沈阳大学工业设计史考试范围

工业设计史试题选择题【A】 “工业设计”一词由 _在1919年首次提出。A 西纳尔 B 莫里斯 C 罗威【B】_曾提出“功能绝对第一”和“最少主义”。A 格罗皮乌斯B 米斯凡德罗 C盖德斯【C】欧洲“新艺术”运动主要以_两个国家为中心发展起来的。A 法、英B 法、德C 法、比利时【B】苏格兰的新艺术风格以_为代表。A 里特维尔德B 麦金托什【A】国际工业设计协会_年立于英国伦敦。A 1957B 1921C 1919 【D】1957年成立于英国伦敦的“国际工业设计协会”英文缩写为：A CSICB SCSIC C SCSADD ICSID【B】德意志制造联盟的创建人是( )。 A 格罗皮乌斯B 穆特休斯【B】格罗皮乌斯是( )的学生。A穆特西乌斯B贝伦斯【C】英国工艺美术运动的主要代表人物是 。A贝伦斯B索扎斯C莫里斯D盖德斯【C】新艺术派在德国称之为。a分离派b构成派c青年风格派d格拉斯哥派【A】卢斯提出了这一著名论点。a“装饰即罪恶”b“少就是多”c“装饰无罪”d“少就是空”【D】装饰艺术派是的一股设计思潮。a 当代 b20世纪50年代 c19世纪末 d20世纪2030年代【A】“形式追随功能”是由_提出的。a 沙利文b格罗皮乌斯c赖特d米斯.凡德罗【C】“德意志制造联盟”的发起人是_ a拉斯金b格罗皮乌斯c穆特西乌斯d泽姆佩尔 【C】_创建了“德意志工作联盟”A 贝伦斯 B 凡德费尔德 C 穆特西乌斯【B】“红蓝椅”的设计者为.a凡德.维尔德b里特维尔德c里默施密德d蒙德里安 【D】“红蓝椅”是根据的二维绘画作品演化而成的设计作品。a凡德.维尔德 b里特维尔德c里默施密德 d 蒙德里安【A】包豪斯的第二任校长是。a迈耶b格罗皮乌斯c拜耶d米斯凡德罗【B】意大利设计史上有名的“孟菲斯”是一个_。a设计师 b设计师组织 c设计学院 d设计作品【D】“水晶宫”是英国的一个。 a 皇宫 b设计学院 c普通花房 d 某世界博览会会址【A】英国工艺美术运动是一场的设计启蒙运动。 a否定机器 b承认机器c反对效仿自然 d 摒弃中世纪手工艺模式【】“大艺术”与“小艺术” 结合是首先提出来的。 A 泽姆佩尔 b格罗皮乌斯c穆特西乌斯 d 拉斯金【】“形式第一、功能第二”是由提出的。a沙里文b格罗皮乌斯 c赖特d 米斯凡德罗【C】“PH灯”是由设计的。a汉德森b保汉森c保罗汉宁森d保罗汉斯【B】20世纪80年代初，意大利著名设计师索扎斯倡导了一个设计集团叫小组。 a“詹克斯” b“孟菲斯” c“达拉斯” d“丹尼斯”1. _ 的发明是氏族社会形成后的一项重要成就。 ( B )A.家具 B.陶器C.瓷器D.青铜器2.帕提农神庙代表着古希腊 _ 柱式的最高成就。 ( A )A.多立克 B.爱奥尼克C.科林斯 D.巴洛克3.18世纪小五金工业的代表人物是 _ ，他和瓦特将蒸汽机应用到工业生产中。 ( D )A.切普代尔 B.魏德伍德C.谢拉顿 D.保尔顿4.最早的自行车是源于 _ 的“玩具马”。 ( C )A.美国 B.英国C.法国 D.意大利5. _ 常常被称为“美国制造体系之父”。 ( A )A.怀特尼 B.霍尔C.贝尔 D.柯尔特6.1851年，在 _ 举行了“水晶宫”国际工业博览会。 ( B )A.美国 B.英国C.法国 D.意大利7. _ 为巴黎地铁的设计，形成所谓的“地铁风格”。 ( B )A.宾 B.吉马德C.盖勒 D.威尔德8.“红蓝椅”是 _ 代表作之一。 ( A )A.里特维尔德 B.蒙德里安C.墨菲 D.奥德9.“工业设计”一词最早由美国设计师 _ 首先使用，将其印在自己的信封上。 ( C )A.罗维 B.厄尔C.西奈尔 D.提革10.设计师 _ 为贝尔公司设计的电话机和胡佛吸尘器公司设计的新型吸尘器都取得了成功。 ( A )A.德雷夫斯 B.罗维C.提革 D.盖茨11.“蚁”椅是设计师 _ 的作品。 ( C )A.阿尔托 B.马特逊C.雅各布森 D.沙里宁12.“郁金香”椅是设计师 _ 的作品。 ( B )A.马特逊 B.沙里宁C.雅各布森 D.伊姆斯13.意大利设计师 _ 为奥利维蒂公司设计的“情人节”打字机采用了大红的塑料机壳和提箱，他还设计了系统45型秘书椅，色彩艳丽、造型别致。 ( C )A.汉宁森 B.罗维C.索特萨斯 D.尼佐里14.德国的 _和布劳恩公司合作设计了大量优秀作品，并建立了公司产品设计的三个一般性原则，即秩序的法则、和谐的法则和经济的法则。 ( B )A.包豪斯学校 B.乌尔姆造型学院C.魏玛工艺学校 D.皇家艺术学院15.提出了“少就是乏味”的口号的人是 ( A )A.文丘里 B.米斯C.柯布西埃 D.雅各布森16.芬兰设计师 _ 以用工业化生产方法来制造低成本但设计精良的家具而着称。特别有创见的是他利用薄而坚硬但能热弯曲成型的胶合板来生产轻巧、舒适、紧凑的现代家具，1928年设计的扶手椅是代表作品之一。 ( A )A.阿尔托 B.文丘里C.雅各布森 D.汉宁森17.在“装饰艺术”运动时期设计师 _采用青铜、铸铁来设计灯具，形态多模仿动物，明显受到埃及及古典艺术风格的影响。 ( B )A.艾林格雷 B.艾德加布兰特C.让杜南 D.艾米尔德科18.工业设计的制度化的进程，在意大利的 _ 得以发展。 ( B )A.索尼公司 B.奥利维蒂公司C.飞利浦公司 D.布劳恩公司19.1956年， _ 公司生产了第一部随身听。 ( B )A.因特尔 B.索尼C. IBM D.苹果20._ 是英国工艺美术运动的设计集体之一。 ( A )A.世纪行会 B.新艺术之家C.六人集团 D. 现代之家21.波普风格的中心是_。 ( C )A.法国 B.美国C.英国 D.意大利22.20世纪50、60年代，_风行一时，是现代主义在战后发展，设计风格也是一脉相承，是在美国兴盛起来，而后影响各国。 ( B )A.功能主义 B.国际主义C.当代主义 D.理性主义23. _ 是西班牙比较有影响的后现代主义建筑家。 ( B )A.阿道阿西 B.米贵尔加利C.飞利蒲约翰逊 D.矶崎新24. _ 被认为是世界上第一位解构主义建筑设计家。 ( A )A.盖里 B.飞利蒲约翰逊C.巴巴纳克 D.沙里宁25.包豪斯的第一任校长是 ( A)A.格罗披乌斯 B.米斯C.贝伦斯 D.迈耶26.中国是瓷的故乡，在_达到了鼎盛时期。（ C ）A.商代 B.汉代 C.宋代 D.清代27.铜和_制成合金青铜，是制作青铜器的主要材料。（ B ）A.铝 B.锡 C.钢 D.铁28.18世纪陶瓷工业的代表人物是_，他生产了著名的“女王”牌陶器。（ A ）A.魏德伍德 B.切普代尔 C.谢拉顿 D.保尔顿29.1829年，举行了世界上第一列旅客列车的设计竞赛。_设计的火箭号机车获奖，这台机车体现了对于有效运行和外观两方面的重视。（ B ）A.布莱克特 B.史蒂芬生 C.约翰逊 D.乔易30.美国军火商_特别强调和发展了可互换性，其代表产品是简化型来复枪。（ D ）A.怀特尼 B.柯尔特 C.托勒 D.霍尔31.胜家创立的批量生产和销售也带来了其_产品形态的改变，到19世纪60年代，胜家公司的生产全部实现了机械化，以满足大批量生产的需要。（ D ）A.打字机 B.电话机 C.收割机 D.缝纫机32.在奥地利的维也纳，新艺术运动又被称为（ C ）A.工艺美术 B.青年风格 C.分离派 D.装饰艺术33._的基本原则是用几何图形（圆柱体、圆锥体、立方体、球体等）来描绘客观世界。（ A ）A.立体主义 B.未来主义 C.表现主义 D.浪漫主义34._设计的PH系列灯具体现了斯堪的纳维亚工业设计的特色。（ B ）A.柯布西埃 B.汉宁森 C.阿尔托 D.马特逊35.可口可乐标志及饮料瓶是_20世纪30年代的成功之作。（ B ）A.厄尔 B.罗维 C.提革 D.盖茨36._最有名的设计是1949年设计的一把名为“椅”（The Chair）的扶手椅，他从1945年起设计的系列“中国椅”便吸取了中国明代椅的一些设计特征。（ B ）A.阿尔托 B.维纳 C.马特逊 D.汉宁森37.“蛋”椅是设计师_的作品。（ A ）A.雅各布森 B.潘顿 C.马特逊 D.汉斯38.意大利设计师_设计了“拉克西康80”型和“拉特拉22”型等打字机。（ A ）A.尼佐里 B.罗维 C.雅各布森 D.汉宁森39.德国的_和乌尔姆造型学院合作设计了大量优秀作品，并建立了公司产品设计的三个一般性原则，即秩序的法则、和谐的法则和经济的法则。（ A ）A.布劳恩公司 B.青蛙公司 C.通用电气 D.西门子40.毕尔巴鄂-古根海姆博物馆是解构主义设计的代表人物_的作品。（ A ）A.盖里 B.汉宁森 C.柯布西埃 D.屈米41.法国著名设计师是_减少主义的代表人物。（ B ）A.米斯 B.菲利普斯塔克 C.索特萨斯 D.文丘里42.装饰艺术风格的玻璃设计师_的设计被称为“没有时间限制的风格”。（ C ）A.艾林格雷 B.让杜南 C.拉里克 D.艾米尔德科43.工业设计的制度化的进程，在荷兰的_得以发展。（ A ）A.飞利浦公司 B.奥利维蒂公司 C.布劳恩公司 D.索尼公司44.1971年，美国的_公司发明了第一部微型处理机。（ A ）A.因特尔 B.IBM C.苹果 D.通用电气45._是巴黎的新艺术运动中重要的设计中心之一。（ D ）A.艺术工作者行会 B.孟菲斯 C.世纪行会 D.六人集团46.美国设计理论家_出版了著作为真实世界的设计，他的重要贡献是提出了设计伦理的观念。（ b ）A.罗维 B.巴巴纳克 C.贝伦斯 D.提革47.20世纪50、60年代，国际主义设计运动在_兴盛起来，而后影响各国。（ C ）A.法国 B.英国 C.美国 D.德国48._是意大利重要的后现代主义设计家。（ A ）A.阿道阿西 B.飞利蒲约翰逊 C.矶崎新 D.罗伯特温利图49.比较重要的减少主义设计集团是_，它成立于意大利米兰，从事减少主义的探索。（ A ）A.“宙斯”设计集团 B.六人集团 C.现代之家 D.“孟菲斯”设计集团50.包豪斯的第二任校长是（ D ）A.格罗披乌斯 B.米斯 C.贝伦斯 D.迈耶 二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。1.明代家具所以取得高度的艺术成就，从设计上来说可以概括为以下重要因素。（ ABCD ）A.注意意境美 B.注意材料美 C.注意结构美 D.注意工艺美 E.注意色彩美2.现代设计一般可以包括几大范畴，主要有_等。（ ABCDE ）A.现代建筑设计 B.现代产品设计 C.现代平面设计 D.广告设计 E.服装与纺织品设计2.英国工艺美术运动的设计集体主要有（ A CD ）A.世纪行会 B.新艺术之家 C.艺术工作者行会 D.手工艺行会 E.现代之家4.美国“有计划的商品废止制”的形式有（ A E）A.功能型废止 B.结构型废止 C.合意型废止 D.材料型废止 E.质量型废止5.维也纳分离派的代表人物有（ A C E ）A.奥布里奇 B.提革 C.霍夫曼 D.盖茨 E.莫瑟填空题【】人类设计活动的历史大体可划分为3个阶段，即设计的萌芽阶段、手工艺设计阶段和工业设计阶段。【】1851年第一次国际博览会又称为“水晶宫 ”，在 英 国伦敦的海德公园召开。【】英国工艺美术运动的主要代表人物是莫里斯、阿什比 。【】英国工艺美术运动期间产生了形形色色的工艺行会，由阿什比倡导的组织叫“手工艺行会”，由马克穆多创立的机构则称“世纪行会”。【】新艺术运动主要是以比利时（国家）、法国（国家）为中心发展起来的。【】奥地利分离派具有一种典型的新艺术风格。【】青春艺术风格流行于_德_ (国)。【】“装饰是罪恶” 是由设计师卢斯提出的；“少就是多”是由设计师米斯 提出的。【】“德意志制造联盟”关于标准化的争论是在穆特休斯与威尔德两人之间进行的。【】包豪斯主要在 魏玛、德骚_两地办学。【】格罗披乌斯 是包豪斯的奠基人和创始人。【】包豪斯倡导“艺术 与技术 的新统”。【】包豪斯魏玛时期实行的是“师徒 ”教学法，在德骚时期采取的是“实践”教学法。【】包豪斯宣言意欲将建筑师、雕塑家和画家们 三方面的人联合起来【】古希腊建筑中主要的三种分别是_柱式、_柱式和_柱式。 【】我国明代家具取得了高度的艺术成就，从设计上来说有四方面的重要因素：（1）注意意匠美、（2）注意材料美、(3注意结构美、（4）。 【】欧洲浪漫时期的设计风格主要是_巴洛克_和_洛可可_。 【】“形式追随功能”是美国设计大师_的一句名言。【】20世纪初设计大师_贝伦斯_受聘为德国通用电气AEG的艺术顾问，全面负责该公司视觉识别系统、建筑、产品的设计工作。【】可口可乐和壳牌石油的VI视觉设计系统，由美国著名设计大师罗维_设计。【】蒙德里安是荷兰_艺术运动大师；康定斯基是俄国_艺术运动大师；毕加索是_画派大师；马蒂斯是_画派大师。【】威廉莫里斯是英国的工艺美术 运动的代表人物。【】英国是19世纪_工艺美术 运动的中心。【】汽车工业的真正革命是从_福特_的T型车和流水装配作业开始的。【】包豪斯是由德国_和_合并而创建的；三任校长分别是_、_、_。【】包豪斯学校成立于_1919_年，位于德国的_魏玛_市。【】包豪斯在德国的校舍是由_设计的，它属于_风格。【】_年原包豪斯教师_在美国创办新包豪斯学院。【】20 世纪30-40年代在欧美最流行的设计风格是_。【】毕加索是_立体主义_的代表人物之一。【】美国设计师职业化后，第一代最负盛名的设计师是_罗维_。【】巴塞罗那椅是_于_年设计的。【】巴黎的_埃菲尔_铁塔，建于 年。【】1877年美国人 贝尔_发明了电话机，_发明了留声机。【】1851年英国伦敦博览会的展览馆名称是_水晶宫_。【】世界上第一把钢管椅生产于_，设计者是_。【】两次世界大战之间，在地处北欧的国家中形成了_斯堪的纳维亚_风格。【】工业设计的职业化最早起始于_美_国的西奈尔。【】里特威尔德1917-1918的设计在设计史上既有影响的作品是_红蓝椅_。名词解释题：【】“水晶宫”(Crystal Paliac) 1851年英国伦敦海德公园举行了世界上第一次国际工业博览会，由于博览会是在“水晶宫”展览馆中举行的，故称之为“水晶宫”国际工业博览会。【】“新艺术”(Art Nouveau) 新艺术运动是工艺美术运动在法国的继续深化和发展(评价)。法国设计师兼艺术品商人萨穆尔宾于1895年在巴黎开设了设计事务所“新艺术之家”,并与一些同行朋友合作,决心改变产品设计现状。他们推崇艺术与技术紧密结合的设计,推崇精工制作的手工艺,要求设计、制作出的产品美观实用,他们对建筑、家具、室内装潢、日用品、服装、书籍装帧、插图、海报等进行全面设计,力求创造一种新的时代风格。他们在形式设计上的口号是“回归自然”,以植物、花卉和昆虫等自然事物作为装饰图案的素材,但又不完全写实,多以象征有机形态的抽象曲线作为装饰纹样,呈现出曲线错综复杂、富于动感韵律、细腻而优雅的审美情趣。(风格特征)在1900年的巴黎国际博览会上,法国设计师的精美作品引起世界广泛关注,在欧美各国引起广泛响应,并使“新艺术之家”的名称不胫而走,故以“新艺术”命名其运动。所以,法国自然成为新艺术运动的发源地和中心。法国新艺术运动的主要作品有:吉玛德设计的巴黎地铁入口;穆卡设计的海报;盖拉德在1900年的巴黎国际博览会上展出的设计作品新艺术室;盖勒设计的细木镶嵌家具;查普列特设计的华美瓷器等。还有些平面设计家为商业所做的广告设计,在视觉传达领域的探索中迈出了第一步。法国设计师不仅通过报刊宣传其主张,还直接向社会推销他们自己设计制作的新艺术风格的各种产品,创办设计专门学校,推广设计教育,如盖勒所创办的南希工业艺术联盟学校。小城南希是巴黎之外又一个法国新艺术运动的中心,两地的设计形式各具特色,互相影响。在法国新艺术运动中还涌现出许多成绩卓著的设计团体,如新艺术之家、现代之家、六人集团等,以六人集团的成绩最为突出。这使法国的新艺术运动色彩纷呈。1925年左右,法国的新艺术运动逐渐被装饰艺术运动取代。【】“德意志制造联盟”(Deutscher Werkbund) 由一群热心设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家、政治家组成的一个积极推进工业设计的德国舆论集团。目标是通过艺术、工业与手工艺的合作，用教育、宣传及对有关问题采取联合行动方式来提高工业劳动的地位。官员穆特休斯、威尔德、政治家诺曼是其创始人，联盟中最著名的设计师是贝伦斯。 【】“流线型”(Streamlining) 流线型原是空气动力学名词,用来描述表面圆滑、线条流畅的物体形状,这种形状能减少物体在高速运动时的风阻。但在工业设计中,它却成了一种象征速度和时代精神的造型语言而广为流传,不但发展成了一种时尚的汽车美学,而且还渗入到家用产品的领域中,影响了从电熨斗、烤面包机到电冰箱等的外观设计,并形成为20世纪3040年代最流行的产品风格。在最具商业气息的环境中产生的美国流线型风格正是给现代主义的清高以巨大冲击。流线型在实质上是一种外在的“样式设计”,它反映了两次世界大战之间美国人对设计的态度,即把产品的外观造型作为促进销售的重要手段。为了达到这个目标,就必须寻找一种迎合大众趣味的风格,流线型由此应运而生。而大萧条期间产生的激烈的商业竞争,又把流线型风格推向高潮,它的魅力首先在于它是一种走向未来的标志,这给20世纪30年代大萧条中的人民带来了一种希望和解脱。因此,流线型在感情上的价值超过了它在功能上的质量。在艺术上,流线型与未来主义和象征主义一脉相承,它用象征性的表现手法赞颂了“速度”之类体现工业时代精神的概念。正是在这个意义上,流线型是一种不折不扣的现代风格。它的流行也有技术和材料上的原因。20世纪30年代,塑料和金属模压成型方法得到广泛应用,并由于较大的曲率半径有利于脱模或成型,这就确定了设计特征,无论是冰箱,还是汽车的设计都受其影响。工业设计师多仁(Harold Van Doren)曾在设计杂志上发表了一篇题为流线型：时尚还是功能的文章,论述了冰箱形式与制造技术发展的关系。他以一系列图示说明了尽量减少冰箱外壳构件的趋势,1939年威斯汀豪斯公司推出了以单块钢板冲压整体式外壳的技术,完全消除了对结构框架的需要,圆滑的外形也是这种生产技术的结果。流线型与艺术装饰风格不同,它的起源不是艺术运动,而是空气动力学试验。有些流线型设计,如汽车、火车、飞机、轮船等交通工具是有一定科学基础的。但在富于想象力的美国设计师手中,不少流线型设计完全是由于它的象征意义,而无功能上的含义。流线型作为一种风格是独特的,它主要源于科学研究和工业生产的条件而不是美学理论。新时代需要新形式、新的象征,与现代主义刻板的几何形式语言相比,流线型的有机形态毕竟易于理解和接受,这也是它得以广为流行的重要原因之一。【】“包豪斯” 1919年4月1日在德国魏马成立的一所设计学院,是世界上第一所为培养现代设计人才而建立的学院。虽然仅存14年,但对德国乃至世界的现代设计及其教育的影响不可估量。它在理论和实践上奠定了现代设计教育体系,培养出大批优秀的设计人才,成为20世纪初欧洲现代主义设计运动的发源地。包豪斯经历了两个主要发展阶段:魏马时期(1919一1924),德骚时期(1925-1933),其名称根据学院所在地而来。格罗佩乌斯(1919-1927年任职)是其创立者和第一任校长。第二任校长是迈耶(1927-1930年任职)。第三任校长是凡德洛(1931一1933年任职)。他们都是当时德国著名建筑师、现代主义设计的先驱,对包豪斯的贡献极大。20世纪初,在大工业迅速发展的推动下,欧洲各国的现代主义设计运动方兴未艾。格罗佩乌斯敏锐地意识到:应该建立新型的、专门的设计学院,以培养工业社会所需要的设计人才。他一再向政府提出创办以建筑设计为中心的设计专门学校的建议,1919年魏马政府表示同意,在合并魏马美术学院和魏马工艺学校的基础上,成立了包豪斯学院。其德文全称为“Des Staatliches Bauhaus”,即“国立包豪斯”。格罗佩乌斯把德文的建筑(bau)和房子(haus)两词合一而创造了“Bauhaus”(包豪斯),含意是新型的建筑设计体系,但其设计教育内容包括了以建筑为中心的所有工业设计。格罗佩乌斯亲自拟定了包豪斯宣言,确定其设计宗旨“艺术与技术的统一”。包豪斯在实践中探索,确立了现代设计的基本观点和教育方向:设计的目的是人而不是产品。设计必须遵循客观、自然的法则。其教育体系、设计理论与设计风格在实践中逐渐成熟、完善。包豪斯的主要教学内容是由艺术和技术构成。其早期的教学体制可称为“工厂学徒制”,学生的身份是“学徒工”,担任艺术形式课程的教师称“形式导师”,担任技术、手工艺制作课程的教师称“工作室师傅”,每一门课都由这两种教师共同担负,学校还设立了木工、陶瓷、编织和印刷工作室,供学生实习,使其兼具艺术和技术能力。包豪斯最重要的成就之一是奠定了设计教育中平面构成、立体构成与色彩构成的基础教育体系,并以科学、严谨的理论为依据。1923年8-9月间,包豪斯举办了名为“艺术与技术的新统一”的大型展览会。师生的作品吸引了欧洲著名的艺术家与设计师,从而进行了各种学术交流活动,宣传了包豪斯的设计思想,并将欧洲现代主义设计运动推向高潮。当时,格罗佩乌斯作了题为“论综合艺术”的演讲并发送其著作包豪斯的设想与组织。其后,他在教学上又作了较大改革,把数学、物理、化学作为必修课,使教学体系向着更加理性和科学化的方向发展,更加适应大工业生产的需要。由于右翼政治势力的迫害,1925年3月,包豪斯迁至德骚市,开始其发展的第二阶段。1926年,其校名又加上“设计学院”的附名,进一步明确了学校的性质。教学不再由形式导师和工作室师傅共同进行,而是聘请技术熟练的工匠协助教授工作。德骚包豪斯的教授以本院毕业生为主,如拜耶等人。1925年,该校刊物包豪斯出版。1927年,成立建筑系,瑞士著名建筑师迈耶任系主任。这是包豪斯的鼎盛时期。1928年2月,格罗佩乌斯辞职并推荐迈耶担任校长。他进行了大规模改革,加强了建筑系的课程,成立了音乐系,增设了摄影专业,并增加了社会学课程,提倡学生积极与社会联系。其进步的政治立场引起当局不满,1930年他被迫辞职。在格罗佩乌斯的推荐下,德国著名建筑师凡德洛出任第三任校长。他继续推行改革,完善以建筑设计为中心的教育体系,并努力使学院实现非政治化。1932年,在纳粹冲人学校大肆破坏后,学校被迫关闭并迁至柏林,以“包豪斯独立教育与研究学院”命名,在一座废弃的电话公司里继续教学。1933年1月希特勒上台,4月,由当时的文化部下令关闭包豪斯并由纳粹军警强行占领学校,8月10日,凡德洛宣布包豪斯永久解散。包豪斯是现代设计的摇篮,其所提倡和实践的功能化、理性化和单纯、简洁、以几何造型为主的工业化设计风格,被视为现代主义设计的经典风格,对20世纪的设计产生了不可磨灭的影响。【】“ICSID” 1957年成立于英国伦敦的“国际工业设计协会”英文缩写【】“后现代主义”兴起于20世纪60年代末、70年代初,是后工业社会、信息社会的产物。它发端于建筑设计并影响到其他设计领域,在设计宗旨、风格等方面向现代主义设计提出挑战。20世纪60年代,西方进入“丰裕社会”时代,人们的消费观念从讲究结实耐用转向求新求异。现代主义设计风格长期以单调、沉闷、冷漠的形式充斥城市,使人们渴望出现变化。随着经济发展,形式单调的产品已不能适应多元化市场的需求和商业竞争。后现代主义设计遂应运而生。20世纪60年代末,以美国建筑师文丘里为代表的设计师,提出主宰设计风格的不是权威,而是市场。由日本著名建筑师山崎实1954年主持设计和建造的普蒂鲁艾戈低收入住宅区,具有典型的现代主义设计特征,虽价格低廉,但因其形式呆板,居住率一直很低,没有经济效益。1972年7月15日,美国圣路易市政府不得不予以炸毁,以便腾出地方盖新楼。它仿佛宣告了现代主义设计运动的结束和后现代主义设计的开始。现代主义设计的一些基本原则无疑是值得肯定的,但其单一和机械化的形式,有时难免破坏自然生态环境及其美感。后现代主义反对杰出的现代主义设计大师米斯的“少即多”的设计原则,并提出“少即烦”的观点,认为设计不仅要实现功能要求,还必须使形式表现出丰富的视觉效果,满足消费者日益精致和多元化的审美需求。他们提出“复兴都市历史拼合”理论,认为新时期的设计应以新材料、新技术克服单一化的技术特征,要表现出与自然和原有的历史传统面貌融为一体的都市面貌。同时,还应表现出设计师的个性和风格。其设计风格的总体特征,是重视形式、强调装饰。企图把良好的功能、科学的结构和古希腊罗马样式、哥特样式以及巴洛克、洛可可或维多利亚等各种经典样式的装饰细节相结合,追求独特艺术韵味和设计个性,并面向不同的文化群体与层面,从中汲取营养、激发创作灵感。因此,后现代主义设计风格呈现多元化的趋势,常常显得生动、活泼,同时又经常呈现出繁琐、杂乱无章甚至拼凑和大杂烩的面貌。后现代主义最重要的先驱和代表人物及其作品是:美国建筑师文丘里设计的宾夕法尼亚“文丘里住宅”;穆尔设计的路易安那州新奥尔良市的意大利广场;格里夫斯设计的俄勒冈州波特兰市公共服务中心大厦;约翰逊设计的纽约AT&T大厦;英国的法列尔设计的伦敦坎普顿市的电视中心;斯特林设计的斯图加特国家艺术博物馆;瑞士的博塔设计的旧金山艺术博物馆;日本的矶崎新设计的日本筑波市市政中心等。 【】“绿色设计”以环境和环境资源保护为核心,以保护人类生态环境、维护人类身体健康为目的的设计理念及行为。自工业革命以来,科学技术的巨大进步为人类创造了前所未有的物质文明,同时,也在以空前的规模和速度破坏着人类赖以生存的地球空间,造成了温室效应,资源枯竭、臭氧层的破坏,噪音污染,垃圾污染,水污染,植被锐减等一系列环境问题,给人类的生存及发展造成严重威胁。随着全人类物质文明的高速发展,人们也逐渐认识到以环境污染为代价而换取经济增长所带来的巨大危害,对环境的保护和修复成为社会持续发展的根本保证。20世纪80年代,绿色设计的理念正式在世界范围内提出,并迅速在各设计领域得以重视和实施,如:建筑及室内设计、产品设计、包装设计、平面印刷设计、染织设计等。其主要设计原则有以下几个方面:节省能源,即着力从节约资源的角度开发产品和服务,如对节能、节水、节材等技术研究成果的应用;降低污染,即着力于减少、消除污染的途径开发产品和服务,如无氟冰箱、无铅油墨、绿色包装等;回收及再利用,即实施绿色设计,使产品可以翻新和循环利用,最大限度减少丢弃物,同时变废为宝,最有效地综合利用资源;消除污染,即着力于净化生态环境,提高生活质量而开发产品与服务。绿色设计的4R理念属于绿色设计的一种设计方法。4R是由英文的Recovery(回收)、Recycle (再循环)、Reuse(再利用)和Reduce (减量)四个词的第一个字母组合而来。这四个词的词意构成了现代环保设计(绿色设计)的内涵之一。其设计充分考虑产品原材料的特性和产品各部分零件容易拆卸,使产品废弃时能将其材料或未损坏的零部件进行回收、再循环或再利用。“减量”的含意是:在设计开发之初,尽量减少资源的使用量,将生产产品所需材料降到最低限度。在造型设计时要尽量做到简洁、明快、适度,细部设计要质朴而不乏精致,体现出高雅的设计品味。在包装设计上要避免过分奢华和超过产品自身价值。以合理满足产品的保护、运输及消费者审美需求为宜。把绿色设计的4R理念作为产品生产策略,将为企业创造一个“量少、质精和避免对环境造成污染”的绿色设计的文化。【】美国制造体系 19世纪中叶，为适应大规模机器生产，在美国发展了一种新的生产方式，这种方式确定了现代工业化批量生产的模式和工艺，特点是：标准化产品的大批量生产；产品零件具有可互换性；在一系列简化了机械操作中使用大功率机械装置等，这就是“美国制造体系”。怀特尼被称为“美国制造体系”之父。【】英国工艺美术运动：现代工业设计的先导。说它是一次运动,是因其影响波及面大,具有国际意义。18世纪从英国开始的工业革命,使机械产品渗透到人类生活的各个方面。与过去手工制造的产品相比,呈现明显机械化特性:有些产品的造型和装饰设计,仍照搬传统手工业产品的样式,使难于应付复杂形式的机器产品比过去用长时间精雕细琢的手工业产品显得粗糙低劣;有些产品因按照机械生产的特点重新设计,其单纯简洁的样式,却使许多认为只有花样繁琐的传统样式才代表精致完美的消费者难以接受。因此,非常不成熟的工艺美术设计,面临着新旧过渡时期的困难。(时代背景)以英国诗人、文艺批评家拉斯金和画家、工艺美术设计家莫里斯为代表的传统派,一面在理论上展开了批评和宣传,一面积极致力于设计实践。他们不满当时机械化产品的粗糙、简陋,认为真正的工艺产品应该既实用又美观,企图恢复中世纪传统作坊生产的手工产品的标准的手工技艺和完美而精致的设计。为此,莫里斯建立了自己的染织作坊,亲自设计并以手工制作各种织物、壁纸、地毯和家具等。其设计在否定当时机械化样式缺少曲线变化的前提下,运用了自然界有机物(如花草)的形式,并加以变形,使装饰纹样呈现出变化丰富的曲线,富有生机和运动感(风格特征)。它们和曾经风靡欧洲、有强烈装饰感的巴洛克和罗可可(见巴洛克、罗可可)的曲线风格有千丝万缕的联系。这种风格很快在建筑造型、室内装饰、园林艺术、书籍装帧等各种工艺美术设计中表现出来,并影响了整个欧洲设计界。拉斯金和莫里斯的言行使其走进一个具有历史意义的怪圈:他们从审美角度反对工业化时代生活用品的机械生产及其造型样式,但他们号召人们把生活用品的设计与其功能相结合,并身体力行。因此,实际上是在引导人们对产品(不论是手工还是机器产品)设计与其功能的关系予以特别重视,指出了正确的设计方向,极大地推动了工业产品设计这一新生事物的发展。(评价其意义)【】荷兰风格派：荷兰现代主义设计运动，产生于20世纪初,是早期国际现代主义设计运动的重要组成部分。风格派本源于荷兰绘画艺术风格(见风格派),但它对设计界的影响巨大,设计界的风格派被看做是现代主义设计中的重要表现形态之一。因风格派创始人、画家蒙德里安曾以“新造型主义”(Neo-plasticism)为题发表论文,以新造型主义来形容其创作风格,故人们又把风格派称为新造型主义。其设计的代表作有风格杂志的封面设计和斯拉拉斯堡的奥伯蒂咖啡馆的室内设计:里特维尔德设计的施罗德住宅、红蓝椅子:奥德设计的乌尼咖啡馆等。风格派画家蒙德里安和杜斯伯格有关风格派的理论著述,是风格派设计的理论依据。对于设计界来说,新造型主义这一名称尤为贴切。风格派主张从理性出发,用抽象的几何结构来表达宇审和自然的普遍的和谐与秩序,探索被事物的外貌所掩盖的规律,这些规律表现了科学理论、机械生产和现代城市的本质和节奏。其设计界的主要代表人物有设计师里特维德、建筑师奥德等人。他们主张把纯艺术的风格派原则运用在建筑、家具、其他产品和平面设计中,渗透世界,以创造新的世界秩序。注重使用和表现新材料、新技术,指出建筑的空间是由功能与和谐两个方面构成,其外观是由其内部空间决定的。他们把风格派绘画艺术的极其简洁有序的造型、色彩和线条的形态,应用到建筑、服装、家具等方面的设计中,并设计了新的字体和非对称均衡的印刷版面。风格派设计所强调的艺术与科学紧密结合的思想和结构第一的原则,为以包豪斯为代表的国际现代主义设计运动奠定了思想基础。风格派设计的代表有风格杂志的封面设计和斯拉拉斯堡的奥伯蒂咖啡馆的室内设计；里特维尔德设计的施罗德住宅、红蓝椅子；奥德设计的乌尼咖啡馆等。风格派画家蒙德里安和杜斯伯格有关风格派的理论著述也是风格派设计的理论依据。构成主义(Constructivism) 由俄国艺术家马勒维奇和塔特林等人在前苏联十月革命后提出的一种艺术理论。在1920年发表的构成主义原理中指出,空间只能在其深度上由内向外地塑造,而不是用体积由外向内塑造;造型应注重立体结构;具有形体的材料作为表现因素,每一根线条都应表现事物的内在力量;同时应把时间作为一个要素引入造型之中。塔特林在第三国际纪念塔模型(1919)中,突出表现了对空间结构的塑造,他注重技术与艺术的融合,使造型艺术走向了设计的范畴。在标准型多功能家具的设计、折叠型家具等的设计中,都曾应用了构成主义的手法,体现了形态上的简化和经济节约的特点。在广告和图形设计领域,构成主义与荷兰风格主义相呼应,体现了几何形体及空间转换的构思效果,在国际上产生了一定影响。【填空】沙利文是芝加哥学派的中坚人物和理论家，他最先提出了“形式追随功能”口号。第二代芝加哥学派中最富盛名的人物是建筑师莱特，1901年在一次演讲中，表他达了对于机械化及其美学的潜力的乐观态度，批评了那种滥用机器、沉溺于过去文化的糟糕形式。【】构成派：第一次世界大战前后,俄罗斯一些青年艺术家在立体主义、未来主义等的影响下,积极探索工业时代的艺术语言,他们颂扬机器的特征,提倡用工业精神来改造社会生活,认为艺术表现不应依赖于油画颜料、画布、大理石等传统材料,而应取决于塑料、钢铁、玻璃等现代材料,艺术的形式也应是抽象的几何形式。在俄罗斯先锋派艺术中,对于建筑学、城市规划和工业设计影响最大的是构成派(Constructivism)。构成派艺术家力图用表现新材料本身特点的空间结构形式作为绘画及雕塑的主题。他们的作品,特别是雕塑很像工程结构物,因此被称为构成主义。构成派最重要的代表作是雕塑家塔特林(Vladimir Tatlin,1885-1953)设计的第三国际纪念塔(图7-12)。这座纪念塔1920年首次在莫斯科和列宁格勒展出,它以新颖的结构形式体现了钢材的特点和设计师的政治信念。塔特林本人是构成派的中坚人物,早在革命前就致力于材料、空间与结构的研究,并通过使用金属来体现艺术家与其所生活的时代的直接关系。革命后塔特林越来越关注于工程技术和“功能”的重要性,他曾写道:“一种将纯艺术形式与实用功能统一起来的机会已经到来。”与马来维奇相比,他更加重视物质和生产的作用,并深入到工厂车间,身体力行地进行服装、家具、陶瓷等实用品的设计工作而卓见成效。问答题1试述莫里斯其人及其创导的设计运动，其设计主张、方法和风格如何？现代工业设计的先导。说它是一次运动,是因其影响波及面大,具有国际意义。18世纪从英国开始的工业革命,使机械产品渗透到人类生活的各个方面。与过去手工制造的产品相比,呈现明显机械化特性:有些产品的造型和装饰设计,仍照搬传统手工业产品的样式,使难于应付复杂形式的机器产品比过去用长时间精雕细琢的手工业产品显得粗糙低劣;有些产品因按照机械生产的特点重新设计,其单纯简洁的样式,却使许多认为只有花样繁琐的传统样式才代表精致完美的消费者难以接受。因此,非常不成熟的工艺美术设计,面临着新旧过渡时期的困难。(时代背景)以英国诗人、文艺批评家拉斯金和画家、工艺美术设计家莫里斯为代表的传统派,一面在理论上展开了批评和宣传,一面积极致力于设计实践。他们不满当时机械化产品的粗糙、简陋,认为真正的工艺产品应该既实用又美观,企图恢复中世纪传统作坊生产的手工产品的标准的手工技艺和完美而精致的设计。为此,莫里斯建立了自己的染织作坊,亲自设计并以手工制作各种织物、壁纸、地毯和家具等。其设计在否定当时机械化样式缺少曲线变化的前提下,运用了自然界有机物(如花草)的形式,并加以变形,使装饰纹样呈现出变化丰富的曲线,富有生机和运动感(风格特征)。它们和曾经风靡欧洲、有强烈装饰感的巴洛克和罗可可(见巴洛克、罗可可)的曲线风格有千丝万缕的联系。这种风格很快在建筑造型、室内装饰、园林艺术、书籍装帧等各种工艺美术设计中表现出来,并影响了整个欧洲设计界。拉斯金和莫里斯的言行使其走进一个具有历史意义的怪圈:他们从审美角度反对工业化时代生活用品的机械生产及其造型样式,但他们号召人们把生活用品的设计与其功能相结合,并身体力行。因此,实际上是在引导人们对产品(不论是手工还是机器产品)设计与其功能的关系予以特别重视,指出了正确的设计方向,极大地推动了工业产品设计这一新生事物的发展。(评价其意义)2试述新艺术运动的设计风格、与工艺美术运动的异同，及其局限性与突破。新艺术运动： 19世纪末20世纪初起源于比利时、法国并对欧洲和美国产生影响巨大的一种建筑、美术及实用艺术的风格运动。在设计发展史上标志着由古典传统走向现代运动的一个必不可少的转折与过渡，其影响十分深远。彻底与19世纪下半叶的西方艺术界流行的两种趋势决裂：历史风格与自然主义。他们在形式设计上的口号是“回归自然”,以植物、花卉和昆虫等自然事物作为装饰图案的素材,但又不完全写实,多以象征有机形态的抽象曲线作为装饰纹样,呈现出曲线错综复杂、富于动感韵律、细腻而优雅的审美情趣。与工艺美术运动的相同点：它们有许多相似处:都是对维多利亚和其他过分装饰风格的反动；都是对工业化风格的反映，都旨在恢复手工艺的重视和热衷；它们也都放弃了传统装饰风格的参照而转向自然的装饰动机；又同时受日本装饰的影响。不同点：工艺美术运动重视中世纪的哥特风格，而新艺术运动放弃了任何的传统装饰，完全走向自然风格；强调自然中不存在平面和直线，在装饰上突出曲线、有机形态，装饰动机基本来源于自然形态。局限性与突破：风格变化广泛，在不同国家、学派有不同特点，使用不同的技巧、材料也有不同的表现方式。风格把重点放在动植物的生命形态上，但设计师不抛开结构原则，其结果是表面的装饰，流于肤浅的“为艺术而艺术”，本质上运动是一场装饰运动。但它使用自然花纹与曲线，脱掉了守旧的外衣，是现代设计简化与净化过程中的重要步骤。3简述二、三十年代流行于欧美的装饰艺术运动的主要特征，如何评价。装饰艺术运动是20世纪20年代到30年代以法国、美国和英国等为代表的一次风格特殊的设计运动。它发源于法国，主要集中于豪华和奢侈的产品与艺术品的设计上。由于这场运动和现代主义运动几乎同时发生，所受影响很大，两次运动既对立又存在着密切的联系。 “装饰艺术”之名来自1925年的巴黎装饰主义展览。“装饰艺术”并不仅指一种单纯的设计风格，而是包含广泛（爵士图案）。它是对矫饰的新艺术运动的反动，反对古典主义、自然（特别是有机形态）、手工业倾向，主张机械化的美。在形式上影响装饰艺术运动风格的有：1、埃及等古代装饰风的实践性。埃及图吞哈蒙墓出土器物的装饰动机是继日本风格后又一次重要的外来影响。2、原始艺术。主要是来自非洲和南美的原始部落的影响。3、简单的几何外型。与工业生产相关，时代特征强烈的简单几何外型成为20世纪20年代研究的中心。4、舞台艺术。俄国芭蕾舞团舞台和服装设计，法国服装设计，美国爵士乐影响。5、汽车。汽车作为20世纪文明的象征，在设计形式和思想上都具有重要的启迪作用。6、独立的色彩体系。具有鲜明强烈的色彩特征，特别重视原色和金属色彩。评价：装饰艺术运动对工艺美术运动、新艺术运动的自然装饰、中世纪复古表示反对，而对于单调的工业化风格加以批评，它承认工业化，不同于前两次运动，但在装饰趋向上又有