（美术学专业论文）字符设计在壁画中的空间形态研究.pdf

、 ， f 目录 摘要i a b s t r a c t i i 第1 章绪论1 1 1 研究缘起1 1 2 研究现状及分析2 1 3 相关概念的界定2 1 4 研究方法3 第2 章字符与文字的同质性和差异性4 2 1 同质性4 2 2 差异性8 2 3 字符与文字的关系9 2 4 视觉语言的特殊性9 第3 章字符与壁画的关系分析1 1 3 1 壁画设计释义1 1 3 2 壁画设计和视觉语言的关系1 3 3 3 字符空间形态与壁画设计1 4 第4 章字符形态属性的艺术特征2 0 4 1 数字2 0 4 2 汉字2 l 4 3 外文2 3 第5 章字符应用于壁画设计的空间形态解读2 5 5 1 认读信息的属性2 5 5 2 字符的空间力量2 6 5 3 空间进深感2 7 5 4 空间构成的视觉流程2 9 5 5 矛盾的视觉空间2 9 5 6 光与材质3 0 第6 章字符空间形态在壁画中的应用价值、趋势和展望3 3 6 1 应用价值3 3 6 2 趋势3 3 6 3 展望3 4 参考文献3 6 致谢3 8 研究生期间发表论文及参加课题情况一览表3 9 _ l ， 蠢 两南人学硕十学伊论文 摘要 字符设计在壁画中的空间形态研究 美术学专业硕士研究生何春柳 指导教师刘曙光教授 摘要 社会的发展，科技的进步，开阔了人类知识的视野，影响着公众审美观念的 变化。今天的壁画，其概念早已不是传统壁画能够界定的了，它已经成为公共艺 术中独特的精神文化的一部分，填补着人们的精神诉求和城市文化建设的需求。 壁画设计伴随社会整体生产力的发展而逐渐的提升自己、与时俱进，因而，在变 化越来越快的生活与思维方式下，壁画设计观念及手段的更新与发展也必须要与 其相适应。社会发展到今天，不仅要继承民族优秀的传统壁画艺术精髓及深厚的 文化底蕴，更要借助现代科技，向多元化和多样性发展。字符设计应用于壁画之 中，作为一种视觉元素，给壁画增添更多内容和形式上的创新，同时，字符通过 不同空间形态的营造手法，在壁画中进行合理的空间布局，用字符的形、意、空 间形态，展现出不同的空间视觉效果，更好的表达壁画的思想，提升壁画的文化 艺术气质。 本文从字符本身的形态研究出发，分析字符的视觉语言特征，通过对字符形 态属性艺术特征的分析及对字符与壁画设计关系的阐释，进一步探讨壁画设计与 视觉语言的关系。结合图例、论证分析，探索和研究字符在壁画设计中的空间形 态特征问题，概括出字符在壁画设计中营造空间形态的艺术手法。最后一章是本 文的结论部分，总结了字符空间形态在壁画中的应用价值，并对此种应用的趋势 作了进一步分析，提出对这一应用的展望，以期为壁画设计多元化发展提供新的 启示。 关键词：字符空间形态壁画设计视觉语言 、 i 一 0 两南大学硕十学伊论文 a b s t r a c t s t u d yo ns p a c em d e s i g m a s t e r sd e g r e ei na r ts c h o o l i n s t r u c t o rp r o f e s s o r c ha r a c t e r g r a d u a t e h ec h u n l i u l i us h u g u a n g a b s t r a c t t h ed e v e l o p m e n to fs o c i e t ya n ds c i e n c ei sn o to n l yb r o a d e n i n gh u m a nk n o w l e d g e h o r i z o nb u ta l s oe f f e c t i n gt h ec h a n g eo fa e t h e s t i cs t a n d a r d t h en o t i o no fp r e s e n t f r e s c oc a n n o tb ed e f i n e db yt r a d i t i o n a lf r e s c o i th a sb e c o m et h es p e c i a ls p i r i t u a l c u l t u r ea n dv i s u a lf e a s ta m o n gp u b l i ca r t i s t i cs i g h t s ，w h i c hs u p p l y i n gs p i r i t u a ln e e d so f p e o p l e w i t h w h o l ep r o d u c t i o nc a p a b i l i t yo fs o c i e t yd e v e l o p i n g ，f r e s c od e s i g n p r o m o t e si t s e l fp r o g r e s s i v e l yw i t ht h et i m e s t h e r e f o r e ，t h ed e v e l o p m e n to ff r e s c o d e s i g nt h e o r i e sm u s tc o r r e s p o n dt ot h el i f ea n dt h i n k i n gm o d e t h a tc h a n g e sm o r ea n d m o r er a p i d l y b yn o w , t h ed e v e l o p m e n to fs o c i e t ys h o u l dn o to n l yi n h e r i t a r t i s t i c e s s e n c ea n dp r o f o u n dc u l t u r a ld e p o s i t so fe x c e l l e n te t h n i ct r a d i t i o n a lf r e s c o ，b u ta l s o d e v e l o pt o w a r d sd i v e r s i t ya n dm u l t i f o r m i t yw i t hh e l po fm o d e m t e c h n i q u e a sak i n d o fv i s u a le l e m e n t ，t h ea p p l i c a t i o no fc h a r a c t e rd e s i g ni nf r e s c ob r i n g sm o r ec r e a t i o ni n b o mc o n t e n ta n df o r mo ff r e s c o a tt h es a m et i m e ，t h r o u g hc o n s t r u c t i n gm e t h o d so f d i f f e r e n ts p a c em o r p h o l o g y , c h a r a c t e r sm a k er e a s o n a b l es p a c ea r r a n g e m e n ta n ds h o w d i f f e r e n ts p a c ev i s u a le f f e c t sw i t ht h e i rf o r m ，m e a n i n ga n ds p a c em o r p h o l o g y , w h i c h e x p r e s si d e a so ff r e s c o sb e t t e ra n dp r o m o t e sc u l t u r a la r t i s t i ct e m p e r a m e n t b ys u m m a r i z i n ga n da n a l y z i n gt h eu n i q u ea r t i s t i c c h a r a c t e r i s t i c so fc h a r a c t e r s m o r p h o l o g i c a lp r o p e r t y , t h i st h e s i s e x c a v a t e st h e r e l a t i o nb e t w e e nc h a r a c t e r sa n d f r e s c od e s i g n ，e x p l o r e sa n dr e s e a r c h e sc h a r a c t e r ss p a c em o r p h o l o g i c a lc h a r a c t e r i s t i c s i nf r e s c od e s i g n c o m b i n e dw i t hc u t l i n ea n da r g u m e n ta n a l y s i s ，t h i st h e s i se x p l o r e sa n d s t u d i e ss p a c ec h a r a c t e r i s t i c so fc h a r a c t e r sa p p l i e di nf r e s c od e s i g n ，t og e n e r a l i z ea r t i s t i c m e t h o do fc h a r a c t e r s c o n s t r u c t i n gs p a c em o r p h o l o g yi nf r e s c od e s i g n t h el a s tc h a p t e r i sm ec o n c l u s i o nw h i c hs u m m a r i z e sa p p l i e dv a l u eo fc h a r a c t e rs p a c em o r p h o l o g yi n f r e s c od e s i g n ，f u r t h e ra n a l y z e st h i sk i n do fa p p l y i n gt r e n da n dp r o p o s e sa no u t l o o ko f t h i sa p p l i c a t i o ni no r d e rt op r o v i d en e wi n s p i r a t i o nf o rd i v e r s i t yd e v e l o p m e n to ff r e s c o d e s i g n k e y w o r d ：c h a r a c t e rs p a c em o r p h o l o g y f r e s c od e s i g n v i s u a ll a n g u a g e i i 、 l 两南大学硕十学何论文 第1 章绪论 第1 章绪论 1 1 研究缘起 字符是以符号的形式出现的视觉图形，同样也是可以作为文字的视觉符号， 字符在壁画中的应用远远超出了字符本身的意义，它不仅是壁画设计中的视觉元 素，同时它也属于一种以字作为设计要素和造型基础的大众传播符号。字符从文 字中抽离出来，丰富了壁画的空间形态。同时字符作为形态元素，介入到壁画的 空间，也在潜移默化中为壁画注入了新鲜的血液。字符自产生以来，不但是人类 认识事物的媒介，又是表达思想情感的物质手段，人们通过字符，实现了知识的 传递和相互的交往。人类的意识领域正是一个字符的世界。研究字符设计在现代 壁画中的应用，不仅涉及到视觉传达的相关理论，而且涉及到了符号学的传播以 及构成学的相关知识，是将几者之中关于字符、文字、视觉传达、空间形态、壁 画设计等知识体系重新分解重构，总结概括，形成系统的研究理论。 壁画艺术作为一门公共艺术，所处环境以公共场所居多，如何达到人文关怀、 和谐相生的境界，使精神空间、环境空间、壁画空间一体化，是壁画设计者孜孜 不倦的追求。设计者既要对现代壁画的不断发展有清醒的认识，又要去把握当代 公共空间中大众的审美需求，体察公共空间的功能和语义变化。研究字符设计与 壁画的关系，对提高壁画与受众的交流，提高受众对于环境的理解，有着更为直 接的意义，更容易直观的表现其中蕴含的人文精神和社会政治思想，担当起积极 的社会职能。 字符是信息传达的视觉符号，每一种字符的背后都凝聚着一个民族的想象力 与创造力，这种独特的魅力使现代人感受到传统字符中蕴藏着的无限灵感。字符 的视觉语言正是这种灵感出现的根源。字符设计普遍追求具有个性的视觉冲击力， 注重字符的意象性特征，可以较为融洽地将民族的文化融入国际性的壁画设计中。 笔者主张将字符设计应用于壁画中，利用其图形的意象性来传达丰富的信息，使 文字图形设计表达出内在的民族文化和精神意蕴，展示其古老文化的现代气息， 具有一定的现实意义。 将字符应用于壁画之中是壁画创作元素和形式的创新。文中以字符本身的形 态研究出发，在壁画中进行合理的空间布局，借用字符的形、意、空间形态，传 达于壁画设计中。壁画设计从字符的空间形态获得特定的视觉信息，传达文化观 念。研究字符应用于壁画中的空间形态问题是对壁画多元化、多样化发展的新的 启示，具有一定的理论价值。 总体而言，这篇论文是字符在壁画中空间形态问题的探究，为以后此类壁画 两南大学硕+ 学伊论文第1 章绪论 的设计提供新的思路。目前国内外研究都没有将字符设计运用于现代壁画设计中 的理论著作或研究成果，虽然能够找到一些具体的实例，但没有系统的归类与界 定。本文将字符设计的空间形态纳入壁画设计中，以期通过本次研究，获得壁画 设计的新的启示。 1 2 研究现状及分析 多元化的发展趋势使壁画走出了传统的艺术观念，以它更丰富、更人性、更 具独特风格的方式融入公共环境之中。时代的发展对壁画提出了更多新的要求， 壁画的设计进入更具时代性的视觉表现阶段，出现了越来越多的新形式和新种类。 传统的壁画观念已经不能够满足时代发展的需要，现代壁画设计在一定程度上扩 大了构成形式和构成元素的外延范围，注重与其它艺术学科的渗透和融合。字符 设计的应用就是其中一个显著的代表，即利用字符设计作为主要元素出现在壁画 设计作品中。国内可见大量关于文字和符号的文献研究资料，但在研究壁画的著 作中目前还没有涉及到字符或文字方面的研究。在大量关于壁画设计、文字设计、 壁画空间形态的文献资料中，也没有将字符的空间形态结合在壁画设计中论述的 理论研究，因此关于字符、符号、空间形态、壁画设计的研究是分离的。笔者需 要寻找这其中的契合点，搜集、梳理不同方面的资料，找到恰当的接入处，并将 其内部联系总结归纳。在图录方面的资料有首都机场壁画，第十届美展壁画作品 中单德林、张连生的甬城风采、李清的迪康历史未来，第十一届全国美 展壁画作品中张海军、岳海的瀚，林楠的数字新时代等。这些图录资料同 关于文字、壁画、符号、空间形态的史论资料、理论著作一起，对于进一步研究 字符的艺术特征及其与壁画设计的关系，再联系至应用都有很大的帮助。本文涉 及到部分的建筑、环境艺术、视觉传达、公共艺术的文献也较多，为字符设计应 用于壁画的空间形态研究中提供理论的支持。 1 3 相关概念的界定 文字：“文字是视觉图形符号与听觉语言符号相结合的产物，它是人工制作 的以视觉图形为存在形式的主要充当语言符号、同时也兼备思维符号、物象符号、 艺术符号、文化符号等功能的以系统为其结构形式的社会交际和表达的不断发展 变化的认识和交际工具。 空间：“是指由实体围合而成的负形部分称之为空间。空间包括实体的内围空 间和实体的外围空间。空间是非物质存在的，它是一种心理感受的结果。空间是 【1 】连髓岗关于汉字的性质i r a 南通大学学报，2 0 0 5 年6 月第2 l 卷第2 期8 5 页 2 两南大学硕十学伊论文 第1 章绪论 量曼曼舅曼曼量曼曼曼曼皇曼曼量曼曼曼曼量量皇曼曼笪曼曼曼曼曼量曼蔓曼曼曼邑邑曼皇量舅曼曼量皇皇曼曼皇曼曼曼曼皇曼曼曼皇曼曼i 鼍量鲁 形体向内与向外扩延的一种视觉上与心理上的形体感觉。”n 1 形：“即形状、外貌或样子。是某种物体在现实中存在的一种自然形式，是物 的一种原本的自然性特征。态：即状态、神态。它是指物体在特定的时间和在特 定的环境中，传达给特定的观察者的一种特征感受和印象。， 2 1 形态：“即形状和神态。它既具有物的自然特征，又具有空间、时间以及人的 因素特征，它所呈现的内容是物体存在的一种综合形象。凡物皆有形。形态指物 体在现实中存在所呈现出的形状及状态。物体的形状包括形的轮廓、大小、色彩、 肌理、材质等特征，而状态是一个时间概念上的词。所以物体的形态我们可以理 解为在某一时刻或某个时间段内，物体所呈现出来的形状特征。 脚 “空间形态是实体形态和负形空间的综合结果。我们在研究空间形态时，既 要注意实体本身所具备的外在特征，又要分析该实体与所处空间形成的相互关系 以及在特定的环境因素影响下传达给人的一种综合的形态特征印象。”h 3 1 4 研究方法 现代壁画的研究是一种不同于其他艺术门类的研究工作，其涉及的内容不仅 仅是壁画自身的形制，还包括诸如社会价值、美学追求、审美需求等公共艺术相 关的诸多方面。笔者需要从公共艺术的角度出发，以受众的心理，客观的分析总 结。本文涉及到较多的图像资料和文献资料，主要研究方法采用文献资料收集法 和案例分析法。通过案例分析，总结概括；其次采用调查研究，到公众之中，去 了解不同的市民对进入到公共环境下的壁画，特别是应用字符设计的壁画的具体 观点和看法，需对不同地区、不同阶层、不同文化层次的市民进行调查，从不同 的维度看市民对现代壁画的理解和需求，发掘当代市民主体意识及其公共意识在 现代壁画艺术的审美价值方面的体现。 i l l 乇丽云构成进行时一空间形态 m 】东南大学出版社，2 0 1 0 年5 月版第1 2 页 2 1 干晤云构成进行时空间形态 m 】东南大学出版社，2 0 1 0 年5 月版第2 2 页 【3 】千丽云构成进行时一空间形态 m 】东南大学出版社，2 0 1 0 年5 月版第2 2 页 f 4 】王晤云构成进行时一空问形态【m 】东南大学出版社，2 0 1 0 年5 月版第1 2 页 3 两南人学硕十学伊论文 第2 章宁符j 文字的同质性和芹异性 第2 章字符与文字的同质性和差异性 2 1 同质性 文字和符号是构成字符的两大重要性质和表达。在了解字符前，我们有必要 了解文字和符号的意义。 2 1 1 文字 字，即书面语的字，是形、音、义的结合体。 在文字学中，“字”有几种含义：首先可以指形音义三要素或者形音二要素 相统一的符号，即视觉图形符号与语言符号结合的产物，这是由文字的本质决定 的。字还可以指作字形，就是字的形体，即在形音义三要素的字中，能够被视觉 感知的部分。这时候，字是一定的视觉图形与一定的语言单位的结合体，形成了 文字的首要因素，这是文字的存在形式，这里特别要说的是，字也有字符的含义， 当它尚未与一定的语言单位相结合并作为视觉图形来使用时，可称为字符。 在语言学中，“字”从这三方面来定义： ( 1 ) 、字，即书面语的字，是书面语 中用视觉图形符号所表示的语言单位的，如“一个音节、一个字符、一个概念” 等。( 2 ) 、指：字音，只是指语音音节。( 3 ) 、指：言，即1 3 说的字，即我们生活中 经常说的“音节、概念 的语言单位。综合起来看，一切文字( 除盲文外) 都是视 觉符号。 符号：符号是指人们随意约定的事物的代表物。这种代表物的形式主要有两 种可视的形式与可听的形式。例如，如果我们在物体表面上画一个兔子的轮 廓，或写一个“兔 字，这就是“兔 的可视符号。这种可视符号的表现是无限 的，可以用编码、数字等表示，也可以用一个图形、具体实物表示等。“兔”的 汉语可听的符号，就是对兔的称呼“t u ”，人们的语言表达不同，于是对“兔” 的称呼也不相同，即便使用的是同一语言，也常常对“兔”的称呼约定再约定。 由此可见，人们常常随意约定，赋予可听的符号无限的称呼。再如“环保是一 种情况，本身既无表象可看，也无声音可听，是非常抽象的一个概念，人们就约 定了很多个表示“环保”的符号给大家看，就是为了让它变成可看的东西，或者 用“h u a n b a o ”这种语音符号让它成为可以让大家听的东西。由此看来，“符号 是对事物的一种虚拟表达，是用来直接表示事物的。以形示物的符号，无论怎样 读都不影响它的含义，因此不必约定它的读音，以形或以声示物的“符号 不仅 要有“形状 还要有“声音和约定的“含义”。 文字作为种符号，不是一般的符号，它属于“可视符号 的范畴，它不是 4 两南大学硕十学伊论文 第2 章字符与文字的同质性和筹异性 别的一般事物，而是用于表示“语言的单词”。 我们主要研究的对象是不在语言学范围之内的文字和字符。 如若不能作为代表语言的视觉符号，那么，文字就不能统称为文字。既然是 代表语言的视觉符号，不一定完全具备语言的音或义，或者具备形音义三要素， 当它去掉了语言内容，那么这时的字就成了“画 或者“一般的符号”。“文字 是视觉图形符号与听觉语言符号相结合的产物，它是人工制作的以视觉图形为存 在形式的主要充当语言符号、同时也兼备思维符号、物象符号、艺术符号、文化 符号等功能的以系统为其结构形式的社会交际和表达的不断发展变化的认识和交 际工具”。 文字起源于图画，在发展早期都是图画形式的表意文字，如象形文字( 如图 2 - 1 图2 - 2 ) 。最初人们以结绳、图示等一些简单的方式作为记录( 如图2 3 图2 4 ) ， 后来当这些记录方式明显不能满足人们需要的时候，能够表达思想储存记忆和知 识系统的视觉符号文字就产生了。文字是填充了音义内容后的视觉图形符号， 这时候它不再是单纯的视觉图形，而是变成了一个形、音、义的统一体。早期的 文字有三种基本类型：楔形文字、象形文字、汉字。它们本身有完整的构架，并 且具有图形的特点，因此他们的发展有着非常相似的因素。文字，是用来代表语 言的视觉符号，是语言的视觉实现，它的功用是多种多样的。今天它不再是安静 的符号，也不单纯地作安分守己的文本了，它已成为了设计师的审美需求和视觉 表达要素。文字在视觉艺术上具有举足轻重的地位，经过设计师有意或无意、抽 象或具象的创意，以富有魅力的、象征性的、清晰的构成形态表现出来。 图2 1 埃雷克的刻有象形符号的泥板 【l 】连登岗关于汉字的性质明南通入学学报，2 0 0 5 年6 月第2 l 卷第2 期8 5 页 5 图2 - 2 古埃及象形文字 图2 - 3 古代的结绳 图2 - 4 古代的图示 文字是语言的载体，具有传达信息的巨大力量，它甚至超越时间和空间，承 载着民族的文化和精神。作为一种传达信息的媒介，文字是一种不可或缺的元素 和图形语言，这种视觉元素非常容易被受众识别和理解，经过有意识的编排，最 终完成信息传递和交流，这已成为现代视觉传达设计中一个重要的表现方式。在 当今图形化时代，文字的设计已经占有着重要的领域。无论是在平面设计领域， 还是电影、网络、电视、多媒体等视觉传达领域，都显现着它独特的魅力。 文字是现代设计领域中不可多得的独特的设计元素，在平面设计中是画面的 焦点，主要是向大众传达设计者的意图和各种信息，给人一目了然的视觉感受， 表达其整体诉求效果。文字比图形、色彩更具影响力，不仅可以变化多样，还能 6 两南大学硕士学位论文第2 章字符与文字的同质性和筹异性 够衍射出现代设计者对个性化表现的要求。文字在平面设计中，是能够激发图象 深层想象与概念深化的创意要素。 2 1 2 字符 符号是人类认识事物的媒介，符号又是表达思想情感的物质手段，人类的意 识领域正是一个符号的世界。原始社会中的绘画和刻画符号中的视觉图形，后来 逐渐地演变成为文字，但在它们未与一定的语言单位结合之前仍然是字符的性质， 由此我们不难看出，字符的诞生源于绘画。现在我们讨论的字符通常是指在计 算机中使用的数字、字母、字和符号，例如：1 、2 、3 、5 、6 、7 a 、b 、 c 、d 、e 、f 、g # ! ￥一 e 一+ 托( ) 等等，也可以指那 些记载语言的但并没有与语言的音义结合的视觉图形符号。除此之外，字符并不 仅是字所使用的符号，而且它可以作为字的视觉形象的整体表达。当字作为文字 的基本单位和书面语言的基本单位时，也可以称为字符。 作为世界上最流行的艺术品，字符的组合应用千变万化，丰富多彩。字符植 根于各民族的古老文化，是不折不扣的人文艺术的结晶。成百上千的字符具有无 与伦比的艺术内涵。每一个字符都有它独特的艺术形态，因此带给人的视觉感受 也各具特色。字符本身充满均衡、和谐之美，人类也一直在挖掘字符本身独有的 美学潜力。我们在对字符的使用中，依靠字符实现了知识的传递和情感的交流。 2 1 3 同质性 文字和字符都具有视觉图形的性质。字符是一个大的概念，它不仅包括文字、 字母、数字、符号等，还包括汉字字符、英文字符、数字字符、特殊字符等，还 可以分为可见字符和非可见字符，一般字符和宽字符等，这些字符广泛的应用在 现代设计中( 如图2 - 5 图2 - 6 图2 - 7 图2 - 8 ) 。作为字符中的一小部分，文字只 是字符的一个子集。一切文字都可以做为字符，但是一切字符不都是文字。只有 当文字成为一种视觉符号后，才能作为字符。 图2 - 5 英文字符 7 图2 - 6 汉字字符 西南大学硕十学位论文第2 章字符与文字的同质性和差异性 图2 7 数字字符图2 - 8 多种字符组合 将文字和字符应用于现代设计之中，也就是把二者转化为视觉图形形式，以 视觉形式存在。在这个过程中，特殊的字符设计，传达着个性化的独特情感，当 设计师把文字与字符设计的应用超出了他们自身意义时，也在为当代的视觉传达 设计注入新的活力，是当代前卫风格平面设计的一大特点。 2 2 差异性 2 2 1 构成要素 虽然同为视觉图形，但字符仅仅是由笔画构成的，只是一种能够用来记录语 言的材料，是尚未与语言结合的视觉图形。当一种视觉图形符号，与一定的词语 结合，被用来记录一定的语言，这时它才成为文字。字符是语言的视觉代表。文 字具有形、音、义三个要素，而且还包含着来自于语言的字音和字义。 2 2 2 表达内容 字符是表达形体的元素，而文字具有表意的元素。 2 2 3 用途 用于表达语言符写、代表语言的视觉符号是文字；用来表达文字本身所使用 的符写、直接画事物、直接做事物的符号，简单地说，只是“画 的一般符号， 还不能算是文字的，就是字符。 2 2 4 性质 字符只是用来造字、形成字形的原材料，它处于原料状态，只是一种潜在的 可能的文字，而不是现实的文字；文字则是与语言的一定单位结合的，已经记录 了语言一定要素的书写符号。 8 图2 1 0 “鸟”字演变图 文字到字符也就是从无形有音到有形有音、从“口头语言 到“视觉语言” 的过程，是一种文明的进步。文字具有字符的属性，但是并不能完全的代表字符。 字符较文字可以更自由的与语言结合。比如，希腊人创制的拉丁字母，最初是用 来记录希腊语的一种字符，现在美洲、欧洲、非洲、澳洲等民族也在使用它记录 他们本民族的语言，这其中也包括我国的汉语拼音。即便是汉字字符，也没有局 限在只与汉语结合，诸如在我国的邻国朝鲜、越南、日本等国家，将汉字字符与 其语言结合。日本等国现在还在借用我们的汉字，这是字符优于文字的地方。汉 字字符记录汉语的时候，也有通假字、异体字、古今字、繁简字的自由。因此字 符的应用范围远远大于文字。字符有着深厚浓郁的文化内涵，是传承社会文明的 载体。 2 4 视觉语言的特殊性 视觉语言是人们接受与传达信息的途径与工具，是表现各种不同事物的不同 9 两南大学硕十学伊论文第2 章字符j 文字的同质性和芹异性 属性的特殊的视觉信息符号，它是由单词与符号构成的符号系统。当视觉元素按 照信息语义的需要，根据一定的逻辑性和规律组合排列起来后就成为了视觉语言。 视觉传达设计通常是发源于视觉，最终诉诸于视觉的一种艺术表达。视觉传达艺 术是以传递信息、传达感情为根本目的，而字符作为主要媒介物用于传递信息的 性质是由字符本身的特殊性决定的。字符既是视觉的对象、创意视觉化的载体， 又是感情的媒介，具有特殊的视觉意义。 字符是从原始图形等发展而来的，具有悠久的发展历史。字符的存在不仅仅 是依托计算机，而是由于印刷术的诞生，逐渐开始规范化和稳定化。印刷术的出 现和发展是字符史上重要步骤。计算机诞生之后，字符艺术才真正意义上诞生， 通过对字符的原始状态使用以及颠覆性重组等，人们不断更新观点、理念以及思 想。从字符被解构和重组开始，字符不再局限于本身的所指，而是通过被组合产 生另外的新的视觉表达，而这种新的表达是革命性的，也就是说字符的这种进化 使字符又重新回归了发展初期的阶段“以形表意”。表意已经成为一种附属 意义，重点是在表达形象，这时它的绘画意味超过了它的抽象意味。 同样作为符号，虽然字符带着文字的一些性质，但和文字相比，字符更具可 视性。从远观效果来评价，字符较文字更能直观地在瞬间给人留下生动、深刻、 强烈、完整的第一印象，同时使人在有限的形态上产生无穷无尽的联想。字符有 极强的视觉感染力以及艺术表现力，它可以代表一个国家、代表一种民族的文化， 也可以代表一个企业的形象这些都是字符的无穷魅力。作为一种特殊的视觉 语言，每一个字符的形式和功能、每一个字符的独特意味都是一种美的感知和享 受。字符本身不是单纯的为创造美而出现的，也就是说它的根本目的不在于欣赏， 更重要的是实现信息、情感的传达功能。字符以视觉图形和符号的形式来表形表 意，是一种有效的设计元素。无论每一个字，甚至是一笔一划；无论每一个拉丁 字母，甚至是分离或重组的字母，都能够带来一种想象、思维和记忆。如今，字 符已经演变成平面设计中的一种重要元素，作为一种抽象艺术形式，字符正在向 壁画、雕塑、动画等其它艺术形式领域渗透。除了形式，字符本身就是要表现的 核心。人们通过字符传递知识、交流感情、表达思想等，人类的意识领域也是字 符艺术的世界。字符作为易被受众识别、理解的基本构成元素，通过进行有意识 的编排、组合、转换、再生，最终完成信息传递和交流，这是现代视觉传达设计 中一个重要的表现途径。 目前，字符在设计中的应用大都追求具有个性的视觉语言表达，在时代进步 发展的今天，字符作为以字为设计要素的大众传播符号，更加注重字符的意象性 特征，才能较为融洽的融入当代设计中，使字符的精神意蕴更加深刻。 1 0 两南大学硕十学位论文 第3 章字符。j 擘画的关系分析 第3 章字符与壁画的关系分析 3 1 壁画设计释义 如今，壁画已从传统的墙壁上的绘画，发展成为或不依托墙存在，或自立成 墙，或装置为壁，或以视觉传达和装饰为目的的新阶段。今天的壁画艺术已经成 为了一种综合性的艺术形式，它涵盖并与多种艺术形式，例如建筑艺术、雕刻艺 术、平面艺术、展示艺术等相融合，这些都直接影响着现代壁画的形态。在商品 经济高速发展的今天，人们越来越注重美化城市环境，追求构建和谐、轻松的生 存氛围，现代壁画艺术设计的首要课题已经成为如何能够在最短的时间内传递出 最多的信息，以及如何在纷繁的环境下脱颖而出，为公共环境营造了良好的氛围、 增添了艺术情趣、提升城市文化素养。对于单调的墙面及乏味的视觉空间来说， 壁画是参与空间环境的改变与再创造的重点项目。壁画设计通过自身的艺术魅力 与环境和谐相生，扩展所在建筑的文化价值，给予人们以美的感受。壁画是由建 筑环境决定其内容、形式甚至主题，必须从属于建筑，在建筑环境原有的氛围、 精神上加以扩展。“壁画依附于建筑上的，可体现出自己的语言特性，起到点睛的 作用。室外的壁画设计应以保持建筑风格及语言单纯、完整性，与建筑形成一个 统一体，共同参与外部空间环境的创造。 u 1 中外古代壁画大都传统地以宣传宗教、道德教育为主题，当时的壁画承载着 人类的信仰和精神世界，宣传功能和教育功能是首位。而现代社会人们对所在生 活的环境的要求越来越高，既要能够感到舒适便捷，又要满足人的视觉需要，因 此现代壁画的功能也随之有所改变，作为政治教化的单一功能的壁画现在寥寥无 几了。现代壁画依附于建筑之上，同时又与建筑、环境的关系紧密相连，因此壁 画同建筑与环境的关系必然难以割裂。“壁画艺术具有使物质化的建筑空间环境向 精神化转化的作用。壁画是以艺术形式出现而参与空间的深入创造与升华，通过 视觉对人们心理产生作用，使整体空间环境具有极其饱满的精神内涵与审美价值， 形成建筑与空间环境的总体气氛。川2 1 在建筑环境中，壁画具有传递功能和装饰功 能，这种装饰功能是从属于信息传递功能的。壁画的内容与形式语言同建筑空间 的形式关系十分微妙。“壁画存在的载体越是单纯、鲜明，壁画的内容与形式语 言越容易确定。只有充分体会到建筑的精神才能合理把握壁画创作的脉搏。 口1 壁画与特定环境中观众的时代观念相和谐。 不同功能的环境留给社会公众的心理印象是不同的，壁画用不同的表现方式 1 l 张延刚壁俩艺术与环境【m 】安徽美术出版社，2 0 0 3 年1 月版第1 9 页 2 1 张延刚壁- t w j 芝= 术与环境 m 】安徽美术出版社，2 0 0 3 年1 月版第2 页 f 3 】张延刚壁画艺术与环境【m 】安徽美术出版社，2 0 0 3 年1 月版第3l 页 1 1 两南大学硕十学佗论文 第3 章字符与壁画的关系分析 ! 。i m o m m 量曼皇曼鼍曼皇曼曼曼曼皇曼皇 满足不同的公众需求。某个空间的状况要想使人产生积极的情感反应，就要与进 入这个空间的人们在心理定势上互相吻合，这时人们就会感到可亲近感和愉悦感； 反之某个空间的状况如果引起人们情感上消极的反应，说明进入空间的状况与人 们的心理定势相违逆，因此使人感到它是令人讨厌的或压抑的。所以壁画设计师 在设计之前一定要先进行一个预测一次甚至多次全面的空间感受。从建筑功 能出发，然后考虑到人与空间交流的过程，最后把建筑功能与人们的社会观念结 合起来，把接受者的感情或情绪的要求整理到设计构思中，如果不这样，则容易 造成观者心理上的抵触。比如，会场给公众的心理印象都是庄重大方的，壁画设 计就要因此注意考虑整体统一，而不应该随便或者花哨；放置于娱乐场所的壁画 在设计时要轻松、热烈；学习工作场所的壁画要大方整洁而不能复杂艳俗，以此 类推，都应该考虑观众的心理规律，才可能与观众产生认同感和共鸣感。每一幅 壁画在感情上带给人的感情象征都是各自不同的：有的壁画规模宏大，望之肃然； 有的壁画淡雅朴素，平易近人；有的壁画浪漫热情，气息浓烈；也有的壁画形象 生动，隆重威严；有的壁画宁静华贵、庄重典雅 格式塔心理学家总结发现，认为被组织得最简洁、或者最规则、或者最协调 的形态，带给人的心理感受是最好的。同样壁画的内容不是越复杂越好，适度地 把握壁画作品运用的尺度和范围是非常必要的。只使用一个简单的主题甚至没有 主题的纯装饰的壁画都可以用简洁的形式，将美和精神传达给观众。那些轻松的、 趣味性、装饰性较强的壁画，只要适合于壁画的内容，主题简单明了，就可以协 调环境和环境中人的心理，或赋予艺术性或夸张性的塑造。壁画本身因素也是壁 画的形式因素：包括空间形态，材料、色彩、工艺等。壁画设计师除了研究壁画 自身元素之外，更多的是应该探索人与壁画之间的那种和谐关系和人对于壁画的 接受状况，尽可能地使公众真正接受和喜欢该环境中的壁画，从而使壁画真正融 入到公众环境之中。 在某些特殊的场所，壁画的功能区别于一般环境装饰壁画，观众带着目的性 研究、体会、学习，从该壁画中认知到一定的知识、信息，这种壁画不可以简单、 没有内涵。人们经常在室内有较大的流动幅度，观赏时间相对比较短促，如车站、 地铁站、机场等壁画，人们大都来去匆匆，只能在行进中观赏到壁画，因此，这 类壁画必须要“耐看 ，任何角度看过去都能给人以美的享受，这就是壁画设计动 态的视觉效果要求。而且壁画要在第一时间给人留下清晰的印象，构图方式应该 采取简单、有力、明确、整体感好、大效果强的手法。比如运用大面积的色彩、 强烈的对比、简洁的线条等刺激视觉表现的手法，使人在瞬间就能一目了然，获 得丰沛的感受。而在一些特殊环境中，概括的、简约的、大写意的表现手法，更 容易贴近观众的心理要求，符合视觉的秩序化规律，尤其现代快速的生活节奏对 1 2 两南大学硕十学伊论文 第3 章字符了譬画的关系分析 壁画要求更需简洁、大方，如果壁画形式过分注重繁文缛节的话，势必引起公众 心理上的抵触( 不包括纪念性壁画) 。 3 2 壁画设计和视觉语言的关系 “视觉传达设计恰恰是注重对视觉的研究，注重视觉美感的探讨，同时， 依靠视觉图形符号向大众传播信息。”“视觉传达设计正在从一个纯艺术学科走 向艺术与科学的综合学科。川2 1 视觉信息的传达是视觉传达的本质，对视觉传达效 果包括其功能价值、经济价值和美学价值等的高低评价，首先取决于信息传达的 好与坏。 视觉元素是反映各种事物不同属性的视觉信息符号。作为信息、外观的表象， 它们是视觉传达中最基本的信息媒介，也是探索视觉语言的依据和基本出发点。 视觉元素是构成视觉语言的主要单位，当人们根据信息语义的要求，按照一定的 规律和逻辑性将视觉元素排列组合起来时，就形成了由视觉元素内在的有机组合 形成的视觉语言。视觉元素通过一定的视觉反应和视觉经验来表达、传递信息。 人类所获得的信息中大约有8 0 是来自于视觉信息，任意事物的内在变化和发展 规律都可以用可视的外观表象来记忆、表现、延展、理解与交流。我们仿佛完全 生活在形态、色彩的环境之中，接受它们的不断刺激，并唤起内心不同的情感。 于是我们开始寻求并不断发掘能够把自己内心的这些情感表现出来的视觉语言要 素。 壁画设计是- - 1 3 给人类提供视觉信息的重要艺术种类之一，现代壁画是为了 将有关主题的信息和情感传达给观众而进行的表现性造型活动的设计。文字、图 形等视觉传达要素是壁画用于视觉传达的基本材料，这些要素中又包含丰富的视 觉元素。壁画设计师通过视觉信息符号，以文字、图形、色彩等可视的传达要素， 将他想要表现的功能、意义和价值，甚至人的思维与情感等意向的信息传达出来， 经过转换，最终再通过视觉语言将信息释放给受众。 视觉元素既是信息外观的表象，又是构成视觉语言的符号与基本单位，作为 视觉信息符号，它反映各种事物的不同属性，因此成为人们接受与传达信息的主 要媒介和工具。平面构成艺术的手法和形式的运用也常常贯穿于壁画设计之中， 极大丰富了壁画设计的表现形式。壁画设计用视觉元素来构建其形式，并用图形 语言来到达视觉传达的终极目标。壁画设计和视觉语言的关系是无可逃避的，是 互相渗透、彼此借鉴的，而并非闲来无事的牵强附会、夸大其词。壁画设计的视 觉语言依靠的是“沟通”，沟通是一个有异于科学解释的文化概念，更多地从情 【1 】潜铁字，熊兴福视觉传达设计【m 】武汉理t 大学出版社，2 0 0 5 年1 月版第1 页 【2 】潜铁字，熊兴福视觉传达设计【m 】武汉理工大学出版社，2 0 0 5 年1 月版第l 页 1 3 两南人学硕十学伊论文第3 章字符卜j 睁面的关系分析 感色彩角度出发探求壁画与生活、环境、情感等之间的联系。为沟通而设计也就 意味着为传达而设计。沟通是为了更好的理解，沟通就是视觉语言的最终目的。 视觉语言是一种特殊的视觉符号系统，其特殊性在于符号在传播中，符号的 意义被转换，进而生成和发展，包括这个过程中情感和信息的诉求，也就是思维 的创造。设计是存在于一定的文化背景下的、具有目的性的艺术，人类的智慧与 意识给了任何一个符号以最具深度和广度的意义体系。艺术符号化了的人类的情 感并进行新一轮的创造。符号化的行为和符号化的思维是创造艺术活动的先决要 素。由于壁画设计注重传达信息和功能的延伸，是人们用来交流思想的工具，人 们常常从壁画的形象体系出发，用代表事物及事物之间关系的抽象符号，而不是 具体的事物本身，来创造这种美的符号并将赋予其意义的能力充分的表现出来。 壁画设计就是利用符号之间的互动、符号信息的传达与交流来组建一种清晰的秩 序，使其由“形式意义”生成“精神意蕴”，增强壁画的传播实效。 由此可知，壁画设计与视觉语言关系的研究，为评价壁画设计传播效果具有 的价值与否提供了系统的参照。现代视觉传达艺术从新的美学立场去界定和理解 壁画设计，运用它来探索创造与我们时代不断变化的认识和事物相适应的壁画空 间形态要素，从而为人们在壁画设计时提供了新的思考方式和新的感知方法。现 代壁画设计在不断探索表现形式过程中，得到了用于借鉴与研究的新的表现方式 和语言。 作为视觉图形符号的字符，无论是以展示设计为意图还是以传达预想效果为