主持人的无声文章

主持人的无声 文章 美国路易斯维尔大学教授雷 伯威泰尔的研究说明：当人们面对面交流时，通常有声语言（说话）占 35%，无声语言（形体）占 65%。而处于观众目光焦点的主持人则有更高的要求，一个成功的主持人不仅需要观众理解他的 有声语言，更精彩的是要让观众体味他的无声语言，并让观众能在不同的场合下正确理解这种信号，可能的话使观众从他的形体语言中领悟到一些无法言传的微妙情感。 对于主持人来说，每一次主持都无啻于 “ 写 ” 一篇 “ 文章 ” ，用形体展示来“ 写作 ” 的 “ 文章 ” ，一篇与有声语言主持互为补充、相得益彰的文章。对于谈话类等有现场观众的主持人来说，形体语言是更显主持人风格与 “ 内力 ” 的隐性“ 文章 ” 。对于谈话类新主持人而言，形体语言无疑是要认真修炼的一门艺术。形体语言一般可分为表情、动作、姿势、体态四个层面，而其中最重要的眼睛，面部表情，手势和 身姿等语言要素是构成 “ 文章 ” 的基本表现元素。 目光语心灵的窗户 眼睛的语言是任何其它 “ 体语 ” 都难以代替的。心理学研究告诉我们：人内心的隐秘，胸中的奔突，总是自觉不自觉地在不断变幻的眼神中流露出来。泰戈尔说得好： “ 任何人一旦学会了眼睛的语言，表情的变化将是无穷无尽的 ” 而主持人则要用会说话的眼神与观众交流相互的态度，形成主持人与观众的良性互动，达到促成 “ 文章 ” 顺利写下去的目的，这也是目光语作为语言要素的存在基础。而在现场主持中，很多主持人都害怕与观众的目光接触，或不知道该如何接触，有的主持人目向天空，有的则 会眼盯脚下，有的虽说盯着观众，但目光散乱，形不成聚焦点。显然，也就无法与观众进行心灵的交流，如此一来，主持也往往变成了主持人单纯的拙劣的 “ 表演 ” 了。 一般而言，主持人眼神的运用主要体现在注视时间，注视距离，注视方向及视线投射角的变化上。在其中，视角有相对固定的表意功能，如视角偏高则似若有所思，偏于上则显得倨傲，偏于下则略显拘束。视幅则表现为主持人一定的感受扩张力。而视线虽说是无形的，但根据受众的心理感受则会有长、短、软、硬之分，包含一定的副语言信息。主持人最重要的是根据主持内容与现场情态合理发挥，尽量达到用 目光 “ 留住 ” 观众的最佳效果。 面部表情一种 “ 世界语 ” 达尔文认为，表情是动物和人类进化过程中适应性动作的遗作，一种特定的面部表情在全世界基本上传达了相同的情绪。因此，人们普遍运用面部表情这种世界语来表现情感。对于主持人来说，则更要运用这种比嘴里讲的更可信千百倍的 “ 语言 ” 。主持人在面对观众时双方都在不断地表达着各自的情绪，与此同时也在监视并解释着对方做出的各种表情。这种表情为对方提醒、刺激，并对对方的刺激予以反应，即经过观察、判断、区分，然后做出某些 “ 应答性 ” 的表情。例如微笑这种最常见的面部表情。 “ 微 笑 ” 来源于悦众心理的定位，并随主持内容的变化而变化，而实际上，不少主持人信奉 “ 笑脸是金 ” ，相信观众 “ 伸手不打笑面人 ” ，因此，不论何时都笑容盈面。而这种没有当时情境却 “ 挂上脸 ”的笑，则笑得不真诚，也不协调，即使协调得很 “ 熟练 ” ，也很难赢得观众的信任感与亲近感，主持效果在很大程度上也会大打折扣。 手势 法国画家德拉克洛瓦说过： “ 手应当像脸一样地富有表情 ” 。事实上，手的确是表现情感的重要器官。在社会交往中，手势语更能起到直接沟通的作用。对主持人来说，手势语有两大作用：一是能展示形象。二是能表达感情。在主持中，主持 人的手势语不是个人靠 “ 闭门造车 ”“ 设计 ” 出来的，而是在个人情感的支配下，随着特定的主题、语境、对象、氛围自然而然地喷发出来的。它没有固定的模式，没有规定的角度，也无需 “ 导演 ” 的引发。但在一定的主持中，主持人上台前通常都会有一番自我形象设计，并按自我设计在主持中 “ 表演 ” 出来。因此，这种有意识的渗入与无意识的流露通常都杂合着逞现在观众面前。通常在各种 “ 形象设计 ” 中，手是最常用的部位，许多主持人容易形成手部的惯性动作，如挥手、两手乱摆，这种脱离节目内容与情境的手部 “ 过癖 ” 动作无疑破坏了主持的整体效果。但如果手部动 作运用得好，无疑会增加主持人的魅力与节目的精彩度。 身姿 身姿一般分为姿势和体态。身姿是由一个人的修养、教育、性格和人生经历决定的。对于主持人来说，身姿是他（她）的思想，感情和文化修养的外观。在主持中，主持人应在充分了解自己体貌特点的基础上，既依据形式又超越形式。在体现适境切旨的心理过程中形成相应的站姿，这样才能让观众留下鲜明的第一印象。身姿的基本要求是端正、稳健、灵活，体现在主持人的上场、站立、交流、移位、下场等方面。以上下场而言，上场可谓是主持人给观众的亮相动作。心理学的 “ 第一印象 ” 效用直接作用于观众，从某种程度上讲，奠定了主持人在观众心中的 “ 底线得分 ” 。而下场则是主持人在经历节目内容的情感起伏后的一个表态动作，能影响观众对一个主持人的最后定位。一般而言，主持人最容易忽视的是交流、位移等。以体态语与观众交流，引发观众的体语认同感，是影响主持成败的一个重要因素。实际上，不少主持人都控制不住自己的身体语言，或者说没有这种控制意识。 形体语言即 “ 体语 ” 文章的 “ 写作 ” 必须考虑到主持人的信息 “ 写作 ” 能力，即他们的 “ 体语 ” 表达是否准确到位。其次要考虑观众对 “ 文章 ” 的理解能力。 “ 文章 ” 在还原时一旦观 众感觉出了 “ 逻辑 ” 或 “ 语法 ” 错误时，主持人对“ 文章 ” 的感受力、理解力、写作力就有待于改进。而具体来说，主持人在 “ 写作 ” 每一篇 “ 文章 ” 即每参加一次主持时，在一些形体语言文章基本表现元素上应遵循一些 “ 作文 ” 的原则与要求，否则轻则 “ 词 ” 不达意，重则风马牛不相及。 1.注意内容与形式上的统一。众所周知，文章在主题确定的情况下选择什么样的写法并不是规定的，即文无定法。相应地，在主持这一 “ 文章 ” 的写作中，主持人对不同的主持题材，就应有不同的 “ 写 ” 法。即眼睛、手势、面部表情与身姿的搭配组合可以视当时主持情境做出自动调 整。资料表明：仅人脸上极细的神经束遍布于 80 块肌肉中，因此人脸可以通过肌肉和神经的组合产生 25 万种不同的表情。因此，脸、手、眼、身的组合所表达的情感达到了无尽的包容量，往往达成无声胜有声的实质效果。而在实际主持过程中，一些主持人往往以一种类型的主持形式作为模仿、实践的对象，形成固定化模式，不能在不同类型的主持中充分调动眼、脸、手、身等形体语言，没有运用变化多样的 “ 形式 ” 适应节目题材、内容的变化，结果在主持中只能导致被动。 2.注意 “ 语言 ” 元素的分配与整合。任何语言都是一种结构与秩序。其源头是语言固有的属性 即是由词或词组搭配、整合而来。我们说主持人的形体语言都是 “ 全文 ” ，即整个主持的表达元素。尤其眼睛、手势、面部、身姿等都是“ 文章 ” 中的 “ 高频词 ” ，尤如计算机汉字编码中的 “ 一级汉字 ” 。一个成功的主持人必须熟练掌握这些 “ 高频词 ” 及它们之间的搭配使用并注意它们之间一些约定俗成的含义。例如：身体前倾，空中劈手，眼睛直视表示 “ 坚决果断 ” 的意思。而身体后倾，双手摊开则表示 “ 无可奈何 ” 等意思。在 “ 写作 ” 实践中，唯有对它们巧妙地加以利用，才能 “ 写出 ” 一篇篇好的 “ 文章 ” 。 3.注意 “ 语言 ” 元素的遗传与变异。作为一种 “ 语言 ” 。 词汇变化体现着语言变化的必然趋势。在社会变化日益加剧的时代，主持人应对社会上出现的 “ 新语汇 ” 以及 “ 新语汇 ” 之间形成的关系做出分析、判断并有所取舍。对那些反映出与 “ 文章 ” 主题即节目主题，节目风格定位相悖时，就要抛弃，而对那些以节目内容为中心，以主持有声语言部分为先导、补充甚至超越有声语言的无声语言“ 新词汇 ” 则要吸收运用。 4.注意 “ 语言 ” 元素的 “ 停顿 ” 。一位语言学家说过： “ 不会停顿，其实是不会说话 ” 。主持人不论在有声语言还是无声语言上不讲究停顿，在实质上都是无视观众的存在，是不尊重观众从不同的角度按他们的心理 、图式对节目所述内容进行解读，进行补充，引申的权利。尤其在形体语言中， “ 作者 ” 即主持人更容易忽视此点。以微笑为例， “ 微笑 ” 本没有错，但其内心依据是演讲内容和对观众的友善和尊重，并与语言具体感情色彩分寸合拍。并非如一些