（艺术学专业论文）郭熙研究.pdf

摘要 郭熙是北宋熙宁、元丰年闯的画院山水画家。也是继宋初李成、范宽之后北宋最重要 的山水画家。郭熙的山水画曾对当时画院内外的山水画创作产生了一定的影响，对推动北 宋山水画的全面发展和繁荣做出了积极的贡献其山水画论林泉高致亦对北宋之后的 中国山水画产生了深远的影响。 虽然郭熙的山水画与山水画论奠定了他在中国美术史上的重要地位，获得了被后人称 作“画中正派”、“画中圣贤”的殊荣，但郭熙也曾遭遇画史中令人难以相信的冷落。郭熙 的遭遇和艺术成就使他成了中国美术史上颇有争议的人物。但是，长期以来，由于相关文 献资料的匮乏，当涉及到郭熙这位历史上的重要画家时，大多数研究者还基本上限于对林 泉高致一书中郭熙山水画思想的阐释，致使至今我们对郭熙其人、其画的认识仍很模糊。 本文以对文字资料的分析与绘画作品的考察相结合，侧重从中国山水画的技法演变、 创作规律、历史考察的角度，对郭熙进行了不同侧面和角度的分析研究，厘清了历史上这 一优秀画家的真实面貌，重点探讨了郭熙在中国山水画史上的地位和影响。 通过研究发现，郭熙在中国山水画史上的地位和影响之所以容易引起后人的争议。主 要是基于以下几个原因。第一，郭熙虽然在山水画艺术上取得极大成就，但由于他的画院 专职画家身份，使得世人对他产生了一定的偏见，也始终在影响着后人对他的客观评价； 第二，郭熙虽然是一名画院专职画家，但与历史上众多画院画家和画工相比，郭熙的修养 要更高、更全面一些。郭熙具有一定的诗学涵养和绘画理论修养，所著山水画论，便反映 了他的“博学”与“深思”；第三，郭熙的山水画虽然主要是沿着五代、北宋时期北方山 水画发展的，尤其是继承并发展了北方山水画家李成山水画的遗法，但郭熙的山水画所具 有的云烟变灭、秀润浑厚的风格特征，使其同时又兼有南派山水画的柔秀之美和岚烟气象。 因此，与历史上众多画院内外的画家相比，郭熙其人、其画显得更为复杂和特殊一些。这 正是造成郭熙在中国山水画史上大起大落的传奇经历的主要原因，也是后人极容易对郭熙 产生争议的原因所在。 关键词；美术史，郭熙，林泉高致，山水画，文人画 a b s t r a c t g u nx iw a sc o n s i d e r e dt h eg r e a t e s tl a n d s c a p ep a i n t e ro ft h en o r t h e r ns o n gd y n a s t y , a f a r l ic h c n g ( 1 0 t hc e n t u r ya r t i s t ) a n df a nk u a n ( 9 9 0 - 1 0 3 0a d ) ，w h i c hw e r eb o t hg r e a t e s t l a n d s c a p ep a i n t e r so ft h a tt i m e g u ox i si n f l u e n c eo nt h ec r e a t i o no fl a n d s c a p ep a i n t i n g si nt h e s o n gi m p e r i a lp a i n t i n ga c a d e m ya n dh i sc o n t r i b u t i o nt ot h ed e v e l o p m e n ta n dt h r i v i n go fl a n d s c a p e p a i n t i n go f h i st i m ew e r ep r o f o u n d h i sp a i n t i n gt h e o r y , 刀如e l e g a n c eo f t h eb a m b o oa n d s p r i n g ，z i n q u a ng a o z h i ) , h a df a r - r e a c h i n gi n f l u e n c eo nl a t e rl a n d s c a p ea r t i s t s g u ox i sl a n d s c a p ep a i n t i n g sa n dh i st h e o r yo f l a n d s c a p ep a i n t i n ge s t a b l i s h e dh i sn o t i c e a b l e r o l ei nt h ec h i n e s ea r th i s t o r y , e a r n e dh i mt h eh o n o r a b l et i t l e s , t h eo r t h o d o xs c h o o lo fp a i n t i n g , a n dt h es a i n to fp a i n t i n g ；h o w e v e r , g u nw a so n c ef o ral o n gt i m ec o n f i - o n t e dw i t hu n t h i n k a b l e i n d i f f e r e n tu e a t m e n t h i sl i f e e x p e r i e n c ea n da r t i s t i c a c h i e v e m e n tm a d eh i mar a t h e r c o n t r o v e r s i a lf i g u r ei nt h eh i s t o r yo fc h i n e s ea r t s n e v e r t h e l e s s ，t h u sf a r , d u et ot h el a c ko f r e l e v a n tl i t e r a t u r eo ng u nx ia n dh i sw o r k s m o s ts c h o l a r s k n o w l e d g ea b o u th i mg o e sn om o r e t h a nt h ee l a b o r a t i o no f h i si d e a sa b o u tl a n d s c a p ep a i n t i n gp r e s e n t e di nh i sa b o v e - m e n t i o n e db o o k a sar e s u l t i i t t l ei sk n o w na b o u tg u ox ia n dh i sw o r k s t i l i sp a p e r , o nt h eb a s i so fa n a l y z i n gr e l e v a n tw r i t t e nr e c o r d sa n de x a m i n i n gp a i n t i n g s , s t u d i e so u ox if r o mm u l t i - d i m e n s i o n sa n dd i f f e r e n tp e r s p e c t i v e s , w i t he m p h a s i sp u to nt h e e v o l u t i o no ft e c h n i q u eo fc h i n e s el a n d s c a p ep a i n t i n g 。t h ep r i n c i p l e so fc r e a t i o na n dt h eh i s t o r y o fc h i n e s el a n d s c a p ep a i n t i n g i tf o c u s e so nt h er o l et h a tg - u op l a y e di nt h eh i s t o r yo fc h i n e s e l a n d s c a p ep a i n t i n g ，a i m i n gt op r e s e n tt h em a s t e rl a n d s c a p ep a i n t e ra sh ew a s i ti sa r g u e dt h a tt h ec o n t r o v e r s ya b o u tg u ox i sr o l ei nt h eh i s t o r yo fc h i n e s el a n d s c a p e p a i n t i n gc a nb ea c c o u n t e df o rm a i n l yi nt h ef o l l o w i n ga s p e c t s f i r s t ，h i sm e m b e r s h i po ft h e h n p e f i a ip a i n t i n ga c a d e m ym a d e s c h o l a r sh a v e p r e j u d i c ea g a i n s th i m ，t h o u g h h i s a c c o m p l i s h m e n ti nt h ea r to fl a n d s c a p ep a i n t i n gw a sm a g n i f i c e n t s e c o n d ，g u os u r p a s s e dm a n y o t h e rm e m b e r so f t h ea c a d e m ya sw e l la sm a n yo f t h o s ep a i n t e r sw h od i db e l o n gt ot h ea c a d e m y , b yl l i sa t t a i n m e n t si np o e t r ya n dh i sp a i n t i n gt h e o r y 1 1 1 矾，t h o u g hc a m sp a i n t i n g si n h e r i t e dt h e t e c h n i q u e so ft h en o r t hs c h o o lo fl a n d s c a p ep a i n t i n gt h a td e v e l o p e df r o mt h ef i v ed y n a s t i e s a n dt h en o r t hs o n gd y n a s t y , e s p e c i a l l yt h a to fl ic h e n g ，t h e yg o tt h ed i s t i n c t i v ef e a t u r e st h a t w e r ee m b o d i e di nt h ep a i n t i n g so ft h es o u t hs c h o o lo fl a n d s c a p ep a i n t i n g ，w h i c hm a d eh i s p a i n t i n g su n i q u ei nb o t i lt e c h n i q u ea n ds t y l e k e yw o r d s ：a r th i s t o r y , g u ox i ，t h ee l e g a n c eo f t h eb a m b o oa n ds p r i n g , l a n d s c a p ep a i n t i n g s , s c h o l a r sp a i n t i n g s i i 东南大学学位论文独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得 的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含 其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得东南大学或其它教育机构 的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均 已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。 研究生签名：日期： 东南大学学位论文使用授权声明 东南大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆有权保留本人所送交学位 论文的复印件和电子文档，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本人 电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。除在保密期内的保密论文外，允许论 文被查阅和借阅，可以公布( 包括刊登) 论文的全部或部分内容。论文的公布( 包 括刊登) 授权东南大学研究生院办理。 研究生签名：导师签名：日期： 绪论 本课题选题的意义 绪论 本课题之所以选择郭熙作个案研究，首先是基于郭熙的山水画在中国美术史上占有举 足轻重的地位。 郭熙是北宋熙宁、元丰年间的画院山水画家。也是继宋初李成、范宽之后北宋最重要 的山水画家。郭熙的山水画对当时画院内外的山水画创作产生了一定的影响，对推动北宋 山水画的全面发展和繁荣做出了积极的贡献。【lj 同时，郭熙的山水画所具有的云烟变灭、 秀润浑厚的风格特征，对北宋末米芾、米友仁等文人画家的山水画创作也产生了一定的影 响。所以，在北宋山水画由北派转到南派的过程中，郭熙起到了承i j 启后的过渡作用。1 2 j 在中国美术史上，郭熙和李成、范宽被认为是北宋最重要的三位山水画家，他们的山水画 也被认为代表了北宋山水画的最高成就。郭熙和李成还被后人连称“李郭”或者“熙成”， “李郭”画派对后世的山水画创作产生了深远的影响。因此，通过对郭熙山水画的艺术风 格和历史作用的分析研究，不仅可以使我们对中国山水画发展演变的历史脉络有一个更为 清晰的认识，同时还有助于我们对中国古代山水画的艺术精神和艺术风格的微妙转向作出 进一步的探索。 其次，本课题之所以选择郭熙作个案研究，还基于郭熙的山水画论林泉高致所具 有的重要艺术理论价值。 由郭熙子郭思整理编纂的郭熙的山水画论林泉高致，是一部很重要的著作，深受 中外学者的重视。在该书中，郭熙从山水画创作的切身经验出发，对山水画创作的相关问 题作了很好的总结，其中所论内容丰富，文字精炼，既通俗易懂，又不乏美学的高度，尤 其是他提出的“林泉之心”、“三远”、“可行、可望、可居、可游”等一系列重要的山水 画美学命题，更具有经典的意义和深远的影响。因此，通过对这些理论和美学命题的系统 研究，不仅可以使我们对郭熙的山水画思想有更深刻的理解，而且还可以使我们对中国古 代山水画的艺术特征和创作理法等问题有更多的认识。 清布颜图画学心法问答写到；“奄北宋之关夺、巨然，李成，范宽、郭河阳诸辈群起，备抒其长t 扩而冲之，而 山水之学始大成矣。”f , f f l 敏、任道斌主编衄i 学集成( 明一清) ，河北荚术出版社2 0 0 2 年，第4 8 3 贞：何恭上主编的 中国茭术史，其中有“北方山水删的成立0 郭熙”一节，专门谈到r 郭熙i 北方厕派的问题作者认为，站在以往 这种成果的扛脚点上，而把北方山水i 田j 彤式a 加以统一的就是郭躲。何恭 ：主编中圆戈术史台湾艺术图书公j 出 版中华民国七十一年再版，第7 i 贞；l 旬彭占象著中困艺术学，其中则写到；“蔡襄书法、欧阳修诗文，再加卜郭 熙的山水画形成了上人趣味入主朝廷，跃居主流，影响伞围的第一个高峰。如果说，杜诗，颜书、韩文代表，唐代 士大夫的儒家主流，那么，欧阳修文、蔡襄书、郭熙岫就足 人大儒家主流的来代典范。也町以这样说，欧阳文、蔡书、 郭戚就是杜甫境界和卜维境界的减去激烈一端之后的综合。或者说，就足徘徊十儒家与禅道之间的白居易境界在来代的 发展。”彭占象中国艺术学，l 岛等救育f i 版杜1 9 9 7 年。第1 0 7 页。郭熙作为北宋时期摹要的一位山水俩家，他小仅 在艺术实践中综台，五代、来初南北山水倒风所k 又在理论i ：对山水嘲创作进行r 全血的总结。所以，他的山水固和 山水卿理论对推动北来山水画的争由发展和繁荣作小r 积檄的贞献。 2 奄书业先生曾经特别强调了郭熙在北宋山水嘶南北画风转变时期的霞要作用，比如他说；。他( 郭熙) 却有一种新贡献， 便是烟变灭的哪格。他实在足米箭的先驱，足北派转到南派的一个过渡人物。”又说：“他( 郭熙) 的俩注蕈墨法 和i 烟，已开米精之先。试拿郭，米一二家的作品放在一处并观，分明町以看出他们的关系脉络来。所以米芾虽标榜着筐， 巨，其实他最受影响的人倒足郭熙。”童书业蠹书业说厕。t - 海古籍出版社1 9 9 9 年，第3 8 、5 6 页。郭熙对米爷的影 响在部分画史，画论中也肯所透露，比如清安歧形容郭熙的幽谷幽时写到：。中山崖险峻，谷中幽深，山头多作乎 顶。上皆密树层林，俱以泼墨人点为叶- 二米多得j 法。”清安歧墨缘汇观录卷三，j ：海古籍出版社续修四 库) 第1 0 6 7 册，第2 9 6 页。郭熙和米箭都菩十用墨，从这点来说，并小能排除郭熙对米精的影响。但郭熙和米芾的山 水画风格实际 ：足剡然有别的，历史 ：也没有更为确凿的豇e 据能证明米箭曾绛临习过郭熙的山水俩就此来说，郭熙对 米精的影响戍是后人的一种推断，但郭熙作为北未山水嘶风格南北转向这个环节t 最值得重视的一员是町以肯定的 东南人学博l ：学位论文 最后，本课题之所以选择郭熙作个案研究，还因为他在中国山水画史上的经历和遭遇 给我们留下的疑问和思考。 虽然郭熙的山水画和山水画论奠定了他在中国美术史上的重要地位，但是，郭熙在中 国山水画史上大起大落的传奇经历，也是非常引人注目的。郭熙起切是一名布衣画家。在 神宗即位初年，已过花甲之年的他似乎是在突然之间被引荐入宫，并很快成为画院的一位 专职画家。郭熙的山水画曾得到神宗的极高赏识，以至于当时整个宫廷的山水壁画几乎都 出之他的笔下。川在此期自j ，郭熙还曾先后任御书院艺学、画院待诏、翰林待诏直长等职， 徽宗朝时期，郭熙又被迫赠为正议大夫，享受一个画家所能享受到的最高荣宠。【2 l 然而， 在神宗辞世之后，郭熙的名字似乎又是在一夜之间从宫廷画院中消失了，因为从此，再也 见不到有郭熙在画院中行迹的记载。北宋末年，郭熙的画甚至还被退出内藏库，当作旧绢 揩拭几案。d j 而生年晚于郭熙的北宋末大书画家、鉴赏家米芾，在他所著的画史一书 中，更是只字不提郭熙。明清之际，在著名的山水画“南北宗”争论中，郭熙的名字再次 被置于边缘的位置。总之，郭熙的这些经历和遭遇使他成了中国美术史上颇有争议的一个 人物，引起了越来越多的学者们的关注和兴趣。【4 j 那么，是什么原因造成了郭熙在中国山 水画史上的大起大落? 在郭熙大起大落的曲折经历后面，又有着怎样的历史、文化因素 昵? 为此，笔者力图通过对郭熙绘画命运的史学考察，以期能够揭示出中国绘画史上的一 些深层问题。这也正是笔者对本课题研究和思考的主要兴趣和原因之一。 二本课题研究的现状 在过去的近百年当中，郭熙和他的山水画论林泉高致曾引起过不少中外学者的关 注，产生了一批颇有学术价值的论文。此外，在国内外相继出版的众多中国美术史、中国 绘画史，以及中国美学史著作中，也几乎都有专门的篇章谈到了郭熙和他的山水画论林 泉高致。其中部分论著，比如徐复观中国艺术精神、彭吉象中国艺术学、何恭上 主编中国美术史、朱良志扁舟一叶理学与中国画学研究等著作，还对郭熙其 人、其画，及其绘画思想等问题作了较为深入的探讨。 但是，笔者通过对以往相关学术研究成果的梳理和分析发现，过去，有关郭熙的研究 成果虽多，但大多数研究者还基本局限在对林泉高致一书中郭熙山水画思想的阐释上， 研究的重心和出发点也多是将郭熙的山水画论进行哲学化附会，即以中国古代的儒家、道 宋叶梦得( d 林燕语卷二写到：“宫制行，内一省诸照壁，自仆射而下皆郭熙俩树石。从书集成第2 7 5 4 册，第 1 9 负：南宋邓椿厕继卷 写到：。爵神宗好熙笔，一段专背熙作。”米f i 水译注圈画见闻怎画继 ，湖南荚术出 版社2 0 0 0 年t 第4 1 8 贞：清初顾复半生壮税 卷七写到：“术神宗喜河阳( 郭熙) 脚，宫殿之垣，肼障之饰。皆其笔 也。”顾复p 生扑脱影印版( 第3 册) ，上海人民美术出版社1 9 6 2 年，第4 6 贞。从这些历史记载中。我们完全可 以体会到郭熙当时大置的宫辽壁唧创作。 2 林泉岛毁题名下有“翰林待诏直妖赠正议大夫郭熙淳犬撰”。这说明在1 1 1 7 年林泉高致 屉终完成之前，郭熙曾 经破授f 过“正议人大“。“正议大大”为徽宗崇宁二年( 1 1 0 3 年) 增簧的文敝官( 元脱脱t 宋史卷1 6 8 。中华书局 2 0 0 0 年第2 6 7 6 页) 鄢么郭熙妓追翳为“正议丈天。也就足从徽宗祟中_ 二年( 1 1 0 3 年) 到政和七年( 1 1 1 7 年) 林泉 商致最终完成之前的这段时问也正足郭恩为官富盥之后发生的事。 南宋邓椿栅继卷卜记载：“先犬父存根府f f ，有旨赐第十龙津桥侧，先君侍部作提举官仍遣中使瓶修比背面 壁皆院人所作翎毛花竹及家庆劂之类。一f 】，先辩就说之，见背_ t 以i f j 绢山水揩拭几案，取罔! ，乃郭熙俩也。问其所 白，则：不知，又问中使，乃云：此出内藏库避材所也州米h l 水译注图嘶见闻占画继。湖南荚术出版社2 0 0 0 年第4 1 8 页。 4 过去不少相关的研究论文中都曾绛涉及到过郭熙的艺术地位和影响问题。只尾没有作为专门的论题来探讨。2 0 0 4 年 樊波先生发表北束山水卿南北分野卜j 郭熙的审戈趋向一一郭熙艺术地位冉探一文，对郭熙生前身后的遘遇和艺术地 位等问题作r 潦层的分析给r 我们很丈的启发 2 绪论 家等哲学思想来解释郭熙的山水画思想。近几年来，有关这方面的研究热度更是有增无减， 除了各种期刊曾经公开发表的短文之外，还出现了专题性的学位论文，比如2 0 0 4 年西北 师范大学包莉秋同学的文艺学硕士论文 中的美学思想研究，就主要是从中 国古代道家思想的角度对郭熙的画论所作的美学分析；而2 0 0 5 年山东师范大学时风玲同 学的文艺学硕士论文郭熙山水画美学探析，则主要是从北宋理学和儒家思想的角度来 思考和解释郭熙的山水画思想的。 虽然有关郭熙的山水画思想和山水画论林泉高致的研究论文至今已经是汗牛充栋， 但遗憾的是，围绕着郭熙个人的艺术经历、艺术风格、艺术地位及艺术影响等问题所展开 的研究尚不多见，仅有极少数学者曾经做过部分尝试和努力。比如，谢稚柳先生在文物 精华1 9 6 4 年第3 期发表的郭熙画派绪论一文，重点在于对传为郭熙的部分绘画作品 进行鉴别考证。所以，该论文侧重对郭熙山水画风格的分析，而对郭熙其人只是作了概略 性的介绍。张安治先生在1 9 7 9 年出版的郭熙一书，虽然其中涉及到了郭熙的生卒年、 山水画风格、山水画思想、艺术地位和艺术影响等问题，但由于作者受当时文献资料的局 限，致使在该书对郭熙研究的深度还很不够，书中作者所提出的部分观点和得出的部分研 究结果还值得商榷；七十年代末、八十年代初，由薄松年、陈少丰合写的读 札记和郭熙父子与 ，l l l 以及由日本人士铃木敬撰写的 与郭熙， 2 1 这三篇论文的写作重点都是画记的标点、校勘和注释，并以画记 为线索，展开对郭熙的生卒年、艺术创作活动、步入宫廷画界的时自j 和背景，以及林泉 高致的章节、版本、流传概况等问题的考察和研究；近几年来，有学者试图从不同的角 度来思考和研究与郭熙相关的问题，比如朱良志 与北宋理学关系考论、樊 波北宋山水画南北分野与郭熙的审美趋向一一郭熙艺术地位再探等论文，就已经涉及 到了郭熙绘画与北宋理学的关系、郭熙在北宋末文人画背景下的艺术地位等问题；此外， 华东师范大学洪福礼同学的美术学硕士论文郭熙山水画研究及其对韩国的影响，是目 前有关郭熙研究最全面的一篇论文。洪福礼同学是韩国人，在他的论文中参考并引用了中 国国内学者一般难以见到的来自韩国、日本，以及英语语言国家学者们的部分研究成果， 这也使我们更多地了解到了国外学者对郭熙研究的现状和热度。在洪福札同学的这篇论文 中，对郭熙的生平、绘画作品、绘画思想、绘画作品与画论之间的关系，以及郭熙的山水 画对韩国的影响等问题都有所涉及和研究。但从总体上来看，由于该论文在有限的字数内， 涉及的问题比较多，所以，有些问题虽有涉及但论述得过于简略，缺乏深度。此外，在该 论文中，作者没能将郭熙的山水画置于中国山水画发展演变的历史中作研究，也较少对郭 熙在中国山水画史上的地位和影响给予整体的考察，这些都是该论文美中不足的地方。 通过以上对本课题研究现状的回顾和梳理，笔者认为，虽然迄今为止，已有不少的学 者就此课题相关的一些问题进行过研究，但将郭熙作为一个专题进行全方位、多角度、系 统化深入研究的论著还是一个空白。而且以往的大多数研究者还局限于对林泉高致一 书中郭熙山水画思想的阐释上，在这方面的研究中，研究者往往不能结合中国山水画的创 作规律和特点，以及郭熙的山水画作品来谈，因而使其研究具有内容空泛、哲学味道较浓 的缺陷，这样的研究未免使人有雾里看花的感觉。此外，考察前人与本课题相关的研究， 其中值得商榷的问题还有不少。比如，在对郭熙的绘画在哲宗即位后突然遭到劫运的原因 1 薄松年、陈少丰台写的这两篇论文分别见美术研究1 9 7 9 年第3 期、美术研究1 9 8 2 年第4 期 2 【e j l 铃术敬撰，王卫明译林泉高敛集域记 与郭熙 。美术研究) 1 9 8 2 年第4 期。 东南大学博i ：学位论文 探析上，学者们一般认为是因为郭熙与北宋末期的党争有关。i l 】虽然这样的分析不无道理， 但因为没有更为确凿的历史证据，因此其理由并没有足够的说服力；再如，学者们对郭熙 提出的“三远”论的阐释，分歧相当大，有人以科学的透视法来解释，将它西画化：有人 则将它哲学化，解释成玄学命题。这两种观点都有“以己度物”的倾向。而没有从中国山 水画的创作实际，以及林泉高致的文本出发来理解郭熙提出的“三远”论，如此，则 在理论阐释时就出现了较大的弹性，不能作出较为科学的判断和准确的把握。总之，前人 在与本课题相关的研究中，的确还存在较多的不足和值得进一步深入研究与思考的问题， 但他们曾经做过的研究和努力，为我们今天的进一步研究奠定了良好的基础，也为我们的 研究提出了更高的要求。 三本课题研究的主要内容和方法 本课题在借鉴前人研究成果的基础上，把郭熙作为一个专题，进行全方位、多角度、 系统化地深入研究。 本课题研究的主要内容共五章，分别对郭熙的生平、画论林泉高致、山水画创作 取向、山水画风格特征，以及郭熙在中国山水画史上的地位和影响等问题进行了研究。笔 者希望通过对郭熙这些不同侧面和角度的分析研究，厘清历史上这一优秀画家的真实面 貌。 本课题研究的重点为：通过对相关文献资料的细致梳理和综合分析，揭示郭熙在中国 山水画史上的真实地位和影响。因为随着中国山水画的艺术风格和审美风尚在北宋及北宋 之后的不断转变，郭熙的影响也随之出现了较大的波动，以至于他在此期间的艺术地位问 题也极容易引起后人的争议。所以，笔者希望通过对相关文献资料的考察和分析，力求能 够对郭熙在此期日j 的艺术地位作出较为准确的判断和定位。 本课题研究的总体思路为：以郭熙的绘画作品为依托，结合相关的文字记载，侧重从 中国山水画的技法演变、创作规律、历史考察等角度对郭熙展开研究。 本课题研究的主要方法是：以对文字资料的分析与绘画作品的考察相结合、以宏观的 理论阐述与微观的实例分析相结合的传统方法。因为作为绘画史和绘画美学的研究，是不 能脱离具体的艺术作品而进行的，当代书画家和书画鉴定家谢稚柳先生就曾一再强调说： “若离开实物去弄美术史，就容易脱节，甚至连人物和时自j 都搞错了。美学要结合到美术 史中，在绘画的艺术中，先搞清楚绘画，才能提高到美学。”1 2 l 经验也告诉我们，对于中国 绘画史和绘画美学的研究，研究者应该对绘画作品和文字资料都比较熟悉，并将两者有机 地结合起来进行研究，而且研究者最好也懂得中国绘画的基本技法和道理，这样的研究才 有可能更为透彻。因此，为了对本课题所提出的问题作出满意的解决和回答，为了能够在 前人研究的基础上有所提高和补充，笔者峰定了搏览群书的信心，除了要掌握大量相关的 图片资料之外，还要对凡是涉及到的相关文字资料，比如诗话、画论、历史、轶事、传记 张安治郭熙写到：。神宗死后，哲宗即位尚太后临朝听政，起用m 竞，罢除新法：郫熙的画马卜也遵受到如此的 劫运! 这小能解释为仅仅足统治者个人的艺术爱好问题，戍与足由十郭| l ；受宋神宗的宠遇。闪向成为带有新派色彩的代 表卿家；枉新派失势后受到排斥和漠视就足报必然的r 。”见中国历代岫客大观一一束，l 。 ：海人民荚术j 版朴1 9 9 8 年第1 6 9 贝；刚利川中周笑术史略也写到：“由f 他( 郭熙) 拥护新法的政治倾向他的名作早备j 耋i j 便足在 王安石变法初见成效的时候闯f j 柬的。这种血对现实抒发新春生唐的心情也许是对革新变法的赞赏”阎利川编著中 国荧术史略，人民荧术出版杜1 9 9 8 年，第2 1 6 贝。 2 谢稚柳著中国古代书画研究卜论，复且大学出版牡2 0 0 4 年。第2 9 9 页 4 绪论 等，都要尽可能地查阅到原文，争取掌握第一手资料，在此基础上，还要以科学、辨证的 历史唯物观，对它们作出分析和判断。 总的来说，在本课题的研究中，笔者不仅侧重画迹的鉴别与文献的考据，而且还重视 宏观的理论阐述与微观的实例分析。可以这样说，虽然本课题是个案研究，但我们并不是 把它看作一个孤立的个体，而是将对郭熙的研究放在北宋的社会历史文化背景之下，置于 中国山水画发展演变的历史长河之中，做综合的分析研究。所以，本课题将以“小中见大”、 以“一点看全局”的研究为旨归。 5 东南人学博i j 学位论文 第一章郭熙的生平及艺术创作活动 郭熙的生平及艺术创作活动除了在部分画史、画论和诗文题跋中有简单而零散的记载 之外，还有林泉高致中的画记一篇，其中记载了郭熙在神宗熙宁、元丰年间的一 些重要艺术创作活动及神宗宠遇之事，是研究郭熙生平及艺术创作活动的最重要的文献资 料。但是，从现有的各种研究资料来看，直到上世纪的七十年代末期之前，大多数研究者 还没有见到过画记中的具体内容，因为此篇为明以后常见到的林泉高致版本所遗 缺，这在一定程度上造成了学者对郭熙生平研究上的资料缺憾。i l l 直到1 9 7 9 年，薄松年、 陈少丰两位先生才从北京图书馆查阅到了包括画记和许光凝跋的明抄本林泉高 致，并发表了读 札记一文，至此才使以往很少有人见到的画记 中的具体内容得以公开，引起了国内外学者的兴趣和关注。但是，除了薄松年、陈少丰、 铃木敬等学者在七十年代末、八十年代初对郭熙的生平及艺术创作活动所作的研究之外， 直到今天还未有人做过进一步的研究。而在国内外相继出版的众多中国美术史、中国绘画 史等著作中，对郭熙的生平及艺术创作活动一般也只是给予简单的介绍，这对我们全面认 识郭熙其人、其画都造成了一定的困难。因此，郭熙的生平及艺术创作活动还有待作进一 步的研究。 第一节郭熙的生卒年问题 郭熙的生卒年没有确凿的史料记载，因此，今人曾有多种不同的推测。 简明美术辞典、美术百科大辞典、新编温县志，还有不少的中国绘画史和中 国美术史著作，对于郭熙的生卒年基本上都采用约1 0 2 3 年一约1 0 8 5 年的说法分析这一 说法，笔者认为，其生年约为1 0 2 3 年的依据，大致可以推测为王伯敏先生所引用的一则 资料。据王伯敏先生所引庞元济( 虚斋) 虚斋辛巳夏致南浔友人蕴甫信：“人日嘉辞高 仲武，眷山新本郭河阳。”在这则书对的下方有注云：“郭河阳子思，元丰间进士，时河阳 年花甲，作大屏风等人高，精力充沛，为当今莉师所不及。”1 2 1 据林泉高致、直斋书录 解题、文献通考等记载，郭熙子郭思为元丰五年( 1 0 8 2 年) 进士。例那么在这一年， 郭熙六十岁花甲，向前推郭熙的生年正好是1 0 2 3 年左右。这样来说，到神宗在位的末年 ( 1 0 8 5 年) ，郭熙不满六十五岁，即使至一般认为郭熙去世的哲宗元符三年( 1 1 0 0 年) ，郭 熙享年最长也不会超过八十岁，这与历史上多有郭熙高寿的记载似乎相矛盾。【4 j 就庞元济 书对下方的注释来看，其资料的来源也是值得怀疑的。庞元济( 1 8 6 4 年一1 9 4 9 年) 为清 末、民国时期的大书画收藏家，他的书对虚斋辛巳夏致南浔友人蕴甫信，从其题名来 0 1 9 6 2 年e 伯敏先生写读( 林泉高致 一得时。还仅称：。林泉高致，现存山水训 、两意 、鲥诀 、画格抬遗、 删题五篇。”文亍l 报1 9 6 2 年6 月1 5f i 。可见f 们敏先生当时根本就没有见到画记中的内容；1 9 7 9 年上海人 民荚术f h 版杜出版的张安治撰写的郭熙，# 中也没冉谈到嘲记中的具体内容。在此之前 i j 版的众多俩史，卿论 著作，比如十t 虫澜栅论风刊，俞剑华中国闾论类编等其中的林泉商致都缺阊记远就造成，以往研究 者在文献资料 ：的严事映憾。 2 该0 l 史并见于卜伯敏编著的中国绘岬i 史上海美术h i 版社1 9 8 2 年，第2 粕页；中国美术通史三联书店2 0 0 0 年 第4 2 0 页。其它的文献资料中不见有此0 i 文。 许光凝为林泉岛毁作跋称郭思：“几# 中太学名进l 五年t 戊商等赐第。博学多才，自结晕知”；朱末陈振孙直 斋书录解题卷t - v t l ：“思兀# 五年进i ：”；元马端林文献通考卷下写有：“思元卞五年进卜。” 郭熙岛寿在来末黄庭嚷、苏轼。以及金朝诗人元遗山等文人的诗文、题跋中部有所透露。至明代时，顾复在平生壮观 卷七还称郭熙“享年长久”。 6 第一章郭熙的生平及艺术创作活动 看是由庞元济本人所作。而书对下方的注释内容显然是郭熙同时代人所言。但是，这则注 释到底出自何处，王伯敏先生在他的书中没有说明，而庞元济在其注中也没有交待清楚， 其它的文献资料更不见记载。那么，这则资料的可靠性就值得怀疑了，尤其是注释中作者 对郭思元丰间及第的具体时问并没有交待清楚，估计称郭熙当时为花甲之年也是一种概括 的说法。而郭熙的卒年采用约1 0 8 5 年的说法，据推测可能主要有两个原因：一是许光凝 在l l l 7 年为林泉高致作的跋语中，仅称曾见到过嘉祜( 1 0 5 6 一1 0 6 3 ) 、治平( 1 0 6 4 1 0 6 7 ) 、 元丰( 1 0 7 8 1 0 8 5 ) 以来崇公巨儒对郭熙画所作的诗歌赞记，而没有提到元丰后郭熙的任何 行迹；二是郭思在画记中也未曾对神宗去世后郭熙在哲宗朝的活动予以任何的交代。 据此而断定郭熙大约卒于神宗在位的元丰末年( 1 0 8 5 年) 至哲宗即位的元祜元年( 1 0 8 6 年) ，也是可以理解的。但是这一推论本身就是错误的，是不符合历史事实的，因为黄山 谷在哲宗元祜二年( 1 0 8 7 年) 作诗时还一再称：“熙今头白有眼力，尚能弄笔映窗光”、“郭 熙虽老眼犹明，便面江山取意成”、“能作山川远势，白头唯有郭熙”。i l l 黄山谷的诗确切地 告诉了我们郭熙在1 0 8 7 年的身体状况，虽然郭熙当时年岁已高，但身体似乎还很健康， 还能继续作画。因此，郭熙的卒年不可能是在1 0 8 5 年，至少也要在1 0 8 7 年或者之后。 在此基础上，还有不少学者根据金元之际的诗人元好问有文日：“元祜以来，郭熙、 明昌泰和间张公佐，皆年过八十，而以山水擅名”、“郭熙画笔老益壮，未比并州九十翁”。 例想像郭熙大概经历了整个哲宗朝( 1 0 8 6 年一1 1 0 0 年) 时期，活了近九十岁。以此来推断 郭熙的卒年应在大约1 0 8 7 年一1 1 0 0 年间，生年约在1 0 0 0 年一1 0 1 0 年甸。纠这样的推论当 然不会有太大问题，但这样的推论似乎失之过简，尤其是卒年1 0 8 7 年至1 1 0 0 年之问跨度 长达十三年之久。所以，这一约数对郭熙的卒年研究并没有太大意义。 。： 已故学者张安治先生也是较早关注和研究郭熙的国内学者之一。据张安治先生的分 析：“郭熙的儿子郭思是元丰五年( 公元1 0 8 2 年) 的进士，一般中进士可能在二十五岁以 后；那么在1 0 8 2 年郭熙至少也在四十五岁左右。”【4 l 张安治先生的这一推测给人的感觉1 致 乎过于武断，因为历史上并不乏早年及第的人士，即使是二十五岁以后，但到底是二十五 岁以后的什么时间，这一约数过于模糊。因此，若以郭思中进士的模糊年龄来推测郭熙的 年岁，结论就更为模糊，离事实可能会更远。从张安治先生的语气中我们可以断定，他当 时并没有见到过王伯敏先生所引用的庞元济书对下方的注释，这就使得他的推论与庞书对 注释中称当时郭熙年花甲之间相差了十五年之久。从史料多有记载郭熙长寿来看，在1 0 8 2 年郭熙绝不可能像张安治先生说的只有四十五岁左右，也与张安治先生本人的最后结论自 相矛盾，张安治先生最后认为：“郭熙的生卒年代大致是在1 0 2 0 年到1 1 0 0 年之白j ，享年约 七、八十岁。”【5 j 若按此说，郭熙在1 0 8 2 年也有六十多岁了，而不会只有四十五岁左右。 以上前人对郭熙生卒年的推断，之所以会出现不同的结论，最主要的原因还在于郭熙 的生卒年没有确切的史料记载，其它可供参考的文献资料又极为有限，这样以来，就给郭 熙生卒年的考证带来了极大的困难，致使迄今郭熙的生卒年问题仍然令人感到扑朔迷离。 o 宋山谷集卷_ 二次韵于瞻题郭熙画秋山 ，卷九题郭熙山水扇 、卷十二题郑防画央五首之一，台湾商务印 书馆文渊阁阴库令书第1 1 1 3 册，第1 8 、7 5 、9 3 页。 2 金元好问遗山集卷【i i 汾亭古意图、卷十三为衍手孔公题张公佐湘江春早图二 ，台湾商务印书馆文渊阁四 库全书1 1 9 1 册，第5 0 、5 9 9 页。此外，在遗山集卷f 三郭熙溪山秋晚_ 二首之一又写到；“烟中草木水中山， 笔到天机意态闲，九f 一仙翁自游戏，不成辛苦作荆关。”台湾商务印书馆空渊阁叫库全书第1 1 9 1 册，第1 4 8 页 3 参考铃木敬 j 郭熙) 、陈岛毕来辽金俩家史料、徐复观中国艺术精神等 4 、卷凹卜跋紫微刘尊师山水 ，台湾商务印书馆文渊阁四库全书 第1 1 9 1 册第5 0 、4 6 8 页。 4 樊波北宋山水嘶南北分野与郭熙的审美取向一一郭熙艺术地位再探 ，中国书商，2 0 0 4 年第1 期。 5 徐复观认为郭熙的生、率年应为i o o o 年、1 0 9 0 年前后。徐复舰中国艺术精神华东师范丈学出版社2 0 0 1 年，第1 9 7 页：徐邦达认为郭熙大约生活在1 0 0 0 年一1 1 0 0 年之问。徐邦达郭熙名岍j 的发现文汇报1 9 5 7 年3 月1 9 日；朱良 志认为郭熙大致卒于1 0 9 0 i i o o 年之问。朱良占扁舟一叶理学与中国画学研究 安徽教育出版社1 9 9 9 年。第 1 3 l 页。 9 东南人学博l ：学位论文 术创作活动的尾声。 一郭熙艺术创作活动的早期 从郭熙的出生直到熙宁元年( 1 0 6 8 年) 二月九同郭熙随富弼“奉中旨津遣上京”之间 的这段时间，我们称它为郭熙艺术创作活动的早期。郭熙艺术创作活动的早期，只有一些 内容非常简单的信息。 据图画见闻志和宣和画谱等记载，郭熙，字淳夫，河阳温县人，后人习惯以 地名称之为郭河阳。河阳温县即今河南省温县，新修的温县志称郭熙为现在的温县西 郭作村人。温县属现在的河南省焦作市管辖，距焦作正南约8 0 华里处，地处洛阳、郑州、 焦作三地之间，南邻黄河，北依太行，有着比较优越的文化地理环境。北宋时的洛阳是画 家名流云集之地，北面的太行山又是五代山水画家荆浩和宋初山水画家范宽的隐居之地， 距温县都不远。因此，可能会对郭熙的山水画创作产生一定的启发和影响。 郭熙的家世已不可考，早年的习画经历和艺术活动也几乎没有了任何的历史记载。郭 思在林泉高致序中只是称其“家世无画学，盖天性得之，遂游艺于此以成名焉”。许 光凝为林泉高致作跋也称郭熙“生有异性，才爽过入不学而小笔精绝，为朋旧求 讨，遂浸有名”。这说明郭熙所具有的较高艺术天赋，是他后来能够在山水画艺术上获得 成功的最根本保证。 郭熙即壮，便被公卿交召。日不暇给。许光凝还称他曾见到过郭氏林泉高致中所 蓄嘉祜( 1 0 5 6 1 0 6 3 ) 、治平( 1 0 6 4 1 0 6 7 ) 时期崇公巨儒对郭熙画所作的诗歌赞记。按照此 说，郭熙在迄达神宗天听，被召入翰林之前，就已经频繁地出入名公巨卿的官邸作画，其 在当时的艺术创作活动也应该是非常繁忙的。但是，这些诗歌赞记早在宋术陈振孙直斋 书录解题中即称已缺。对此，铃木敬曾提出自己的疑问，他认为：“如此的诗歌题跋等 追述到英宗、真宗时期究竟存在多少，也应是一个非常大的疑点。至少在现存的别集类所 收的郭熙画中所题的诗文几乎没有发现。l j 从相关的文献资料来看，也不曾见有嘉祜、治 平时期题郭熙画的诗歌、赞记。郭熙在熙宁元年( 1 0 6 8 年) 之前的艺术活动仅见于黄山谷 所作的跋郭熙碗山水，其中记有苏子由为郭熙的山水画所作的感叹：“以为郭熙为苏才 翁家摹六幅李成骤雨图，从此笔墨大进。”从中可知，郭熙是为苏才翁临摹李成骤雨 图的。苏才翁即苏舜元( 1 0 0 6 - - - - 1 0 5 4 ) ，乃苏易简( 9 5 8 9 9 7 年) 之孙，苏舜钦( 1 0 0 8 1 0 4 8 ) 之兄，在宋仁宗至和元年( 1 0 5 4 ) 去世。那么，郭熙为苏才翁临摹李成骤雨图 应该是在1 0 5 4 年、或者之前，这距他熙宁元年( 1 0 6 8 年) 二月九日随富弼“奉中旨津遣 上京”已经十四年之久了。 二郭熙艺术创作活动的高峰 从熙宁元年( 1 0 6 8 年) 二月九日开始，直到神宗在位的元丰术年( 1 0 8 5 年) 这一段