（文艺学专业论文）论文学语言与法学语言的语境性特征.pdf

浙江大学硕士学位论文 摘要 摘要 内容摘要： 法学和文学作为两门独立的学科，区分不是绝对化的，都需要语言的诠释，都需 要结合语境具体理解。“法学与文学 是发源于美国法学院的一场学术运动，并 演变成为一个法学流派或者领域，近年来逐渐为国人所知晓。法学与文学之间有 一个丰富但混乱的潜在关联，它们有一定的相似之处。对两门学科的比较研究可 以实现知识增量，在一定程度上丰富了文学领域，扩展文学研究的视野。首先， 法学与文学的价值追求存在差异。其次，法学与文学因为其价值追求的差异决定 了其语言的差异，从学科和语言本身的功能来看，这种差异都是必然存在的。所 以，我们在解读法学规则和文学文本时要充分重视语言的语境性特征，对于文学 文本来说，这种解读方式尤其重要。它不仅有助于我们更好地把握文学与法学在 价值取向上，所表现出来的差异性，更可以让我们在这种价值取向的差异性的基 础上，进一步来理解文学与法学在语言选择上的差异性，即便是表达类似或相同 的主题。也只有在这样的基础上，我们才可以更好地理解语言的语境性内涵。 关键词： 法学与文学语境性特征价值追求语言审美诗歌 自由公正秩序 i i 浙江大学硕上学位论文 摘要 a b s t r a c t ： l a wa n dl i t e r a t u r eb e l o n g st od i f f e r e n td i s c i p l i n e s ，b u tt h e r e sn oa b s o l u t ed i s t i n c t i o n ： b o t hn e e dl a n g u a g ef o re x p l a n a t i o n a n db o t hn e e dt ob eu n d e r s t o o di ns p e c i f i c c o n t e x t l a wa n dl i t e r a t u r ei sa na c a d e m i cm o v e m e n to r i g i n a t e di nt h ea m e r i c a nl a w s c h o o l s h a se v o l v e di n t oal e g a lg e n r eo rr e a l m ，a n dh a sc o m et ob ef a m i l i a r i z e db y t h ec h i n e s ei nr e c e n ty e a r s t h e r ei sar i c hb u tc o n f u s e dc o n n e c t i o nb e t w e e nt h et w o ， a n dt h e ys h a r ec e r t a i ns i m i l a r i t i e s as t u d yo nt h et w od i s c i p l i n e sc a nh e l pi n a c h i e v i n gk n o w l e d g ei n c r e m e n t ，e n r i c h i n gt h el i t e r a r yr e a l m ，a n de x t e n d i n g t h ev i s i o n o fl i t e r a r ys t u d y f i r s t l y , t h ev a l u eo r i e n t a t i o n so fl a wa n dl i t e r a t u r ea r ed i f f e r e n t s e c o n d l y , t h ed i f f e r e n c eb e t w e e nt h ev a l u eo r i e n t a t i o n s o fl a wa n dl i t e r a t u r e d e t e r m i n e st h a tt h e i rl a n g u a g e sa l s ov a r i e d w h i c hc e r t a i n l ye x i s t sb e c a u s eo ft h e f u n c t i o n so ft h ed i s c i p l i n ea n dt h el a n g u a g e st h e m s e l v e s a sar e s u l t ，w em u s t r e c o g n i z et h ec o n t e x t u a lf e a t u r e so fl a n g u a g ea sw er e a dt h el e g a lr u l e sa n dt h e l i t e r a r yt e x t s w h i c hi se s p e c i a l l yi m p o r t a n tt ot h el a t t e r i tn o to n l yh e l p s u st ob e t t e r g r a s pt h ed i f f e r e n c e sb e t w e e nt h ev a l u eo r i e n t a t i o n so fl a w a n dl i t e r a t u r e ，b u ta l s o ，o n t h i sb a s i s h e l p su st of u r t h e ru n d e r s t a n dt h ev e r b a ls e l e c t i o nd i f f e r e n c e sb e t w e e nt h e v a l u eo r i e n t a t i o n so fl a wa n dl i t e r a t u r ee v e nt h o u g he x p r e s s i n gt h es a m et h e m e a n d o n l yb yt h i sw a y c a i lw eb e t t e ru n d e r s t a n dt h ec o n t e x t u a lc o n n o t a t i o no fl a n g u a g e k e y w o r d s ： l a wa n dl i t e r a t u r e ，c o n t e x t u a lf e a t u r e s ，v a l u eo r i e n t a t i o n s ，l a n g u a g e ，a p p r e c i a t i o no f t h eb e a u t y , p o e t r y , f r e e d o m ，j u s t i c e ，o r d e r i i i 浙江大学研究生学位论文独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发 表或撰写过的研究成果，也不包含为获得逝姿盘堂或其他教育机构的学位或 证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均己在论文 中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名：脚溶 签字日期： 1 c 1 年箩月岛日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解逝鎏盘堂有权保留并向国家有关部门或机 构送交本论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权逝姿盘堂 可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索和传播，可以采用影 印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位敝作者签名坤又叉 签字日期：1 b 口1 年多月乙6 日 导师签名： 签字日期：c j 年多月哆日 浙江大学硕士学位论文致谢 致谢 光阴似箭，岁月如梭。在完成这篇毕业论文的最后一刻，我意识到我的硕士 研究生学习生涯就要结束了，即将离开这美丽的浙江大学校园。回首两年中的点 点滴滴，感慨万千，不禁慨叹时间流逝得太快。这两年中的点点滴滴都将成为回 忆。作为两年研究生学习生涯的汇报，本篇论文包含了我这两年来学习、探索的 成果，但是还有更多的是不足与继续拓展的空间，有待今后有机会去完善 在这里，我要感谢我的导师金健人老师。与金老师之间温馨的对话、交 流场面，像画面映在脑中。特别是在即将毕业的时候，老师非常关心我的论文写 作。在我论文写作过程中，遇到过很多很多的问题，是老师一句句鼓励的话语， 使我重拾信心，我深知没有老师的悉心指导，这篇论文是很难顺利完成的。同时 也认识到由于自己才疏学浅，论文存在很多的不足，面对老师的期望和教诲，深 感不安。恩师对学生的关怀，我无以报答，只有将这份感激积淀在内心深处，在 今后将份感动延续。在这里，谨向恩师金健人老师表达深深谢意，真诚地感谢您 对我的教导和帮助。 同时，要感谢两年来给予我无私关怀、帮助、指导的王元骧老师、徐亮老师、 李咏吟老师、苏宏斌老师、邹广胜老师等，您们渊博的学识、严谨的治学态度、 宽容博大的胸襟值得我用一生去学习。 还要感谢我的同窗好友、师兄师姐、师弟师妹、室友、校友、朋友你们 使我这两年的生活更加丰富多彩。 最后感谢我的父母、家人。谢谢您们始终在我的背后给予最坚强的支持、最 慈爱的宽容，给我空间，为我创造最大的条件，让我做想做的事情，我感到深深 的幸福。 郑双 2 0 0 9 5 1 7 浙江大学硕士学位论文导言 璺吉 弋丁日 法学和文学都需要语言的诠释。对于法学来说，“法是语言! ”无论从哪一个角度给法 下定义，都离不开语言：( 1 ) 立法者法是意志和命令( 这两个东西都需要语言体现) ；( 2 ) 司法者法是判决( 判决是语言) ：( 3 ) 守法者法是行为规范( 规范是语言) ；( 4 ) 功能 观法是工具( 工具是语言) ；( 5 ) 马克思主义法是统治阶级的意志( 意志要借助语言 体现) 。”而且，法学的规范是借助语言来确定的，立法语言、司法解释、司法语言等贯穿 了法律运作的程序。各种权利和义务、权力的分配和制约、正义、自由、秩序等法的价值的 实现都依赖语言来实现。李振宇认为：“立法语言是立法机关制定、颁布的法律、法令使用 的语言。它既是法律语言的重要内容，也是法学中立法技术的重要组成部分。授权行政立法 的机关制定的法规除了法定程序上的差别外，语言使用上与法律基本相同，是准立法语言。 法律解释的语言使用，介于法律语言与司法语言之间，更多相同于立法语言，我们也归之立 法语言。” “法学与文学”是发源于美国法学院的一场学术运动，并演变成为一个法学流派或者领 域。近年来逐渐为国人所知晓，这多半归功于几年前译介过来的美国法学家波斯纳的法律 与文学一书。波斯纳法官以其法律经济学研究而闻名于世，而他也是“法律与文学”运动 的领军人物。近年来由于苏力在国内的大力引荐，波斯纳被人戏称为苏力的“洋兄弟”。因 此，苏力的新著法律与文学就很容易被看成是对“洋兄弟”的模仿。苏力曾以“本土资 源”而名满法学界，因此法律与文学的副标题“以中国传统戏剧为材料”也很容易被人 看作是苏力发扬充满含混性的“本土资源”的一个具体尝试。此外，对于早年有着强烈文学 爱好的苏力而言，法律与文学又很容易被看作是旧梦的补偿，甚至会被认为带有“不务 正业”的成分，一种旁门异趣或闲情逸致。 当然，关于法学与文学交叉学科的研究主要是由美国学者构建的。它们认为边界并非是 绝对化的，法学与文学之间有一个丰富但混乱的潜在关联，它们有一定的相似之处。对两门 学科的比较研究可以实现知识增量，在一定程度上丰富了文学领域，扩展文学研究的视野。 本研究试图表明，文学研究或更一般意义上的人文研究有可能甚或应当同社会科学研究 相结合，不局限于传统，从而在中国社会和知识转型时期为理解中国社会、为其他学科的发 。廖美珍：论法学的语言转向，社会科学战线，2 0 0 6 年第2 期。 。李振宇：法律语言学初探，法律出版社1 9 9 8 年版，第1 2 1 3 页。 刘晗：超越“法律与文学，读书，2 0 0 6 年第1 2 期。 浙江人学硕士学位论文导言 展提供仅仅是法律或仅仅是文学都不能提供的洞见。即不同文化或学术视角和思路对文学 文本解读的建构性意义，以及这些不同视角之间的潜在紧张关系对于拓展我们的理解力的意 义。进行交叉学科研究，不是为了在学科之间比出个高低，或是正面交锋，而是为了拓展各 学科的学术领域，进而促进学科发展。从文学的社会功用上讲，加强对文学的学习，即加 强对人学的学习，因为“文学即人学”，这对过重强调法条和概念的中国法学教育有很重要 的意义，因为语词的社会标准含义不是来自字典或词典，而来自我们活生生的社会实践。 。苏力：法律与文学一以中国传统戏剧为材料，2 0 0 6 版，生活读书新知三联书店，页4 。 。苏力：法律与文学一以中国传统戏剧为材料，2 0 0 6 版，生活读书新知三联书店，页3 9 。 2 浙江大学硕上学位论文第一章法学与文学价值追求的差异 第一章法学与文学价值追求的差异 法律是一门历史悠久的学科，然而自1 9 6 0 年代以来，其学科自主性在美国逐渐走向衰 落。法是由国家制定、认可并依靠国家强制力保证实施的，以权利和义务为调整机制，以 人的行为及行为关系为调整对象，反映由特定物质生活条件所决定的统治阶级或人民意志， 以确认、保护和发展统治阶级所期望的社会关系和价值目标为目的的行为规范体系。印法学 就是以法为研究对象的学科。法学随着国家的产生而产生，随着国家的延续而延续，它在社 会生活中发挥的规范作用和调整作用都是我们国家正常的社会秩序得以保持的重要一环。 什么是文学呢? 马克思主义文艺学基本原理认为，文学是反映生活的一种特殊的思想意 识形态。这就是说，文学就其最根本的性质来说，都是作家从一定的立场、观点出发对社会 人生所作的一种评价性的反映的产物：但是，又与哲学、社会科学等一般意识形态不同，它 是通过作家的审美感受和审美体验来反映社会人生的，是作家审美意识的物化形态，因而又 有自己特殊的反映对象、目的和方式。这是我们研究文学理论的出发点。我们学习文学理论， 首先也应该从探讨这个问题入手。 文学是一门语言的艺术。王元骧先生在症结与出路：文学语言研究的新视野一文中， 这样讲道：“传统语言学认为，文学所要创造的是形象，而作为塑造文学形象的语言却是一 种概念的系统，因此两者之间形成了难以解决的矛盾。这是一种形而上的语言观。要使文学 语言的研究有新突破、新发展，就必须破除这种语言观，而借鉴自洪堡特以来所形成和发展 起来的关于语言问题的人文学的理解和解释。这种人文学的语言观给我们的启示主要表现 在：一、“语境”的理论。强调要从多种关系的联系中来理解语言活动中每一个词的意义和 用法。二、“交往”的理论。阐述如何通过阅读，使作者与读者之间获得沟通、融合乃至发 生变化、更新。三、“个性化涵义”的理论。包括文学作品的语言风格以及某些特殊的使用 手法，这是文学语言不同于科学语言的一大特征。”固 法律与经济学、社会学、政治学、女权主义、种族理论等交叉学科研究( “l a w a n d ”) 蓬勃兴起，而且硕果累累。四十多年来，法律交叉学科研究中声望最高、影响最大的莫过于 如今已经成为常规科学的法律经济学( l a wa n de c o n o m i c s ) 了，以及法律经济学的“孪生兄 弟”：法律与文学。美国法学界通常认为詹姆斯怀特教授1 9 7 3 年出版的法律的想象： 法律思想与表达的性质之研究一书揭开了法律与文学运动的序幕。三十多年来，法律与 。r i c h a r da p o s n e r , t h ed e c l i n eo f l a wa sa l la u t o n o m o u sd i s c i p l i n e ：1 9 6 2 1 9 8 7 1 0 0h a r v a r d l a w r e v i e w 7 6 1 ( 1 9 8 7 ) 张文显：法理学，1 9 9 9 版，北京大学i 版社，页4 6 。 王元骧：文学原理，2 0 0 2 版，广西师范大学出版社，页1 5 。 国王元骧：症结与出路：文学语言研究的新视野，江苏社会科学，1 9 9 9 年第6 期。 3 浙江大学硕上学位论文第一章法学与文学价值追求的差异 文学的发展呈现出两种相互矛盾的特征：一方面，这一研究领域迅速发展壮大，出版了一批 较有影响的学术著作，并且在法学院中扎下根来。以法律与文学为主题的学术会议不时召 开，并且吸引了很多著名的文学、法学学者以及法官和律师参加。另一方面，法律与文学的 发展始终是在怀疑声中前行。即便是作为法律与文学运动主将之一的理查德波斯纳法官， 也说“法律与文学领域充斥着虚假的前提、有偏见的解释、肤浅的争论、轻率的概括、浅薄 的理解。”因此我们就不会感到奇怪，法律与文学和它的“孪生兄弟”法律经济学为什么 会有迥然不同的“命运”。中国的法律与文学研究尚处于起步阶段，虽然本文所要讨论的法 律与文学的“故事”大部分是美国的，但在法律学术发展和研究方法论的抽象层面上对法律 与文学加以反思，显然会对中国自己的法律与文学研究以及推而广之法学研究产生 有益的借鉴作用。 广义的法律与文学包括四个分支：文学中的法律( 1 a wi nl i t e r a t u r e ) 、作为文学的 法律( 1 a wa sl i t e r a t u r e ) 、通过文学的法律( 1 a wt h r o u g hl i t e r a t u r e ) 和有关文学的 法律( 1 a wo fl i t e r a t u r e ) 。我们看到，实际上，“法律与文学”中的连词“与”( a n d ) 被“分解”为“中”( i n ) 、“作为 ( a s ) 、“通过”( t h r o u g h ) 、“有关”( o f ) 四 个介词。仅这一点就暗示出了法律与文学和法律经济学的重大差异，后者并没有依这种方法 划分的学科分支，这是因为，法律经济学说到底就是经济学，它具有一个基本统一的分析框 架和理论内核。而法律与文学则不同，它并没有一个方法论平台作为研究的基础，理论结构 也相当松散，我们可以通过对“法律”、“文学”两个关键词和上述四个介词的重新排列组 合看出这一点： 如果我们把法律与文学四个分支领域名称中的“法律”和“文学”颠倒一下位置，就 得到了如下四个新名称：法律中的文学、作为法律的文学、通过法律的文学、有关法律的 文学。现在很容易可以看出，“文学中的法律”实际上就是“有关法律的文学”，“有关文 学的法律”就是“法律中的文学”，因此“文学中的法律”和“有关文学的法律”构成对应 关系( 参见下表) ，总体而言，这两个领域离法学更近一些，法学家比文学理论家对它们更 有发言权。同理，“作为文学的法律”( 即“通过法律的文学”) 和“通过文学的法律”( 即 “作为法律的文学”) 构成对应关系，尽管由于法律与文学毕竟是发轫于且至今依然落户于 法学院的学术运动，因此不便说文学理论家或者社会学家、政治学家比法学家对它们更有发 言权，但是，就像法律经济学归根结底就是经济学一样，法学家在这里的耕耘大抵是借他人 “酒杯”浇自己心中“块垒”。 。沈明：法律与文学：可能性及其限度， 中外法学，2 0 0 6 年第3 期。 圆沈明：法律与文学：可能性及其限度，中外法学，2 0 0 6 年第3 期。 4 浙江大学硕士学位论文第一章法学与文学价值追求的差异 这就表明，从法学与文学价值追求的差异所决定的语言选择的差异的维度，来谈语言的 语境性，可以做到很好地诠释文学语言区别于法学语言的内在的规定性与独特的差异性。因 为，法学毕竟是法学，文学终究是文学。现实地看，人们不可能也不应该把文学作品从法学 理论研究中完全驱逐出去。首先，通过文学艺术作品来研究法律与社会原本就是中西学术传 统的一个组成部分，而传统是我们据以研究乃至生活的基础。第二，具体到法学研究而言， 文学也能弥补法律的不足，这不仅“因为文学上演的是具体生动而典型的，直接诉诸读者的 伦理意识和同情心的一幕幕人间喜剧”，而且还因为，“要弄懂中国老底子的政法手段， 光读唐律疏议、资治通鉴、明公书判清明集是不够的，搞不好还被蒙了；不如 听一听红楼梦中那门子讲一遍贾不假，白玉为堂金作马的护官符来得切綮中肯， 纲举目张。”第三，最重要的一点原因是，文学作品总会在某个维度上、某种程度上反映 社会生活的真实，换句话说，虚构作品和非虚构作品之间并没有本体论意义上的界线，因此 文学作品长久以来一直是人类学、社会学、历史学等研究所使用的材料，同理，它也可以成 为法学研究的资源。 因此，为了更好地理解文学语言区别于法学语言的内在的规定性与独特的差异性。我们 先从法学语言与文学语言的差异及其原因的探讨启开思路。 沈明：法律与文学：可能性及其限度，中外法学，2 0 0 6 年第3 期。 5 浙江大学硕上学位论文第二章法学语言与文学语言的差异及其原冈 第二章法学语言与文学语言的差异及其原因 第一节法学语言与文学语言的差异 概括起来，法学语言和文学语言的选择，在一定程度上，又有着很大的不同。这种不同 主要表现及其原因在如下几个方面： 第一、两者价值取向不同。法学语言要尽可能地追求真实性、准确性、严谨性的法律意 义上的证据效果。古希腊的亚里士多德说：法律就是秩序，有好的法律才有好的秩序。秩序 是法的基本价值，首要任务就是要确保统治阶级秩序的建立，同时要保证社会生活中人类行 为安全与协调。这一点和文学艺术的审美道德作用的价值追求一致。柏拉图从一个奴隶主贵 族的功利主义立场出发提出了他的政治观，即艺术的社会功用是有益和规范，要维护奴隶制 城邦的秩序，文学艺术在柏拉图的观点里承担了亚里士多德的法律任务。理想国卷三有 一道历史上有名的逐客令：如果有一位聪明人有本领模仿任何事物，乔扮成任何形状，如果 他来到我们的城邦，提议向我们展览他的身子和他的诗，我们要把他当作一位神奇而愉快的 人物看待，向他鞠躬敬礼；但是我们也要告诉他，我们的城邦里没有像他一样的一个人，法 律也不准许有他这样的一个人，然后把他涂上香水，戴上毛冠，请他到旁的城邦去。至于我 们的城邦里，我们只要一种诗人和故事作者：没有他那副悦人的本领而态度却比他严肃；他 们的作品须对于我们有益；须只模仿好人的言语，并且遵守我们原来替保卫者们设计教育时 所定的那些规范。一要有益于城邦，二要合乎城邦制定的规范。这是柏拉图对文艺社会功用 的基本观点。这两者是相联系的：要有益，须合乎规范；只有合乎规范，才能有益。 而文学语言则要追求精神性、形象性、生动性的文学意义上的审美效果。正如王弼所说， 夫象者，出于意者也；言者，明象者也。尽意莫若象，尽象莫若言。言生于象，故可寻言以观 象，象生于意，故可寻象以观意。意以象尽，象以言著。文学语言是构成文学作品形式最重要 的因素，能否运用丰富多彩的语言形式，得心应手的描绘形象，直接关系到艺术形象的成败 和作品内容表达的好坏，因此文学语言的优劣往往是衡量文学作品优劣的重要标准。那么好 的语言标准是什么呢? 就是如上所说文学语言除精神性、形象性、生动性的文学意义上的审 美效果之外还要简洁精练且含蓄。 明确两者之间的价值追求的差异性很重要，因为这有助于我们深刻理解两门学科的语 言，把握两门学科的精神。因此我们在解读这两门学科的语言时，要采取精读的方法，把它 们的语言放在一定的语境下去理解。结合活生生的语言环境，具体问题具体分析，而不是死 胡经之主编：西方文艺理论名著教程( 上卷) ，2 0 0 3 版，北京大学出版社，页3 2 。 6 浙江大学硕士学位论文 第二章法学语言与文学语言的差异及其原闳 板的去剖析，僵化的去学习。 第二、两者的灵活程度不同。法学语言，更多是语言学意义上的物理语言，它反映的是 特定领域、特定范围的对象。法学语言首先是语言，从本体论角度看，立法语言的形式要素 ( 语音、词汇) 及组合规则( 句法) 来源于共同语。从方法论角度看，法学语言通过形式表达意 义的方式以及通过意义表达所到达功用的规则也不独立于一般语言学研究成果一我们对其 含义及特性的理解必须借鉴现有的语言学研究方法及成果。其次，法学语言是一种与立法活 动相关的语言的社会变体，受到应用领域( 立法活动) 以及目的( 确立及传播法律、表达立法 意图) 的影响，其不同于其他的语言社会变体，对立法语言的研究必须结合立法活动的规律 及准则。因此，对法学语言的研究，在方法上可以借鉴语言学的研究成果，既要从外部进行 宏观( 如社会语言学、语言规范化等) 研究，还要从内部进行微观( 立法语言的句法、语义、 语用) 研究，但这种研究的对象是探究语言与立法之间的互动关系，总结其中的规律或原则， 终极目标是提高立法效率、推进法制建设。而文学语言，更多的是文化学意义上的心理语 言，它反映的是普遍领域、宽泛范围的对象。因为文学语言不仅“可以不受限制、自由灵活 地反映现实生活”，“首先，不受时间和空间的限制，“其次，突破外部世界和内部世界的界 限”，而且它“更富有思想内含和情感色彩”，“具有鲜明的文化意蕴。”圆 第三、两者对待语言的非语义因素的偏好不同。虽然正如有的论者所指出的那样：“语 言之于法，犹如空气之于人。如此重要，又如此地习以为常和视为理所当然。人很少意识到 自己在呼吸空气，我们的法学家也几乎没有意识到：我们是在用语言从事法律，我们的许 多法律问题原来是语言问题，我们可以从语言角度去研究法律。我们应该对法学界大声吼一 吼：法律是语言! 法学是语言学! 嘶但是，法学语言在对待语言的非语义因素时，往往从历 时与共时的角度去研究，从“语义学、句法学、语用学来研究法律和法学”，形成诸如“法 律语义学、法律句法学、法律语用学”，从“文化语言学、社会语言学、心理语 言学、认知语言学、神经语言学、符号语言学、历史语言学”等来研究法律和法学，从而形 成“法律文化语言学”、“法律社会语言学”、“法律心理语言学”、“法律认知语言学”、 “法律符号语言学”、“法律神经语言学”、“法律历史语言学”等等形态。可见，法学 语言更多是把法学这样一个整体进行分解后从不同的维度进行语言解剖之后，来探寻其法学 用语的非语义因素的。而文学语言恰好相反，“文学对象是一个未经分解的整体这一事实， 表明文学作品所表现的是通过作家审美情感把握到的一个感觉中的世界，它不是一般概念性 的语言所能穷尽的。这决定了作家在创作时如同萨丕尔所说往往是摒弃概念、在非语言的层 国赵微： 立法语言的内涵与外延甚于语言学与法学双重视角的定义，法治论丛，2 0 0 8 年第l 期。 o 王元骧：文学原理，2 0 0 2 版，广西师范大学出版社，页4 4 4 6 。 国廖美珍：论法学的语言转向，社会科学战线，2 0 0 6 年第2 期。 固廖美珍：论法学的语言转向，社会科学战线，2 0 0 6 年第2 期。 7 浙江大学硕士学位论文 第二章法学语言与文学语言的差异及其原因 面上来使用语言的。”可见，文学语言，不能仅仅从符号的角度，同时还必须从语用的角度 来考察它的多重功能。因为在文学作品语言中，除了词义之外，像语音、语法等非语义因素 也与语义因素一样具有鲜明的表意功能，甚至丝毫不亚于语义。有时，语音和语法结构稍作 变化，所表达的内容也就大有异趣。如王维的山居秋暝：空山新雨后，天气晚来秋。明 月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。有人认为这 首诗由于颔联中“照”与“流”这两个动词用于句末，所以颈联中的动词“归”与“下”就 用于句中，以免在同一地位上重复，使句法上与颔联雷同，有失变化而削弱美感。这只是从 形式角度出发所作的分析，虽有一定道理，但却并不全面。其实，这两联句法上之所以采取 这样的变化，首先是出于表达诗人耳闻目睹的当下情境之需所作的安排，它向我们描述了这 样一个生动的感觉过程：耳闻竹喧才见浣女还家，目睹莲动方知渔舟归来。它的效果不仅使 欣赏者产生一种实地观察的真切感受，而且在心理上造成一种悬念和期待，更能激发读者生 动活泼的想象。若是按颔联句法改为“浣女竹喧归，渔舟莲动下”，意思虽然没有太大差别， 但艺术的情味也就索然了。 第二节法学语言与文学语言差异的成因分析 1 从学科之间的关系来看 从广阔的人文社会科学的视野来看，法学与文学都是一定社会物质条件下的产物，法学 与文学都与社会现实有着紧密的关系与联系，法学话语和文学话语都有相似的历史语境和文 化语境。只有在一定的语境中，理论才有正确和不正确之分。这是马克思主义哲学的历史唯 物主义原理给我们的放之四海而皆准的启示。 诗人雪莱就曾强调“诗人是未被承认的世界立法者”。广义的文学在中国古代社会总是 起着塑造人们行为和思想的作用。十分强调文学的政治、道德教化的功能。比如“文以载道” 说，这个“道”就是同正统意识形态相兼容的司法正义观和社会共识。文学的这种功能被统 治者长期利用，并被强化和夸大，一直承载着重大的正统意识形态传播和整合的作用，具有 了某种社会控制的功能。解放后，文学也承载着这种政治法律功能，直到中国现代化发展以 及法学的发展，这种情况才发生了改变。在西方，早在古希腊时代，柏拉图就发现了艺术的 审美特性，即魔力与浸润心灵。魔力即审美愉悦、审美快感。浸润心灵即艺术审美教育的功 能。他在法律篇里还说：“我心目中的教育就是让快感和友爱以及痛感和仇恨都恰 国王元骧：文学原理，2 0 0 2 版，广西师范大学出版社，页1 8 1 。 窜胡经之主编：西方文艺理论名著教程( 上卷) ，2 0 0 3 版，北京大学出版社，页2 9 。 8 浙江大学硕士学位论文第二章法学语言与文学语言的差异及其原因 当地植根在儿童的心灵中”，达到“心灵的和谐”。这就是说，对青少年进行艺术审美教育， 可以培养他们正确的审美观念和审美判断力，使他们的思想感情在艺术审美教育中得到升 华，灵魂得到净化。亚里士多德在政治学中也指出：“在一切科学和艺术里，其目的都 是为了善”一城邦的“正义”，中间层奴隶主阶级的“共同利益”。此外，亚里斯多德在诗 学中指出，诗人的职责不在描写已发生的事，而在描写可能发生的事，即按照可然律或必然 律是可能的事。诗人与历史家的差别不在于诗人用韵文而历史家用散文希罗多德的历史 著作可以改写成韵文，但仍旧会是一种历史，不管它是韵文还是散文。真正的差别在于历史家 描述已发生的事，而诗人却描述可能发生的事，因此，诗比历史是更哲学的、更严肃的，因为诗 所说的多半带有普遍性而历史所说的则是个别的事。可见，在此，虽然亚里士多德强调的是 “诗”与“历史”写作的差异性，然而，我们不难看出，“诗”与“历史”差异背后的紧密 联系。同样的，法与道德也有着密切的关系，在早期人类社会，甚至是浑然一体的，古代法 学家认可的道德义务就是法律义务。在近代社会，虽然这种情况有所改变，但是有一个共识： 法律是最低限度的道德。林肯说过：法律是显露的道德，道德是隐藏的法律。 进一步具体说明，正确理解法学语言是很重要的，因为语言具有构造现实、影响现实的 力量，特别是法律的语言。伴随这种定义和分类而来的是一个正式法律的运作逻辑及其带来 的社会效果。法律移植指的是一个国家从另一个国家输入、吸收、引进、采纳、同化某些法 律制度，使之成为本国法律体系的有机组成部分，为本国所用。实践证明，不考虑社会背景， 不关注人们的物质生活方式，而仅仅从需要或从抽象“正义”出发的法律移植都失败了。这 说明了法学的语境性。如果我们不理解法律语言的语境性，法条就会因为其在法治社会中的 无上的统治性而成为一种暴虐，让其他语境化的定义、思想和做法都臣服于它。关于文学 的语境性，黑格尔有比较具体的论述。黑格尔从来不把文艺中的人物当作孤立的个人看待， 总是把他们看作社会历史环境的产物，人物行动的推动力不是什么个人的幻想和癖性，而是 每个时代的社会力量。这里有三个重要的术语先须交代明白，这就是“一般世界情况”、“情 境”和“情致”。“一般世界情况”，总之，它就是某特定时代的一般物质生活和文化生活的 背景。这种“一般世界情况”是普泛的，对于同一历史时代的大多数人是共同的，如果要它 在某个别人物身上起作用，它就要经过“具体化”。黑格尔把这种“特殊的”，揭开冲突，引 起动作，引起动作，显现性格的“机缘”叫做“情境”。“普遍力量”或人生理想所形成的主 观情绪，或人生态度，黑格尔把它n q 做“情致”。狄德罗也有相关的论述，“情境”。在严肃 剧的人物创造理论中，狄德罗提出了“情境”的重要概念。他认为，人物性格如果离开了情 境，那就无从表现，只能成为一种抽象的观念。因此他提出：“现在情境却应变成主要的对 。苏力：法律与文学一以中国传统戏剧为材料，2 0 0 6 舨，生活读书新知三联书店，页3 7 4 。 朱光潜：西方美学史，2 0 0 3 版，人民文学出版社，页4 8 6 。 9 浙江大学硕士学位论文第二章法学语言与文学语言的差异及其原因 象，而人物性格则只能是次要的，“情境应该成为做平的基础。他所说的情境是指当时的 社会状况，特别是市民阶级的生活，人与人之间的各种错综复杂的关系。一种历史语境和艺 术意境，它强调入、制度受社会物质资源的制约，受社会物质条件的制约，因此人和制度都 具有历史性。由语言构成的各类学科也都具有历史性。 2 从语言之间的关系来看 语言是文学的媒介，文学文本总是由语言构成的，即有一定的语言行为及其产品构成， 无论是作家创作还是读者阅读，都必须也只能根据这种语言特性。文学文本即便有无数种特 性，也都要以这种特性为生成的基础。这就是文学的语言性。 同样的，法学的正确表达同样的依赖于语言的准确使用。法律必须以公众能理解的方式 得以存在，这种方式就是借助于语言的方式得以存在的成文法、不成文法。并且要尽力去除 法律语言的模糊性和不确定性。法学是一门实践的学科，因此还要注意它的可被理解性，即 法学语言要以能被广大的受众所能理解的方式存在，这样才能把法治落实到实处。 但是，任何语言和符号都有个“道可道，非常道；名可名，非常名”的问题，语言既不 可能完全传达那个“真实”，也不可能完全( 而不是完全不能) 传达传达者本人对事实的感 受。也就是说，语言表达的局限性是普遍存在的。法律是规范人的行为的，但它本身首先 要受语言的规范，或者说是在语言上规范，然后才能有效地规范人的行为。四所以规范性研 究要探讨的问题是：我们需要什么样的法律语言? 什么样的语言能够有助于法律追求和弘扬 的正义，实现正义、权利、权力、责任等等。我们的法律语言有病吗? 如有，怎么治病? 可 见，法的意义在法律实践的语言互动细节中。法的条文很重要，但是死的。法的机构也很重 要，但也是死的。法的条文只有在语言的应用中才有意义，才是活的：法的机构只有人用语 言进行法的活动才是活的，才有意义。只有在法律实践的语言互动细节中，法才显示出其活 性、其生命力、其宗旨、其灵魂、其意义，权力、公正和正义，非公正和非正义才能确实地 表现出来。甚至可以说：实施权力，公正和正义、非公正和非正义的机制是语言互动的细节。 童庆炳先生在论美在于内容与形式的交涉部一文中指出：“美在于内容与形式的交涉 部”，他认为：“某种生活材料，如果说没有得到艺术的形式表现，仍然是材料本身，当然不是 艺术：如果仅仅得到形式的消极复制，则只能是平庸的艺术；只有得到艺术形式积极的改 胡经之主编：西方文艺理论名著教程，上卷，2 0 0 3 版，北京大学出版社，页2 2 7 。 苏力：法律与文学一以中国传统戏剧为材料，2 0 0 6 版，生活读书新知三联书店，页2 7 9 。 廖美珍：语言学与法学，2 0 0 6 年，法学方法论第四期。 廖美珍：论法学的语言转向，社会科学战线，2 0 0 6 年第2 期。 1 0 浙江大学硕士学位论文第二章法学语言与文学语言的差异及其原因 造、独特的解释和艺术的安排，那才是真正的艺术。哪” 因此，为了正确理解语言的真实表述，我们要采取精读的方法，把语言放在语境中去理 解，力求将语词、概念、命题放在具体的环境下考察，看它是如何起作用的。瑞恰兹语义学 研究的核心是“语境”理论，这一理论对新批评发展的影响也最为深刻。我们来看一下，“语 境”是什么意思。最一般地说，“语境”是用来表示一组同时再现的事件的名称。这组事件 包括我们可以选择作为原因和结果的任何事件以及那些所需要的条件。圆瑞恰兹认为，一个 词往往具有多重的极为复杂的潜在意义，但是，只有在具体的语言环境中它才能获得具体的 意义，而这个具体意义总是与过去曾发生的一连串复现事件密切相关的，词语的丰富表现力 正是来源于这些“复现的事件”及其相互阐释和彼此印证，在具体的诗歌分析中，词义的选 择是复杂的、不稳定的，因而也是严格的，新批评的细读式个体批评正是从单个语义和单个 作品的结构分析入手，因而作品中的具体语境成为新批评语义分析的重要出发点。同时也形 成了新批评方法的主要特色。四 语言原本是人们为了反映生活、交流思想感情的需要而产生的，所以，在人们的实际语 言行为、包括作家借助语言来创造文学形象的过程中，人们并非完全按照逻辑语言中语词的 概念性的意义来使用语言，它的意义在很大程度上是在具体的实际应用和交往活动中创造出 来的。因而对于词的意义我们也只能在人们的语言行为过程中，联系它的具体语境才能获 得确切的理解。这样，就克服了逻辑语言的抽象性而赋予它具体的、特定的活生生的内容。 为了与以逻辑语言为材料和依据而形成的语言符号系统相区别，语言学上就把这种语言行为 称之为言语( 即话语) 。它们之间的区别和联系是：语言就是从大量言语现象中概括、抽象 出来的语词和语法规则的总和，而言语则是人们在反映生活和交往过程中对语言的具体运 用：语言作为一种抽象的符号体系，它与实际存在是分离的，而言语作为语言在反映生活和 交往过程的实际运用，则必然要求对生活的具体介入；语言是言语的工具，而言语则是语言 在运用过程中的个人变体。这就要求我们在研究文学作品的语言时不能仅仅从符号的角度， 同时还必须从语用的角度，即不仅联系它的反映对象，而且还必须联系它的接受主体和在特 定语境中的具体运用来进行考察。文学语言的特点首先是语境性。文学的对象是一个未经知 性分解的整体，这就决定了作家在以语言为媒介反映生活、塑造形象时，总是在多种关系和 联系中来使用语言的，同时也要求我们在阅读文学作品时必须把这些关系和联系当作一个具 体的语言环境，联系作品所描写的时间、地点、人物关系以及特定环境中人物的内心状态来 童庆炳：文学审美特证论，华中师范大学出版社2 0 0 0 年版，第1 3 7 页。 圆赵毅衡编：“新批评”文集，1 9 9 8 版，中国社会科学出版社，页2 9 6 。 胡经之主编：西方文艺理论名著教程，下卷，2 0 0 3 版，北京大学出版社，页2 0 6 。 回王元骧：文学原理，2 0 0 2 版，广西师范大学出版社，页1 7 8 。 浙江大学硕士学位论文第二章法学语言与文学语言的差异及其原因 体会和理解文学作品中的每个词的意义。如同巴赫金在谈到文学作品中的人物语言时所指 出的，人物的语言听起来完全不同于在现实的言语交际条件下独立存在的情形：在与其他言 语，与作者言语的对比中，它获得了附加的意义，在它那直接指物的因素上增加了新的、作 者的声音( 讽刺、愤怒等等) ，就像周围语境的影子落在他身上。圆当代美国批评家m 克里 格撰写过一篇文章，名为语境批评的存在主义基础，他认为主体对客体的批评立场始终 是渗透了主体的态度的，即使他是以潜在的或者是主体自己所不知的形式而存在，它始终是 存在的。因此评价主体对客体的语言时，必须考虑到这种潜在的存在，结合适当的主体的语 境，这样才能做到接近客观的去评价主体的真相。语境的存在有其合理性。同时理论的问题 也是一个实践的问题，所以在对具体文学文本进行讨论或对具体文学批评时，对文本的生活 语境和生发语境是很有必要的。正如福柯的理论所认为的：任何学科，特别是人文学科，背 后都是权力机制在运作。语言作为人文学科的一种，它本身即代表一种倾向，一种权力代表。 要想客观理解语言传达的思想，对这种权利机制的考虑也是必不可少的。分析哲学十分重视 语词使用的语境，注重具体的社会历史语境，注重充分考察历史和社会条件的限制，这种方 法也是值得借鉴的。 语境化的解读就是精读的方式。精读对于法学和文学而言，方法是不样的。因为解释 是相对于目的而言的，所以对不同的解释客体，如对诗歌和法条，是不大可能提出相同的问 题的。尤其是就诗歌语言而言，它是不可译的。虽然人类生活在同一个世界里，人类的语言 反映着人类普遍的共性。各民族语言虽然不同，但可以利用相同的概念称谓事物，解释词 义。正是这种共性为不同民族文化交流提供了可行性依据，为不同语言的翻译提供了可译性 基础。但是，语言与语境、与文化、与杜会是不能分割的不同的民族，因所处的地理位置、 生活经历不同以及社会宗教文化不同，必然存在各自独特的民族个性，突出地反映在人类语 言表达的方式上，使语言，有浓厚的民族色彩。正是这些个性，构成了文化转换一翻译的障 碍，尤其是诗歌这种高度凝练，蕴藏丰富民族文化与内涵的文学形式。诗歌翻译之所以不像 许多人想象的那么容易，是因为如前所述，语言反映文化，并受文化的制约。 诗歌是文学的最高形式，中国古典诗歌以其精练的语言，深刻的内容，丰富的意象，强 烈的感情，以及鲜明的节奏和韵律吸引了无数中外读者；再加上中西方文化的巨大差异，风 俗习惯不同，诗歌翻译中历来存在着“可译”与“不可译”两种不同的观点。诗歌的不可译 有很多种原因，首先诗歌的非语义因素是不可译的。其次，诗歌语境很难翻译也是原因之一。 比如闻一多先生的诗歌死水：“这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点涟漪。不如多扔 些破铜烂铁， 爽性泼你的剩菜残羹。也许铜的要绿成翡翠，铁罐上绣出几瓣桃花。再让 。王元骧：文学原理，2 0 0 2 版，广西师范大学出版社，页1 8 0 。 宙巴赫金：文学作品中的语言，巴赫金文集第4 卷，1 9 8 8 版，河北教育出版社，页2 8 3 。 1 2 浙江大学硕士学位论文第二章法学语言与文学语言的差异及其原因 油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出云霞。”1 9 2 5 年诗人回国后，目睹了国内军阀混战、民不 聊生的惨状，产生了怒其不争的愤激情绪。本诗通过对“死水”这一具有象征意义的意象的谱