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1,第四章 苏轼,第一节 生平与思想 一、生平 苏轼(10371101)字子瞻,号东坡,四川眉山人。苏洵长子,人称“苏长公”。出身于清寒的文士家庭。 嘉祐元年(1056)年以前,在家乡度过。二十岁,已“博通经史,属文日数千言”。 嘉祐二年,欧阳修主持礼部科试,与弟苏辙同中进士。有言“吾当避此人出一头地。”,2,3,嘉祐六年,经欧阳修的推荐,考取贤良方正能言极荐科。被授予大理评事,任凤翔府签判。 神宗熙宁四年(1071),35岁,反对王安石新法,两上万言书无效,自请外任,先任杭州通判,后调任密州、徐州、湖州知州。 元丰二年(1079),44岁,在湖州任上,以诗文讪谤新政的罪名,被逮至京,关在御史台的监狱里。这就是著名的“乌台诗案”。因王安石等说情,被贬为黄州团练副使。因在城东一块荒地上耕种自给,从此自号东坡居士。 元丰七年(1084),49岁,调任汝州团练副使,路过建康,拜访了退居林下的王安石。王赞为“不知更几百年,方有如此人物。”幼子夭折。,4,5,6,元丰八年,神宗去世,哲宗继位。高太后(哲宗祖母)临朝,司马光等旧党执政,彻底废除新法。 元祐元年(1085),被诏还朝,授以翰林学士、知制诰的重任。但因反对尽废新法,遭到新旧两党的夹攻。 元祐四年起,以龙图阁学士的身份,先后出知杭州、颖州、扬州、定州。 元祐八年,59岁,哲宗亲政,起用新党。第二年起恢复新法。苏轼以“讥刺先朝”的罪名,先后被贬惠州、儋州,在贬所六年。 元符三年(1100),徽宗继位,神宗皇后向太后听政,苏轼遇赦北还。第二年卒于常州,66岁。 有东坡全集一百多卷,诗二千七百多首,词三百多首,散文。,7,8,苏轼在去世前两个月,看到李公麟作的苏轼画像,遂题诗云: 心似已灰之木,身如不系之舟。问汝平生功业,黄州惠州儋州。(金山志) 擅长书画: 擅长行书、楷书,与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”。 书法重在写“意”。黄庭坚:“其书姿媚至酒酣放浪,意忘工拙,字特瘦劲至于笔圆而韵胜,挟以文章妙天下,忠义贯日月之气,本朝善书,自当推为第一”。 是北宋文人画水墨写意画的代表画家,能画竹,9,10,苏轼的三任妻子 一、19岁30岁,结发之妻王弗 四川眉州青神人,年轻貌美,知书达礼,16岁嫁给苏轼。她堪称苏轼的得力助手,有“幕后听言”的故事。苏轼为人旷达,待人接物相对疏忽,于是王弗便在屏风后静听,并将自己的建议告知苏轼。王弗与苏轼生活了十一年后病逝。苏轼依父亲苏洵言“于汝母坟茔旁葬之”,并在埋葬王弗的山头亲手种植了三万株松树以寄哀思。又过了十年,苏轼为王弗写下了被誉为悼亡词千古第一的江城子记梦。,11,二、 33岁58岁,继妻王闰之 王弗的堂妹,在王弗逝世后第三年嫁给苏轼。比苏轼小十一岁,自小对苏轼崇拜有加,温柔顺从。伴随苏轼走过了他人生中最重要的25年,历经乌台诗案,黄州贬谪,在苏轼的宦海浮沉中,与之同甘共苦。二十五年之后,王闰之也先于苏轼逝世。苏轼死后,苏辙将其与王闰之合葬,实现了祭文中“惟有同穴”的愿望。,12,三、侍妾王朝云 小苏轼二十六岁。在苏轼最困顿的时候,王朝云一直陪伴其左右。王朝云是苏轼的红颜知己,苏轼写给王朝云的诗歌最多,称其为“天女维摩”。但不幸的是,与朝云共处十一年,即先于苏轼病逝。后苏轼一直鳏居,再未婚娶。遵照朝云的遗愿,苏轼将其葬于惠州西湖孤山南麓栖禅寺大圣塔下的松林之中,并在墓边筑六如亭以纪念,撰写的楹联是“不合时宜,惟有朝云能识我;独弹古调,每逢暮雨倍思卿”。此楹联有个著名的典故:“东坡一日退朝,食罢。扪腹徐行,顾谓侍儿曰:汝辈且道是中有何物?一婢遽曰:都是文章,坡不以为然。又一人曰:满腹都是见识。坡亦未以为当。至朝云,乃曰:“学士一肚皮不入时宜。坡捧腹大笑。”朝云墓如今已成为海南名胜之地。,13,二、思想 宏博开放,兼收并蓄,灵活通脱,以儒为主、儒、道、禅互通 儒家政治态度 一生积极入世,以经世济时为己任。为人坚持操守,风节凛然。在朝直言不讳;外任勤政爱民,即使中晚年迭遭打击,其报国事君、关心民瘼的政治理想仍不改变。 道、释处世哲学和人生态度 随缘自适、超然物外、旷达乐观,“固穷”,14,诗僧参寥东坡先生挽词: 峨冠正笏立谈丛, 凛凛群惊国士风。 却戴葛巾从杖履, 直将和气接儿童。,15,三、文学思想 “明道”、“致用” “文章以华采为末,而以体用为本。”(答乔舍人启) 才气流贯,多姿多彩,自由挥洒,变化无端,16,第二节 苏轼的文,“吾文如万斛泉涌,不择地而出,在平地滔滔汩汩,虽一日千里无难;及其与山石曲折,随物赋形,不可知也。所可知者,常行于所当行,常止于不可不止。”(文说),17,唐宋古文的最高峰 “韩如潮,柳如泉,欧如澜,苏如海”(李耆卿文章精义) 绚丽多姿的艺术风貌,其风格随文而异,倾吐自如,具有雄放恣肆、隽逸洒脱的鲜明特色。 创造出了以极平淡而自然的语言,抒写出极深刻的哲思、极真挚的情感而又极富生命力的散文新境界。 宋文至此而定型,中国古典散文的艺术传统至此而确立。,18,一、苏轼散文的主要类型 1、议论文 教战守策、留侯论 第一,文笔纵横,放言高论,辞锋锐利,雄辩滔滔,具有浑浩流转、磅礴雄放的气势。 第二,立意新警,随机生发,敢于摆脱成见而自创新意,又能自圆其说。 第三,善于运用浅显生动的比喻来阐明深刻的道理。,19,二、记叙文,成就最高,最富有艺术独创性 主要包括山水亭台游记、人物传记和碑传文 石钟山记、喜雨亭记、方山子传 一,随物赋形,意到笔随,如行云流水,变幻莫测,立意构思皆匠心独运,布局谋篇毫不雷同。 二,善于体察自然景观和人情物态的精微神理,以爽利多彩的文笔进行艺术性的再现。 三,描写、叙述、抒情、议论错杂并用,旷观、达识、至理、深情和谐统一,既具有诗情画意,又具有思致理趣。,20,三、小品文 书简、序跋、随笔等 记承天寺夜游、答秦太虚书 信手拈来,随意挥洒,舒卷自如,涉笔成趣,风神隽永,触处生春。 最能体现苏轼开阔旷达的胸襟和幽默洒脱的个性,也最能见出其真性情、真人格。,21,四、文赋 前赤壁赋和后赤壁赋 宋代文赋的“绝调” 以文为赋,骈散结合,既有传统赋体的讲究辞采,又融入散文的灵活自然,更具有诗的情韵意境,情景兼备,哲思深邃,空灵奇幻,极富艺术魅力。,22,第三节 苏轼的诗 “出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外。” 一、主要类型 1、反映现实的政治诗 荔支叹、吴中田妇叹 2、表现自我的抒怀诗 东坡 3、歌咏自然的景物诗 饮湖上初晴后雨、六月二十七日望湖楼醉书 4、因物寓理的理趣诗 题西林壁、和子由渑池怀旧 5、咏物题画诗 惠崇春江晚景、梅花二首 大量的和陶诗、论诗诗、民俗诗等,23,【东坡】 雨洗东坡月色清,市人行尽野人行。 莫嫌荦确坡头路,自爱铿然曳杖声。 【和子由渑池怀旧】 人生到处知何似,应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪,鸿飞那复计东西。老僧已死成新塔,坏壁无由见旧题。往日崎岖还记否,路长人困蹇驴嘶。(往岁,马死于二陵,骑驴至渑池。),24,二、艺术特色 1、题材广阔,几乎无所不包。 2、风格多样,主导倾向是雄放,许多佳作刚柔相济,呈现出“清雄”的风格。如游金山寺。 3、结构方面,继承了梅、苏、欧以来讲究意脉贯通的特点,文理自然,但流动感更强,往往在跌宕起伏中把情绪表现的淋漓尽致。如荔支叹。,25,4、对诗歌技巧的运用达到得心应手的纯熟境界,并且翻新出奇。如比喻生动形象,层出不穷;用典稳妥精当,浑然天成;对仗精工又活泼流动。如饮湖上初晴雨后。 “以文为诗,自昌黎始,至东坡大放厥词,别开生面,成一代之大观,才思横溢,触处生春。胸中书卷繁富,又足以供其左抽右旋,无不如意。其尤不可及者,天生健笔一枝,爽如哀梨,快如并剪,有必达之隐,无难显之情。”(赵翼瓯北诗话卷五),26,5、于诗中善发议论,或者成功地借助形象,将哲理与抒情写景熔为一体,使其议论增加了飘逸隽永、富于魅力的韵味;或议论本身新奇警策,富有启发性。如题西林壁、和子由渑池怀旧 6、语言推崇平淡自然。也有很多诗,神采飞动,色泽鲜丽,在很大程度上弥补了宋诗过于平淡枯瘠的不足。如有美堂暴雨 【有美堂暴雨】 游人脚底一声雷,满座顽云拨不开。天外黑风吹海立,浙东飞雨过江来。十分潋滟金樽凸,千杖敲铿羯鼓催。唤起谪仙泉洒面,倒倾蛟室泻琼瑰。,27,思帝乡: 春日游,杏花吹满头。陌上谁家年少,足风流。 妾拟将身嫁与,一生休。纵被无情弃,不能羞。 菩萨蛮: 人人尽说江南好,游人只合江南老。春水碧于天,画船听雨眠。 垆边人似月,皓腕凝霜雪。未老莫还乡,还乡须断肠。,28,29,第三节 李煜与南唐词人,一、冯延巳 (903-960)字正中,广陵(今江苏扬州)人,南唐中主李璟的宰相。词作数量居五代词人之首。 1、其词不脱“佐欢”、“娱乐”的艳词范围,侧重描写意绪心理。 谒金门,30,三、李煜 (937-978),字重光,初名从嘉,徐州人。元宗第六子。工书善画,书法自创金错刀、摄襟书和拨镫书三体。画山水、墨竹、翎毛,皆清爽不俗。洞晓音律,尤擅填词。 25岁即位,上表宋太祖,改南唐皇帝为江南国主,年年向宋朝称臣纳贡,苟安一隅。 宋开宝七年(974年),宋太祖屡次遣人诏其北上,均辞不去。同年十月,宋兵南下攻金陵。,31,“一日登城,见涟旗遍野,始大惊。因此杀神卫都指挥使皇甫继勋。” 明年十一月城破,李煜正在书房用澄心堂纸书写 庙江仙 词(樱桃落尽春归去)。 后主肉袒出降,被俘到汴京,封违命侯,“日夕只以眼泪洗面” (王铚默记)。太宗即位,进封陇西郡公。 太平兴国三年(978)七夕,被宋太宗在宴会上用牵机药毒杀。追封吴王,葬洛阳邙山。,32,33,1、前后两期的词风变化 前期词作:风格绮丽柔靡,不脱“花间”习气 写宫廷生活及歌舞宴饮。如玉楼春(“晚妆初了明肌雪”) 写男女恋情。如一斛珠(“晚妆初过”)、菩萨蛮(“花明月暗笼轻雾”) 写离愁别恨。如采桑子(“庭前春逐红英尽”)、清平乐(“别来春半”) 后期词风:写思乡之情、亡国之恨,凄凉悲壮,意境深远 望江南(“闲梦远”)、(“多少恨”)、子夜歌(“人生愁恨何能免”)、虞美人(“春花秋月何时了”)、浪淘沙(“帘外雨潺潺”),34,大周后:惠昭后。名娥皇,南唐重臣周宗之女,精通文墨,善歌舞,尤工琵琶,曾做“邀醉舞破”,“恨来迟破”。对霓裳羽衣曲残谱加以整理和补缀。曾设计“高髻纤裳及首翘鬃朵之妆” 。 后周显德元年(954),18岁的李煜同娥皇结为伉俪。 北宋乾德二年(964),娥皇突患重病,终日昏睡,形容槁枯。 小周后:小娥皇14岁,“警敏有才思,神彩端静。” 次子仲宣意外夭折。娥皇去世,绝笔“请薄葬”,时年29岁。 昭惠周后诔,署名“鳏夫煜” ,长约两千言。文中连续用了14次“呜呼哀哉”,“茫茫独逝,舍我何乡”。 李煜死后不久,小周后去世,遗言”只有北邙山下月,清光到死也相随”。,35,玉楼春 晚妆初了明肌雪,春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲,重按霓裳歌遍彻。 临风谁更飘香屑,醉拍阑干情味切。归时休放烛花红,待踏马蹄清夜月。 一斛珠 晚妆初过,沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗,一曲清歌,暂引樱桃破。 罗袖裛残殷色可,杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那,烂嚼红茸,笑向檀郎唾。 菩萨蛮 花明月黯笼轻雾,今霄好向郎边去!衩袜步香阶,手提金缕鞋。 画堂南畔见,一向偎人颤。奴为出来难,教君恣意怜。 铜簧韵脆锵寒竹,新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩,秋波横欲流。 雨云深绣户,来便谐衷素。宴罢又成空,魂迷春梦中。,36,子夜歌 人生愁恨何能免?销魂独我情何限!故国梦重归,觉来双泪垂。 高楼谁与上?长记秋晴望。往事已成空,还如一梦中。 破阵子 四十年来家国,三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉,玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。 一旦归为臣虏,沉腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日,教坊犹奏离别歌。垂泪对宫娥。 望江南 多少恨,昨夜梦魂中。还似旧时游上苑,车如流水马如龙;花月正春风! 闲梦远,南国正清秋。千里江山寒色远,芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。 乌夜啼: 林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪,留人醉,几时重?自是人生长恨水长东。,37,2、李煜词的艺术特色 (1)用血泪抒写亡国破家的不幸,具有强烈的抒情性和艺术感染力。 (2)李煜率性任真的个性,使他的词显示了天然本色的艺术品格。 王国维:“词人者,不失其赤子之心者也。故生于深宫之中,长于妇人之手,是后主为人君所短处,亦即为词人所长处。” (3)多用白描,比喻精妙。 (4)语言生动自然,清丽隽永,多用口语。 (5)由描写宫廷、女性生活到抒写人生的感悟与悲痛,突破了晚唐五代“词为艳科”的藩篱,境界也比较深沉阔大。,38,纳兰性德:“花间之词,如古玉器,贵重而不适用,宋词适用而少质重,李后主兼有其美,饶烟水迷离之致。”(渌水亭杂说) “毛嫱 、西施,天下美妇也。严妆佳,淡妆亦佳,粗服乱头,不掩国色。飞卿,严妆也;端己,淡妆也;后主则粗服乱头矣。”(周济介存斋词杂著)。 “温飞卿之词,句秀也;韦端己之词,骨秀也;李重光之词,神秀也。”(王国维人间词话),39,3、李煜词的地位和影响 王国维:“词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。”(人间词话) 李煜扩
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