（音乐学专业论文）莫扎特喜歌剧《费加罗的婚礼》中的罗西娜角色分析.pdf

i 中 文 摘 要 在学习美声唱法的道路上，歌剧演唱的学习一直是最吸引人，也是最艰难地。 歌剧演唱作为一门综合的艺术，在学习当中声音是最基本的一个环节，但并不是拥 有良好的声音就可以塑造出立体的角色形象，还需要结合台本的需要研究角色的背 景、性格、风格等因素。 在笔者学习歌剧作品演唱的过程中，路畅副教授就指出：“学习莫扎特歌剧的 演唱是第一个必经阶段，对于抒情女高音学唱费加罗的婚礼就是一个良好的开 端。演唱莫扎特的音乐可以培养良好的修养、连贯的声音和气息，唱段的高低音分 布均匀，可以很好的巩固来之不易的中低声区，还可以逐渐开拓自己的高音区。” 但是作为歌剧学习的第一个必经阶段却并不是很简单的。谱面上看似简单的唱段， 其中蕴涵的知识信息量非常大，需要长时间反复认真的学习和练习。莫扎特的唱段， 甚至可以作为练声之后的声乐练习曲，而这个练习曲的难度是随着对音乐了解的逐 渐深入而慢慢增大的。 因而触发了笔者研究莫扎特费加罗的婚礼这部歌剧中罗西娜的角色分析。 对于歌剧背景的探询和分析、作曲家对角色理解的分析、自己学习角色的体会想融 合形成本文。 本文通过四个章节的论述，对罗西娜一角进行立体分析。 引言主要阐述了研究目的和意义、国内外研究现状、研究内容和方法进行论述。 第一章主要分析了费加罗的婚礼剧本到歌剧整个创作周期的前前后后。 第二章主要分析了罗西娜这个角色在剧中的性格特点、地位及意义。 第三章结合笔者自身学习经历，对罗西娜唱段的全面分析，包括宣叙调、咏叹 调和重唱部分。 结语处结合前文对于罗西娜角色的分析，总结出对于歌剧艺术中角色把握的重 要性和关键要素。 关键词：罗西娜；忧郁；改良；抒情； ii abstract in the way of studying sing bel conto, singing opera is the most attractive and the most difficulty. opera as an comprehensive arts,when study it ,sound is the most elementary tache, but it is not that one have good voice can create a three-dimensional character, one need to integrate the need of the music sheet, study the background, character and the style of the role,and so on. in the way of my studying singing opera, lu chang, associate professor pointed out: learning singing opera of mozart is the first necessary step, learn to sing the marriage of figaro is a good start for lyric soprano. singing mozarts music can develop a good culture, coherent voice and breath, high and low voice in a part can distribute equality，it is good for consolidate the middle and low voice, and it also can open up ones own high voice. but as the first necessary step of study opera is not very simple. the music sheet seem simple, but which contains a very large amount of information,it need to take a long time to study seriously and practice repeatedly. mozarts aria, can use to the vocalization after vocalise, and the difficulty of this exercise song is slowly increasing by the gradually deepening understanding of music. thus triggering the writer to study the role of rosina of mozarts marriage of figaro. study and analysis the background , understanding the role of the artists own view, my own idea of study this role, these are let me write this article. this article discusses four sections to analysis rosina. introduction mainly elaborates on the purpose and meaning, status, contents and methods. the first chapter analysis the crate of marriage of figaro from play to opera. the second chapter analyzes the character, status and significance of rosina. iii third chapter by the authors own learning experience to analysis rosina, including recitatives, arias and ensemble parts. ending combination of the foregoing analysis the role of rosina, summed up the importance and key elements for grasp the role of opera. key words: rosina; depression; improvement; lyric; 引 言 1 引 言 在笔者学习研究的过程中发现，众多关于费加罗的婚礼歌剧分析得资料主 要是针对莫扎特歌剧艺术的概述。对于剧中伯爵夫人罗西娜的角色分析研究也仅仅 停留在求爱神给我安慰这首唱段的研究。而对罗西娜何处寻觅宣叙调、咏 叹调的分析研究能找到的资料就非常少了。而作为这部歌剧最精华的重唱的研究更 是少之又少。在歌剧研究中，对于角色，不仅仅是一个唱段的分析，更多的是应该 从角色形成的各个部分综合思考，会得出更加全面准确地角色形象和心理。 通过本文的研究分析， 结合笔者学习演唱罗西娜的经历， 形成莫扎特喜歌剧 费 加罗的婚礼中的伯爵夫人罗西娜角色把握的较全面的理论依据。以便声乐学习者 在掌握了科学的发声方法之后，能够更加深入的探索歌剧这一综合艺术。以便更好 的把握歌剧艺术中的角色形象，再促进演唱水平的提高。 莫扎特的歌剧一直是不可超越的高峰，对他歌剧艺术的研究一直未间断过。在 莫扎特诞辰二百五十周年之际，对于他的文献研究又形成了一个小高峰。很多整合 他歌剧音乐艺术的资料出现。在笔者整理收集的资料当中，曼弗雷德瓦格纳的论著 莫扎特作品和生平 、钱仁康编译的莫扎特书信集 、赵鑫珊和周玉明的莫 扎特之魂 、钱苑和林华的歌剧概论 、杨燕迪译的保罗亨利朗：莫扎特论 、 约瑟夫科尔曼的作为戏剧的歌剧以及林婕的论文莫扎特歌剧 中伯爵夫人的咏叹调分析 、杨燕迪的文章听莫扎特三境 、于贵祥的论文莫扎 特与歌剧对笔者行文给与了理论依据。研究下来得到了很多的启 发。 本文将通过三个层面进行研究论述。第一章，莫扎特喜歌剧费加罗的婚礼 的创作背景。第二章，分析罗西娜在费加罗的婚礼剧中的角色性格特点及影响。 第三章，在演唱中对于角色罗西娜的演唱与表演把握。其中第三章是本文的论述重 点。本文主要采用文献分析法与声乐演唱实践学习体会相结合。 莫扎特喜歌剧费加罗的婚礼中的罗西娜角色分析 2 第一章 莫扎特喜歌剧费加罗的婚礼的创作背景 1.1费加罗的婚礼创作的社会背景 费加罗的婚礼 （le nozze di figaro） ，又名狂欢的一天la folle journee， 是法国喜剧作家博马舍（beaumarchais，1732 年1799 年）所作的费加罗三部曲 中的第二部。于 1784 年 4 月 27 日在巴黎法兰西剧院首演。后由达蓬特 （lorenzo da ponte，17491837）编剧，沃尔夫冈阿玛多斯莫扎特 wolfgang amadeus mozart（1756 年1791 年）作曲将费加罗的婚礼改编为四幕喜歌剧 ，首演于 1786 年 5 月 1 日。 当时的欧洲处于封建社会晚期，正是资产阶级革命风暴的特定时期。1775 年美 国爆发独立战争，到 1784 年独立战争胜利彻底结束。独立战争作为整个世界第一次 资产阶级革命的胜利，对法国资产阶级革命运动也有很大的影响。此时的法国王权 至上，对于第三阶级 的歧视、压迫已达到极致。而正在崛起的资产阶级拥有强大的 经济能力，他们代表了先进的生产力，却苦于没有政治地位。1789 年法国群众因为 愤怒于路易十六召开的三级会议不谈改革并且秘密集结军队预备镇压第三阶级的反 抗，于是 7 月 14 日攻打巴士底狱，拉开了法国资产阶级革命的序幕。十八世纪的八 十年代正处于大革命之前的紧张气氛下，社会内部思想正在发生着翻天覆地的变化， 千年的封建制度正在瓦解。这时的资产阶级用启蒙运动 来大造声势。在启蒙运动者 的带领之下，资产阶级开始将矛头指向政治权力，他们要求改革税制、废除封建阶 级的特权。提出“天赋人权” 、 “法律面前人人平等”这样的自由资本主义思想，来 反对“君权神授”的封建贵族等级特权。 欧洲的封建制度不同于我国的封建制度。在我国，农民虽然处于被剥削的阶级， 喜歌剧 opera buffa：欧洲古典主义时期产生的一种新的歌剧类型，一般分为四幕，或称通俗喜歌剧，一种戏剧 作品，取自日常生活，内容轻松愉快，风格幽默，其中伴有音乐和歌唱。抨击封建社会，有讽刺意味。反映了市 民阶层的思想感情，保留了丰富的民间素材（民歌、民间舞蹈、乐曲） 。推动了古典主义正歌剧的改革，对其他 音乐体裁形式的创新产生了积极影响。常采用大段宣叙调，且多为无伴奏的干念式宣叙调（用古钢琴间插定音） ， 调性不求稳定，曲式自由，运用散文式的歌词，节奏随语言而动，特别是绕口令式的宣叙调十分生动诙谐。终场 时全体角色陆续登场，以重唱、小合唱造成高潮。自 18 世纪中叶始，喜歌剧的台本日趋精炼，并以严肃、伤感、 悲怆性的情节与传统的喜歌剧情节并存，形成亦庄亦谐的戏剧风格。代表作曲家：佩格莱西女仆做夫人 （ 管 家女仆 ） 、卢梭乡村卜者 、契玛罗萨秘密婚姻 法国社会分为教士（第一等级） 、贵族（第二等级）和市民（第三等级）三个等级。第三阶级包括知识分子、中 产者、工人、农民、还有无产者。到 1789 年的时候，法国的第三阶级已经占到总人口的 95%。虽然占有人口的 绝大多数，但是其政治地位很低。恰逢八十年代连续的自然灾害，使得平民甚至连温饱也无法解决。 启蒙运动是欧洲资产阶级继文艺复兴运动之后掀起的又一次思想文化运动。这一运动的领导者以自由、民主、 平等、 博爱、 天赋人权的思想来反对封建君主专制政府和封建教会愚弄人民的蒙昧主义 （如神权、 君权至高无上， 上帝创造世界、君权神授等） ，故名。与文艺复兴运动不同，启蒙运动不止是在文化领域展开，启蒙主义者实际 上是资产阶级思想家，他们为资产阶级革命提供理论依据，政治制度是他们关注的重点。 第一章 莫扎特喜歌剧费加罗的婚礼的创作背景 3 但是是具有人身自由的。但是在欧洲，封建领主制度之下的被剥削阶级是农奴，他 们没有人身自由，甚至连新婚妻子的初夜权也归封建领主所有。记得在电影勇敢 的心中，苏格兰人威廉和梅伦相爱，为躲避贵族占有新婚初夜权，甚至不敢公开 完婚。但是英国贵族还是注意到了梅伦的美貌，并将她抢走甚至杀害。因为这个导 火线，威廉带领苏格兰人民开始起义，反抗英国贵族的残暴统治。这部电影改编自 13 世纪苏格兰的真实事件。这个特权显然是对人身权利和人格尊严的严重侵犯，是 严重的阶级压迫。法国一直到 18 世纪下半叶才取消这一制度。 1.2 从博马舍的小说费加罗的婚礼到达蓬塔的歌剧脚本形成 博马舍自称是伏尔泰 和狄德罗的学生，他受到启蒙运动的影响，勇于和贵族 斗争。早期曾因自家生意的诉讼官司作了很著名的辩护，并因辩护文章而出名。后 来开始写作喜剧的生涯，并成为 18 世纪后半叶法国最重要的剧作家，他是法国启蒙 主义戏剧家最高成就的代表。 费加罗的婚姻是他很著名的代表作，包括塞维利 亚理发师 、 费加罗的婚礼 、 有罪的母亲这三部曲。 其中的塞维利亚理发师和费加罗的婚礼都是很优秀的喜剧作品，后来 被莫扎特和罗西尼分别改编成为很著名的歌剧。博马舍用他手中的笔代表下层人民 反抗贵族，歌颂了反封建斗争的胜利，为资产阶级革命制造舆论。因为这样公开的 抨击贵族， 1772 年创作的塞维利亚理发师被禁演三年，随后 1784 年创作的费 加罗的婚礼 （恰好在美国独立战争彻底胜利的这一年完成）也被禁演。后来他的生 活安逸，虽作有费加罗系列的第三部有罪的母亲 ，但是已经和前两部的思想性完 全无法比拟，所以，前两部都被著名作曲家加工改编，而第三部则无人问津。 费加罗系列是博马舍以西班牙为背景，讲述了机智勇敢的费加罗和封建贵族阿 尔马维瓦伯爵之间发生的故事。这部剧作结合了莫里哀和莎士比亚的剧作的优点， 莫里哀喜剧讲求时间、地点、事件的高度集中；莎士比亚喜剧更讲究“枝繁叶茂” ， 剧情丰富、细致的特点。剧中把费加罗和其在第一部中的朋友阿尔马维瓦伯爵放在 了对立面 。费加罗和苏珊娜新婚的那一天，阿尔马维瓦伯爵意欲恢复自己已废除的 “初夜权” ，而引发苏珊娜和费加罗机智反抗为故事主线，全剧仅仅讲述了一天之内 的故事，从早晨到晚上，所以也被称为狂欢的一天 。 伏尔泰（voltaire，16941778)，法国启蒙思想家、文学家、哲学家，是十八世纪法国资产阶级启蒙运动的旗手， 被誉为“法兰西思想之王”、“法兰西最优秀的诗人”、“欧洲的良心”。 狄德罗（diderot denis，17131784） ，18 世纪法国唯物主义哲学家，美学家，文学家，教育理论家，百科全书 派代表人物，第一部法国百科全书主编。 第一部 塞维利亚理发师 中， 理发师费加罗帮助年轻的贵族阿尔马维瓦伯爵出谋划策地追求贵族少女罗西娜， 第一部反抗的是罗西娜监护人的封建束缚，追求自由爱情。 莫扎特喜歌剧费加罗的婚礼中的罗西娜角色分析 4 亚里士多德在讲到悲剧的时候提出过“三一律” ，这部费加罗的婚礼就很符 合这个定律：事情发生在同一天的 24 小时内，也就是“时”的一贯；事情必须发生 在同一地点，阿尔马维瓦伯爵的庄园，就是“地”的一贯；事情内部必须相互密切 勾连，而趋于全剧的最终目的之解决，就是“动作”的一贯 。剧中苏珊娜与伯爵、 费加罗与苏珊娜、马尔切琳与费加罗、凯鲁比诺与伯爵夫人、巴尔托洛与马尔切琳、 巴尔托洛与费加罗等多条线索交错纠葛，细致动人。这个故事虽然是嬉笑怒骂、风 趣幽默、机智勇敢的喜剧，但是同样满足了“三一律” ，用紧凑的节奏概括了当时社 会的激烈矛盾，站在“第三等级”的立场上讲述人民生活，暴露了贵族的腐败糜烂 生活和腐朽的贵族思想，真实、自然的表现了人文关怀的温柔情怀，具有极其鲜明 的时代特点。通过戏剧中人性的斗争逐渐将以往贵族情调的艺术转向平民艺术，融 合悲剧和喜剧的优点，戏剧之中存在正剧的深沉，让喜剧的思想开始升华。 费加罗 的婚礼比塞维利亚理发师更加全面、明确、有力的立起反对封建制度、追求 平等自由的精神大旗。可以说是为法国大革命的爆发在推波助澜。 也正是基于这些，当宫廷诗人达蓬特在 1784 年的一天来找莫扎特寻找好的题 材时，莫扎特便介绍了他不久前曾经研究过博马舍的这部费加罗的婚礼 。他说这 个题材吸引了他， 但是遗憾的是皇帝约瑟夫二世禁止在维也纳上演这部喜剧话剧 费 加罗 。 有心的达蓬特说： “ 费加罗在维也纳被禁演了，但恰恰是因为它被禁演 棒极了！要的就是它！ ”接下来达蓬特解释给不明所以得莫扎特说： “莫扎特先生， 费加罗被禁演，这是因为它有着一种反对贵族的政治倾向。我不知道，您是懂 得的法文，您可以想象到，博马舍机智的恶毒在话剧舞台上产生的影响是多么危险。 但是把它改编成歌剧呢？那就必须把许多东西缓和下来，使整部作品成为一部 愉快的喜剧，一部喜剧，如此而已。 ”莫扎特说： “这恐怕不行，伯爵要夺取他的仆 人的未婚妻，他遭到了失败，事情就是这样，这是不能去掉的。 ”达蓬特说： “是不 应当去掉，莫扎特先生！这个题材本身对国家根本没有任何危险，可博马舍把个别 加以普遍化了。他的费加罗一张嘴，就说出一种恶毒的真理，来反对有特权的人： 反对宫廷、反对政府、反对司法、反对舆论的钳制。这一切我们根本都不需要！很 简单，把他们去掉！莫扎特先生，我给您写一部费加罗的脚本，就是皇帝也不会反 对的脚本。 ” 茅盾西洋文学通论 ，复旦大学出版社，2004 年 8 月第 1 版 费利克斯胡赫世界音乐大师文学传记丛书莫扎特第 363 页364 页，人民文学出版社，2006 年 4 月 第一版 第一章 莫扎特喜歌剧费加罗的婚礼的创作背景 5 之后他们开始分析压缩剧本时间，从四个小时压缩到三个小时，并且保留原来 错综复杂的情节。达蓬特提出用宣叙调交待大量情节，而莫扎特提出还要压缩宣叙 调，主要的场面用二重唱、三重唱、四重唱等多声部曲目来表现，制作成大型的音 乐场景。并且可以利用重唱时演员演唱不同歌词来使得他们可以保留原作中的经典 内涵。莫扎特可以用这些手段来缓和原作的阶级对抗还不失应有的思想内涵。 1.3 莫扎特和他的费加罗的婚礼 提起莫扎特这位出生于二百五十多年前的音乐家，人们并不会觉得是很遥远的 事情，甚至连很多小朋友也知道他。经历了两百五十多年，莫扎特的音乐依旧随处 可见，而且人们对他的热情并未随时间而减退。我们在学习声乐的时候，老师都会 要求我们在开始练习咏叹调时先过莫扎特这一关。 “音乐俨然就是他的自然母语 ” ， 他可以很随意的用音乐的语言表达他所有的世界观、人生观、价值观。忘记在什么 地方看过，有人问莫扎特何以有那么多的灵感创作，他说：那是神的语言，他只是 帮助抄写。的确，在电影莫扎特中可以看到，莫扎特创作音乐甚至不需要思考， 而只是将他脑海里的音响准确的用音乐符号复述出来。就好象音乐只是他和别人交 流的母语，他只需要把自己的思想用这种语言表述出来。 其实莫扎特之所以可以把音乐当作母语来使用，是因为他曾经大量阅读、抄写、 分析其他作曲家的乐谱，这使得他能够集众家之长。另外他从 6 岁开始的旅行生活， 使他的见闻增多，并且旅途中的大量时间给他的创作提供了独立思考的时间和空间。 他曾经说过： “没有人会像我一样花这么多时间和思考来从事作曲，没有一位名家的 作品我不是辛勤地研究了许多次。 ” 在经历刻苦钻研曲谱和游历的感受体验，莫扎 特对于世态人情和社会生活能够感同身受。所以在他的头脑之中储存了很多的片断， 当他创作的时候这些片断就会很形象的出现在他的曲谱中。 莫扎特处在正在转型的特殊社会时期，先进的政治思想已经在他的思维里开始 蠢蠢欲动。 “因为莫扎特对人性的态度更加暧昧、更加多变，也更加复杂。但 另一方面，莫扎特即便在对生活产生怀疑的时候，也从来不会陷入绝望或走向暴怒。 因为说到底，莫扎特毕竟是启蒙运动的儿子。他的某些精神特质与“现代人”有缘， 但“现代人”再也不可能具有莫扎特般的宽容、睿智、超脱和达观。 ” （载文汇报 2002 年 5 月 28 日）在他之前的欧洲音乐家都是为宫廷和宗教服务。他摆脱封建贵族 的奴仆地位努力成为独立自由艺术家的这一过程，不仅仅是他自己追求自由的过程， 杨燕迪听莫扎特三境 ，文汇报2002 年 5 月 28 日 钱仁康欧洲音乐史话第 95 页，上海音乐出版社，1989 年 11 月第一版 莫扎特喜歌剧费加罗的婚礼中的罗西娜角色分析 6 更是欧洲音乐追求自由的过程。在这一过程产生的音乐艺术从原来为贵族娱乐而作 变为具有鲜明思想性和丰富情感的艺术品。对于西方音乐以及我们今天中国音乐发 展，其中有很多需要特别对待的。曼弗雷德瓦格纳评价莫扎特“为了自身的独立 而奋斗不息，用自己的生命和作品诠释了人性之爱的意义。 ” 莫扎特勇敢的挑起了 启蒙运动的大旗，摆脱贵族束缚、加入共济会，这些动作在其音乐上就体现在他的 歌剧创作。 莫扎特创作费加罗的婚礼时的维也纳，虽然深受资产阶级革命的影响，社 会阶层也在发生着变化，但是此时社会结构并不稳定，贵族势力依旧很强大，而新 兴的资产阶级尚自顾不暇。在这样的困时完成这样的作品，更加体现了他的革命思 想。 莫扎特创作这部费加罗的婚礼 （k.492）时已经脱离开萨尔兹堡大主教，他的 反封建反贵族的思想情结也空前高涨。“激情，无论强烈与否，其表现方式绝不能令 人讨厌。即使在最恐怖的情境中，激情表现也永不应失之为音乐。” 莫扎特对这部 歌剧正是有着这样的感受。他力图在这部歌剧中寻找一个平衡点，他很欣赏博马舍 的反抗精神，并且他自己也在他的生活中努力摆脱贵族对他的束缚，成为欧洲历史 上第一个自由的作曲家，即便自由的代价是贫穷。他保留了原作中反抗贵族的主要 故事情节，并坚定的要求最后伯爵一定要失败。原作四个小时的剧本，他利用音乐 对时间的概括能力，将剧本压缩，虚实结合的表现了一天中发生在众多人物身上的 复杂纠结的故事。对于博马舍的真实讲述，莫扎特用其音乐语言深入听众内心，从 容间令听众动容，把各个角色的冷暖、爱恨表达的淋漓尽致。 茅盾曾说： “文艺作品是表现高贵的行动和优美的形式的，必须有贵重的思想和 华美的修辞；所以，内容（作品所表现的思想）和形式（作品技巧方面的一切）之 调和、统一、完美、庄严、匀整，就是一切艺术品的必要条件和最高标准” 。这应 该可以来回答那些否认莫扎特艺术的人的思想。那些认为莫扎特音乐艺术只是幼稚 的优雅小品的人，应该深入探索莫扎特。这个仅仅 35 年生命的作曲家，创作的可能 是很多作曲家一辈子也无法做出的作曲量，而其中的经典传世之作更加是前无古人 后无来者。 开场序曲就是他创作的优秀开始，这首序曲令后人备加推崇，很多音乐会都是必 曼弗雷德瓦格纳 manfred wagner莫扎特作品和生平前言第 8 页，中央音乐学院出版社，2006 年 12 月 第一版 杨燕迪译保罗亨利朗：莫扎特论 ，引自中国艺术评论网， 茅盾西洋文学通论第 68 页，复旦大学出版社，2004 年 8 月第 1 版 第一章 莫扎特喜歌剧费加罗的婚礼的创作背景 7 演曲目。而这首序曲也对整个剧中人物形象作了浓缩的表现。故事从早晨开始，并 且讲述的是一天之中发生的故事，因而这首序曲速度快如车轮飞转，弦乐的级进代 表庄园内大家的忙碌身影，管乐的歌唱代表贵族优雅的步调，整个乐队的辉煌推向 婚礼的高潮，而这样的情节从乐谱的音符就可以依稀看到。联想到电影莫扎特 在他生命最后，他口述他的安魂曲，而身边记谱的人甚至都跟不上他的速度，所有 的音乐都象画面一样出现在莫扎特的脑海，他只是转换成为音乐语言将这一切复述 出，仅此而已。 费加罗幽默的演唱拉开剧幕，苏珊娜机智活泼地提出矛盾直指伯爵，罗西娜优雅 高贵抒情歌颂爱情，凯鲁比诺则女伴男声的演艺情窦初开的少男情怀。剧中的重唱 起着至关重要的作用，正如前文所述，主要的场面用二重唱、三重唱、四重唱等多 声部曲目来表现，制作成大型的音乐场景，表现剧中激烈的矛盾冲突。博马舍的戏 剧要一个人物一个人物逐个交代故事、情绪，但是莫扎特却将他们可以通过重唱， 使之在一支重唱曲目中同时进行着各个角色的台词和情感表达，名副其实的让大家 感受到什么是“有人欢喜有人忧”或者说“各怀鬼胎” 。莫扎特用 “分曲”的方式 来安排整个戏剧结构，每个分曲都是独立的场景，充分表达了现代电影艺术才能做 到的时间蒙太奇、平行蒙太奇等结构手段。 剧中费加罗的你不要再去做情郎 、凯鲁比诺的你们可知道 、罗西娜的求 爱神给我安慰和何处寻觅 、苏珊娜的美妙的时刻即将来临 ，以及苏珊娜和 罗西娜的二重唱微风轻轻吹都是脍炙人口的经典曲目。 1786 年 5 月 1 日在维也纳的国家剧院， 费加罗的婚姻首次公演，30 岁的莫 扎特亲自指挥。由于遭到里吉尼和萨列里的阴谋破坏，使得这部歌剧在上演九场后 未能续演。但是很快，名声传至布拉格。12 月，这出戏在布拉格被搬上舞台。观众 掌声雷动，剧院经理特邀莫扎特亲自来到波西米亚首都。在这里， 费加罗的婚礼 甚至取得了比在维也纳更加巨大的成功。莫扎特在 1787 年 1 月 14 日给戈特弗里 德冯雅坎男爵的信中说到： “6 点钟我和卡纳尔伯爵一同驱车去所谓的 布雷特菲 尔德舞会。但我怀着极大的兴趣旁观着，只见所有人都在我的改编成方阵舞 曲和圆舞曲的费加罗音乐伴奏下，快乐得飞快旋转着。他们全部在谈费 。弹 的、唱的、哼的全都是费 。没有一部歌剧像费那样吸引人，没有，没有，只 有费 。这对我的确是极大的荣誉。 ” 而这也的确是莫扎特在成年之后所获得的一 次极大成功。该剧首演时几乎剧中的每一首咏叹调都被要求返场，演出时间大大超 钱仁康编译莫扎特书信集第 347 页，上海音乐学院出版社，2003 年 12 月第 1 版 莫扎特喜歌剧费加罗的婚礼中的罗西娜角色分析 8 出了原定时间。至今费加罗的婚礼仍是各在世界各地频繁上演，足以证明优秀 剧作是经得起时间考验的。记得曾经有老师讲过，优秀的剧作需要经历几个检验： 首演是否成功、连续演出是否成功、数年后翻演是否依然能受欢迎。而莫扎特的这 部费加罗的婚礼虽然上演九场被终止，也是因为当时社会的政治环境问题。所 以费加罗的婚礼就是一部非常优秀的歌剧代表作品。莫扎特的音乐创作中最被 推崇的是其歌剧创作，而这部费加罗的婚礼也被后人一直推崇为莫扎特最著名 的三部歌剧代表作之一。 第二章 罗西娜在费加罗的婚礼剧中的角色性格特点及影响 9 第二章 罗西娜在费加罗的婚礼剧中的角色性格特点及影响 2.1 歌剧中罗西娜角色初探 莫扎特对于达蓬特的脚本基本都表示赞同， 但是却提出了希望对伯爵夫人罗西 娜进行一些改动。足以说明伯爵夫人罗西娜在莫扎特的心中是具有很重要的位置的。 罗西娜在费加罗的婚礼中，于第二幕登场。第二幕拉开时，罗西娜独自呆 在房中祈祷着。今晚庄园将举行苏珊娜和费加罗的婚礼，这样的喜庆场面令她回想 起自己曾经的幸福，是的，曾经的幸福。曾经，阿尔马维瓦伯爵曾努力地追求自己， 渴望得到自己的爱情。那时的她被爱情滋润，幸福甜蜜。可是婚后，备受丈夫冷落。 今天的喜庆让她更加感到孤独无助。所以祈祷着， “求爱神给我安慰” 。苏姗娜来到 伯爵夫人的房间，恳请罗西娜帮助他们阻止伯爵的无理行径。苏珊娜出谋：伪造一 封告发罗西娜与别人约会的信使伯爵心生妒忌，然后让凯鲁比诺假扮苏珊娜与伯爵 晚上在花园约会，然后罗西娜来揭穿伯爵的卑略行径。凯鲁比诺来向夫人道别并表 达爱意。她们在夫人的房间为凯鲁比诺试女装，这时伯爵突然回来，苏珊娜和凯鲁 比诺赶紧躲进夫人的更衣室。罗西娜打开门后，看到多疑的丈夫就开始心生恐惧， 此时的她是那么的胆小懦弱。伯爵质问罗西娜的不忠并怀疑房间里藏有其他男人， 罗西娜甚至语无伦次，谎称只有苏珊娜在里面，并且钥匙不见了。伯爵找工具橇门 时，苏珊娜打开门，伯爵看到只有苏珊娜。夫妻二人都很吃惊，费加罗及时出现替 她们解围，说刚才在房间的是他和苏珊娜，怕伯爵责怪才跳窗而逃，其实是凯鲁比 诺跳窗逃离。 到第三幕，大家都去准备婚礼了，罗西娜又独自一个人在房中焦急地等待着苏 姗娜来和自己交换衣服。她知道丈夫对还想要占有苏珊娜，再思及他们夫妻之间已 经渐渐疏远的感情不禁悲由心生。曾经的幸福已经不见踪影，现在看到的却是丈夫 令人震惊的不忠和善妒，自己有的是对初恋时的无尽怀念和对现实的满怀愤慨，但 是即便如此她还是希望伯爵能够回心转意，重新回到自己身边，只爱自己一个人。 她感怀着“何处寻觅”那逝去的美好时光。苏姗娜来了，罗西娜口述着写给伯爵的 信，约他晚上和苏珊娜在花园里见面，苏姗娜记录着。罗西娜强忍着悲伤，苏珊娜 却为这个计策感到愉快。最后，罗西娜在信封上别上苏珊娜的发夹以做信物，等待 伯爵的回复。 第四幕在夜晚的花园中，互换衣服后的罗西娜和苏珊娜已经无法区别辨认。伯 爵对着穿着苏珊娜衣服的罗西娜大诉衷肠，并且为假苏珊娜戴上了自己的戒指。听 莫扎特喜歌剧费加罗的婚礼中的罗西娜角色分析 10 闻旁边有人呼唤罗西娜，善妒的伯爵立马大喊捉奸。却不料捉到的根本没有夫人， 而这边自己一直倾诉爱慕的才是自己的夫人罗西娜。伯爵终于觉悟到妻子对自己的 爱情以及自己行径的荒唐，恳请罗西娜原谅自己。罗西娜经过这出闹剧，还是用自 己博大的胸怀原谅了丈夫。 作为剧中的二号女主角，罗西娜的角色个性对于整个戏剧起着起承转合的重要 地位。曼弗雷德瓦格纳认为莫扎特的音乐中那种欢乐与悲伤、纵情与忧郁、美好团 圆与悲惨结局的交替变换恰恰能够引起人们更大的兴趣。正如陈佩斯与朱时茂前些 年的那些经典小品表演，不是依靠语言包袱来逗乐，而是真正利用人物内心和形象 的矛盾形成幽默，直达观众内心。在这部歌剧当中，莫扎特用费加罗和苏珊娜与伯 爵和罗西娜之间的夫妻对比、苏珊娜与罗西娜两个女人性格处事作风等对比等形成 诸多戏剧音乐冲突。因此如何把握罗西娜的角色，要从女人罗西娜、妻子罗西娜、 贵族罗西娜等方面来入手分析。如下表格 2.1： 表 2.1 罗西娜角色自身内部对比 罗西娜 作为女人 作为妻子 作为贵族 追求自由幸 福的爱情 渴望丈夫的关怀 封建特权的 受害者 同情仆人 帮助仆人 听 到 丈 夫 的不忠 目睹了丈夫的不忠 伯爵带给她 的无尽失落 在幼稚狂热的 追求者凯鲁比 诺面前也曾心 动 在 挽 回 爱 情 的 道 路 上不惜“降 格” 甚至 地 换 上 仆 人的衣服 试图挽回， 不惜死亡 以宽大的胸襟原谅 了丈夫维护自己的 婚姻和家庭 奢华美丽 的生活背 后是无边 的孤寂 反对恢复 初夜权这 一观点上 站在完全 个人的立 场上和费 加罗、 苏珊 娜是一致 的 第二章 罗西娜在费加罗的婚礼剧中的角色性格特点及影响 11 2.2 歌颂爱情的抒情天使罗西娜 罗西娜在博马舍的原作中，从第一部塞维利亚理发师中的少女转变为第二 部费加罗的婚礼中的贵妇，天真无邪、渴望爱情的少女变成了独坐窗前祈求爱 情回来的忧伤少妇。在博马舍的笔下，罗西娜这个贵族夫人多少有些轻率，剧中与 凯鲁比诺嬉戏调情，还让她在终场笑着宽恕了丈夫的不忠。但是莫扎特却改变了这 种气氛，让轻松笑着的宽恕变成了神圣宽厚的谅解，使该剧的皆大欢喜更加厚重。 莫扎特在这部歌剧中对罗西娜极为重视。对她的音乐一直都使用的非常抒情，用 浓厚的爱情吸引着人们。罗西娜是伯爵夫人，具有贵妇人的气派，典型的“端庄型” ， 且抒情而带有戏剧性。饰演罗西娜需要一个抒情女高音 。她祈求爱神给她安慰、找 回她失去的爱情，莫扎特用柔和优雅的曲调，忧伤却从容、连贯且义无反顾甘愿献 出自己的生命。在莫扎特的笔下，她变成了歌颂爱情的抒情天使。她在莫扎特的费 加罗的婚礼中的两个唱段都是很抒情的情歌。 不少人认为她的唱段是满怀的忧郁，但是笔者认为，在莫扎特的笔下，这位抒情 天使还是很乐观的，正如杨燕迪教授对莫扎特的评述： “莫扎特的音乐从来不像贝多 芬那样势不可挡 ，其骨子里很多时候充满了无奈和阴影。但另一方面，莫扎特即 便在对生活产生怀疑的时候，也从来不会陷入绝望或走向暴怒。因为说到底，莫扎 特毕竟是启蒙运动的儿子。他的某些精神特质与现代人有缘，但现代人再 也不可能具有莫扎特般的宽容、睿智、超脱和达观” 。很多人在聊起莫扎特的音乐 的时候都会说他的音乐欢快流畅，可是笔者在进行论文资料收集的时候，看到历史 上的莫扎特生活状态并没有那么好。妻子疾病缠身、与父亲的长期隔阂、离开萨尔 兹堡主教大人后生活负债但是莫扎特却是以乐观积极的态度面对他的生活。他 将自身的乐观、积极全部融入了对罗西娜的角色塑造上面。所以在面对不忠的丈夫 时，她还是在歌颂着爱情、期待向往着爱情。 2.3 改良调和戏剧矛盾的圣洁使者伯爵夫人 即便在这样一部反对封建特权的作品中，即便刚刚离开萨尔兹堡主教大人的束 缚，在莫扎特的心中还是很重视并且善待这位作为贵族少妇的罗西娜。莫扎特从幼 年就被贵妇们疼爱，被宫廷的美女们环绕，使得他对于这个群体有着更加美好的理 抒情女高音 lyric soprano，音域一般在 c1c3，音色清柔、气息委婉 、行腔连贯、富有线条感，以细腻的情感 处理，演唱流畅起伏的如歌旋律见长。 杨燕迪听莫扎特三境 ，文汇报2002 年 5 月 28 日 莫扎特喜歌剧费加罗的婚礼中的罗西娜角色分析 12 解。因而当不忠的丈夫祈求她原谅时，她用深情地爱意感动一切，她应该宛如在神 圣的祭祀之火里，灵魂有如天使般纯洁虔诚的升华，为了自己的爱情和婚姻，生死 置之度外。所以在理解罗西娜的时候，莫扎特用了圣洁、安详、睿智的角度来处理 角色。 罗西娜在这部歌剧中的角色形象是在不停思考、挣扎中确立的，反映着莫扎特在 创作时的矛盾思想。开始很胆小怕事的她不断怀疑苏珊娜的计策；面对伯爵对自己 是否出轨的猜疑，她甚至语无伦次，慌乱不已；最后她为了自己的爱情不惜到花园 面对相当残酷的现实，最后勇于挑起解决问题的大梁，包容的接受了所有。莫扎特 通过这部歌剧的创作也在梳理他自己的思想。 剧中角色间的唱段分布很均匀，莫扎特并没有偏向于哪个方向，虽然费加罗智勇 双全，但是苏珊娜也机敏过人，罗西娜最后成长的勇气也战胜了伯爵的花心。最终 莫扎特希望的结局是伯爵势力的失败。这部戏剧是难得的女性斗争胜利篇，如下表： 这在当时的欧洲是不可见的。性别斗争在剧中不断，最终女性取得最后的胜利， 这样的思想恐怕也只有莫扎特会触及。他美好愿望达成的手段是期待通过社会改革 来完成。而使用女性斗争并取得胜利可以使斗争的力度变得缓和。女性的斗争会给 人柔和的感觉，而男性的斗争很多都是伴随着战争、流血。 罗西娜在剧中一直与自己的女仆苏珊娜如好友般的友谊，调和着两个阶级之间 的尖锐矛盾。在剧尾诸多矛盾激化的情况下，罗西娜的宽厚解决了所有问题，这也 暗示着莫扎特的政治思想改良。正如启蒙运动者的目的都是直指政治。以此说 明封建贵族并不是要全盘否定，很多矛盾是可以调解的。 夫妻 对比 身份 阶级代表莫扎特的态度 取得的效果 终 场 费加罗 理发师 淡化阶级冲撞力 成为喜剧调和剂 苏珊娜 平民 夫妻 伯爵夫 人女仆 第三阶级用女性的柔和力量直 面矛盾 出谋划策 成功保护自己 阿尔马维 瓦伯爵 伯爵 大人 顽固贵族 势力 反对他对封建特权的 恢复 苦海无边 回头是 岸 罗西娜 贵族 夫妻 伯爵 夫人 贵族改良 势力 支持 化解所有矛盾， 得 回自己的幸福 皆 大 欢 喜 第三章 对于角色罗西娜的演唱与表演把握 13 第三章 对于角色罗西娜的演唱与表演把握 莫扎特在费加罗的婚礼这部歌剧的角色咏叹调分布上比较均衡，每一个角 色都是两首咏叹调。但是在这部歌剧中，莫扎特对于角色的宣叙调和重唱部分也都 下了功夫，所以把握剧中角色罗西娜，就不仅仅是从传统的咏叹调来分析了。 剧中罗西娜有求爱神给我安慰和何处寻觅两首咏叹调、 微风轻轻吹 等多首重唱片断。对于罗西娜的演唱与表演把握，要注意音色、力度、连贯等方面 的运用。 3.1 戏剧地 “说”宣叙调 莫扎特时期的喜歌剧中，宣叙调通常是一大段一大段的出现，用来交待剧情。 并且旋律性不是很强，通常会在一个音上歌词交待好几个音节的歌词，类似戏剧中 的念白。其中很多音调并不是作曲家特意写作，仅仅是歌词语言本身的音调，所以 强调“说”的成分更大一些。如果是唱“宣叙调” ，那可能就破坏了其本身的味道了。 这也正是意大利喜歌剧的特点，故事情节在音乐中连续，不会因为咏叹调的结束而 中断音乐。 在演唱的时候，甚至不需要全部放声演唱。一般这些宣叙调部分都是速度快、 节奏灵活、多同音反复，几乎不存在曲式结构。用较少气息类似讲话一样的演唱。 当然，讲到激动的时候就需要一些华丽的装饰音，或者强而长的甩腔了。到结尾要 设法引入咏叹调，还要考虑形体表演的配合，通过姿势、动作来引导观众一起进入 接下来的咏叹调。其干念宣叙调的伴奏多为“间断性的和弦衬托” 。 在这部费加罗的婚礼中，宣叙调应该说是最难啃的一块骨头。莫扎特使用 的都是干念宣叙调，所以在吟唱的同时要把握语言的华丽。但是莫扎特对于音乐的 重视也是众所周知的。对于他的宣叙调，还不能丢失内在的音乐性，因为莫扎特是 那么看重音乐，甚至不惜为音乐而修改脚本。 在罗西娜的唱段中，最著名的宣叙调是在第三幕何处寻觅之前的这段宣叙 调。这个宣叙调较其它段落的宣叙调是具有很强的歌唱性的，处在她焦急等待苏珊 娜的时刻，内心世界复杂变化着。所以这一段的宣叙调又是非常戏剧的宣叙调。其 戏剧性甚至超越了紧跟其后的咏叹调何处寻觅 。说到这里又很容易引导到一个错 误的方向，就是用歌唱的感觉处理这个段落。所以要细致分析，将其宣叙调的“说” 钱苑、林华著歌剧概论第 133 页，上海音乐出版社，2003 年第 1 版 莫扎特喜歌剧费加罗的婚礼中的罗西娜角色分析 14 与音乐的戏剧性相结合把握角色。 这个段子从一个询问句开始， “e susanna non vien？”苏珊娜怎么还没有来呢？ 这里更像是一句对白作为出场的引子，所以这里的力度是 mf。然后她开始自己回答 为什么要这样自言自语的询问，力度减小的 mp。以类似自言自语的自然音量向自己 提出问句，需要注意“说”的状态要多一点，如果从这句就开始唱音乐就会破坏莫 扎特的音乐处理。笔者在刚开始接触这首宣叙调的时候就犯过这个错误，把这个起 句直接唱出来，自己听着也别扭。后来导师路老师指出，这里一定要用说的状态， 而且是很着急得说。音高只是限制不要跑调，并不是提示去唱这些音符，按着这些 音符的音高去说剧中的方言。果然，在反复练习讲这段台词后，就可以脱口而出的 问，苏珊娜怎么还没有来？适当配合眼神的慌张,语气、重音、情感就都对了。看谱 例 3.1： 谱例 3.1 “sono ansiosa di saper，come il conte accolse la proposta。 ”我已经失去了 耐性。她的内心很忐忑。 “alquanto ardito il progetto mi par！ ”这个计划对 我来说有点仓促。到这里都是力度较平缓，她一直在自言自语的“说” ，用外松内 紧的 “说”来为后面作铺垫。注意声音要托在气息上，这里铺垫好了，后面唱起来 也会轻松很多。 “e ad uno sposo si vivace e geloso！ ”何况还有一个鲁莽、善妒 的丈夫。对她的丈夫她真的有很多不满的情绪。她对于接下来的事情很是惶恐，因 为这些是她从未经历过的，而且对于是否会有预期的效果，甚至如果真的抓到丈夫 不忠，自己又该怎么办呢？她的内心在这时有无数个问号。所以这一句的力度会有 些渐强，从 mp 到 f 再回到 mp。 “vace”活泼、鲁莽，这里谱面上给出了 f 的力度， 需要的并不是全部的爆发，还需要为后面作为铺垫的一个小高峰，所以更多的是靠 气息来做一个浓厚的声音，以此来加大力度，而非放开音量。这里休止断开的句子 音域不是很高，要表现激动情绪需要给适当的语气重音，也可以配合手部的动作来 表现对丈夫不满的情绪。看谱例 3.2： 第三章 对于角色罗西娜的演唱与表演把握 15 谱例 3.2 “ma che mal ce？”不过也没大碍，这里她的情感有了一个小转折，苏珊娜就好 像她的救命稻草，在她感情的混乱之中，也许苏珊娜的计策可以帮她。 “cangiando i miei vestiti con quelli di susanna，e i suoi comieial favor della notte”待我交出衣服，让苏珊娜的衣服跟我交换趁着黑夜掩护。她还是肯 接受这个计划的，女人的好奇心战胜了她贵族夫人的矜持。这一句的戏剧成分就开 始增加了。语句中从平淡的自言自语转变为开始思考自己的计策，多了点谋算的味 道。所以这里的力度较前一句有了很多变化，从 p 渐强到“vestiti”这里力度就已 经有明显变化，加下来一直渐强并开始渐慢，到“suoi”这里小爆发，但是还是尽 可能不要全部力度都释放，还是靠气息的浓厚感来表现这里的 mf，前面的“e i”不 要长的太重，轻轻点到，状态准备好，然后“suoi”的小爆发就很平稳，还具有重 点。这里的强源自她内心一股即将胜利的切喜，所以可以适当做一点点渐慢。注意 这里的窃喜心情还要遵循她伯爵夫人的身份，可以眼神透露，但是身体还是应该大 方优雅地。所以在最后她会告诉自己，这个计划是在夜色的掩护下进行的，不会太 令她丢脸。看谱例 3.3：