森吉德玛.doc

。 学年论文音乐鉴赏 学 院 历史文化学院 专 业 人文教育 年 级 2014级 学 号 20145163028 姓 名 王晶晶 论文题目 浅析森吉德玛及其鄂尔多斯民歌 指导教师 赵洋洋 职称 讲师 成 绩 2015年12月22日 浅析森吉德玛及其鄂尔多斯短调民歌摘要：鄂尔多斯情歌是其短调民歌中最多的一部分，也是最精彩的一部分。森吉德玛从音乐结构、音调特征、节奏上都体现了鄂尔多斯短调民歌的艺术美。关键词：森吉德玛 鄂尔多斯 短调民歌 艺术特点 引言：通过学习音乐鉴赏课，我了解到森吉德玛是一首蒙古族短调民歌，流行于内蒙伊克昭盟鄂尔多斯部落聚居的地方。鄂尔多斯的蒙古族人民以劳动和智慧创造了极具特色的鄂尔多斯民歌。他体现了当地人民的情怀和生产生活的追求向往。本文以森吉德玛来通过一系列生动的比喻，描绘了森吉德玛的美貌，也突出了青年对姑娘坚贞不渝的爱情。森吉德玛流行被我国著名作曲家贺绿汀将这首歌改编为管弦乐曲,令森吉德玛以及美丽动人的故事更加广为流传。这是一首动听的音乐，通过音乐出现的背景，音乐结构，音乐形式，赏析这首歌曲内涵以及通过该歌曲来发现鄂尔多斯短调歌曲的艺术特色。一、歌曲传说 森吉德玛是一首蒙古族图案条名额，流行于内蒙古伊克昭盟鄂尔多斯部落聚居的地区。相传，有一位聪明漂亮的蒙古族姑娘，名叫森吉德玛，爱上了一位勤劳的青年。他们的爱情不幸受到阻挠，森吉德玛被迫嫁给王爷。青年日夜思念，经常远道而来，在她的屋旁留恋徘徊，但无法相见。有一天，他们终于冲破重重阻碍相见了，但为抗拒王爷逼婚而绝食多日的森吉德玛却再也无法回应爱人的呼唤。悲痛欲绝的青年在回家途中边走边唱，写下这首歌之后。最后跳崖自尽以身殉情。二、歌曲赏析 森吉德玛是贺绿汀管弦乐组曲的第五乐章，1949年根据内蒙自治区鄂尔多斯一带的民歌森吉德马所创作，曲名是一位姑娘名字的译音。管弦乐曲森吉德玛基本上保持了原来民歌的旋律和落音特点，音乐主题鲜明，旋律优美流畅，民族风格强烈，结构是重复型的四句乐段，经作者细腻的配器， 精心处理， 塑造了两个具有鲜明对比的音乐形象，丰富了原民歌的表现力，是一首通俗易解的管弦乐曲。乐曲开始是弱起，第一小提琴与中提琴以三个八度的主持续音，与第二小提琴、大提琴、单簧管的长音，构成开放排列的和弦，双簧管在这空旷、辽阔的背景中，吹起了优美的主旋律，后半句长笛同时在高八度上出现，为音乐增加了明亮的色彩。弦乐在句尾作简短模仿色，已经展现出来了。乐曲开始是弱起，第一小提琴与中提琴以三个八度的主持续音,与第二小提琴、大提琴、单簧管的长音，构成开放排列的和弦，双簧管在这空旷、辽阔的背景中，吹起了优美的主旋律，后半句长笛同时在高八度上出现，为音乐增加了明亮的色彩。弦乐在句尾作简短模仿，使音乐连绵不断，自然地引出了圆号强奏，一幅美丽辽阔、清新宁静的草原景色，已经展现出来了。第三乐句主旋律首次出现在小提琴上，单簧管伴以复调，并都有附加声部。乐声委婉连绵， 此起彼伏，别具新意：第四乐句的前半句,乐队全奏，铜管乐器奏主旋律，低音弦乐强调重拍的旋律上行跳进，和其他乐器强调第二拍的旋律下行进行，加强了力度，在这乐段中形成了一个高潮点，后半句乐器减少，长笛与第一小提琴奏主旋律，先是衬以大提琴的复调，乐句扩充时，中提琴的复调也加入进来了，使得第一乐段以复调为主的写法得以统一，抒情如歌的音乐形象得以完美的表现：后一部分的旋律同前一部分一样，但由於主奏乐器的变换，旋律采用断奏，速度变快，力度加强，加上短促、跳跃的拨弦伴奏，表现了蒙族人民幸福美好的生活、热情活泼的性格和开朗乐观的情绪。乐曲最后一句除了用全部木管乐器、弦乐器伴奏外，还加入了小号与长号。全曲在热烈的气氛中结束。三、歌曲意境本歌曲通过一系列生动的比喻，“比那湛蓝的大海碧波生得清亮，比那芬芳迷人的桂花生得美丽”，这描绘了森吉德玛纯真与美貌，也表现了青年人对姑娘坚贞不渝的感情。全曲以从容徐缓的马蹄声般的节奏为背景，以第一个乐句为种子音调，旋律时而高亢激昂，好似青年在高声呼唤;时而凄恻柔婉，犹如低声的泣诉。最后以副歌式的、在情绪上具有概括性的附加式曲尾衬腔结束，既突出了青年牧民对森吉德玛的思念，同时更加深了音乐的孤独凄凉感。森吉德玛像其他鄂尔多斯民歌一样，音乐主要是建立在五声音阶的基础上。这首民歌是五声音阶宫调式，七音只是偶然出现的经过音。曲调线条的起伏很大，情感富于变化。这种旋律适于表现辽阔、舒畅、奔放的音乐形象和蒙古族人民豪爽的性格。作曲家贺绿汀把它改编为管弦乐曲，十分细腻地塑造了纯洁、美丽的森吉德玛的形象，同时又刻划了钟情相思的青年的内心世界。四、从歌曲中体现的鄂尔多斯艺术特点1.从森吉德玛结构方面来看，是由上、下两个乐句组成，而鄂尔多斯短调民歌也是多以上、下两个乐句或四个乐句的单一部曲式结构为主，五六度音程大跳居多。旋律进行跳荡性强，富有朝气和动感。歌舞性的民歌结构比较庞大，常见六句或八句结构。其中不乏二部曲式。森吉德玛的旋律进行中经常运用“下行六度”大跳音程，旋法别致独到，令人耳目一新，具有宫廷音乐的瑰丽色彩。当然，由于地理风貌和风土人情的特点，鄂尔多斯蒙古短调民歌在音乐上也形成了调试多样、曲调单一、便于传唱的单乐段结构特点。音乐朴素、直白、干练、富有舞蹈韵律之美。2.森吉德玛音调简介凝练，从中不难总结鄂尔多斯短调民歌的两大主要特征：一是以片段音调为基础，采用重复、模进、变形等手法进行累积式的发展，构成一支完整的曲调。鄂尔多斯音乐风格歌曲往往以骨干音为中心，作四、五度音程或八度音程之内的环绕进行，中间穿插一些大跳音程。反之，连绵起伏，一气呵成，波浪式进行的曲调较少；二是多运用大跳音程，常见六度、七度、八度，乃至八度以上的音程跳进，热烈欢快，充满张力。3.在节奏方面，森吉德玛地方特色身份鲜明，用马头琴伴奏，作中速进行，运用四拍子和切分节奏型，轻快活泼，极具动感，舞蹈性强。正好与鄂尔多斯短调民歌特点相吻合：巧妙地使用“切分”、“附点”节奏；适当的衬次加强突出了歌曲的风格特点，使音乐热烈、奔放，充分反映了鄂尔多斯蒙古族人炽热、豪爽的生活热情。4.鄂尔多斯短调民歌调式极为丰富，旋律中调式交替也较为常见，与调式主音形成了四、五度主属、下属关系的妙用，使调式色彩对比强烈，配以转调、高调、移调手法，极大地丰富了歌曲的表现力。森吉德玛等短调民歌的旋律受地理环境、自然气候、语言习惯的影响，音乐起伏较大，跳动性强，旋律中常以大跳音程贯穿全曲，“其旋律简单质朴，易学易唱，从而成为多种音乐体裁的基础，”体现了鄂尔多斯的地域风格和人民的乐观、爽快、豁达。五、结论 森吉德玛整个歌曲十分细腻地塑造了纯洁、美丽的森吉德玛的形象，同时又刻画了忠贞不渝的青年的内心世界。这样的歌曲细腻生动、朴实动人、感情真挚，将鄂尔多斯蒙古人存在的细腻生活表现出来。这是带有故事情节的爱情民歌，是一个优美的长诗，具有很强的感染力。情歌歌词多为重叠复沓，运用“比兴、对仗、夸张”等手法，词浅意深，回味无穷。从森吉德玛中可以看到鄂尔多斯短调民歌的音乐风格的形成，是与当地独特的自然环境和社会人文环境关系密切。鄂尔多斯的地理较为封闭，但是在这样的环境下，人们创造出的音乐文化十分丰富，处于封闭里面的自然音乐，是在没有理论情况下自创出来的，与当地人的自我经历为线索，在自然的赋予下表达自己的悲欢喜悦，用音符来诉说故事和情感。鄂尔多斯短调民歌经过一代代艺术人的继承、发展和创造，具有完美而独特的艺术形式，在题材、体裁上都具有广泛的社会性和艺术性。既保留了蒙古族固有的高调、辽远、粗犷、豪放的风格，又有了质朴、欢快 、节奏鲜明的农耕色彩，同时又吸收、借鉴了清醇、肃穆、庄重的宗教韵味。鄂尔多斯蒙古族短调民歌的朴实、典雅、真率、豪放的音乐风格，浓烈的思想感情，健康向上富有诗意的歌词内容，多角度、多侧面地讴