研究性学习——苏轼-ppt.ppt

1,第四章 苏轼,第一节 生平与思想 一、生平 苏轼（10371101）字子瞻，号东坡，四川眉山人。苏洵长子，人称“苏长公”。出身于清寒的文士家庭。 嘉祐元年（1056）年以前，在家乡度过。二十岁，已“博通经史，属文日数千言”。 嘉祐二年，欧阳修主持礼部科试，与弟苏辙同中进士。有言“吾当避此人出一头地。”,2,3,嘉祐六年，经欧阳修的推荐，考取贤良方正能言极荐科。被授予大理评事，任凤翔府签判。 神宗熙宁四年（1071），35岁，反对王安石新法，两上万言书无效，自请外任，先任杭州通判，后调任密州、徐州、湖州知州。 元丰二年（1079），44岁，在湖州任上，以诗文讪谤新政的罪名，被逮至京，关在御史台的监狱里。这就是著名的“乌台诗案”。因王安石等说情，被贬为黄州团练副使。因在城东一块荒地上耕种自给，从此自号东坡居士。 元丰七年（1084），49岁，调任汝州团练副使，路过建康，拜访了退居林下的王安石。王赞为“不知更几百年，方有如此人物。”幼子夭折。,4,5,6,元丰八年，神宗去世，哲宗继位。高太后（哲宗祖母）临朝，司马光等旧党执政，彻底废除新法。 元祐元年(1085)，被诏还朝，授以翰林学士、知制诰的重任。但因反对尽废新法，遭到新旧两党的夹攻。 元祐四年起，以龙图阁学士的身份，先后出知杭州、颖州、扬州、定州。 元祐八年，59岁，哲宗亲政，起用新党。第二年起恢复新法。苏轼以“讥刺先朝”的罪名，先后被贬惠州、儋州，在贬所六年。 元符三年（1100），徽宗继位，神宗皇后向太后听政，苏轼遇赦北还。第二年卒于常州,66岁。 有东坡全集一百多卷，诗二千七百多首，词三百多首，散文。,7,8,苏轼在去世前两个月，看到李公麟作的苏轼画像，遂题诗云： 心似已灰之木，身如不系之舟。问汝平生功业，黄州惠州儋州。（金山志） 擅长书画： 擅长行书、楷书，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”。 书法重在写“意”。黄庭坚：“其书姿媚至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦劲至于笔圆而韵胜，挟以文章妙天下，忠义贯日月之气，本朝善书，自当推为第一”。 是北宋文人画水墨写意画的代表画家，能画竹,9,10,苏轼的三任妻子 一、19岁30岁，结发之妻王弗 四川眉州青神人，年轻貌美，知书达礼，16岁嫁给苏轼。她堪称苏轼的得力助手，有“幕后听言”的故事。苏轼为人旷达，待人接物相对疏忽，于是王弗便在屏风后静听，并将自己的建议告知苏轼。王弗与苏轼生活了十一年后病逝。苏轼依父亲苏洵言“于汝母坟茔旁葬之”，并在埋葬王弗的山头亲手种植了三万株松树以寄哀思。又过了十年，苏轼为王弗写下了被誉为悼亡词千古第一的江城子记梦。,11,二、 33岁58岁,继妻王闰之 王弗的堂妹，在王弗逝世后第三年嫁给苏轼。比苏轼小十一岁，自小对苏轼崇拜有加，温柔顺从。伴随苏轼走过了他人生中最重要的25年，历经乌台诗案，黄州贬谪，在苏轼的宦海浮沉中，与之同甘共苦。二十五年之后，王闰之也先于苏轼逝世。苏轼死后，苏辙将其与王闰之合葬，实现了祭文中“惟有同穴”的愿望。,12,三、侍妾王朝云 小苏轼二十六岁。在苏轼最困顿的时候，王朝云一直陪伴其左右。王朝云是苏轼的红颜知己，苏轼写给王朝云的诗歌最多，称其为“天女维摩”。但不幸的是，与朝云共处十一年，即先于苏轼病逝。后苏轼一直鳏居，再未婚娶。遵照朝云的遗愿，苏轼将其葬于惠州西湖孤山南麓栖禅寺大圣塔下的松林之中，并在墓边筑六如亭以纪念，撰写的楹联是“不合时宜，惟有朝云能识我；独弹古调，每逢暮雨倍思卿”。此楹联有个著名的典故：“东坡一日退朝，食罢。扪腹徐行，顾谓侍儿曰：汝辈且道是中有何物？一婢遽曰：都是文章，坡不以为然。又一人曰：满腹都是见识。坡亦未以为当。至朝云，乃曰：“学士一肚皮不入时宜。坡捧腹大笑。”朝云墓如今已成为海南名胜之地。,13,二、思想 宏博开放，兼收并蓄，灵活通脱，以儒为主、儒、道、禅互通 儒家政治态度 一生积极入世，以经世济时为己任。为人坚持操守，风节凛然。在朝直言不讳；外任勤政爱民，即使中晚年迭遭打击，其报国事君、关心民瘼的政治理想仍不改变。 道、释处世哲学和人生态度 随缘自适、超然物外、旷达乐观，“固穷”,14,诗僧参寥东坡先生挽词： 峨冠正笏立谈丛， 凛凛群惊国士风。 却戴葛巾从杖履， 直将和气接儿童。,15,三、文学思想 “明道”、“致用” “文章以华采为末，而以体用为本。”（答乔舍人启） 才气流贯，多姿多彩，自由挥洒，变化无端,16,第二节 苏轼的文,“吾文如万斛泉涌，不择地而出，在平地滔滔汩汩，虽一日千里无难；及其与山石曲折，随物赋形，不可知也。所可知者，常行于所当行，常止于不可不止。”（文说）,17,唐宋古文的最高峰 “韩如潮，柳如泉，欧如澜，苏如海”（李耆卿文章精义） 绚丽多姿的艺术风貌，其风格随文而异，倾吐自如，具有雄放恣肆、隽逸洒脱的鲜明特色。 创造出了以极平淡而自然的语言，抒写出极深刻的哲思、极真挚的情感而又极富生命力的散文新境界。 宋文至此而定型，中国古典散文的艺术传统至此而确立。,18,一、苏轼散文的主要类型 1、议论文 教战守策、留侯论 第一，文笔纵横，放言高论，辞锋锐利，雄辩滔滔，具有浑浩流转、磅礴雄放的气势。 第二，立意新警，随机生发，敢于摆脱成见而自创新意，又能自圆其说。 第三，善于运用浅显生动的比喻来阐明深刻的道理。,19,二、记叙文,成就最高，最富有艺术独创性 主要包括山水亭台游记、人物传记和碑传文 石钟山记、喜雨亭记、方山子传 一，随物赋形，意到笔随，如行云流水，变幻莫测，立意构思皆匠心独运，布局谋篇毫不雷同。 二，善于体察自然景观和人情物态的精微神理，以爽利多彩的文笔进行艺术性的再现。 三，描写、叙述、抒情、议论错杂并用，旷观、达识、至理、深情和谐统一，既具有诗情画意，又具有思致理趣。,20,三、小品文 书简、序跋、随笔等 记承天寺夜游、答秦太虚书 信手拈来，随意挥洒，舒卷自如，涉笔成趣，风神隽永，触处生春。 最能体现苏轼开阔旷达的胸襟和幽默洒脱的个性，也最能见出其真性情、真人格。,21,四、文赋 前赤壁赋和后赤壁赋 宋代文赋的“绝调” 以文为赋，骈散结合，既有传统赋体的讲究辞采，又融入散文的灵活自然，更具有诗的情韵意境，情景兼备，哲思深邃，空灵奇幻，极富艺术魅力。,22,第三节 苏轼的诗 “出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。” 一、主要类型 1、反映现实的政治诗 荔支叹、吴中田妇叹 2、表现自我的抒怀诗 东坡 3、歌咏自然的景物诗 饮湖上初晴后雨、六月二十七日望湖楼醉书 4、因物寓理的理趣诗 题西林壁、和子由渑池怀旧 5、咏物题画诗 惠崇春江晚景、梅花二首 大量的和陶诗、论诗诗、民俗诗等,23,【东坡】 雨洗东坡月色清，市人行尽野人行。 莫嫌荦确坡头路，自爱铿然曳杖声。 【和子由渑池怀旧】 人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。（往岁，马死于二陵，骑驴至渑池。）,24,二、艺术特色 1、题材广阔，几乎无所不包。 2、风格多样，主导倾向是雄放，许多佳作刚柔相济，呈现出“清雄”的风格。如游金山寺。 3、结构方面，继承了梅、苏、欧以来讲究意脉贯通的特点，文理自然，但流动感更强，往往在跌宕起伏中把情绪表现的淋漓尽致。如荔支叹。,25,4、对诗歌技巧的运用达到得心应手的纯熟境界，并且翻新出奇。如比喻生动形象，层出不穷；用典稳妥精当，浑然天成；对仗精工又活泼流动。如饮湖上初晴雨后。 “以文为诗，自昌黎始，至东坡大放厥词，别开生面，成一代之大观，才思横溢，触处生春。胸中书卷繁富，又足以供其左抽右旋，无不如意。其尤不可及者，天生健笔一枝，爽如哀梨，快如并剪，有必达之隐，无难显之情。”（赵翼瓯北诗话卷五）,26,5、于诗中善发议论，或者成功地借助形象，将哲理与抒情写景熔为一体，使其议论增加了飘逸隽永、富于魅力的韵味；或议论本身新奇警策，富有启发性。如题西林壁、和子由渑池怀旧 6、语言推崇平淡自然。也有很多诗，神采飞动，色泽鲜丽，在很大程度上弥补了宋诗过于平淡枯瘠的不足。如有美堂暴雨 【有美堂暴雨】 游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催。唤起谪仙泉洒面，倒倾蛟室泻琼瑰。,27,思帝乡： 春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。 妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。 菩萨蛮： 人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。 垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。,28,29,第三节 李煜与南唐词人,一、冯延巳 （903-960）字正中，广陵（今江苏扬州）人，南唐中主李璟的宰相。词作数量居五代词人之首。 1、其词不脱“佐欢”、“娱乐”的艳词范围，侧重描写意绪心理。 谒金门,30,三、李煜 （937-978）,字重光，初名从嘉，徐州人。元宗第六子。工书善画，书法自创金错刀、摄襟书和拨镫书三体。画山水、墨竹、翎毛，皆清爽不俗。洞晓音律，尤擅填词。 25岁即位，上表宋太祖，改南唐皇帝为江南国主，年年向宋朝称臣纳贡，苟安一隅。 宋开宝七年（974年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。,31,“一日登城，见涟旗遍野，始大惊。因此杀神卫都指挥使皇甫继勋。” 明年十一月城破，李煜正在书房用澄心堂纸书写 庙江仙 词（樱桃落尽春归去）。 后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯，“日夕只以眼泪洗面” （王铚默记）。太宗即位，进封陇西郡公。 太平兴国三年（978）七夕，被宋太宗在宴会上用牵机药毒杀。追封吴王，葬洛阳邙山。,32,33,1、前后两期的词风变化 前期词作：风格绮丽柔靡，不脱“花间”习气 写宫廷生活及歌舞宴饮。如玉楼春（“晚妆初了明肌雪”） 写男女恋情。如一斛珠（“晚妆初过”）、菩萨蛮（“花明月暗笼轻雾”） 写离愁别恨。如采桑子（“庭前春逐红英尽”）、清平乐（“别来春半”） 后期词风：写思乡之情、亡国之恨，凄凉悲壮，意境深远 望江南（“闲梦远”）、（“多少恨”）、子夜歌（“人生愁恨何能免”）、虞美人（“春花秋月何时了”）、浪淘沙（“帘外雨潺潺”）,34,大周后：惠昭后。名娥皇，南唐重臣周宗之女，精通文墨，善歌舞，尤工琵琶，曾做“邀醉舞破”，“恨来迟破”。对霓裳羽衣曲残谱加以整理和补缀。曾设计“高髻纤裳及首翘鬃朵之妆” 。 后周显德元年（954）,18岁的李煜同娥皇结为伉俪。 北宋乾德二年（964），娥皇突患重病，终日昏睡，形容槁枯。 小周后：小娥皇14岁,“警敏有才思,神彩端静。” 次子仲宣意外夭折。娥皇去世，绝笔“请薄葬”，时年29岁。 昭惠周后诔，署名“鳏夫煜” ，长约两千言。文中连续用了14次“呜呼哀哉”，“茫茫独逝，舍我何乡”。 李煜死后不久，小周后去世，遗言”只有北邙山下月，清光到死也相随”。,35,玉楼春 晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。 临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。 一斛珠 晚妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。 罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那,烂嚼红茸,笑向檀郎唾。 菩萨蛮 花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！衩袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。 铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，秋波横欲流。 雨云深绣户，来便谐衷素。宴罢又成空，魂迷春梦中。,36,子夜歌 人生愁恨何能免？销魂独我情何限!故国梦重归，觉来双泪垂。 高楼谁与上？长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。 破阵子 四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。 一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。垂泪对宫娥。 望江南 多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙；花月正春风！ 闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。 乌夜啼： 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。,37,2、李煜词的艺术特色 （1）用血泪抒写亡国破家的不幸，具有强烈的抒情性和艺术感染力。 （2）李煜率性任真的个性，使他的词显示了天然本色的艺术品格。 王国维：“词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。” （3）多用白描，比喻精妙。 （4）语言生动自然，清丽隽永，多用口语。 （5）由描写宫廷、女性生活到抒写人生的感悟与悲痛，突破了晚唐五代“词为艳科”的藩篱，境界也比较深沉阔大。,38,纳兰性德：“花间之词，如古玉器，贵重而不适用，宋词适用而少质重，李后主兼有其美，饶烟水迷离之致。”（渌水亭杂说） “毛嫱 、西施，天下美妇也。严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。飞卿，严妆也；端己，淡妆也；后主则粗服乱头矣。”（周济介存斋词杂著）。 “温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也。”（王国维人间词话）,39,3、李煜词的地位和影响 王国维：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”（人间词话） 李煜扩