外国建筑史笔记.doc

第八章 意大利文艺复兴建筑（renaissance architecture）文艺复兴早期：1） 标志着意大利文艺复兴建筑史的开始的，是佛罗伦萨主教堂的穹顶伯鲁乃列斯基第一个完全的集中式穹顶，是西欧第一个造在鼓座上的大型穹顶结构：为了突出穹顶，砌了12m高的一段鼓座减少穹顶的侧推力，减小它的重量，方法是：穹顶轮廓采用矢形的，大致是双圆心的用骨架券结构，穹顶分为里外两层，中间是空的穹顶夹层内作两圈走廊，阶梯通达采光厅意义：它是在建筑中突破教会的精神专制的标志文艺复兴时期独创精神的标志，借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶完全表现出来，成了整个城市轮廓的中心无论在结构还是施工，穹顶的首创性的幅度是很大的，标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步2）育婴院伯鲁乃列斯基3）巴齐礼拜堂伯鲁乃列斯基内部和外部形式都由柱式控制，力求轻快和雅洁、简练和明晰形制：借鉴拜占庭式，正中一个帆拱式穹顶，左右各一段筒形拱，共同覆盖长方形大厅，前后又各有一小穹顶。立面上又有圆券和柱廊方形开间的对比，虚与实的对比，平面与立体的对比。重视建筑设计与环境的结合：性质和风格具有市民文化的新特色，明确轻快、亲切开朗，虽重新采用柱式但不很严谨，构图活泼4）文艺复兴早期建筑的特点尺度平和比例和谐构图清晰装饰简洁朴实同环境和谐文艺复兴中期：以罗马为中心5）坦比哀多（tempietto）：盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表伯拉孟特（dorato bramante）集中式的圆形建筑物，神堂外墙面直径6.1m，周围一圈多立克式的柱廊，16根柱子，高3.6m，连穹顶上的的十字架在内，总高为14.7m，有地下墓室集中式的形体，饱满的穹顶，圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊使它的体积感很强，完全不同于15世纪上半叶佛罗伦萨偏重于一个立面的建筑。环廊上的柱子，经过鼓座上壁柱的接应，同穹顶的肋相首尾，从上而下一气呵成。这座建筑的形式，特别以高踞于鼓座之上的穹顶统帅整体的集中式形制，在欧洲是的大幅度创新。对后世影响很大，从欧洲到北美，几乎处处都有它的仿制品，大多高耸在大型公共建筑的中央，构成城市的轮廓线。文艺复兴晚期：以维晋寨为中心(vicenza)6)维晋寨的巴西利卡 “帕拉弟奥母题”（palladian motive）：原有开间比例不适合古典的券柱式的传统构图。帕拉迪奥大胆创新，在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架小额枋。于是，每个开间里有了3个小开间，两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主，为在视觉上使负荷者同被负荷者平衡，在小额枋之上，券的两侧各开一圆洞。1.虚实对比：以虚部为主2.尺度对比：因小柱子在进深方向成双，所以同大柱子为主。3.方圆对比：整体上以方开间为主，开间里以圆券为主，有层次，有变化4.竖向与横向的对比：以竖向为主5.图底关系对比7）圆厅别墅（villa rotonda）帕拉迪奥 从上到下，从左到右都分几段，中段为主；外形由明确而单纯的几何体组成，多种几何体互相对比，变化丰富，同时主次十分清楚，垂直轴线相当显著，各部分构图联系密切，位置肯定，所以形体统一完整；柱廊进深很大，不仅增加了层次和光影，而且使建筑物同周围广阔的郊野产生了虚实的渗透，冲淡了它的过分矜持和冷漠，代表后来学院派古典主义建筑的一般性格（贵族的性格），并且它的内部功能相当程度屈从于外部形式。8）威尼斯圣马可广场欧洲最漂亮的客厅圣马可广场是威尼斯的中心广场，由大广场和小广场组成，大广场东西向，位置偏北，小广场南北向，连接大广场和大运河口。大广场的东端是11c造的拜占庭式的圣马可教堂，北侧是旧市政大厦（彼得龙巴都设计），它决定了大广场的长度，大广场南侧是新市政大厦，西端是一个两层的建筑，把新、旧市政大厦连接起来，大广场是梯形的，同大广场相垂直是总督府和圣马可图书馆之间的小广场，也为梯形。总督府紧挨圣马可主教堂，图书馆连接新市政大厦。小广场的中线大致重合圣马可教堂的正立面，小广场与大广场相交的地方，图书馆与新市政厅之间的拐角上，斜对着主教堂，有一座方形的红砖砌筑的高塔，它是广场的垂直轴线，外部的标志。 特点：将不同时代的建筑统一于一个广场上，基本形成于文艺复兴9)建筑理论： 论建筑阿尔伯蒂意大利文艺复兴时期最重要的理论著作 建筑四书帕拉迪奥 五种柱式规范维尼奥拉10）文艺复兴晚期出现的两种倾向： 泥古不化、教条主义的崇拜古代，柱式严谨但冷淡没有表情，eg：罗马圣安德烈教堂维尼奥拉追求新颖尖巧（手法主义：唯砌壁龛、雕塑、涡卷等，玩弄诡谲的光影、不安宁的体形和不合结构逻辑的起伏、断裂或错位，用毫无意义的壁柱、盲窗、线脚等在立面上作虚假图案，檐部和山墙几经曲折，券顶关门石以外的向下滑动，弧形和三角形的山墙套叠在一起登，这种爱好新异的手法称之为手法主义，属于文艺复兴晚期）eg：罗马的美狄奇别墅 两种形式主义的倾向似乎相反，但同出一源：进步思想被扼杀了，建筑艺术失去了积极的意义，形式仿佛成了独立的东西，而创造新风格的客观条件确实还没有。11）文艺复兴时期意大利广场建筑群 特点：建筑物设计摆脱相互间的偶然凑和，注意群体完整性安农齐阿广场（早期的最完整的广场）i广场与城市中心的联系：广场前一条将近10m宽的街道，斜对着伯鲁乃列斯基设计的主教堂的穹顶，把广场同全城的至高中心联系了起来ii广场之间券廊的统一性，建筑面貌很单纯完整iii教堂主导地位的加强 教堂不高，主导地位不很突出，由于广场中央加了一对喷泉和一座骑马铜像,强调了纵轴线，才使它的地位有所加强iv广场尺度处理的适度 广场宽60m，长73m，三面是开阔的券廊，他们尺度一人，风格平易，因此显得很亲切，骑马铜像的大小完全适应教堂的发券开间，它位于教堂前部，从广场的入口处观赏，教堂给了它很好的衬托罗马市政广场i归有建筑与新加建筑相互照应，构成对称配置的广场（三座建筑正立面形式完全统一）ii改造旧有建筑立面，达到主次分明，整体统一 元老院高度与两侧房屋相差不大，为了突出元老院，把它的底层做成基座层；前面设一对大台阶；上两层用巨柱式；二、三层之间不做水平划分；而两侧建筑巨柱式利在平地，一、二层之间用阳台作明显的水平分划，构图的对比使元老院突显出来iii广场前沿向山下敞开，用坡道联系iv广场铺面与雕刻安排： 广场地面铺砌了整幅图案，椭圆形的，把骑马像的在椭圆形正中，使它和周围建筑发生明确构图关系，给它一个特定的不可改易的位置 广场前沿挡土墙上的三对雕刻，越靠近中央越大，越高，越复杂，使构图集中，州县突出圣马可广场（见上）12）圣彼得大教堂意大利文艺复兴最伟大的纪念碑初始选中了伯拉蒙特的希腊十字式方案，后经拉斐尔、帕鲁奇、小桑加洛等的修改，最终由米开朗基罗主持。教堂的修建过程反映了进步力量与反动宗教力量的斗争，斗争的焦点：教堂形制问题（平面式拉丁十字还是希腊十字）圣彼得大教堂的损害，标志着意大利文艺复兴建筑的结束。13）文艺复兴建筑（15c17c）的主要特点：古典柱式再度成为建筑造型构图的手段建筑造型追求合乎理性的稳定感，以此强调人文主义思想，反封建、倡理性。强调以人为中心，反对神权之上的宗教观念。具体设计手法：采用古典柱式，半圆形拱券，半球形穹隆，厚实墙，水平向厚檐，下重上轻，强调稳定的造型，追求里面构图的完整性、统一性和条理性。第九章巴洛克建筑（16 17c）（baroque）发端于罗马城，以天主教堂为代表。在文艺复兴建筑基础上发展起来，却完全失去了人文主义:喜爱罗马以来“正方和圆最完美”的观点，文艺复兴进步美学思想基本特点是追求理想的普遍性的美，倾向于按照他们认为最美的圆和正方来建教堂。1）巴洛克建筑的主要特征：炫耀财富追求新奇趋向自然城市和建筑常有一种庄严隆重，刚劲有力，然而又充满欢乐的兴致勃勃地气氛2）巴洛克教堂的形制节奏不规则的跳跃，如爱用双柱突出垂直划分，用的是叠柱式，却把基座，檐部甚至山花都做成断折式的，加强上下的联系，而破坏柱式的固有水平联系追求强烈的体积和光影变化有意制造反常出奇的新形式制造建筑的动态、不稳定、空间流动3）巴洛克式教堂喜欢使用壁画和雕刻：壁画的特点： 喜欢玩弄透视法，制造空间幻觉 色彩鲜艳明亮，好用大面积的红、金、蓝色，对比强烈 构图动态剧烈 绘画经常突破建筑的面和体的界限雕刻的特点： 渗透到建筑中去 有些雕刻的安置同建筑没有确定的构图联系 雕刻的动态很大 雕刻常常是自然主义的 雕刻渗透到绘画中去实例：圣彼得大教堂广场（伯尼尼）罗马耶稣会教堂（维尼奥拉）罗马四喷泉圣卡罗教堂（波洛米尼）圣安德烈教堂（伯尼尼）4）连列厅：文艺复兴晚期使室内外空间流转贯通的手法，即腹地的主要大厅排成一列，门开在一条直线上，造成多层次的，深远的透视效果。实例：罗马巴波利尼府邸第十章 法国古典主义建筑（17c18c）（classical architecture）1）主要建筑特点：排斥民族传统和地方特点，崇尚古典柱式，强调柱式必须恪守古典（古罗马）规范，崇尚晚期意大利文艺复兴的建筑理论。在总体布局上，建筑平面和立面造型中强调轴线对称，主从关系，突出中心，倡导规则的几何形体立面强调严谨构图，倡导横三段和纵三段的构图手法，并严格规定各部分之间的比例关系，以此来象征永恒感与秩序感 在建筑外形上追求端庄、宏伟、简洁，室内则追求豪华，在空间效果和装饰上常表现为强烈的巴洛克风格2）巴黎卢浮宫（the louvre）设计师法：勒伏，勒勃亨，彼洛卢浮宫东立面典型的古典主义建筑作品，完整的体现了古典主义的各项原则，标志着法国古典建筑的成熟，被称为路易十四古典主义 横三段：上下照一个完整的柱式分为三部分，底层是基座，高9.9m，中段时两层高的巨柱式柱子，高13.3m，再上面是檐部和女儿墙主体由双柱形成空柱廊，简洁而层次丰富 纵五段: 中央和两端各有凸出部分，将立面分为5段，两端凸出分为壁柱，而中央部分用倚柱，有山花，因而主轴线很明确意义：反映君主中心的封建等级制社会秩序，同时也是构图上对立统一法则的成功体现影响：刑事总体单纯简洁，意大利式平屋顶取代了法国传统陡坡屋顶，突出简单几何形体，此后的建筑发展中长时期成为惯例。3）法国绝对军犬最重要的纪念碑是巴黎西南的凡尔赛宫（versailles）将古典主义原则灌注到园林艺术中去，（第一个把古典主义原则与园林艺术结合的事巴黎郊外的孚勒维贡府邸），它是欧洲最宏大最辉煌的宫殿，代表当时欧洲最强大的国家，最权威的国王，最先进的文化4）商堡：一圈建筑物围成一个长方形院子，三面是单层的，北面主楼高3层，院子四角都有圆形塔楼、主楼被里面同外圈建筑物北立面在一条线上，三面突出在院里。 外形充满新时期初期特有矛盾，它抛弃了中世纪法国府邸自由的体形。为了寻求统一的民族国家的建筑形象，采取了完全对称的庄严形式。反映宫廷趣味，用意大利柱式来装饰墙，水平分划较强，构图整齐。四角塔楼、采光亭及老虎窗、烟囱等体形富有变化，轮廓线及其复杂，散发浓烈的中世纪气息。5）旺道姆广场 平面：长方形，四角抹去，短边正中连接一条短街。广场上建筑是3层，底层有圈廊，廊里设店铺（法国商业广场和街道的传统），上两层是住宅，外墙面作科斯林式的壁柱，一通两层，配着底层重块石的券廊古典主义建筑的典型构图。屋顶是坡顶，有老虎窗。广场两侧的正中和四角檐口上作山花，标出广场的横轴线，轴线交点上立着路易十四的骑马铜像，旺道姆广场是被交通从当中穿过的纪念性广场，不适于交通繁忙的时代但在当时起到美化城市的作用，有利于商业。6）洛可可风格（18c20年代产生于法国）在建筑中的表现：注重功能，讲求舒适；喜欢圆角空间；外观简洁朴素在室内装饰中的表现：拆除建筑主题；装饰表现平面化；喜欢自然形态的装饰题材；喜欢娇艳的颜色和闪烁的光泽；排斥直线，喜欢复杂多变的曲线装饰特点：反映贵族无聊生活，较弱敏感心情，排斥古典主义的严肃理性、巴罗克的喧嚣放肆，要求柔美、温柔、细碎、纤巧洛可可风格的广场特点：手法丰富，不再封闭、简单7）洛可可风广场：（1）南锡广场群广场布局：从北向南依次是长圆形的王室广场狭长形跑马广场横长方形鲁伊十五广场建筑与小品的组成与配置：王室广场北为长官府，两侧北圆券廊，南与跑马广场两侧建筑相连，跑马广场与路易广场间有河，沿广场中轴筑坝，坝两侧有建筑，坝的北头有凯旋门，路易十五广场四周建筑围合，四角敞开，南为市政厅，广场横轴有道穿过，纵横轴交点上立路易十五像广场的建筑效果：半开半闭，王室广场半圆券廊可望见廊外大片绿地，路易十五广场北面两角沿河有喷泉点缀，难免两角联系市街，三个广场周边建筑形态不一，配置不同。细部：精致路易十五广场南面两角入口处两座铁栅门（2）调和广场环境关系：广场位于塞纳河北岸，东邻丢勒里花园，西接爱丽舍大道，三面局势宽阔绿化空间，广场完全开场，别开生面。广场布局：长方形四角抹去，以一圈 24m宽4.5m深的堑壕为界，靠广场一侧有栏杆，八个角上各立一女像代表法国八大城市，广场正中立路易十五铜像，南北为喷泉，强调花园向爱丽舍大街过渡北面处理：北侧建一对古典主义建筑，中轴向北有王室大道，500米以外拟建教堂。8）广场的发展（总结）：（1）古罗马共和时期：罗曼努姆广场：城市的政治、经济、社会活动中心，周围自发性的零散的陆续建造公建，形成开放式广场，是公共活动的场所 凯撒广场：封闭式广场（凯撒个人的纪念广场）帝国时期：奥古斯都广场/图拉真广场：皇帝建立独裁，并对皇帝崇拜几至深化，封闭式布局，中轴对称，并突出中轴线，建筑形制与政治形势有密切关系。（2）文艺复兴时期：建筑物设计摆脱相互间的偶然凑和，注意群体完整性 安农奇阿广场 罗马市政广场 圣马可广场（3）巴洛克时期：教皇为使全欧来朝圣的人惊叹罗马的壮丽，心腹天主教的正统，进行大规模建设，广场一侧往往有教堂来统帅整个建筑群，并由用雕刻装饰起来的水池。 波波洛广场 纳沃那广场 圣彼得大教堂广场（伯尼尼）（4）法国古典主义美化城市，有利于商业 旺道姆广场（5）洛可可风格广场手法丰富，不再封闭、简单南锡广场调和广场第一章 18c下半叶19c下半叶欧洲与美国的建筑1）建筑创作中的复古思潮是指从18c60年代到19c末流行于欧美的古典复兴、浪漫主义和折衷主义。（1）古典复兴（classical revival）一由于对民主共和的向往，唤起人们对古希腊、古罗马的礼赞，而向罗马共和国借用英雄的衣裳。主要是公共建筑和纪念性建筑。国家主要式样实例主要建筑师及作品备注法国罗马复兴巴黎万神庙雄狮纪念碑马德莱娜教堂部雷伟人博物馆牛顿纪念碑法国负电复兴建筑追求外观上的雄伟壮丽，内部则常吸取东方各种装饰或洛可可手法“帝国式”风格列杜农村公安队宿舍英国希腊复兴不列颠博物馆爱丁堡中学德国希腊复兴柏林勃兰登堡门柏林宫廷剧院柏林老博物馆辛克尔柏林宫廷剧院柏林老博物馆柏林百货商店美国罗马复兴美国国会大厦（2）浪漫主义（romanticism）最早出现于18c下半叶的英国阶段时间风格实例先浪漫主义时期18c60年代19c30年代模仿中世纪的寨堡或哥特风格追求非凡的区位和异国情调埃尔郡的克尔辛府邸威尔特郡的风蒂尔修道院的府邸英国布赖顿的皇家别墅哥特复兴19c30年代70年代以哥特风格为主英国国会大厦英国斯塔夫斯的圣吉尔斯教堂伦敦的圣吉尔斯教堂曼彻斯特市政厅（3）折衷主义（eclecticism）：任意选择与模仿历史上的各种风格，把它们组合成各种式样，亦称“集仿主义”。国家时期代表建筑法国19c中叶巴黎歌剧院巴洛克+洛可可巴黎的圣心教堂拜占庭+罗马风美国19c末与20c处美国在芝加哥举行的哥伦比亚博览会上，采用欧洲折衷主义形式，并特别热衷于古典柱式的表现2）新建筑的发展（新材料、新技术、新类型）（1）“第一”l 17751779年在英国塞文河上建造第一座生铁桥l 第一个完全以铁架和玻璃构成的巨大建筑是1833年出现的巴黎植物园的温室l 第一座依照现代钢框架结构原理建造起来的高层建筑是芝加哥保险公司大楼l 第一座真正安全的载客升降机是美国纽约由奥蒂斯发明的蒸汽动力升降机l 法国第一座完整的图书馆建筑是1850年法国建筑师拉布鲁斯特在巴黎建造的圣吉纳维夫图书馆，在这里铁结构、石结构、玻璃材料得到有机配合。l 1876年建造的巴黎廉价市场是第一座以铁和玻璃建造起来的具有自然采光的百货大楼。（2）世界博览会的两次突出的建筑活动l 1851年英国伦敦博览会的“水晶宫”展览馆（crystal palace）开辟了建筑形式与预制装配技术的新纪元设计人：帕克斯顿外形：为一简单阶梯形的长方形，并有一与之垂直的拱顶，各面只现出铁架与玻璃，没有任何多余装饰，完全表现了工业生产的机械本能，整座建筑只应用了铁、木、玻璃l 1889年巴黎世界博览会的埃菲尔铁塔（当时世界最高：328m）和机械馆（当时世界跨度最大：115m）3）对城市的影响与新的城市模式的探索 巴黎改建（奥斯曼）1853年起 新和协村（欧文）19c初 花园城市（霍华德）19c末 工业城市（戛涅/加尼埃）19c末 带形城市（苏里亚伊马泰）19c末 美国的方格形城市（纽约）19c初第二章19c下半叶20c初对新建筑的探求1）探求新建筑的先驱者kf辛克尔德国：做了大胆的尝试，柱式形式简化及窗户加大 柏林老博物馆 柏林宫廷剧院 柏林百货商店拉布鲁斯特法国：巴黎圣日纳维夫图书馆巴黎国立图书馆2）工艺美术运动（arts and crafts movement） 19c50年代英国小资产阶级浪漫主义思想的反映 起源时间：19c50年代 起源地点：英国 代表人物：拉金斯，莫里斯 主要观点：敌视工业文明，认为机器生产是文化的敌人，热衷于手工业的效果和自然材料的美。在建筑上助长建造“田园式”住宅，来摆脱象征权势的古典建筑形式。 代表作品：莫里斯住宅（“红屋”），设计人：魏布 特点：平面据功能需要不知成l形，使每个房间都自然采光，并用当地产的红砖建造，不加粉饰，大胆摒弃传统的贴面方式，表现出材料本身的质感，这种将功能、材料与艺术造型结合的尝试对后来的新建筑有一定启发。 局限性：把机器看成一切文化的敌人，他们向往过去，只主张用手工艺方式进行生产，但成本昂贵，不能推广3）新艺术运动（art nouveau） 起源时间：19c80年代 起源地点：比利时布鲁塞尔 代表人物：凡德费尔德 主要观点：主张创造一种不同以往的，能适应工业时代精神的简化装饰，反对历史图样，其装饰主题是模仿自然界生长繁茂的草木形状的线条并大量使用便于制作曲线的铁构件，目的是想解决建筑与工艺品的艺术风格问题，极力反对历史样式，想创造出一种前所未见的，能适应工业时代精神的简化装饰，脱掉这种主义外衣。 限制性：这种改革只局限于艺术形式与装饰手法，没能解决建筑形式与内容的关系，以及与新技术的结合问题。 代表作品：布鲁塞尔都灵路12号住宅 设计人：比利时的霍尔塔 德国魏玛艺术学校 设计人：费尔德 在其他国家的影响： 德国：青年风格派（jugendstil） 主要人物：贝伦斯，恩德尔 代表作品：埃尔维拉照相馆 慕尼黑剧院 路德维希展览馆奥别列去 英国：格拉斯哥学派 代表作品：格拉斯哥艺术学校图书馆部分麦金托什 西班牙： 代表作品：米拉公寓（具有隐喻性的塑性造型）高迪（属新艺术派，与新艺术运动无渊源上的联系，但同样是探求一种语复古主义学院派全然不同的建筑风格）4）维也纳学派和分离派（维也纳学派中的一部分人成立了“分离派”）维也纳学派： 起源时间：19c末 起源地点：奥地利的维也纳 代表人物：瓦格纳 主要观点：认为新结构、新材料必然导致新形式的出现，并反对历史样式在建筑上的重演 代表作品：维也纳邮政储蓄银行瓦格纳 特点：大厅线条简洁，所有饰物都废除，玻璃与钢用来为现代结构理论服务。分离派： 代表人物：奥别列去和霍夫曼 主要观点：宣称要和过去传统决裂，主张造型简洁，装饰集中，并采用直线和大片光墙面以及简单立方体。 代表作品：分离派展览馆奥别列去 斯坦纳住宅（特点：强调建筑物比例，墙面和窗子的关系，要求成为立方体的组合）路斯（主张建筑以使用与舒适为主，认为建筑“不依靠装饰而是以形体自身之美为美”，“装饰就是罪恶”）5）北欧对新建筑的探索：荷兰：阿姆斯特丹证券交易所贝尔拉格（反对折衷主义，提倡“净化”建筑，主张表现建筑造型的简洁明快及材料质感，要寻找一种真实的能表达时代的建筑。最先将赖特的作品从美国介绍到欧洲） 芬兰：赫尔辛基火车站老沙里宁6）芝加哥学派（chicago school）高层建筑的形态、结构、空间相适应 起源时间：19c70年代 起源地点：美国 代表人物：詹尼（创始人），沙里文（首先突出了建筑功能并提出“形式随从功能”口号） 代表作品：芝加哥c.p.s百货公司大楼（立面利用了点性的由“芝加哥式窗”组成的网格形构图，只在重点部位装饰）沙里文 沙里文关于高层办公楼建筑典型形式的说明： 地下室要包括各项机械设备 底层主要是用于商店、银行或其他服务性设施，内部空间要宽敞，光线要充足，并有方便的出入口 2层楼要有直通的楼梯和底层联系，功能可以使底层的继续，楼上空间分隔自由，在外部有大片玻璃窗 2层以上是相同的办公室，柱网排列相同 最顶上一层空间作为设备层 高层建筑外形的三段处理：底层和二层是一个段落，因为功能相似；上面各层是办公室，外部处理是一个个窗子；顶层设备层可以有不同的外貌，窗户较小，并按传统习惯，还加有一条压檐 芝加哥学派对现代建筑的重要贡献：工程技术上创造了高层金属框架结构和箱形基础建筑设计上肯定了功能与形式之间密切的关系，建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特风格，采用了宽阔的“芝加哥式”横长方形窗。7）钢筋混凝土的应用： 贝瑞法巴黎富兰克林路25号公寓（特点：运用钢筋混凝土框架结构，框架件填以褐色墙板，组成朴素大方的外表，去掉一切装饰但不单调） 庞泰路车库 埃斯德尔服装工厂8）德意志制造联盟（deutscher werkbund）由企业家、艺术家、技术人员组成的全国性组织，目的在于提高工业制品质量达到国际水平，与英国抗衡） 起源时间：20c初（1907年） 起源地点：德国 代表人物：贝伦斯 主要观点：建筑应当是真实的，现代结构应当在建筑中表现出来，以产生前所未有的新形式 代表作品：德国通用电气公司透平机车间（第一座真正的“现代建筑”）贝伦斯 法古斯工厂格罗皮乌斯和梅耶 德意志制造联盟科隆展览会办公楼格罗皮乌斯9）一战初期建筑流派： 表现主义派（expressionism）产生时间：20c初产生地点：德国、奥地利建筑界代表人物：门德尔松德主要观点：艺术的任务在于表现个人的主观体验和感受，以引起观者情绪上的震动或激情，建筑上常采用奇特、夸张的建筑体型来表现或象征某些思想情绪或某种时代精神代表作品：德国爱因斯坦天文台门德尔松局限性：表现派主张革新反对复古，但他们是用一种新的表面处理手法去替代旧的建筑样式，同建筑技术与功能的发展没有直接关系。故战后初期兴过一阵就消退了。未来主义派（futurism）产生时间：20c初产生地点：意大利代表人物：马力内蒂主要观点：赞赏资本主义的物质文明，赞美现代大城市，对现代生活的运动、变化、速度、节奏表示欣喜。反对传统，否定文化和规律，宣称要创造全新的未来艺术。风格派：（de stijl）/新造型主义派/要素主义派/国际构成主义 产生时间：1917年 产生地点：荷兰 代表人物：蒙德里安，里特维德 主要观点：认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图 代表作品：荷兰乌德勒支住宅里特维德构成主义派（constructivism）/俄罗斯构成主义 产生时间：一战前 产生地点：俄国 代表人物：马列维奇，塔特林 建筑观点：把抽象几何形体组成的空间当作绘画、雕刻的内容 代表作品：第三国际纪念碑 影响：风格派和构成派在造型和构图的视觉效果方面的探索有价值，对现代建筑及实用工业品造型设计有启发意义。10）新建筑运动走向高潮现代建筑派（modern architecture）这一时期建筑是的设计思想虽不完全一致，但有些共同特点，即着眼于社会上的中、下层阶级与工薪阶层，在设计方法上： 重视建筑的使用功能并在此作为建筑设计的出发点 注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点 把建筑的经济性提到重要的高度 主张创造现代建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑样式 认为建筑空间是建筑的主角，并应在立体构图中考虑观察过程中的时间空间因素，产生“空间+时间”理论 废弃表面外加的建筑装饰实例：芬兰维堡市立图书馆阿尔瓦阿尔托 芬兰帕米欧肺病疗养院阿尔瓦阿尔托现代主义建筑学派四位大师1、格罗皮乌斯德与“包豪斯”学派（1）代表作：法古斯工厂（格罗皮乌斯和a迈尔） 特点：非对称的构图 简洁整齐的墙面 设有挑檐的平屋顶 大面积的玻璃窗 取消柱子的建筑转角处理 （这些手法和钢筋混凝土结构的性能一致，符合玻璃和金属的特征，也适合实用性建筑的功能需要，同时又产生了一种新的建筑形式美）德意志制造联盟科隆展览会办公楼包豪斯校舍（2）主要观点：反对复古主义，主张用工业化方法解决住房问题，在建筑设计原则和方法方面把功能因素和经济因素放在最重要的位置上，并创造了一些很有表现力的新手法和新语汇（突破旧传统创造新建筑）（3）包豪斯学派建筑特点：注重满足实用要求；发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能；造型整齐简洁，构图灵活多样；便于机器生产和降低成本（4）包豪斯校舍： 按功能性质，分为三个部分：教学用房（主要是工艺车间，4层钢筋混凝土框架结构） 生活用房（6层，砖与钢筋混凝土混合结构） 职业学校（4层，用过街楼与教学楼相连） 设计特点：把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点 采用灵活的不规则的构图手法 按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果（5）创立tac（协和建筑师事务所），倡导既要个人分工负责又要相互讨论协作的制度2、勒柯布西耶法主要观点：（1）走向新建筑 中心思想：激烈否定19c以来因循守旧的复古主义、折衷主义的建筑观点和建筑风格，激烈的主张表现新时代的新建筑 主张建筑走工业化道路，把住房比作机器（“住房是居住的机器”），并要求建筑师向工程师理性学习 把建筑看作是纯粹精神的创造，一再说明建筑师是艺术家，他并且把当时艺术界中正在兴起的立体主义流派的观点移植到建筑中来，他既是理性主义者，又是浪漫主义者 （2）住宅中的“建筑新五点” 底层的独立支柱（房屋主要使用部分在二层以上，下面全部或部分架空，留出独立支柱） 屋顶花园 自由的平面 横向长窗 自由的立面 （3）机器美学：追求的并非机器般的功能和效率，而是机器般的造型（外部轮廓简单，内部空间复杂） （4）模数理论（modular）：使建筑的整体和细部的尺寸与从人体尺度出发形成的比例关系相符合。代表作品：1）早期： （1）萨伏伊别墅钢筋混凝土结构，板柱承重体系 体现了：建筑新五点 柯布的美学观念：把别墅当作一立体雕塑，各体形都采用简单的几何形体，为了增添变化，采用了些曲线形墙体。房屋总的体形简单，但内部空间按复杂机器美学 （2）巴黎瑞士学生宿舍（底层钢筋混凝土结构，2层以上钢结构和轻质材料的墙体） 特点：创造了标准层不规则，单层裙房的空间在组织形式，为其后现代建筑师广泛采用；发挥天然与人工两种材料不同质地和颜色的对比效果，使立面轮廓有变化，增加体形生动性对比手法：玻璃墙面和石墙面的对比上部大块体同下面较小的柱墩的对比多层建筑和相邻的低层建筑的对比方整规则的空间同带曲线的不规则空间的对比不同质地和颜色的对比 （3）日内瓦国际联盟总部设计方案 2）晚期：二战后，建筑风格有明显变化，其特征表现在对自由的有机形式的探索和对材料的表现，尤其喜欢表现脱模后不佳装修的清水钢筋混凝土，这种风格后被称为“粗野主义” （1）朗香教堂雪铁龙承重体系 象征性手法： 卷曲的南墙东端挺拔上升，有如指向上天； 房屋沉重而封闭，暗示它是一个安全的庇护所； 东面长廊开敞，意味着对广大朝圣者的欢迎； 墙体的倾斜，窗户的大小不一，室内光源的神秘感与光线的暗淡，墙面的弯曲与棚顶的下坠等，都容易使人失去衡量大小、方向、水平与垂直的判断 （2）马赛公寓特点：带有服务设施的居住大楼时组成现代城市的基本单位 粗野主义手法：拆除现浇混凝土模板后对表面不加处理，显露不修边幅的粗野效果，粗犷原始，朴实敦厚的雕塑效果 （3）印度昌迪加尔法院 特点：为了降温，法院前面布置大片水池，建筑方位考虑夏季主导风向，使大部分房间有穿堂风 考虑空间尺度与人的关系以步行15分钟距离为单位，使建筑物间的距离过大，无法形成亲切的环境，在热带阳光下增加广场枯燥寂寞之感。3、密斯范德罗德 风格特点：通过钢框架结构和玻璃在建筑中的应用，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。 理论：（1）“少就是多” 一方面，简化结构体系，精简结构构建，产生没有或极少屏障，而可作任何用途的建筑空间 另一方面，净化建筑形式，精确施工，成为由钢和玻璃构成的直角组成的盒子 代表作品：李卜克内西和卢森堡的纪念碑 巴塞罗那德国馆流动空间（flowing space，现代建筑以空间为主题，墙的位置灵活且偶然，纵横交错，室内各部分之间，室内与室外之间，相互穿插，没有明确界限，由此形成既分隔又连通的半封闭半开敞的空间，在空间的流动中体验功能平面） 特点：隔墙有玻璃和大理石的两种，位置灵活，形成半封闭半开敞的空间，室内、外相互穿插，形体处理简单，没有任何线脚，不同构件和不同材料之间不作过渡性处理，简单明确，干净利索，突出材料固有颜色、纹理和质感。 范思沃斯住宅 伊利诺工学院克朗楼 通用空间（total space，取消建筑内墙和柱，用一个大而无阻挡的空间来容纳多种不同活动） 特点：完全是一个玻璃盒子，中间有一个小的封闭空间，其他地方全部开敞，白色钢铁构架，巨大的玻璃幕墙，简单到无法附加的地步，是他“少就是多”的完美体现，也是他国际主义风格达到一个新高度的标志。 西格拉姆大厦国际主义风格的顶峰（密斯&约翰逊） 大楼前宽敞的广场 外部金属结构，黑色青铜垂直线条，显得格调高雅，与众不同 顶层是设备层，除此之外开间和窗的尺寸均相同，外形简单 图根哈特住宅 西柏林国家美术馆新馆 芝加哥滨湖公寓4、赖特美 （1）草原住宅（prairie house） 设计特点：建筑平坦草地上，周围是树林。平面呈十字形，增加室内外空间的联系。外墙做连续成排的门窗，打破旧式住宅的封闭性，建筑外观高低错落，坡屋顶悬挑很远，在墙上投下大片暗影。形成以横线为主的构图，舒展安定，既有美国民间建筑传统，又突破了封闭性，适合美国中、西部草原地带的气候和地广人稀的特点。 实例：威利茨住宅 罗伯茨住宅 罗比住宅 （2）拉金公司大楼： 特点：外形摒弃传统样式，除极少装饰外，都是朴素清水砖墙；入口不设在立面中央，而是放到一侧凹进处，在当时是颇为新颖的做法。 （3）东京帝国饭店： 特点：是一座层数不高的豪华饭店，用砖墙加大量白石雕饰，抗震性能极佳 （4）流水别墅： 特点：最成功之处在于建筑与自然风景紧密结合，利用钢筋混凝土结构的悬挑能力使阳台远远悬出来，形成与大自然犬牙交错，相互渗透的格局。 （5）约翰逊公司总部： 特点：用钢丝网水泥作蘑菇状圆柱，创造形象奇特，仿佛未来世界的建筑，吸引许多参观者 （6）西塔里埃森： 特点：主张半工半读的学园和工作集体。 坐落在沙漠之中，炎热少雨。建筑不拘形式，充满野趣，与自然景色很匹配，仿佛从那块地上长出来的。 （7）古根海姆博物馆: 特点：方案象童话中的建筑，但在高楼林立的闹市区，局促不自然，与街道无法协调。螺旋形上下盘旋的展廊别出心裁，但给美术作品欣赏造成麻烦：坡道与墙有偏斜，挂画也有矛盾，参观者完全在斜坡上走动、观画也不方便。对赖特的评价：所涉及的建筑领域很窄，主要是有钱人的小住宅和别墅，以及带有特殊性的宗教和文化建筑。绝大多数在郊区，地皮宽阔，造价优裕，允许他表现他的构思和意图。但在建筑艺术范围内，确有它到的一面，他更早的冲决了盒子式的建筑。他的建筑空间灵活多样，既有内部空间的交融流通，又有幽静隐蔽的特色。他既运用新材料、新结构，又始终重视和发挥传统材料的优点，并善于把两者结合起来。同自然环境的紧密配合市他最大的特色，莱特的建筑使人感到亲切和有深度。芬兰1、阿尔瓦阿尔托（1）建筑观：地方化和人情化人性、自然和自由造型在人道主义和威武主义之间（为人创造最舒适的环境；创造中的自然主义表现）（2）作品：白色时期（1924-1944）现代主义时期 外形简洁，功能合理，白色基调，偶然有大胆色彩利用 帕米欧肺病疗养院（充分利用地形环境和气候条件） 维堡图书馆（光、声的室内设计，处处为使用者考虑） 玛丽亚别墅（与芬兰地方相结合的转型时期的代表作；白色基础上加直条木材饰面、空间更加灵活；用地面色彩、材质来进行内部空间的限定、平面限定；金属材料通过藤蔓植物进行柔化以适应人的心理） 红色时期（塞尚） 自然材料与人工材料对比，空间复杂，地形利用，自由变化的造型，红砖砌筑 mit（麻省理工）贝克大楼（争取好的朝向；红砖砌筑） 珊娜特塞罗镇中心 赫尔辛基爱乐音乐厅 第二白色时期 空间变化非常多，流动感，波形面 卡雷住宅 沃克塞涅斯卡教堂 德国沃尔夫斯堡文化中心（3）评价：多才多艺，有民族气节的建筑师、规划师，温和的修正了20年代正统现代主义的创作思路，民族化、人情化大师2、小沙里宁：（主张个性与象征）耶鲁大学冰球馆华盛顿杜勒斯国际机场候机楼通用汽车技术中心圣路易斯的杰弗逊公园的国土扩展纪念碑纽约肯尼迪机场环球航空公司候机楼纽约林肯文化中心实验剧院美国驻伦敦大使馆3、老沙里宁：赫尔辛基火车站 城市：其生长、衰败与未来德国1、 贝伦斯：德国通用电气公司透平机车间2、 格罗皮乌斯：包豪斯校舍 法古斯工厂 格罗皮乌斯自宅 德意志制造联盟克隆展览会办公楼 哈佛大学研究生中心 1957年汉莎区国际住宅展览会高层公寓楼 何塞