《类型电影研究》PPT课件.ppt

类型电影研究,第一章 概论,一 类型电影的概念 1 概念 类型与风格 类型与流派 电影类型与文学类型 类型与其它艺术形式 类型电影的概念,在美国好莱坞发展起来，在世界上许多国家盛行，按照同以往作品形态相近、较为固定的模式来摄制、欣赏的影片。 具有特定的心理状况、特定的社会功能甚至特定服饰的英雄；反复出现的场景或者道具；可以预期的某种故事结构。 归纳起来不过四个方面 人物 空间/道具 故事叙事模式 价值体系,二 类型电影的发展 1 形成时期 2 停滞时期 3“新好莱坞”时期 超类型 反类型,三 类型电影的 特征 创造集体神话，塑造当代英雄；关注和触及种种社会大众心理的情结（Myth）。 使用分门别类的模式化形式体系、创造定型化人物。 非写实主义手法：程式化的叙事法；定型化的人物设置和表演；唯美的、变形强化的类型环境；追求吸引力的视听语言（调度、剪辑）。,作为一个整体的电影史现象，类型电影不光创造和遵从模式，还破除、改变、综合模式。,四 类型电影研究的教学形式和方法 教：重视对类型融合这一趋势的分析，重点研究文本除了经典类型电影之外，更多是对融合、杂糅的类型风格的分析 学：学生参与类型片的收集、分析，按照不同类型来确立小组，每一小组负责一个类型影片，由一个代表上讲台进行该类型的分析与讲解。,参考书目 好莱坞类型电影（美）托马斯沙茨 美国电影研究蔡卫、游飞编著 影视类型学郝建著,第二章 西部片,一 西部片简史 1 开端 1903 埃德温鲍特 火车大劫案 2 经典西部片（the classic western) 代表作： 关山飞渡 亲爱的克莱门汀（约翰福特） 红河（霍华德霍克斯） 原野奇侠（乔治斯蒂芬斯）,3 心理西部片(the psychological western) 代表作：正午(弗雷德津纳曼） 4 职业西部片(the professional western) 古老西部价值观和社会风貌的解体 代表作：午后枪声（山姆佩金帕） 展现纯粹的残酷和暴力 代表作：“意大利通心粉西部片”（赛尔乔莱昂内）,5 新西部片 代表作：与狼共舞（凯文科斯特纳） 二 西部片特征 1 故事和模式 取材开拓西部时期的神话、传奇和真实故事； 强调故事结构和戏剧冲突；, 叙事模式：孤胆英雄（牛仔、警察）对抗恶势力（印第安人、匪徒），最终取得胜利 2 人物类型和意义 正面人物 A代表正义和法制的牛仔； B代表文明的淑女； C英雄的盟友和支持者；,反面人物 A 亡命歹徒 B 印第安人 中间人物 3 环境和影像 西部自然环境 符码：枪、马、马车、火车、牛仔服、宽边帽 4 视听元素,关山飞渡,英文名： Stagecoach 导演： 约翰福特 John Ford 主演： 亨利方达 Henry Fonda 约翰韦恩 John Wayne 上映日期： 1939年,片例分析 叙事模式 内部冲突和外部冲突 人物 牛仔英雄 (复仇的双重动机：个人和社会的） 结局 英雄的离去,正 午,英文片名：High Noon 国家/地区：美国 导演： 弗雷德金尼曼 （Fred Zinnemann） 主演： 加里库珀（Gary Cooper） 格雷斯凯利（Grace Kelly） 劳埃德布里奇斯 （Lloyd Bridges） 上映时间：1952年07月07日,片例分析 模式 外来者之间 其他：外来者（垦荒者）与土著 外来者自身 结构 时间（时钟） “三一律” 母题 “英雄的离去”西部片永恒的母题 暴力和个人主义拯救社区，却无法为社区所容,原野奇侠,英文名：Shane 导演：George Stevens乔治.史蒂文斯 主演：Alan Ladd 吉恩阿瑟 Brandon De Wilde Van Heflin 杰克帕兰斯 上映：1953年01月24日,与狼共舞,英文片名：Dances with Wolves 国家/地区：美国 出品：美国Tig公司、美国Orion公司联合出品 导演： 凯文科斯特纳Kevin Costner 主演：凯文科斯特纳Kevin Costner 格雷厄姆格林Graham Greene 马里麦克顿内尔Mary McDonnell 毛里切金Maury Chaykin 上映时间：1990年10月19日,约翰福特 John Ford,Cheyenne Autumn 安邦定国志 【1964】 Donovans Reef 珊岛乐园 【1963】 The Man Who Shot Liberty Valance 双虎屠龙 【1962】 How the West Was Won 西部开拓史 【1962】 Two Rode Together 浴血双雄 【1961】,约翰福特 John Ford,The Searchers 搜索者 【1956】 3 Godfathers 荒漠三雄 【1948】 Fort Apache 要塞风云 【1948】 The Grapes of Wrath 愤怒的葡萄 【1940】 Young Mr. Lincoln 少年林肯 【1939】 Stagecoach 关山飞渡 【1939】,断背山,英文片名：Brokeback Mountain 导 演：李安 Ang Lee 获奖情况： 第62届威尼斯电影节最佳影片 63届金球奖最佳影片/最佳导演 主演： 杰克吉伦希尔 希斯莱吉尔,三 意大利通心粉西部片（spaghetti western ) 1 代表作：赛尔乔莱昂内西部往事 2 特征： 主人公非英雄化 消解好莱坞正反对立的冲突：个人利益的冲突或生存竞争 着重写人物，偏爱特写 音乐具有很强的抒情性和营造氛围的,功能：莫利康的电影配乐 缺少好莱坞的浪漫主义和乌托邦色彩，整体风格更辛辣粗野,四 西部片的进化 类型在不断整合中演变 1960年代，代表着拓宽疆域，用文明制服蛮荒价值取向的西部片开始走向衰落。一部分原因是因为60年代美国的民族运动、学生运动、反越战情绪的高涨。 一个类型的发展和演变一定和整个社会文化的转变有巨大关系 如果说西部题材是一个美国文化的特殊母题，它又如何焕发新生？,1970年代西部片开始易装 代表为现代启示录1979年 科波拉 这些影片在道德判断上已经不再清晰，特别是现更多是对越战的反思，而用了一个经典的西部片外壳。 西部片的演变对于创作者的意义：创作是在整个大文化背景下的写作,西部片演变的总结 变化 人物及人物关系 不再是正邪对立的单面人，由对抗变为了对话，处理得更加人性。 环境 从开垦蛮荒的西部，到展示西部隽美的风光，再到由西部向都市的异装 原因： 这和当时美国整个社会运动的大背景一致。,不变 人物 孤胆英雄，对抗势力 故事框架 从代表“文明”的白人的大获全胜到了孤单英雄的落寞和隐遁 原因： 社会现代化进程中对于法制外力量的排挤和规范,五 中国的西部电影 在广义“西部片”的意义上，我国几乎没有美国经典样式的西部片。 广义西部片只要以西部为题材，并在西部拍摄的影片。 这样的影片如：老井、红高粱、孩子王、寻枪等 但我们研究的是经典美国西部牛仔片，中国电影中如何移植这一经典类型才是我们的讨论范畴,双旗镇刀客,1990年摄制, 彩色 编剧杨争光 何平 导演何平 本片获1993年第四十三届柏林电影节国际影评奖；1991年中国电影金鸡奖最佳美术奖；1992年第三届夕张国际惊险与科幻电影节最佳影片大奖；1992年香港第十一届金像奖十大华语片奖；1992年第五届中时晚报电影奖商业映演类年度大陆优秀电影奖。,双旗镇刀客,双旗镇是西部荒漠上一个孤零零的古老堡子。因杀人从不回刀而得名。“一刀仙”兄弟二人在镇上横行霸道，使镇子里充满神秘和恐怖。 小刀客孩哥遵父遗嘱，为接“指腹为婚”的小媳妇，寻觅到双旗镇。未婚妻好妹和她开客栈的父亲瘸子对孩哥非常冷漠，但碍于情面，留他当了客栈的伙计。一天，“一刀仙”的胞弟二爷在客栈喝酒，看上好妹欲施强暴，孩哥挺身而出杀死了“一刀仙”的胞弟。“一刀仙”闻讯赶来，为弟复仇。孩哥从小随父习武，练得“关西无极刀”法，从未尝试，两强相峙，一阵狂风卷过，“一刀仙”成了关西无极刀下之鬼。日出，孩哥骑马带着好妹离开了神秘而恐怖的双旗镇。,龙门客栈（1967）,地区 台湾 片长 111 分钟 出品 联邦有限公司 导演 胡金铨 编剧 胡金铨 摄影 华慧英 1967年获台湾第六届金马奖优等剧情片奖、最佳编剧奖 故事以明朝中期为背景，太监曹少钦掌管锦衣卫和东厂特务机关，权重一时。他迫害兵部尚书于谦后，为斩草除根，又派东厂特务去杀害于谦流放在北疆的儿女。在要塞地龙门客栈里，于谦前心腹萧少兹、客栈掌柜吴宁和前部将朱将军的儿女朱骥、朱辉等正派人士与东厂展开了一场激烈的血腥杀戮，最终消灭了曹太监等人。,新龙门客栈,Dragon Inn (1992) 导演：李惠民 监制：徐克 武指：程小东 明朝景泰年间，东厂大太监曹少钦（甄子丹饰），将忠良兵部尚书杨宇轩陷害致死，并以流放杨宇轩的儿女为诱饵，引出杨的部下周淮安（梁家辉饰），妄图将其旧部一网打尽。江湖女侠邱莫言（林青霞饰）受周淮安之托，经过浴血厮杀，救出杨家儿女与周淮安相约在大漠边关的龙门客栈会合。东厂三大档头化装协同一众高手尾随而至。,新龙门客栈,以开黑店为营生的“龙门客栈”店主金镶玉（张曼玉饰）风骚多情，对周淮安暗生情愫，而周淮安早已心属莫言。与此同时，曹少钦的大队人马正向龙门客栈杀来，而店内有东厂高手对周淮安及同行江湖义士百般纠缠，又加上大漠风雨莫测，使周淮安等人无法脱身。 周淮安探知龙门客栈必有一条出关密道，为救杨氏遗孤，周淮安不惜用与金镶玉结婚为条件追出密道所在，并与莫言等人约定新婚之夜由密道逃离龙门关不料曹少钦的大队人马已然杀到。就在这生、死、爱、恨交织的危急关头，周、莫、金三人众志成城，联手将奸徒伏殊，莫言也因此不幸丧生。周淮安决意远离中原，金镶玉烧毁客栈追随周淮安而去,东邪西毒,香港泽东影业1994年出品 导演：王家卫 主演：张国荣 梁家辉 林青霞 欧阳锋(张国荣)在兄长成婚的那天离家出走，因为嫂子(张曼玉)是他最爱的女人。他隐居在沙漠小镇，经营着一家旅店，专为结识往来的过客，也做着为他人寻找杀手的生意。 风流剑客黄药师(梁家辉)是欧阳锋的好友，每年都要与锋畅饮一次。他既迷恋着好友的老婆桃花(刘嘉玲)，也暗恋欧阳锋的嫂子。,东邪西毒,盲武士(梁朝伟)是桃花的丈夫，欧阳锋手下的一名杀手。他浪迹天涯，一心只想在失明前再见到妻子一面。在欧阳锋的受命下，他一人独战数百名马贼，最终为马贼所杀。 桃花得知丈夫身亡的消息后，永远地离开了黄药师。黄药师为了心爱的女人，喝下名为“醉生梦死”的酒，忘却了一切。 慕容燕和慕容嫣是一对面貌相同的兄妹，慕容燕出重金请欧阳锋杀黄药师，而慕容嫣也要求欧阳锋杀慕容燕。实际上他们同是一人。,东邪西毒,村姑(杨采妮)想聘杀手为弟弟报仇，却遭到欧阳锋的坚决拒绝。初出江湖的洪七(张学友)是一名连草鞋都买不起的刀客。他答应了村姑的要求，只身杀光太尉府的刀客，也失去了右手食指。他的报酬只是村姑的一只鸡蛋。 欧阳锋的嫂子当年因为无法忍受他的骄傲而故意嫁给他的哥哥。如今，韶华已逝的她即将不久于人世，她终于领悟道：我以为我赢了，其实我输了。 最终，黄药师隐居桃花岛，绰号东邪。洪七接管丐帮，是为北丐。慕容燕/慕容嫣改头换面，练成一代剑侠独孤求败。欧阳锋火烧了小店，返回故乡，人称西毒。,第三章 歌舞片,一 歌舞片的定义 1 音乐舞蹈成为观赏的主要兴趣中心，音乐舞蹈进入叙事并成为叙事模式中的重要因素的电影。 2 产生的背景：经济大萧条，二次大战，百老汇，广播音乐剧和发达的录音工业。 3 特征：唯美、乐观主义 4 内容：主题/故事/人物 5 形式：视听/剪辑/表演,二 歌舞片的发展历史 1 诞生期 1927 爵士歌王 1929 纽约之光百老汇故事 “后台故事” 2 30年代 1934第四十二街淘金者 1939 绿野仙踪 明星 阿斯泰尔 图像符码,3 40年代 1944相见在圣路易斯古典歌舞片代表作之一 4 50.60年代 一个美国人在巴黎雨中曲 50年代末期60年代 舞台歌舞剧 西区故事窈窕淑女音乐之声 5 70.80年代 “青春派”歌舞片 油脂闪电舞 纽约，纽约 6 新千年以来 舞出我天地红磨坊芝加哥,三 歌舞片的两种模式 1 舞台化的叙事时空 2 写实的叙事时空 四 歌舞片的功能 1 提供形式美感 2 对阶级、种族、宗教的想象性超越 片例：赃舞我们跳舞好吗？,第四章 喜剧片,一 喜剧片的定义和分类 1 定义 通过幽默、欢笑和快乐的结局来激发观众的喜剧情绪的电影作品。 2 分类 A 滑稽喜剧片（Slapstick or Clown）：劳拉和哈台 查理卓别林 B 怪癖喜剧片（Screwball）：弗兰克卡普拉一夜风流,C 浪漫喜剧（Romantic Comedy）：当哈里遇到萨莉风月俏佳人西雅图未眠夜 D 讽刺喜剧片（Parody or Spoof）：伍迪艾伦 E 黑色喜剧片（Black or Dark Comedy）：奇爱博士陆军野战医院低俗小说,F 民粹喜剧（Populist Comedy）：弗拉克卡普拉“民粹三部曲”迪兹先生进城史密斯先生到 华盛顿约翰多伊 G 口语喜剧片（Verbal Comedy）：伍迪艾伦 H 无表情喜剧片（Deadpan）：巴斯特基顿,二 喜剧片的历史 1 喜剧片的产生 启斯东电影公司 代表作：查理卓别林 巴斯特基顿 哈里朗顿 哈罗德劳埃德 2 三十年代（社会喜剧） 更接近舞台喜剧，具备社会意识，强调戏剧结构和文化品位 代表作：刘别谦 怪癖喜剧片,3 五十年代（两性喜剧） 强调两性意识和现实感 代表作：比利怀尔德 热情似火桃色公寓 4 六七十年代 大制片厂和明星体制的解体，电视的影响 代表作：伍迪艾伦 库布里克奇爱博士 迈克尼克尔森毕业生,5 八十年代以来 A 电视喜剧明星转入电影创作 斯蒂夫马丁 白头神探 吉姆凯利 罗宾威廉姆斯 B 浪漫喜剧 C “青春派”喜剧 美国派,三 喜剧的冲突模式 1 个人与社会 卓别林（30年代） 鲍勃霍普（40年代） 丹尼凯伊（50年代） 杰里刘易斯（60年代） 伍迪艾伦（70年代） Cheech and Zhang（80年代） 2 男性与女性 怪癖喜剧,四 弗兰克卡普拉 1 主要作品 1934 一夜风流 1936 迪兹先生进城 1939 史密斯先生到华盛顿 1941 约翰多伊 2 风格 “小人物”与“体制”的抗争,五 比利怀尔德 1 主要作品 1944 双重赔偿 1945 失去的周末 1951 盛大的狂欢节 1954 龙凤配 1955 七年之痒 1957 黄昏恋 1959 热情似火 1960 桃色公寓,2 类型：黑色电影和喜剧电影 3 片例 热情似火 对二三十年代黑帮片的滑稽模仿 混乱和易变的自我认同 两性角色的倒错 追逐，动作，滑稽喜剧，怀旧模仿 达斯汀霍夫曼宝贝儿（1982）,六 伍迪艾伦 1 作品 1977 安妮霍尔 1979 曼哈顿 1985 开罗紫玫瑰 1986 汉娜和她的姐妹们 1994 百老汇上空的子弹 1996 人人都说我爱你 2005 赛末点,2006 独家新闻 2007 卡珊德拉之梦 2008 午夜巴塞罗那 2009 怎样都行,七 诺拉爱弗蓉的浪漫喜剧 当哈里遇到萨莉 西雅图不眠夜 网上情缘,第五章 黑帮片,一 黑帮片的概念 犯罪片古典 黑帮片（gangster film） 现代 警匪片 另：黑色电影（硬汉侦探片） 20世纪30年代在好莱坞发展起来的，以强盗为主人公，以强盗的犯罪和毁灭为主要表现题材，以枪战、打斗、汽车追逐等为重要形式的类型电影。 二 黑帮片的特征,1 叙事模式 以强盗的事业，友情，成功和失败为主要线索，结局必然是强盗的死亡。 2 人物形象 双主人公 浪漫化 3 空间环境都市 黑帮分子精神世界的超现实延伸 4 关注心理和社会问题 对法律和道德的矛盾情感,5 视听语言的表现方式 快速剪切 声音的表现力 道具的表现力 三 黑帮片的发展历史 1 初始阶段 源头 1903 火车大劫案 第一部黑帮片 1927 下层社会,2 三十年代 代表作： 茂文勒洛埃小凯撒 威廉姆韦尔曼人民公敌 霍华德霍克斯疤脸大盗 3 四十年代 黑帮片销声匿迹 原因：电影检查，经济萧条，战争 4 五十年代 老式黑帮片,5 六十年代 黑帮片受法国新浪潮颠覆 特吕弗枪击钢琴师朱尔与吉姆 “新好莱坞”作品 代表作：邦妮与克莱德 6 七十年代以来 代表作： 科波拉教父 赛尔乔莱昂内美国往事 马丁斯科塞斯好家伙,第六章 恐怖片,一 定义 1 惊险片和侦探片 A 叙事功能 主人公（受害者）处于危险中 威胁不知来自何处、何时 主人公（侦探）无危险 威胁来源明确 B 观赏心理 体验惊悚 欣赏逻辑推理,3 结局 主人公暂时脱险 真相大白 4 基本情感 现代人内心的焦虑和恐惧 对理性、科学和法制的信心 5 镜语特征 主客观镜头交替，引向观者主观认同 客观镜语，明亮的视觉风格,2 恐怖片 感官化的恐怖感 恐怖的来源倾向于没有依据的超验因素 非理性的世界 二 恐怖片的历史 1 来源 恐怖故事 玛丽雪莱弗兰肯斯坦 1910 科学怪人,1919 罗伯特维内 卡里加利博士的小屋 1922 茂瑙 吸血鬼诺斯费拉杜 2 六七十年代 好莱坞经典时期向新好莱坞转变 1961陷阱与钟摆 1963乌鸦 独立制片方式，向作者影片的风格回归 1968 活尸之夜 现代恐怖片诞生,特点： 生死，正常和非正常，人类和异己，善与恶的界限模糊； 将恐怖注入当代日常生活的世界中； 受害者成为英雄，女性的突出作用； 另德州链锯杀人案（1978）万圣节前夜（1978） 13号星期五（1982）,严肃的电影作者 罗丝玛丽的婴儿（波兰斯基，1968） 闪灵（库布里克，1979） 3 九十年代以来 女巫布莱尔 4 亚洲的恐怖片发展 A 香港僵尸片、鬼片系列,B 日本恐怖片 小林正树怪谈 C 泰国恐怖片 三 恐怖片的形态 1 类型 剧院魅影（Phantom of the opera) 偷窥的人（Peeping Tom） 精神病患者(Psycho),鬼魅 鬼魅的暴力：超自然或异类的方式进行侵犯，对正常秩序的破坏。 男性军人或科学专家：成功的用暴力和知识击败鬼魅，使生活恢复正常秩序。 偷窥 米歇尔鲍威尔偷窥的人 精神病患者 弗里兹朗格M（1931）,2 反文化立场 非理性世界 通过暴力的使用，质疑“自然秩序” 社会政治结构和意识结构中的压抑问题,第七章 科幻片,一 科幻片的定义 1 定义 以科学幻想为内容的故事片，从今天已知的科学原理和科学成就出发，对未来世界或遥远的过去情景作幻想式的描述。 2 本质 社会对科学技术发展的焦虑和不安； 对社会关系的描述，关注大众的境遇和社会危机；,二 科幻片的特征 1 叙事时空的宏观； 2 视听意向是流动和可塑的； 3 内部逻辑严格； 4 人物塑造较简单； 5 推崇传统价值； 三 科幻片的题材 1 题材,空想或反空想 太空旅行片 入侵片（外星生命的威胁） 灾难片（自然和人为的浩劫和毁灭） 2 亚类型 科幻冒险片2001太空漫游 科幻动作片终结者蝙蝠侠 科幻灾难片独立日2012,科幻惊悚片异形 科幻喜剧片火星人玩转地球 四 科幻片的历史 1 形成期 梅里爱 月球旅行记 对科学技术的疑虑 弗里兹朗格大都会 好莱坞 失落的世界（1925）,神秘岛（1929） 30年代 初创时期 疯狂科学家系列 科学怪人(1931) 太空探险系列 弗莱希戈登 40年代 后续系列 与战争宣传结合 2 50年代 科幻片的第一个黄金时代 背景,A 冷战的影响 B 科学技术的发展 两种态度 A 乔治帕尔目标月球（1950） B 霍华德霍克斯来自另一个世界的生命（1951） 哲学含义 地球停转之日（1951） 被禁止的星球（1956）, 50年代末的滑坡和60年代的萧条 3 70年代中期 科幻片黄金时代 异形存在的人格化，与外星人共存 如星球大战第三类接触 情感主义 “主体性”表述 大片制作 怀旧情绪 “后工业”社会环境和“后现代”精神家园,如异形银翼杀手终结者 科学幻想化 科幻与日常生活结合 4 90年代以来 高科技的发展，数字化技术 侏罗纪公园阿波罗13号骇客帝国阿凡达,科幻电影,科幻电影的剧作特点是什么？ 科学知识、预测和非现实时空的想象与结合 科幻电影的主题呈现出如何的特点？ 哲学命题与科学主义的交锋，也即人与自然与科学的交锋 骇客帝国逃出克隆岛侏罗纪公园,外星人大战地球(世界大战),英 文 名 The War of the Worlds 主 演