波尔多解析与欣赏.ppt

波尔多住宅,雷姆库哈斯,rem koolhaas,导读：现代流动空间建筑的杰出设计家、荷兰建筑师雷姆库哈斯始终以激进的天才建筑师的形象出现在建筑界，其作品特有的叛逆风格深深植根于他特有的地域背景。记者出身的他以其独到的观察事物的角度提出了一个又一个令世人震惊的建筑思想,1、设计师简介 2、建筑背景 3、建筑实景图 4、建筑材料 5、建筑环境 6、功能分析 7、交通组织 8、细节分析,1、设计师简介,冉库哈斯(rem koolhaas)，1944年11月17日出生于荷兰鹿特丹，早年曾从事剧本创作并当过记者。1968-1972年转行学建筑，就读于伦敦一所颇具前卫意识的建筑学院architecture association。从那时起，他对当代文化环境下的建筑现象就开始表现出与众不同的兴趣。1972年，harkness研究奖学金使他得以在美国生活和工作了很长一段时间。1972至1979年间，他曾在当时建筑界很知名的ungers事务所以及peter eiserman的纽约城市规划/建筑研究室工作过，同时也在耶鲁大学和加州大学洛杉矶分校执教。,库哈斯重要建筑作品,法国图书馆(1981年) 拉维莱特公园(1982年) 波尔多住宅(1994年) 荷兰驻德国大使馆 (1997年) 纽约现代美术馆加建(1997年) 西雅图图书馆(1999年) 中央电视台新楼(2002年) 广州歌剧院(2002年)等,创作主张,1、对建筑概念的反思。据库哈斯的解释，其建筑创作都遵循着从新的抽象概念到形式创作的方式。这或许是库哈斯城市研究的衍生品。 2、新奇的荷兰式的形式。这一点给予他的惊人的创造力有关，又与他受过的造型训练、感受的文化传统有关。毋庸多论。 3、建筑手法上，库哈斯早期受荷兰风格派的影响，对穿插的墙面很感兴趣。而后又受超现实主义的影响，爱用体块的组合，并积极利用建筑的必然元素（常为楼梯），创造出有时髦的感染力的空间。在室内喜用超现实主义的画作对墙面进行装饰。在大体块的处理上，常用玻璃幕墙，并且在竖直方向上，墙面常为倾斜一定角度或折现状的。 4、反文脉-可以看见 ，库哈斯完全沉浸在现代化的海洋中，根本没有对昨日的丝毫流恋。它的理论是前进、再前进，对新事物始终保持者不熄的热情、不衰的兴趣；他想始终走在时代的最前端。这也是正是他建筑创作的基础之一。,建筑背景：,2,波尔多住宅建在法国波尔多郊外的一座小山上，这栋住宅是库哈斯为一对老年夫妇设计的，这对夫妇中的丈夫出过一次严重的车祸，在那之后他只能在轮椅上生活。这一点最后成了这栋住宅设计的出发点住宅位于山顶的一块平地上，四周绿树成荫,宁静宜人，可以俯瞰全城。其体块穿插灵活多变，前部为一个三面围墙的庭院，首层开放、二层封闭，首层以下和庭院同一标高处为住宅的地下部分。 从俯视图看，建筑的左右两侧是不一样高的，图中下面部分可能以为道路改造过地形，上面没有，由此推测基地原貌至少是两边不一样的小山丘。而这座住宅选择在这里建造，有一种深深没扎根土地的的含义，同时也暗含了房屋主人的一种逃避和归隐的情感。,雷姆库哈斯在这个设计中面对的是一个劫后余生、依靠轮椅的业主和一座可以俯瞰全城的基地小山。他设计了三个相互叠加的房子最底下一层为穴状，用于家庭中最为私密的生活。最上层的房子被分为一个夫妇用的房子和一个子女用的房子。最重要的房子被夹在两层之间，是一个玻璃的架空层，被用作起居室。一个长3.5米、宽3米的电梯在3层房子之间穿梭；电梯的移动或悬空，空间发生着变化。紧邻电梯，有一片贯穿建筑的整墙成为男主人的真正个人天地。它反映了超现实主义对库哈斯的影响.反映下意识的尝试。,采用了水平而非垂直的线条，层层叠加。 第三层混凝土体块向外悬挑，使得整个建筑 以一种温和态度迎向山地。,悬挑使视野更加开阔，也能更好 的迎合地形与环境联系更紧密。,3、波尔多住宅实景图,一层 像是一个 洞穴 是一系列从山体中挖出来的洞窟，在此进行家庭中最为 隐私 的活动,二层 像三明治一样夹在中间 作为 起居室 是一间玻璃屋子 一半在外面 一半在里面,三层 是夫妇与孩子们的 卧室,一个3m5m的 电梯 贯穿于三层 之间使男主人可以方便的到达每个角落 有一道独立的“墙”靠近电梯并 划分每一个房子。这道墙上有男主人需 要的所有东西 书 艺术品 酒窖里的酒,这个升降机是房子的核心，上面安装着主人的书桌，整个平 台安置在一根精良的钢柱顶端，由埋在底层下面的机器驱动。,地面由不太光滑的铝板覆盖，使得 从三面玻璃墙射进来的光线更加明亮。 巨大的圆柱体，是旋转楼梯，同时 承担者结构的支撑作用。,流动工作间,窗,范斯沃斯住宅：以大片的玻璃取代了阻隔视线 的墙面，强调自然采光与良好的视野。,朗香教堂：混凝土体块上大小不一的 不规则开洞，利用光线制造宗教的神秘意境。,上述两种开窗方式在波尔多住宅中均有所体现，因使用需要与使用性质 的不同，不同空间采取不同的方式。,建筑材料,4,上 到 下 从,磨砂玻璃 半虚半实,玻璃 虚,混凝土 实,立面表达反映内部空间使用要求,材料造成的虚实变化与内部使 用空间功能一一对应。,建筑材料,4,建筑顶层是混凝土结构物在一端由大捆黑色束柱支撑，另一端由一个安装在屋顶钢梁上的悬吊秤锤来平衡，这一结构设计在保证建筑结构安全性的同时，也传达出了一种自身的不稳定性。,结构材料,建筑环境,5,住宅位于山顶的一块平地上，四周绿树成荫， 宁静宜人，可以俯瞰全城。其体块穿插灵活多变，前部为一个三面围墙的庭院，首层开放、二层封闭，首层以下和庭院同一标高处为住宅的地下部分。,从俯视图看，建筑的左右两侧是不一样高的,基地原貌至少是两边不一样的小山丘。而这座住宅选择在这里建造，有一种深深没扎根土地的的含义，同时也暗含了房屋主人的一种逃避和归隐的情感。,建筑与环境,基地条件分析,住宅位于波尔多市中心以东5公里的弗卢瓦拉克地区一座平缓的山坡的顶部附近，四周都是绿树和草坪，布局获得了宁静自然地氛围。,基地动线分析,人流,车流,功能分析,6,客房,门房,天井,道路,厨房,升降梯,酒窖,电视房,楼梯,一层平面,功能分析,6,冬季餐厅,起居室,夏季餐厅,天井,书房,储藏室,升降梯,二层平面,功能分析,6,三层平面,主卧,洗手间,儿童房,平台,主卧,升降梯,天井,功能分析,6,客房,天井,门房,庭院,酒窖,厨房,电视房,书房,起居室,餐厅花园,客房,阳台,主卧,儿卧,一层,二层,三层,空间结构分析,功能分析,6,立面、剖面分析,交通组织,7,客房,门房,天井,道路,厨房,升降梯,酒窖,电视房,楼梯,交通组织,7,冬季餐厅,起居室,夏季餐厅,天井,书房,储藏室,升降梯,交通组织,7,主卧,洗手间,儿童房,平台,主卧,升降梯,天井,交通组织,7,另一个特别之处就是下图中的红色区域，它是一个3x3.5米的升降平台。这个平台专为残疾人丈夫设计，电梯的移动或悬空，空间发生着变化。紧邻电梯，有一片贯穿建筑的整墙-成为男主人的真正个人天地。这座建筑充分运用了升降机的特点。升降机的地板被用作是可以变化的楼板。随着升降机的上下，升降机的楼板在地下层-架空的一层-相对封闭的二层之间游动。升降平台的四周放置了供这位男主人使用的几乎所有物品，更加体现了细致、人性的设计。,升降梯,交通组织,7,特色凹洞动力凹洞,交通组织,7,升降平台与光线,升降平台与男主人活动范围,升降梯、及主人范围,交通组织,7,特色凹洞相对凹洞,抗幽闭恐惧症： 让任何固定的点于最近的地面区域连接，并以视线与前面之间最短距离为定位，在依不同部分作调整，避开障碍物。,交通组织,7,从任何固定的点出发，沿360度的水平高度勾勒出良好的视野。,特色凹洞显现凹洞,以人为本 建筑首先是为人服务的,要满足人们的实际需求.人本包括一些特殊的领域和问题,如残疾人和可是续发展. 本建筑的核心: 升降平台 特色凹洞,这个平台专为残疾人丈夫设计，库哈斯借此联通室内各层，使男主人可以到达房子的任何位置，而升降平台的四周放置了供这位男主人使用的几乎所有物品，更加体现了细致、人性的设计。随着升降平台在不同的层间停靠，内部空间和使用功能也发生着明显的变化，给使用者带来不同的惊喜。,o,坡道形式通常是解决残疾人士无障碍行进的方法,但在这个私人住宅的设计中,库哈斯避免使用坡道,而选择了升降平台来都同空间.这样的设计避免了显示主人的残障身份,同时开创了一种在小空间内沟通空间的新方法. 若克服高差使用坡道,坡道会很长,超出建筑物本身的长度或采用折返形式,而在这样的环境中,轮椅的活动仍然很困难. 与坡道相比,升降平台在垂直方向沟通个空间,更加节省空间,轮椅的活动也相对容易.,加法 减法 虚实 (水平向体块) (室外活动空间) (与功能相协调),建筑体块分析,承重分析,波尔多住宅其复杂的承重结构，从外露看仅有住宅左半部分的l型梁柱支撑，在右半部分使用后张拉钢索，整个承重结构使得第三层只以开洞形式的钢制厚重私密空间，从远处看来，像悬浮在空中一样。这种对重力的否定建筑形式，可以被看做是现在主义各种特点的实践和对其的含蓄解释。,这栋建筑有许多的特别之处，一个是二层不规则排列的圆形窗口，这些圆窗看起来较为随意，但它们却是经过精确计算确定的。库哈斯把它们分为三类，分别是动力凹洞、相对凹洞、显现凹洞。 动力凹洞根据人们在室内行走的路线确定，即使用者在二层任何位置行走，都可以在他们的正前方看到室外的景致，而开窗的高度分别由成年人、儿童和坐在轮椅上的人的视线高度确定。,“动态”的洞：当人们在当前层运动时，这些孔洞为 人们提供了一些可与外界交流的视野范围的一些片段。它们被安置和定位在所有流线的轴线上。 并且这些孔洞的高度也随着人的身高和运动状态的不同而不同。（孔洞高度大致有三类：站立的 成年人，站立的孩童，“轮椅上的男主人”） “相对的”孔洞：这些孔洞将许多特殊的、明确的、固定的点（床、写字台、水池、浴缸）与视 线能捕捉到的最近的室外景观区域联系起来，它们先被定位在从眼到墙的最短路径上，然后再进 行部分调整以使视线能通过某些障碍物。 有启迪作用的孔洞：从同一固定的、特殊的点（床、写字台、水池、浴缸），设计师沿着水平方 向360度内挑选了一些显著的视点或视觉元素。这些孔洞被定位在与这些视觉因素最主要的方向相 平行的位置，然后再进行调整，以适应人在不同状态下的不同视线高度（站立的成年人、站立的 孩童、坐着的和躺着的）。, 相对凹洞根据室内家 具位置确定，即使用者坐在书桌前、躺在床上甚至浴缸中，都可以通过向下的圆窗看到室外地面上的景致。 显现凹洞与此类似，只是开窗方向水平，使用者透过窗户可以俯瞰远处城市的景色。三类不同高度不同方向的圆窗最终形成了我们看到的二层立面。,结构形态 库哈斯设计了这个房子，或者实际上说，3个相互叠加的房子。波尔多住宅采用了水平而非垂直的线条，将住宅设计成为一个“夹心三明治“。这也恰恰是我看到这个建筑时留下的第一印象 地下部分的弧形墙体，向内开挖的储藏空间，使它看起来更像一个洞穴，可以给生活在轮椅上的丈夫提供额外的安全感觉。二层是全家人的起居空间，一半在外一半在内，室内部分四面以玻璃维护，完全开放。三层卧室部分三面被带有圆形窗口的红褐色砼tong（混凝土）包裹一面开落地窗，十分封闭。内部空间被一道玻璃走廊分隔成主人卧室和子女卧室。其中子女部分又被两道斜墙分隔出两间卧室和一个公共空间。,古老的房子 中世纪城市,男主人、轮椅,复杂的房子 重获新生,公共性与私密性：源自对范沃斯住宅的思考，住宅的私密性首先体现在住宅与外部环境的关系上。保持住宅内部的私密性，使之免受外界干扰，是传统私人住宅的基本特征。密斯的范斯沃思住宅（1946年）是建筑师对住宅私密性发出的一次挑战。如果说范氏住宅是建在远离喧嚣的一片净土之上，它一个架空的四边透明的玻璃盒子，象水晶一般纯净。,与玻璃住宅的一往无前相比，库哈斯的波尔多住宅则显得更近人情。在表达出虚与实、开敞与封闭、变化与永恒的对比的同时，也保持了必要的私密性。波尔多住宅采用水平而非垂直的线条，将住宅设计成为一个“夹心三明治“，完全开敞的起居空间和极度封闭的卧室表达出建筑师对住宅私密性的理解,波尔多住宅的建筑规模已远远超出通常的需求。在这里，展示户主收藏的艺术品成为住宅公共性的体现。在波尔多住宅，藏书空间几乎与起居室一样大，因此你很难确定波尔多住宅到底是一个带有图书室的住宅，还是一个带有居住空间的图书馆。,另一个特别之处就是下图中的红色区域，它是一个3x3.5米的升降平台。这个平台专为残疾人丈夫设计，电梯的移动或悬空，空间发生着变化。紧邻电梯，有一片贯穿建筑的整墙-成为男主人的真正个人天地。