历程，以及艺术特点和武术特点进行阐述，对两者之间既相互作用， 又相互影响的关系进行讨论。田惠君7 在中华武术与武打影视作品相互关系的研 究文章中从内地第一部武打功夫片少林寺放映以来，武打片带给影视界一片 新鲜而热闹的新天地，此后文艺界以武术为素材的影视作品如雨后春笋般的涌现， 武术渗透到影视领域，创造出武打功夫片这样一种艺术形式，推动了武术产业的 发展，也给影视界的发展开辟了新的思路，武术成为影视的素材，影视为武术提 供强大的宣传效应，由此形成双方互为促进的关系。贾亮8 在武术与中国武侠电 影一文中采用文献资料法、专家访谈法、观察法和逻辑分析方法，试图从武术 的角度来审视中国武侠电影，简述中国武侠电影的产生及其发展过程，分析中国 武术技术、武术文化等对中国武侠电影的作用；武侠电影对中国武术发展的推动 与负面作用等，深刻研究它们之间的关系，寻找武术与武侠电影的互动根源。 1 2 3 动作设计方面的研究 有关武侠电影的动作设计的研究近年呈上升趋势，刘健鹏9 动作电影中的武 打设计艺术一文中指出武打艺术设计是动作电影的一个重要组成部分。它需要 在忠实于影视剧本的基础上，首先设计出连贯、丰富的分镜头画面，然后对演员 的动作顺序、镜头内蒙太奇手法的运用、场面的大小和层次进行调度安排，最终 在各种道具和电脑科技的帮助下，营造出一曲高潮跌宕、惊险刺激的电影故事。 我们需要强调一点：虽然电影科技和电视科技的特技艺术，可以营造或制作出扣 人心弦的特技效果和特技武打，甚至可以创造出武林高手和功夫巨星。但是，真 正主宰和设计影视武打蒙太奇艺术的还是影视工作者自己。另外索亚斌在香港 动作片的风格流变1 0 、论香港动作片的动作表现原则1 1 中对动作设计的风格流 派历史性变化和动作设计的表现原则作了一定的论述，展现“东方暴力美学，并 对影像故事构成、视听语言风格、文化价值取向和心理认同等特征进行总括性表 述，对中与西方电影中的暴力作了一定的区分。 6 肖亚康， 影视武打片与中华武术，平项山师专学报，2 0 0 4 年0 5 期 7 田惠君，中华武术与武打影视作品相互关系的研究，武术科学，2 0 0 6 年第3 期 8 贾亮，武术与中国武侠电影，河南大学，硕士学位论文，2 0 0 6 年 9 刘健鹏，动作电影中的武打设计艺术，电影评介，2 0 0 6 年第1 3 期 1 0 索亚斌，香港动作片的风格流变，北京电影学院学报，2 0 0 5 4 索亚斌，论香港动作片的动作表现原则，北京电影学院学报，2 0 0 1 4 5 中国武侠电影与动作导演1 前言 综上所述，以上文章基本上是从电影的角度来分析武侠、文化、武术、艺术 设计等，在影片中展现武术动作时多以与高科技手段相结合，使武术技术舞蹈化、 神圣化、艺术化，在银幕上制造出一个个英雄神话。为让人们能在武侠电影中真 正了解到中国武术文化，感悟武术博大精深，笔者将从中国武侠电影的角度，来 谈动作导演与中国武侠电影的关系。 1 3 研究对象与方法 1 3 1 研究对象 本文的研究对象为中国武侠电影与动作导演。 1 3 2 研究方法 电影研究与一般的艺术理论研究的不同在于它不仅要阅读大量的理论著述和 历史学成果，而且还需要拥有大量的影像资料和图书文献资料，以及武侠电影相 关的研究成果，为完成论文奠定了坚实的基础。 ( 1 ) 文献资料法 笔者系统查阅了中国期刊网全文数据库、中国知网全文数据库与动作导演和 武侠电影有关的学术期刊和多部专业书籍。了解与本文相关的研究，为课题的研 究奠定理论基础。 ( 2 ) 逻辑分析方法 在问题分析、论文撰写过程中，运用逻辑学知识与方法，进行归纳、演绎、 分析与综合。 ( 3 ) 对比研究法 笔者还观看多部不同时期的影视资料，对其中的部分经典作品进行了认真的 读解，做了大量的研究笔记，以求能对中国武侠电影中动作的风格形成相对完整 的认识，特别是对不同武侠电影中动作导演的艺术风格的把握，建立了直观的、 真实的感性和理性认识。 6 中国武侠电影与动作导演2 中国武侠电影概念的界定及发展历程 2 中国武侠电影概念的界定及发展历程 要研究中国武侠电影，首先我们要对武侠、电影和中国武侠电影作一个概念 的界定。 2 1 武侠 根据古代文字学家的考据，侠字源于“夹”。夹、甲语音相近，语义相通。为 此，“夹”实际上讲的就是衣甲之甲。侠，在中国古语中与傅、粤两字相通。说 文解字里的对侠的解释：“侠，俜也。从人夹声。”“粤，侠也，三辅谓轻财者为。 由此得出，所谓侠士，就是带甲之士，就是俜士，亦即武士。也 “武侠 一词在现代汉语词典中解释为：“侠客 。1 3 “侠客”一词在现 代汉语词典中解释为：旧社会里指有武艺、讲义气、肯舍己助人的人1 4 。 2 2 电影 电影是以拍摄技术为手段，以画面和声音为媒介，在银屏上创造形象、反映 生活和表达思想的一门艺术。1 5 是继文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、建筑之后出 现的一种新的艺术形式。它根据“视觉暂留”原理，1 6 运用照相( 以及录音) 手段， 把外界事物的影像( 以及声音) 摄录在胶片上，通过放映( 以及还音) ，在银幕上 造成活动影像( 以及声音) ，以表现一定内容的技术。电影作为综合性的艺术，在 发展中吸收了文学、建筑、音乐、绘画、雕塑、诗、舞蹈等艺术因素，不断丰富 自己、完善自己。 2 3 中国武侠电影 中国电影在其百年历史的发展过程中，形成了一些具有民族特色的电影类型。 其中的武侠电影，就是作为中国叙事电影一个特有类型，以武侠文学为原型，融 1 2 贾磊磊中国武侠电影史嗍，北京一文化艺术出版社，2 0 0 5 1 ，第2 7 页 中国社会科学院语言研究所词典编辑室编，商务印书馆，2 0 0 2 0 5 ，修订第3 版，第1 3 3 6 页 1 4 中国社会科学院语言研究所词典编辑室编，商务印书馆，2 0 0 2 0 5 ，修订第3 版，第1 3 3 6 页 1 5 封敏，电影艺术a b c ，北京教育科学出版社， m 1 9 9 5 1 2 1 6 视觉滞留现象，又称：视觉暂留现象，指当人眼所看到的影像消失后，人眼仍能继续保留其影像0 1 o 5 秒 左右的图像，这种现象被称为视觉暂留现象。这个现象是由比利时物理学家尤瑟夫普拉托( j o s e p hp l a t e 卸) 1 8 3 5 年在观察太阳的实验中发现的，他根据这个现象发明了证明这种人体生理特征的而他自己也因为这次观 察而导致双目失明，因为太阳的影子永远的印在了他的眼睛里。 7 中国武侠电影与动作导演2 中国武侠电影概念的界定及发展历程 合舞蹈化的中国武术技击表演与戏剧化、模式化的叙事情节为一体的类型电影， 最具民族特色和世界影响，我们称之为中国武侠电影。 陈墨先生在刀光侠影蒙太奇中国武侠电影论一书中：所谓的武侠电 影，即“有武有侠的电影 ，以中国的武术功夫及其特有的打斗形式，及体现中国 独有的侠义精神的侠客形象，所构成的类型基础的电影，就是武侠电影。1 7 2 4 中国武侠电影发展历程 在中国电影史上，中国武侠电影经历了一个孕育、变化、发展的历史过程之 后，在中国传统文化和传统艺术的基础上，从不同艺术形态、不同的电影样式逐 渐分化、演变而形成了自成一体的艺术样式。中国武侠电影的诞生，可以说从有 了中国电影的诞生之日起就已经出现。“若说得邪乎一点，则中国武侠电影的诞生 之日，便是武侠功夫片的起源之时”。1 8 1 9 0 5 年北京丰泰照相馆拍摄的中国第一部 电影片定军山，某种意义上就可以说是一部“功夫片”。1 9 该片将我国传统的民 族戏曲和古典文学相结合，使中国电影一经问世便具有鲜明的民族特色。 中国武侠电影从2 0 世纪2 0 年代下半期发轫并兴起至今，由于历史原因，中 间也经历过停滞和间断，但是用发展眼光看它总是向前发展的。关于中国武侠电 影的历史，在贾磊磊中国武侠电影史一书中，他把中国武侠电影史的发展过 程做了清晰的梳理，将武侠电影史更细致地分为：形成、分流、复兴、繁荣和汇 聚五阶段，归结为五个大的“创作浪潮”。2 0 这是有见地的，也基本与历史相符。 但是为了研究的方便，再根据中国历史的特殊情况，结合中国电影艺术研究中心 陈墨先生刀光剑影蒙太奇一书，笔者的研究将中国武侠电影的发展历程大致 分为以下四个阶段：1 、1 9 2 0 1 9 4 9 年的古装武侠电影；2 、1 9 5 0 1 9 7 9 年的新派武 侠电影；3 、1 9 8 0 2 0 0 0 年的新武侠电影；4 、新世纪武侠电影。 2 4 1 古装武侠电影( 1 9 2 0 1 9 4 9 年) 从中国第一部开山之作定军山开始，不仅再现了中国传统京剧的艺术精 髓，而且对中国武侠电影的历史发展，乃至对中国电影美学样式特别是对中国武 侠电影的动作性场面的设计和表演都产生了重要的影响。2 1 1 9 2 8 年明星影业公司推 1 7 陈墨，刀光侠影蒙太奇中国武侠电影论，中国电影出版社，1 9 9 6 年，第1 0 页 1 8 陈墨，刀光侠影蒙太奇中国武侠电影论，巾国电影出版社，1 9 9 6 年。第7 8 页 1 9 陈墨，刀光侠影蒙太奇一一中国武侠电影论，中国电影出版社，1 9 9 6 年，第7 8 页 2 0 贾磊磊，中国武侠电影史，北京文化艺术出版社，2 0 0 5 年，第l 页 2 1 贾磊磊，中国武侠电影史 ，北京文化艺术出版社，2 0 0 5 年，第4 3 页 8 中国武侠电影与动作导演 2 中国武侠电影概念的界定及发展历程 出根据平江不肖生的小说江湖奇侠传改编的电影火烧红莲寺，红透了半边 天，一口气连拍1 8 集，正式揭起了中国武侠电影的大旗，显示出中国武侠电影具 有的强大的市场感召力。中国武侠电影的兴起在经济上促进了中国电影产业的发 展，经济因素成为推动武侠电影创作的原动力，为了一定经济利益，许多电影公 司相续成立。此后跟风者众，短短四年间各大电影公司便制作了两百多部，成为 当时最主要的片种。当时的侠客造型主要来源于京剧里的武生，武打场面也从京 剧舞台上的武打动作演变而来，你来我往，枪来剑挡，花拳绣腿打得花团锦簇。红 侠、儿女英雄传等都是武侠电影的早期代表作。 2 0 年代初至4 0 年代末作为种新的娱乐媒体及综合艺术形式的武侠电影多是 以古装片的样式出现，在题材上大多都是以传统戏剧、古典小说、稗官野史、神 话传奇等改编、引进、想象、创造2 2 而来，这些并不能算是真正意义上的标准武侠 电影，但是其中包括了侠义、武打、传奇、动作等诸多武侠电影的基本要素，为 今后的武侠电影的发展奠定了坚实的基础，表明对中国古典文学中遣情娱世的通 俗艺术观念认同，是电影艺术与中华民族传统精神的统一。因此，将这一时期的 电影称为古装武侠电影。 2 4 2 新派武侠电影( 1 9 5 0 1 9 7 9 年) 1 9 5 0 1 9 7 9 年是中国武侠电影发展的第二阶段。此时的大陆禁止武侠文化， 中国的武侠电影的完整样式在内地似乎销声匿迹，侠客形象在中国银屏上也消失 年无影无踪，而武侠电影的中心也由上海转移到了港台，在港台两地相继兴起了 中国武侠电影的新浪潮，在此期间涌现出许多项尖的武侠巨匠，如武侠电影导演 张彻、胡金铨等，功夫明星李小龙、成龙等，武术指导袁和平、刘家良等。这一 时期以金庸、梁羽生为代表的中国新派武侠小说的盛行，为中国武侠电影的兴起 提供了新的文学基础。 在2 0 世纪6 0 一7 0 年代，张彻和胡金铨分别拍摄了功夫电影的传世之作独 臂刀和大醉侠。这两部影片奠定了他们功夫片教父级导演的重要地位。李小 龙的猛龙过江一改银屏上离奇荒诞、宣扬神功奇术的神话景观。这一时期张 彻、胡金铨两位导演风格迥异，张彻喜欢渲染暴力，功夫世界极尽阳刚，他的武 打动作写实，硬朗，奔放，充溢了血腥的反叛，展示东方暴力美学和悲壮的个人 英雄主义。而胡金铨的电影偏于写意，他所追求的是文雅深刻、空灵优美，善于 牡陈墨，刀光侠影蒙太奇中国武侠电影论) ，中国电影出版社，1 9 9 6 年，第1 0 4 页 9 中国武侠电影与动作导演 2 中国武侠电影概念的界定及发展历程 营造气氛，他改变了以往功夫片不标明时代背景的习惯，增加了影片的历史感和 思想性，并在影片中注入文化命脉，使动作片开始有了东方禅学的文化意味，这 二位导演的一刚一柔尽显中国传统文化的内涵：张彻的阳刚，继承了墨家任侠古 风；胡金铨文雅空灵，承续了儒家的风范。所以称这一阶段为新派武侠电影。 2 4 3 新武侠电影( 1 9 8 0 年新世纪) 8 0 年代后，由于大陆改革开放，中国武侠电影在大陆沉寂了3 0 年后再度重生。 1 9 8 0 年大陆导演张华勋拍摄的神秘的大佛2 3 使他成为大陆功夫片导演第一人， 1 9 8 1 年由张鑫炎导演，在中国大陆实地拍摄的少林寺，在功夫电影史上具有里 程碑的意义。 8 0 年代的港台地区武打片的年产量大大下降，大陆的解禁也给港台电影的发 展带来生机，港台电影开始进入内地拍摄，这也使武侠电影风格呈现出多样化。 但是三地合拍的电影除了少林寺、师弟出马等少数影片，很少有轰动之作。 徐克出现了，令人耳目一新。他在1 9 8 4 年拍摄的蜀山剑侠，聘请好莱坞 的特技制作人员，营造出一个奇幻的剑仙世界，使影片大获成功。新科技的大量 运用和对视觉奇观的追求，喜剧、科幻等多种类型综合，现代电子音乐的应用， 大明星演出，创造了功夫片的一个成功范式。这一时期，成龙、洪金宝等人的作 品也在不断变化，他们拍摄了一系列的现代题材功夫片，如福星系列、警 察故事系列和a 计划，为功夫片闯出一条新路。 进入上世纪9 0 年代，古装功夫片开始为人们重新关注，出现了所谓的复古现 象。1 9 9 0 年，胡金铨挂名，徐克、程小东联合导演的笑傲江湖、徐克导演的 黄飞鸿、程小东导演的倩女幽魂、徐克、程小东、李会民联合导演的新 龙门客栈成为这一时规功夫片的代表作，这一类型影片的特点是武打设计天马 行空，想象力非常丰富。 称这一时期为新武侠电影主要是因为这时期的武侠电影明显有别于以前的 新派武侠电影，主要是武侠电影已经由古装的刀剑变成了现代的动作拳脚、特技 相结合，而袁和平、成龙的联手开创的谐趣动作片，实现了个人事业的转型，使 成龙一举成名。喜剧性的表演风格和大量数码特技加入到影片的叙事情景中，拯 救了处于低潮中的香港武侠电影。醉拳成了武侠电影转型的划时代的标志；同 时该时期的影片中最明显的美学特点是对中国传统武侠电影的重塑与阐释。如徐 陈墨，刀光侠影蒙太奇中国武侠电影论，中国电影出版社，1 9 9 6 年，第1 4 3 页 l o 中国武侠电影与动作导演2 中国武侠电影概念的界定及发展历程 克对黄飞鸿这一形象的重塑，有种旧瓶装新酒的味道。 进入九十年代，以徐克为代表对武侠电影科技化、特技化的大胆尝试，开创 武侠电影的样式。如果没有徐克的大胆尝试，香港武打片永远超越不了人的极限， 徐克在这方面功不可没，自由奔放的武打设计和无拘无束的想象力使徐克所执导 过的电影烙上了徐克的独特印记。随着科学技术的日新月异，到了新世纪，在武 侠电影中对数字技术的采用已经是不仅仅局限于某个动作或场面上，而是完全渗 透到整部影片的各个叙事情节之中。如2 0 0 1 年徐克导演的蜀山传，大量采用 数字技术，对武侠电影的视觉空间进行了历史性的“置换”，刷新了武侠电影的视 觉美学。 2 。4 。4 新世纪武侠电影 进入新世纪以来，经济全球化成为一种潮流，由于受到发生在上世纪末本世 纪初的动作电影革新运动和好莱坞对动作片全新包装，也给予华语动作电影制作 思维的巨大冲击，中国武侠电影国际化进程得到前所未有的拓展，香港本土电影 对此积极响应。先有李安的卧虎藏龙在2 0 0 1 年的奥斯卡颁奖典礼上勇夺四项 大奖，为亚洲电影和华语片赢得首个奥斯卡最佳外语片，且成为美国电影史上第 一部超过一亿美元票房的外语片；此后2 0 0 2 年，张艺谋的英雄、以及后来的 十面埋伏，又在国内和美国创造了中国电影的票房奇迹；之后何平的天地英 雄亦取得了不错的成绩。这几部影片的成功，无疑为今后一段时间内的武侠电 影发展创造了一个相对有利的环境，不仅赢得了更多的制作资金，吸引了大量人 才的加入，而且在世界电影市场上也确立了相应的位置，占有一席之地，也将人 们带入了功夫片的视觉革命。2 0 0 8 年成龙和李连杰两位功夫巨星联手打造的功 夫之王，该片中动作导演袁和平的精湛的动作设计和大量高科技特技的运用又一 次次带给我们强烈的视觉冲击，震撼着我们的心灵。 同时号称“中华第一武指”的袁和平2 4 应好莱坞的邀请，所执指的黑客帝国 和杀死比尔、霹雳娇娃等片的成功，意味着中国功夫片开始用一种新的方 式，征服世界。进入新世纪，武侠电影的发展呈现出不少新气象。经过9 0 年代后 期的沉寂之后，武侠电影又一次卷土重来，而且来得更猛烈了些。不仅仅都是大 制作，创作人员的阵容强大，而且还都取得了不俗的成绩。香港本土电影对此积 极响应，并有佳作频频出现：周星驰的少林足球、功夫，程小东的赤裸特 2 4 i l 卸：，c 北s i n 扎c 哪，i r 比2 0 0 8 - 0 4 - o l 2 0 l l1 9 7 0 8 8 7 s h t m l l l 中国武侠电影与动作导演2 中国武侠电影概念的界定及发展历程 工，成龙的飞龙在天、燕尾服， 平的天地英雄，徐克的蜀山传， 天使，刘家良的七剑等等。 唐季礼的神话，杨紫琼的飞鹰，何 甄子丹的千机变系列，元奎的夕阳 香港著名喜剧演员周星驰运用电脑特技拍摄了功夫将旧上海的小市民电 影传统和周氏无厘头的风格糅合在一起。耗资数千万的特技加上演员实打实的真 身手，融合了功夫片发展以来的各种动作设计模式和中国武术的精华，将袁和平 和成龙开创的诙谐功夫喜剧带进了后现代功夫时期。 中国武侠电影与动作导演3 动作导演产生与发展的历史性演变 3 动作导演产生与发展的历史性演变 3 1 动作导演的定义 武术指导又叫动作指导( a c t i o nd i r e c t o r ) 或武术设计( f i g h tc h o r e o 孕印h e r ) ， 相当于武侠片、动作片中的“编舞”，此外，动作设计还经历过武术指导、武打设 计、动作指导等不同称谓。由于其职业具有相当高的专业性和独立性，是功夫片 中实现导演意图的灵魂人物，如今也被称为动作导演。 随着动作电影逐步进入国际市场，并产生影响，目前最常见的一种英文翻译， 是m 矾a 1a n s d h c t o f 。 m a r i ：i a l ，现代英汉词典的解释是：删战争的、军事的 m 枷a 1a r t sd i r c c t o r 的直观理解就是，研究战争艺术的导演。 m a n i a l 应该还有“武打”“武术“格斗 等延伸意思。m a i t i a l 眦sd i r e c t o r 这 个称呼，是如今使用率最高的，也应该是最有权威的关于动作指导的英文翻译。 这个翻译词恰到好处的提到了艺术胁，提到了导演d i r e c t o r ，更能突出武术的人 文价值，以及动作设计作为门职业所应有的重要地位。 如今西方把动作影片为：a c t i o nm o v i e ；把武打设计、动作导演称为：a c t i o n d 沁c t o r 或d i r e c t o ro fa c _ t i o nd e s i 盟。口 3 2 动作导演的产生 作为武侠电影的灵魂人物，动作导演的产生跟中国电影史开始同步孕育而生。 在对动作导演的研究是与中国武侠电影发展史是分不开的，武侠电影发展史也即 中国动作导演的产生、发展、演变史。动作导演随着武侠电影的发展，有其衍变 转化的轨迹。我们按照武侠电影发展阶段，来梳理香港动作导演产生与发展的历 史性演变。 动作导演的发展经历了一个由轻视向重视、由粗糙向精致、由少量向大量、 由低级向高级发展的历史过程。1 9 0 5 到1 9 4 9 年作为动作导演的孕育、产生阶段； 1 9 5 0 年到1 9 7 9 年作为动作导演巩固、发展的阶段；1 9 8 0 年到现在作为动作导演的 2 5 贾磊磊，中国武侠电影史，北京文化艺术出版社，2 0 0 5 年，第7 9 页 1 3 中国武侠电影与动作导演 3 动作导演产生与发展的历史性演变 深化、演变阶段。 在1 9 0 5 到1 9 4 9 年作为动作导演的孕育、产生阶段，是因为中国的电影事业刚 刚起步，在经过一个孕育、变化的历史过程之后，在中国传统艺术和传统文化的 根基上，逐渐形成了自成一体的艺术样式，同时也创造了一个特定的观众心理市 场，武侠电影的经济市场在不知不觉中自然形成，这也就成了武侠电影的动作导 演的摇篮，孕育了中国的新生职业。但是武打作为当时电影的一种元素，没有受 到应有的重视，故武打设计形式粗糙，主要以奇功异术的武功为主要特色。1 9 5 0 到了1 9 7 9 年，“新派武侠电影出现一改古装武打设计中的神功异术，开始研究 武打的真实性和注重银幕质量，使武侠电影由神话刀剑向拳脚功夫转化，动作导 演的地位越来越受至i 上重视，并被提升至顶峰，形成了一种专业技术。动作导演也 开始升为电影导演，李小龙的出现是一个标志。在当时武侠电影开始出现中国武 术各门派的套路与招式，此阶段以“拳脚功夫 为主要特色。1 9 8 0 年到现在，动 作导演的地位一如既往，但是武术设计的形式起了变化，这是武侠电影发展的一 个新阶段，由于三地的合作，给中国武侠电影更加广宽的发展空间，主流的设计 形式是人物动作与电影技术、剪接、摄影、特技、效果等紧密结合，出现新形式 的电影神话。以徐克，程小东，袁和平等为代表的武侠电影代表了这个时期武侠 电影的最高成就。 3 2 1 动作导演的孕育 中国武侠电影的发展与兴盛直接受到中国传统戏剧和中国武术的影响。1 9 0 5 年北京丰泰照相馆拍摄的中国第一部电影片定军山2 6 ，本片取材于三国演义 中老将黄忠攻打定军山的故事。此片制作设各只有一架手摇的木壳制的摄影机，此 片成为我国最早的一部无声戏曲武打记录短片。京剧演员谭鑫培在该片中演黄忠， 凭借其极为扎实武术功底把“请缨”、“舞刀、“交锋 等舞蹈、武功场面的三个 片段，表演得淋漓尽致；在蜀魏交战中，又表演了武术对练中的徒手对器械、器 械对器械。以致该片上映后便受到了观众的热烈欢迎，曾出现过万人空巷的盛况。 他也就成为我国第一位涉足影坛的表演艺术家。该片将我国传统的民族戏曲和古 典文学相结合，使中国电影一经问世便具有鲜明的民族特色。 谭鑫培将京剧动作搬上银屏，开创