（艺术学专业论文）农民工电视剧研究.pdf

摘要 随着时代的发展，农民工已经成为我国一个非常重要的社会群体，社会各界都给 与了这个群体很大的关注度。进入2 0 世纪以来，随着社会对于农民工的关注，反映农 民工生活的电视剧如同阿后春笋般大量涌现，成为电视剧创作的一个重要类别。它所 独有的艺术风格使其能在各种题材电视剧争艳荧屏时保持旺盛的生命力。 农民工电视剧大都取材于生活中的真实故事，虽经过一定艺术加工却依然是朴实 无华。它通过真实记录底层人物的生存状态，展现他们艰难曲折的命运和苦涩辛酸的 同时，也向我们展示了农民工身上那诙谐幽默、坚忍不拔、知足常乐的草根文化精神。 通过研究农民工电视剧的发展演变，发现它与我们目前所处的特定的社会历史文化背 景密切相关。一部部的农民工电视剧，一个个鲜活的人物和他们的故事，让我们感受 到了时代的不断变迁和中国社会现代化进程那快速的步伐。 目前，反映农民生活的电视剧非常多，但是专门讲述农民工生活的电视剧却很少， 相关的理论研究也就更少。本文将把作者对于农民工电视剧的研究进行总结，通过分 析现有的该方面的电视剧作品，总结其创作规律，对其特有的艺术风格进行整理和分 析，找到目前创作存在的优缺点，并希望能够对农民工电视剧今后的创作和发展起到 一些积极的作用。 关键词：农民工农民工电视剧文化冲突文化融合 a b s t r a c t a b s t r a c t w i t ht h ed e v e l o p m e n to ft h et i m e s ，m i g r a n tw o r k e r sh a v eb e c o m eav e r yi m p o r t a n t s o c i a lg r o u p ，w h i c hh a sd r a w ng r e a ta t t e n t i o nf r o ma l ls e c t o r so fs o c i e t y s i n c et h e b e g i n n i n go ft h e2 0 hc e n t u r y , w i t hs o c i a lc o n c e r nf o rm i g r a n tw o r k e r , al a r g en u m b e ro f s o a p o p e r a sr e f l e c t i n gl i f eo fm i g r a n tw o r k e r sm u s h r o o m e dt ob e c o m ea ni m p o r t a n t c a t e g o r yi ns o u po p e r ac r e a t i o n i t su n i q u ea r t i s t i cf e a t u r e se n a b l ei tt om a i n t a i nas t r o n g v i t a l i t yi nav a r i e t yo fs u b j e c t si nt v s c r e e n a l t h o u g ht a k e nac e r t a i na r t i s t i cp r o c e s s ，s o a po p e r a so fm i g r a n tw o r k e r sm o s t l yb a s e o nt r u es t o r i e so fl i f ea n dm a i n t a i nh o n e s t t h r o u g ht h et r u er e c o r do fs u r v i v a lo ft h e u n d e r l y i n gp e o p l e ，i ts h o w su st h e i ra r d u o u sb i t t e rf a t e ，a n da l s os h o w st h e i rg r a s s - r o o t s s p i r i t so fh u m o r , p e r s e v e r a n c e ，a n dc o n t e n t m e n t b yr e s e a r c ho nt h ed e v e l o p m e n to ft h i s c a t e g o r yo fs o a po p e r a , f i n d i n gi tc l o s e l yr e l a t e dt oo u rp r e s e n ts p e c i f i cs o c i a la n dh i s t o r i c a l a n dc u l t u r a lb a c k g r o u n d s ，w a t c h i n gv i v i dc h a r a c t e r sa n ds t o r i e s ，w ec o u l df e e lt h ec o n s t a n t c h a n g e so ft h et i m e sa n dt h er a p i dp a c eo fc h i n a ss o c i a lm o d e r n i z a t i o n a tp r e s e n t ，m a n ys o a po p e r a sr e f l e c tt h el i f eo f p e a s a n t s ，b u tf e wo ft h e md e v o t e st o t h el i f eo fm i g r a n tw o r k e r s i tc a u s e sl e s sr e l e v a n tt h e o r e t i c a lr e s e a r c h t h ea u t h o ro ft h i s t h e s i sa g g r e g a t e st h es t u d yo fs o a po p e r aa b o u tm i g r a n tw o r k e r s t h r o u g ha n a l y s i so f e x i s t i n gw o r k s ，t h ea u t h o rs u m su pt h el a w so ft h e i rc r e a t i o na n dt h e i ra r t i s t i cs t y l ei no r d e r t of i n dt h ea d v a n t a g e sa n dd i s a d v a n t a g e so fc u r r e n tc r e a t i o n ，i na d d i t i o n ，t op l a yap o s i t i v e r o l ei nf u t u r ec r e a t i o na n dd e v e l o p m e n to fs o a po p e r aa b o u tm i g r a n tw o r k e r s k e yw o r d s ：m i g r a tw o r k e r ss o a po p e r aa b o u tm i g r a n tw o r k e r s c u l t u r ec o n f l i c tc u l t u r ei n t e g r a t i o n i i 河北大学 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下进行的研究工作及取得 的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他 人已经发表或撰写的研究成果，也不包含为获得河北大学或其他教育机构的学位或证书 所使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确 的说明并表示了致谢。 作者签名：盏兔丝日期： 诬乒年月一日 学位论文使用授权声明 本人完全了解河北大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留并向国 家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。学校可以公布 论文的全部或部分内容，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。 本学位论文属于 l 、保密口，在年月同解密后适用本授权声明。 2 、不保密例。 ( 请在以上相应方格内打“4 打) 保护知识产权声明 本人为申请河北大学学位所提交的题目为( 农民工电视剧研究) 的学位论文，是我 个人在导师( 姜敏) 指导并与导师合作下取得的研究成果，研究工作及取得的研究成果 是在河北大学所提供的研究经费及导师的研究经费资助下完成的。本人完全了解并严格 遵守中华人民共和国为保护知识产权所制定的各项法律、行政法规以及河北大学的相关 规定。 本人声明如下：本论文的成果归河北大学所有，未经征得指导教师和河北大学的书 面同意和授权，本人保证不以任何形式公丌和传播科研成果和科研工作内容。如果违反 本声明，本人愿意承担相应法律责任。 声明人： 作者签名： 导师签名： 日期： 日期： 丛丑 年月上日 年三月乒日 绪论 舅曼曼曼! 曼曼皇曼曼曼曼蔓! ! 曼曼曼曼曼曼曼曼! 皇曼! 曼曼! ! ! ! ! ! ! ! 曼曼皂曼曼曼! 曼曼鼍曼曼曼曼舅曼曼曼曼曼曼曼曼曼鼍曼曼曼i 一_ i 曼曼曼曼曼鼍 绪论 1 9 8 9 年春运期间，铁路客运出现了从未有过的拥挤，这一现象引起了一系列的反 应，也j 下是在这一年有人提出了“民工潮”这一概念。从此，“农民工”这一社会群体 逐渐被社会各届广泛关注。 我国的电视剧创作者紧握时代发展脉搏，“农民工 这一群体很快被电视剧创作者 所关注，并创作出反映这一群体生活的电视剧外来妹。该剧1 9 9 1 年在中央电视台 热播，轰动全国。这部电视剧的创作可以说是在农民工这个群体巨大影响力的推动下 产生的，该剧对于广大观众乃至整个社会对农民工的认识产生了很大的影响，更是改 变了很多农民的思想观念。 农民工电视剧在2 0 世纪九十年代初期崭露头脚并引起关注。随着我国经济的快速 发展，农民工在社会经济中的影响日益增大，人们对农民工的形成和发展现状开始进 行研究，对于与这一群体密切相关的一些社会问题更是非常关注。可是继o i - 来妹 之后，农民工电视剧的创作却进入了一个真空期，能够引起广泛关注的农民工电视剧 少之又少。一直到2 0 世纪初的民工、生存之民工等农民工电视剧的播出，才让 我们再次看到专门反映农民工生活的电视剧。 2 0 0 8 年文艺界对农民工的关注似乎达到了一个新的高度，我叫刘跃进、长江7 号、农民工、不许抢劫等几部反映农民工生活的电影热播，特别是在2 0 0 8 年中 央电视台春节联欢晚会上，由王宝强演唱的歌曲农民工之歌和反映农民工生活的 小品公交协奏曲更是体现了文艺工作者对反映农民工生活的文艺作品的创作正充 满高度热情。 进入新世纪后，农民工电视剧的创作迎来了自己的春天，很多优秀作品相继问世。 相较于农民工电视剧创作的春天，对农民工电视剧的理论研究却还很少。目前的农民 工电视剧较之前已经有很大的不同，而这些不同之处具体有哪些? 在农民工群体的发 展对社会经济影响f 1 益加巨的时期，为何电视剧创作领域却出现了难以理解的停滞现 象? 未来农民工电视剧到底应该朝着什么方向发展? 带着种种的疑问，笔者对农民工 的发展史、农民工电视剧的发展史进行了大量的研究，并进行抽丝剥茧，力求能够从 这些历史发展脉络罩，通过研究农民工电视剧的社会功能以及现实生活对艺术创作的 ；- u 北人孑：文学帧i j 掌f t 论艾 要求等方面寻找答案。 在寻找答案的过程中，作者发现：农民工电视剧所反映的社会背景我国目前 存在的二元对立的户籍制度以及基于户籍制度的医疗、教育、就业等保障体系已经存 在多年并且还在持续发挥作用。这一体系的弊端已经凸显并亟待进行改革。农民工电 视剧作为一种电视剧类型在某些方面和都市情感剧、农村剧有着类似之处，但它的生 存和发展较其它类型电视剧却更凸显着我国社会、经济、文化的发展变化，对于它的 研究也就更有价值和社会意义。 2 第1 章农r t l u 税例的产中和发眨 第1 章农民工电视剧的产生和发展 对于“农民工电视剧”这一概念的界定，首先要从“农民工”这一概念的界定着 手，因为“农民”、“农民工”、“新生代农民工 之问是互相区别又互相联系的，只有 准确得出“农民工”这一概念，才能准确地分辨出“农民工电视剧”和“农村电视剧” 以及其它相关概念之间的区别与联系；其次，我们应该通过历史的视角，发现“农民”、 “农民工、“民工潮”、“新生代农民工”等相关概念的历史演变，进一步了解“农民 工电视剧投射出的时代背景和文化背景等因素；最后，我们通过分析出的这些相关 概念和其历史发展脉络并结合中国电视剧发展至今所具备的特点和发展现状，阐明农 民工电视剧的产生和发展过程。 1 1 “农民工电视剧”概念的界定 1 1 1 农民工与农民工电视剧的概念 “农民工 这个词汇最早是由社会学家张玉林教授在1 9 8 3 年提出的。在现代汉 语词典中我们找不到“农民工”这一词条，但是能找到“民工”这个词条的两种解 释：一是在政府动议或号召下参加修筑公路、堤坝或帮助军队运输等工作的人；二是 指到城市打工的农民。按照目前人们的认识，“民工”和“农民工 的概念应该是基 本一致的。“民工 一词的第一种解释，源于何时现在已很难考证，而目前我们所说的 农民工通常应该指第二种解释，即农民工指到城市打工的农民。 到目前为止，关于“农民工”概念的界定在学术界并没有一个公认的、明确的说 法。中国社会科学院社会学研究所所长李培林关于农民工的定义是：“拥有农业户口， 被人雇佣去从事非农活动的农村人口。”河南省委常委、统战部部长刘怀廉同志所著 中国农民工问题一书中关于农民工的定义是：“农民工是具有农村户口，有承包土 地，但不从事农业生产，主要在非农产业就业，依靠工资收入维持生存的人员。在 百度百科中搜索民工的释义是：“民工，农民工的简称，是中国大陆特有词汇，指 。中国社会科学院语言研究所词典编辑室编，现代汉语词典修订奉，商务印书馆1 9 9 6 年9 月修订第3 版，第8 8 3 页。 圆刘怀廉，中国农民工问题，人民出版社，2 0 0 5 年3 月，第1 2 2 页。 3 洲北人学义掌坝f j 学1 t 论文 身为中国大陆特有的农业户口身份的工人；指从农村进入城市，依靠替雇主工作 为谋生手段，但不具备非农业户口的社会群体。”通过以上三个定义，我们已经 能够初步了解农民工这个词的涵义，为了能够对其有更深层次的理解，我们可以 从下面四个方面的特征进一步对农民工这一群体进行界定圆：一、职业特征。农民工以 非农业劳动为主要职业，他们绝大部分劳动时间用于非农业劳动，其主要收入也来源 于此；二、户籍身份特征。农民工虽然主要从事的是非农业劳动，但其户籍身份还是 农民，与具有非农业户籍的人构成了明显的户籍身份差别；三、劳资关系方面的特征。 农民工属于被雇佣者，而那些虽然是农业户籍身份、也从事着非农业方面的劳动、但 不被他人雇佣的人不属于农民工，这些人应被称之为个体工商户、私营企业主等；四、 地域特征。农民工这个群体来自农村，他们属于农村人口，而他们的工作地点却在城 市。 通过对“农民工 的概念进行界定我们发现：农民工的产生和我国现有的户籍管 理制度是密切相关的。我们都知道我国目i i 有两种户口类型，即“农业户口”和“非 农业户口 ，这种划分方式早在1 9 5 8 年1 月9 同召开的全国人民代表大会常务委员会 第九十一次会议上通过并实施了中华人民共和国户口登记条例后就丌始形成了。 通过这一条例的实施，人为的把我国公民的身份分成两个分界线清晰的不同群体。自 此，在这项制度的管理下，两种不同户籍身份的人，被牢牢的束缚在各自所属的地域， 特别是从农村向城市流动受到严格限制。虽然现在看来这项制度的局限性很大，而且 一直以来社会各界对其争议不断，可是我们应该看到，在当时的计划经济时代，该制 度的实施对国家的稳定团结和经济建设起到了一定的积极作用。 随着时间的推移，两种不同的户籍类型之间逐渐构筑成一道难以逾越的界线，这 道界线不仅仅是制度上的，更是人民思想观念上的，并从整体上确立了我国目前的二 元化社会结构的基本框架。改革开放后，这种城乡分治的二元社会结构的弊端开始显 露，原有的户籍体系引发出很多社会问题。 改革开放初期，我国开始在全国范围内推广农村改革，其主要内容是：建立“联 产承包，分田单干，统分结合，双层经营 的农村经济制度。该制度的推行，给了广 h t t p ：b a i k e b a i d u c o m v i e w 4 3 8 1 3 h t m 陆学艺，当代中国社会流动，社会科学文献出版社，2 0 0 4 年7 月，第3 0 7 - 3 0 9 页。 4 第1 常农民t f u 说例的产生和发枝 大农民一定的生产自主权，使他们从此脱离了人民公社的束缚，农村的剩余劳动力也 不再因为其农业户口身份只能固守在自己的土地上。获得了定权利的农民，为了寻 求更好的生活，获得更多的可支配收入，开始大规模地向城镇流动。初期，他们被称 为“盲流”，通过这个称呼我们能够感受到当时社会对这部分人的歧视。 1 9 8 9 年春运期间，铁路客运出现了从未有过的拥挤，这一现象引起了一系列的反 应，也正是在这一年有人提出了“民工潮”这一概念，从此，“农民工”这一社会群体 逐渐被社会各届广泛关注。到如今，改革开放已经三十年了，我国从方方面面都有了 巨大的变化，农民工这个群体也呈现出多样化、个性化的发展趋势。现在新一代的农 民工在很多方面都与老一代的农民工有很多的不同，“新生代农民工 己悄然登场，他 们与老一辈相比，拥有更高的学识和较宽广的眼界，他们的价值观念和行为规范较老 一辈农民工有着非常大的不同。目前，整个社会对于农民工也已经有了全新的认识， 虽然这群人的生存环境还没有巨大的转变，但是能够感觉到国家已经开始投入非常大 的力度提升农民工的社会地位，社会各界也从根本上认识到农民工这个群体与城市的 建设和国家的繁荣密不可分，并确定他们是产业工人最重要的组成部分，维护好这个 群体的利益，改变目前不合理的户籍制度已经迫在眉睫。由此我们也能够感觉到，不 管是现实生活中的农民工还是文艺作品罩的农民工，都将会有新的发展和变化。 明确了农民工的概念，农民工电视剧的概念也就不难给出了。农民工电视剧就是 以在城市打工的农民为主要创作和表现对象，以描述他们所特有的打工经历、生存状 态、精神风貌、内心情感等为主要内容，以农民工社会和城市社会之间的碰撞和融合 为故事核心冲突的电视剧类型。通过这一概念我们可以发现，人物身份的特殊性、所 接触的地理和文化环境的矛盾性是农民工电视剧区别于其它电视剧类型最为重要的特 征。 随着我国广播电视事业的迅猛发展，我国的电视剧行业已经进入市场化和产业化 的快速发展时期，并逐步形成了自己的特色鲜明的电视剧类型特征，农民工电视剧是 其中最具我国特色的类型，体现了我国在电视剧市场化、产业化的进程中，正在逐步 发展自有特色、同趋走向成熟。 1 1 2 农民工电视剧与农村电视剧的关系 农民工电视剧较其它类型电视剧有着非常鲜明的特性，它的产生和发展依赖于特 s 河北人学义学硕1 j 掌1 7 7 沦艾 定的社会、经济、文化背景，特别是和很多人都热衷的都市情感剧、武侠剧等电视剧 类型相比，他具有明显不同的美学特性。作为众多电视剧类型中的一种，它与反映现 代生活的都市情感剧、农村剧也有很多相似之处，尤其是和农村剧有着非常密切的联 系。 我们都知道，农民工这个群体来自农村，在农村剧中，发生在村罩的故事总是能 够找到农民工的身影，在农民工电视剧中我们也总能了解到发生在农民工的家乡 那些村罩的故事。在这两种类型的电视剧中，我们可以看到，在个体语言、行为方式、 性格特点等方面和群体特征上，农民工和农民的形象都有很多的相似之处。这是因为 大部分农民工虽然在城市里打工，可是家依然在农村，虽然他们大部分的时间在城市 旱生活，受到城市文化的影响，可是从小所处的农村环境和所接受的农耕文化，已经 深深的植入他们的体内影响着他们的行为和思维方式。 但是我们要看到，农民工电视剧和农村电视剧主要角色形象的相似并不表示这两 种电视剧类型可以混为一谈。在一些主要的方面，农民工电视剧和农村电视剧有着完 全不同的特性，其中包括：剧中故事主要的发生地域、主要人物之间的关系、构成故 事冲突的主要因素等等。农民工电视剧故事的主要发生地是城市，其表现的主要冲突 是农民工社会和城市社会之间的撞击与融合；农村电视剧故事的主要发生地是农村， 它以农村生活内部的冲突为表现核心，家庭成员内部的矛盾、邻罩之间的是是非非、 村官应该怎样当等等是农村电视剧的主要表现对象。以上种种都是我们区别农民工电 视剧和农村电视剧的关键因素。 1 2 农民工电视剧的产生和发展 1 2 1 农民工电视剧的产生 伴随着我国的改革开放，出现了我国特有的群体农民工，正是这一群体的出 现并且影响越来越大，使其逐渐受到社会各界的关注，也就出现了以农民工为主要表 现对象的农民工电视剧这一电视剧类型。 农民- r _ 弓l 起社会各界的广泛关注是在1 9 8 9 年出现的第一次“民工潮 之后，一些 新闻记者和社会学者开始通过报告文学和社会学调查的方式关注农民工的各种情况。 这一时期，一些电视剧制作者也开始关注这个影响越来越大的群体，并于1 9 9 1 年，推 6 第1 节代民t l u f 览删的产中和发艇 曼皇曼! 皇曼曼曼曼! ii 曼曼曼曼! 曼! 曼曼皂! 蔓! 曼曼曼苎曼! ! 曼! 曼! 曼曼曼曼! ! 曼曼曼曼曼曼曼曼! ! ! 曼曼! 曼皇曼曼曼! 曼! 曼曼曼曼曼曼曼皇皇皇曼曼曼曼曼! 曼曼曼曼曼 出我国首部农民工电视剧外来妹。当时，该剧在中央电视台热播，轰动全国， 更是荣获第十届中国电视会鹰奖和第十二届电视剧飞天奖。剧中主要讲述了在改革大 潮的冲击下，带着对外面世界的无限憧憬，从大山里勇敢走出来的以赵小云为代表的 农村女性，来到改革的最前沿广东，来到一个她们从没接触过的世界，为了开始 新的生活，为了在这罩实现自我的价值而努力奋斗的曲折故事。这部电视剧主要反映 了广东地区外来打工者的生活，这在当时的电视剧创作内容上无疑是一个突破。通过 这部电视剧，“外来妹”这一称呼得以走出广东，成为一个全国通用的词汇，也让全国 的电视观众了解到这些外来打工者在城市中的生活状态。 外来妹作为我国第一部反映农民工生活的电视剧，受到当时特定的社会文化 背景和人们对农民工问题有限的认识水平的影响，对于当时的农民工问题只是进行了 比较浅层次的探索，它主要的创作目的还是想通过对外来妹这一新生事物的介绍，吸 引广大电视观众的注意力。为了达到商业上的成功，在当时流行港台剧的情况下，该 剧首开先例，请香港演员参与演出，成为我国第一部有香港演员参与演出的电视剧。 创作者选择外来妹作为主要表现对象最主要的目的是想达到艺术上的创新，并不是想 通过反映农民工群体的生活状念，唤起全社会对于这一弱势群体的关注。 尽管存在着种种局限和不足，但是作为第一部反映农民工生活的电视剧，0 1 , 来妹 第一次把人们的目光引向农民工这个群体，堪称农民工电视剧的开山之作。 1 2 2 农民工电视剧发展的停滞阶段 0 t - 来妹热播后，随着改革开放不断地深入，农民工这个群体对整个社会经济 的贡献越来越突出，这个群体所引发的各种问题已经成为大家普遍关注的热点。在这 种情况下，有关农民工电视剧的创作却进入了长时间的停滞时期，在这个时期反映农 民工生活的电视剧可以说是少之又少，其中一部山城棒棒军给人留下了比较深刻 的印象，另外一部1 9 9 5 年播出的都市放牛可能只有很少的人还对其有印象，直到 进入2 l 世纪这一情况才得以改变。 在这个时期，与农民工问题在电视剧创作上受到冷遇相反的是，在文学创作方面， 反映农民工生活的作品大量问世，出现了“打工文学”热，一些文学刊物还专门开辟 专栏和专刊用于刊登打工者的文学作品，比如当时销量非常好的刊物0 1 - 来工就是 其中的代表。在科学研究领域，很多社会学家把目光放在围绕着这个群体所呈现出来 7 河北人。孚：文掌f 彤! l 。孑：位论艾 的各种社会问题的研究上，很多法律工作者丌始关注农民工的维权问题。一些关于农 民工的新闻事件更是层出不穷，1 9 9 3 年1 1 月1 9r 深圳致丽玩具厂的一场大火，使得 8 0 多个农民工丧生；很多农民工因为工资拖欠问题而走上绝路或者对承包商采取极端 报复行为；农民工与外籍老板之间的劳资纠纷引发一系列问题等等，这些事件的发生 时刻吸引着越来越多的人对这一群体的关注。 在农民工这一社会热点问题的包围下，让人难以理解的是，农民工电视剧的创作 却呈现出了停滞的现象。1 9 9 5 年播出的4 0 集电视连续剧都市放牛，因为剧情冗长、 故事设计不够合理，收视率非常一般，在一些电视台播出的时候曾经播到一半就停播 了，不过也有很多观众至今对该剧还有比较深刻的印象，特别是剧中的主题歌，很多 人还是念念不忘。1 9 9 6 年，由重庆电视台投资拍摄的第一部以喜剧方式表现农民工生 活的山城棒棒军成为这一时期唯一一部真j 下意义上的农民工电视剧。山城棒棒军 以喜剧的方式讲述了作为棒棒军的农村人，为了自身的生存和家人的希望在大都市罩 拼命劳作的生活状态。剧中我们看到，在重庆的大街小巷有很多农村人，他们人人手 中持一根棒棒，被称为棒棒军。正是这些棒棒军在出门就需要爬坡上坎的山城重庆， 承担着搬运各种货物的工作，使得生活在这里的重庆人活得更加轻松潇洒。通过电视 剧山城棒棒军里那些生活在社会最底层的小人物，我们感受到大都市快速的发展 变化，感受到为了这些变化农民工所做的工作，感受到生活在最底层的这些小人物生 活的酸甜苦辣。 当时，山城棒棒军作为一部方言喜剧片，在全国取得了难以预料的高收视率， 可是在它带给人们欢笑的同时，却并没有对于农民工问题进行深层次的挖掘。有人认 为：“正是因为剧中的喜剧色彩，在一定程度上淡化了初进城的外来者们本该有的陌生 感及不适感，忽略了生活场景的巨大变化在他们的精神( 心理) 上所引起的阵痛，更 缺少对走出乡村的心路历程的深切关注 ；也有人说：“正是这种戏剧的方式，更能 反射出农民工的辛酸生活，和农民工社会与城市社会之间的矛盾冲突，笑过之后，剧 情背后所反映的问题值得人们去深入思考。 在农民工电视剧发展的停滞期，正是我国电视剧事业发展的初期阶段，我国在这 个阶段电视剧的创作时间都比较长，一部电视剧从开始拍摄到和广大观众见面经常要 。田义贵、黎光容，时代感、生活化、本士化略论 的艺术成就，四川戏剧，2 0 0 5 年o l 期。 8 第1 幸农民t l u m 剧的产牛和发键 好几年的时间，因此很多创作者都把目光放到历史剧和名著经典电视剧上面，反映现 实题材的电视剧在拍摄完成后可能已经早过了最佳的播放时期。 不管怎样，在农民工电视剧发展的停滞期，山城棒棒军一枝独秀，峰守着农民 工电视剧创作的堡垒，最终迎来了这一类型电视剧创作的繁荣发展阶段。 1 2 - 3 农民工电视剧的繁荣发展阶段 进入2 1 世纪，终于有很多的电视剧创作者丌始关注农民工的生活。一大批优秀的 农民工电视剧陆续在全国热播，如2 0 0 4 年的城市的星空、2 0 0 5 年的民工和生 存之民工、2 0 0 6 年的都市外乡人、2 0 0 7 年的我是农民都得到了广大观众的认 可和影视剧评论专家的好评。这些反映农民工的电视剧从众多的历史剧、言情剧、武 侠剧、警匪剧中脱颖而出，创造了很高的收视率和观众满意度。据当时的收视率统计， 生存之民工、马大帅等农民工电视剧在各省市台播出时均创当地同期收视率第 一。据当时新浪网的调查，网民对生存之民工的赞誉度达到9 6 1 。民工、 我是农民、城市的星空等剧在央视和地方台播出后亦取得了不俗的战绩。罾马 大帅在取得成功后陆续推出( - b 大帅2 和( - b 大帅3 。山城棒棒军在农民工电 视剧一片火热的时期，又推出山城棒棒军2 和山城棒棒军3 。特别需要提到的 是，作为同在2 0 0 5 年五一前后几乎同时播出的、同以反映农民工生活为主的民工 和生存之民工，竞能同时受到观众的好评，在如今这样一个厌倦了重复和雷同的时 代，两部既没有俊男靓女加盟，又没有曲折而又神秘的故事情节，反映同一主题、剧 名又如此相近的两部电视剧，却能让为数众多的观众，同时为其喝彩和动容，实属少 见。 农民工电视剧繁荣发展的新阶段已经到来，大量的优秀的农民工电视剧成为大众 文化的焦点。人们开始拿繁荣时期的农民工电视剧和之前的进行比较，发现这个时期 的作品不仅数量多，而且反映的农民工问题更加深入，能够抓住问题的核心，即农民 工相关的身份、国民待遇等问题。早期的农民工电视剧罩的主人公大都有非常圆满的 结局，外来妹里赵家坳的姑娘们走出了山坳，最终实现了自我的梦想，在大都市找 到了自己生存的价值；山城棒棒军旱的孟小渝考上了大学，赵嘉陵、张淑惠挣足了 t t p ：e n t s i n a c o m c n v f m g o n g 圆张蓉、土锋，关于民工剧热播原闪的思考，当代文坛2 0 0 5 年0 6 期 9 ；i j ，| 七：人学丈孑：帧l j 学1 t 论文 钱，学到手艺后回乡丌了一家火锅店，都改变了自身的命运。繁荣时期农民工电视剧 罩的主要人物，却成为遭受苦难的代表，最终的结局都是令人唏嘘，城市的星空罩 的推子最终满怀着悲痛，带着弟弟的骨灰离丌江城；民工里的儿子婚姻破裂、父亲 失去妻子；生存之民工中农民工们最终只有借助中央新精神的外力才能得到本就属 于自己的权利。曾庆瑞教授曾经在没有人能把他们赶走电视连续1 1 观后这篇文章中写道：“城市的星空选择新世纪的新一代农民进城打工的故 事，把这一代农民置放在和城市罩的国民生活的矛盾、冲突之中，就极容易造成一种 国民待遇不平等的鲜明对比，极容易在这种鲜明的对比之中警醒世人，引领世人去进 行冷静的、理性的、种种哲理的、文化的乃至政治的、社会的思辨。 他还提到：“正 是城市的星空，第一次提出了这个问题，第一次用一个感染人的肺腑而又震撼人的 心灵的故事艺术地向世人诉说了这个问题。这是值得人们特别加以重视的。不仅在中 国电视剧艺术史上，中国文艺史上，就是在中国三农问题变革史上，以至整个中 国社会变革史上，它都值得人们庆贺和纪念。全部演绎农民、农村和农业的故事，我 们的电视剧艺术也可以以高度的使命感和责任感提出这个问题，探讨这个问题。”圆 这一时期，农民工电视剧真实的反映出农民工艰难凄惨的生活状态，对农民工群 体遇到的种种不公平待遇给予了充分的关注，能够把与农民工相关的身份、国民待遇 等核心问题进行深入挖掘，可以说农民工电视剧的创作已进入相对成熟繁荣发展的新 阶段。 曾庆瑞，没有人能把他们赶走电视连续剧 观后，中国i 乜视，2 0 0 4 年0 2 期。 。曾庆瑞，没有人能把他们赶走电视连续剧 观后，中国i i 视，2 0 0 4 年0 2 期。 1 0 笫2 市农民丁l u 税川的创作 点 第2 章农民工电视剧的创作特点 进入2 l 世纪后，农民工电视剧的发展绽放出勃勃生机。2 0 0 5 年，农民工电视剧 的收视率独占鳌头，并成为当年最具经济价值的电视剧种类。这一年的血一期间，民 工在央视一套黄金时段播出，收视率一路高涨并引发了强大的社会效应。同一时期 播出的生存之民工曾连续三周在国内的专业电视剧排行榜电视j nj t , 云榜上跻 身三甲，而且是非冠即亚。2 0 0 6 年，农民工电视剧的创作又有了新的突破，新年伊 始就推出的都市外乡人好评如潮，并荣获了第十届全国精神文明“五个一 工程 优秀作品奖和第2 6 届电视剧飞天奖二等奖。2 0 0 7 年推出的红旗渠的儿女们也是 感人至深，备受关注。农民工电视剧的繁荣发展有其特定的社会历史的原因，更是广 大农民工电视剧创作者们努力创作的结果，正是他们开创了农民工电视剧独特的风格。 下面就将通过对几部农民工电视剧作品的分析，展现农民工电视剧的独特之处。 2 1 农民工电视剧创作思想的平民化 农民工电视剧创作者在创作上极具平民化的思想，从而就形成了农民工电视剧普 遍运用的现实主义艺术创作手法。我们都知道农民工电视剧中故事的主角都是最普通 的生活在社会最底层的农民工，他们的生活与电视剧创作者的生活有着很大的差距， 能够真正走进农民工的生活，为了把这些最普通人的生活中种种不公平的遭遇展示给 广大观众，使整个社会更加重视农民工的生存问题，充分体现了创作者的平民化意识 和社会责任感。黑格尔曾说过：“在艺术作品中形成内容核心的，毕竟不是这些题材本 身，而是艺术家主体方面的构思和创作加工所灌注的生气和灵魂，是反映在作品单的 艺术家的心灵。这个心灵所提供的不仅是外在事物的复写，而是他自己和他的内心生 活。国可见，农民工电视剧呈现出来的现实主义的艺术风格和创作者本身的思想境界 是密切相关的。 生存之民工的导演管虎，从他很多的影视作品中都能感受到其平民化的创作 思想。2 0 0 0 年管虎导演的电影上车，走吧，也是一部反映农民工生活的电影，影 。骆俊澎，民- t ”笑傲电视剧风云榜，东方早报，2 0 0 5 年4 月l o 同。 。( 德) 黑格尔著，美学第三卷上册，朱光潜译，商务印书馆1 9 7 9 年版，第2 2 9 页。 l l 洲北人。学史! ：f 顷1 字1 t 论文 片讲述了两个来自胶东农村的青年刘承强和高明来到北京后从外出的亲戚那租 来了一辆小巴，二人用方言招揽客人，生意做得非常好，不想却因为遭到别的小 巴司机的陷害，出了车祸，出事之后高明对在北京的生活失去信心回了老家，刘 承强则继续在北京寻找自己的生活的故事。在关于生存之民工这部剧的采访中 他曾说：“我并非想通过这部剧讲述一个多么好看的故事，而是力图把农民工的生存状 况，他们内心的卑微、尴尬、苦闷，还有快乐表现出来。我如果仅仅把镜头从大街上 摇下来，看到角落罩一个捡垃圾的，那只是一个现象，还远远不够。我要做的是跟着 这个人回家，看他老婆、孩子，看他的生活状态。我们没有一个很精彩的故事，什么 打打杀杀的、柔情蜜意的，全没有，就是生活常态。相反，我觉得这种生活常态越来 越多地被观众认可了。 通过这段话我们可以看出他内心深处的平民化思想。正是这 种平民化的思想推动着他去创作那些展示人们生活常态的影视剧作品。 在所有农民工电视剧中，把这种要反映生活常态的平民化创作思想展示的最彻底 的也当属管虎的作品生存之民工。类似于新闻片头的丌场使人产生一种错觉这 是一部关于农民工生活的纪录片而不是一部电视剧，在一个个的分格画面里，众多的 农民工含着眼泪讲述说着自己的遭遇，紧接着是温家宝总理曝定而又洪亮的话语：“拖 欠农民工的工资将严格查处与整顿，维护民工的权益”随着剧中人物对于农民工 平常生活的一点一点的展现，观众仿佛也跟着他们走进了低矮的民工棚，感受着他们 离乡背井来到城市打工生活的酸和甜、苦与辣。剧中的几个主要演员因为长时间和农 民工在一起生活，全得了“民工后遗症”，很多人拍完电视剧后还保留着很多农民工的 生活习惯和说话方式，饰演小工头谢老大的马少骅在生存之民工拍摄外景地曾经 被农民工真以为他是一个“村长”：剧中饰演陆长有的陶泽如，有一次拍戏间隙回家， 老婆觉得他也被“民工化了胡子长、头发乱。戏拍完了，有时在街头散步累了， 陶泽如会像剧中扮演的农民工角色一样，一屁股坐在了街边休息。在剧中扮演帮助农 民工讨薪的小报记者李海平的雪村在接受采访的时候曾说过：“我很早就接触过这个群 体，民工的生活我也很熟悉，他们是一群走投无路的人，想到城市改变自己的生活却 还是走不出贫困的影子。想到能通过自己的表演来展现他们悲苦的内心世界，我立即 决定把自己的电影先推一推，我的创作时间还很充裕，但为民工做事的机会却刻不容 国管虎：喜欢往底层扎，齐鲁晚报电了版，h t t p ：w w w q l w b c o m c n d i s p l a y a s p ? i d = 3 7 4 6 1 1 2 第2 帚z t 己t i u ”j f r 勺仑j f f f j i 缓。”因为在剧中主要的戏份都是和民工打交道，雪村就到真的农民工生活的圈子罩体 验生活，和他们吃住在一起，甚至成为了无话不说的好哥们。雪村说：“体验生活的住 地就是真正的工棚，本来那罩就潮湿、空气流通不畅，又正赶上夏天，那股呛鼻子的 味儿更是传出老远就能闻到，这还不算啥，最厉害的是工棚很容易滋生跳蚤，我们每 天都要对床铺进行清剿后才能入睡。 戏拍完了，雪村还经常和很多农民工朋友保 持着联系，同时也帮助他们做一些力所能及的事。这些不仅让我们看到导演和演员对 待艺术创作的认真态度，他们身上对于农民工的同情与要反映真实的平民的生活状态 的那种社会责任感更让我们感动。在网上对于该电视剧的好评率接近1 0 0 ，甚至有 人认为该剧是“本年度最激动人心的戏”。有人留言说：“生存之民工虽然某些细节 不经推敲，但是其反映的民工社会生存状态是真实的。 一位从小生长在城市的女大学 生说：“看了这部感人的电视剧，对我的冲击太大了，这部片子很感人，看的时候想哭 但又哭不出来，已经不能用哭来表达了。本来我这样一个大学生是从来不会去想到那 些民工的，与民工联系起来的也都是些脏、舌l e i j 象，我现在真的被洗了脑，让我能重 新来看待民工，思考我们的社会。相信片子的热播会真正唤醒那些所谓城市人最缺少 的心底深处的东西。 民工的导演康红雷，曾经在内蒙古电视台做场记，是编外人员，他曾经说过： “我永远不会忘记我4 年没拿工资的场景，不会忘记我8 年进不了电视台编制的 场景， 也许正是这段难忘的底层的平民生活，给康导的作品注入更多的普通人 的生活、感情的描写以及平民化的思想内涵。民工的制片人张纪中就该部片子面对 记者的采访时曾说：“我在农村插过队，对生活在农村人们的生活非常了解，我做过农 民，我也当过民工。我对民工个体的生活状态感兴趣，我就是一个个体，而个体的生 命只有一次无法重复。这个生命将流向哪里? 他是为什么在奋斗在拼命? 这就是 我们想要讲的故事。我们所居住的城市是在他们肩膀上建立起来的，但是在同常生活 中，我t f l t i ! 常容易忽略他们。我希望通过这部电视剧引起大家对他们生存状态和情感 的关注。” 城市的星空是著名导演巴特尔的作品，巴特尔从事电视剧2 0 余年，也是一位 一直以来非常关注普通人生活的电视剧导演。这部作品站在平民化的角度，告诉我们 在现代社会快速发展的进程下，正确对待和关心农民工弱势群体的生活的重要性与迫 1 3 f i f f 北人。文学顺l j 学f t 论文 切性。剧中塑造的鲜活生动的青年农民工形象，给很多观众流下了深刻的印象，有人 说剧中的人物就像从人群中直接走上电视荧屏里一样，故事真实可信。剧中描述的感 人的故事背后隐藏着创作者的平民思想，对剧中普通人物的性格和命运的真实描绘， 为的是使观众能够对这些充满理想的农村青年面对生活的艰辛永不言弃的奋斗精神有 所了解，并达到情感上的共鸣，意识到城市的星空不仅属于城里人，它也能够包容下 每一个外地的打工者。 这些讲述最底层的农民工生活的电视剧受到了广大观众的认可，创作者的思想和 观众的审美期待形成了统一，农民工电视剧的热播可以看出观众对于用平民的心态创 作的电视剧作品的认可和对这种充满社会责任感的艺术创作的认同。正是因为创作者 在农民工电视剧的创作上拥有了平民化的心态并充满着社会责任感，才使得创作出的 作品拥有了更深的内涵。优秀的现实主义作品能够展示出广阔的社会背景从而体现了 创作者对社会的关怀，著名导演管虎在说到为什么关注农民工这一创作题材时的一段 话，或许能为农民工电视剧创作者的平民视角的特点给出一个最朴实的解释。他说： “选择这一题材，是因为我喜欢往底层扎。最底层的生活状态有时会让人觉得岌岌可 危、难以为继。但民工的快乐，他们自己世界罩的东西，跟咱们所认为的不一样。我 当时是怀着一种关怀的态度去拍的，后来觉得其实没必要，因为每个人都有自己的喜 怒哀乐，他们过得也很知足，我们这些所谓的城罩人，只不过比他们衣服多了点、干 净点，但心理状态有时候远不如他们，他们那种快乐更容易把我们感染。 农民工电视剧创作者的平民化意识，使得农民工电视剧取得了巨大的成功，展现 出独特的艺术创作特色。这种平民化的创作意识，不仅仅是对现实的关注和对社会的 责任感，更是一种超越现实的审美意识。有了这种平民化的审美意识，才使得农民工 电视剧的创作者和广大电视观众对美的追求达成共识，也是农民工电视剧取得成功的 根本原因。 2 2 农民工电视剧充分运用了现实主义的艺术创作手法 在各种影视剧创作手法百花齐放的今天，现实主义作为一种以真实客观地再现 社会现实的表现手法，无疑是其中最能引起广大观众共鸣的创作手法。农民工电视 剧的创作者们正是通过这种展现事物自然状态的现实主义手法的运用，使农民工电 1 4 第2 节农民t i u 视刷的创作特。_ 视剧得以繁荣发展。 从艺术发展史上看，现实主义是非常重要的艺术创作手法，它重视现实生活并着 力去挖掘现象后面的本质。学者张光芒先生曾说过：“现实主义的真币魅力在于以深刻 的历史理性精神挖掘生活现象背后的时代本质，展现社会心理的与民族文化的变动趋 向，并在这种展现中融进超越性的价值选择和浓厚的人文理性精神。 目前，我们所看到的农民工电视剧呈现给电视观众的，都是发生在现实生活当中， 虽经过一定艺术加工但依然朴实无华的故事。故事中人物的形象、语言、行为方式、 遇到的问题、所处的生活环境和社会环境均真实再现了生活在我们周围的农民工的实 际生活。透过这些鲜活的人物和真实的故事，我们真实的感受到农民工的悲惨境遇和 他们身上那种为了生存不懈努力的顽强精神，让我们感受到了时代的不断变迁和中国 社会现代化进程那快速的步伐。可以看出，和其它电视剧类型相比较，表现底层农民 工生活的农民工电视剧对现实主义艺术手法的运用更加重视，这主要体现在对剧中人 物所处环境、剧中人物外形和语言的塑造以及人物的情感表述等四个方面。 2 2 1 农民