之第三节：有声片的繁荣.ppt

L/O/G/O 第三章之第三节 30年代有声片的繁荣 内容提要 v1、世界电影：从无声到有声 v2、有声片在中国 v3、电通公司与中国有声片 v4、电影歌曲：从无声到有声的副 产品 v5、有声片的特点 v6、有声片的名片 v1、世界电影：从无声到有声 v世界电影史上，20年代末是有声片出 现的时期，30年代，则在无声片成熟 的同时，有声片迅速发展。 有声片的开端 v1926年8月6日，世界第一部有声短片唐 璜在美国上映。 v1927年爵士歌王上映，但该片只是插 入几句对话和歌唱。 v真正的有声片应该是美国华纳公司1928年 制作的纽约之光。 v电影史上之所以对爵士歌王给予高度评价，主 要原因还是在于把它定位为“有声电影”，声音首 次成了电影的一部分而不再像以前那样是剥离在外 的。 v其实，爵士歌王能成为“有声电影”也是无心 之举造成的，当时男主角乔尔森在唱完一首歌曲后 ，随口说了两句台词:“等一会儿，等一会儿，我告 诉你，你不会什么也听不到。”后期制作时，这两 句台词被无意中保留下来，于是影片就这样“误打 误撞”地成“有声电影”。 对有声片的争论：无声电影演员的声音 v“拍摄现场中有几个人戴着耳机坐在那儿，打扮得 像是来自火星的战士；在演员的上方悬挂着几只话 筒，犹如钓鱼的鱼钩一般。这种景象是如此的复杂 而又令人沮丧。在这堆垃圾的包围中，谁还能有创 造力？” 卓别林 v在投资商那里也有两派意见： v华纳公司的老板萨姆和哈里华纳认为有声电 影是一个巨大的商机，而另外一些老板担心 这项技术会让他们在添置设备方面花去太多 金钱，担心演员有声对白的产生会使美国电 影在世界范围内失宠。 不同地区的声音 v在欧洲，大多数知识分子是在对口语和书面 语精益求精的审美传统中成长起来的，所以 他们强烈反对电影有声化，在法国出现了一 条反对有声电影的标语：“噪声吗？是的！ 语言吗？不！” v在日本，有声片遭到了“辩士”们的强烈抵制 。这些人本来是喋喋不休的解说员，向观众 解释默片的动作，能拿高额报酬，但现在他 们的存在显得多余了。最初他们试图用大嗓 门盖过影片的对话，或者强迫电影院经理关 掉声音设备，最后他们开始采用恫吓、雇打 手入室袭击电影放映公司经理等方式来抵抗 。 v在中国对于电影有声化，赞成和反对两方之间爆发 了激烈的争论，而反对的意见似乎稍占上风，他们 提出的理由是：“一则我国的方言不太统一，二则 无雄大之投资，颇难进行，三则另要训练一班有好 喉音而同时能表演的演员。”这一切“非一朝一夕所 能达到”。 v时间就在争论声中度过了，结果如何呢？ v在美国，力推有声片的华纳兄弟公司在竞争中获得 了领先地位，它的市场价值在两年之内从600万美元 一路飙升到2.3亿美元，其他电影业巨人如派拉蒙和 米高梅也不得不将所有资源投入到有声电影的摄制 之中。到1930年底，差不多所有的美国电影院都已 经达到了放映有声电影的要求。 v2、有声片在中国 v中国人从电影中听到声音，据说最早是 在1914年在上海放映的外国蜡盘发声 片算起，但直到1929年在中国放映的 美国片飞行将军，是有声电影第一 次正式在华公映。 v1931年3月，由明星公司拍摄的中国第一部蜡盘 发音的有声片歌女红牡丹于上海公映，立时轰 动海内外。 v到了下半年，两部技术上更为成熟的采用片上发音 方法的有声片，华光影片公司的雨过天青和天 一公司的歌场春色也呱呱坠地。 v中国电电影中声音的出现现是在1931年，它的发发展完 善过过程与世界电电影大体相似： v在技术术上， 都经历经历 了从片外发发声到片上发发声的过过 程。 v在内容上，都经历经历 了从配乐发乐发 声到对话发对话发 声的过过 程。 v在艺术艺术 上，都经历经历 了从片段发发声到音画协调协调 的过过 程。 v 但是，在中国，出现了奇怪的现象：因为中国当时的电影公 司没有足够的资金全面推广有声片，同时观众又不爱看洋文 对白的电影，所以无声片和有声片的生产竟然共存达7年之 久（1930-1936），而中国绝大部分的无声片精品也正是在 有声片出现之后才产生的。 v 在电影领域，正像在其他一切领域一样，一种影响巨大的新 技术最终会取得支配地位，拒绝它和抵抗它都是徒劳无功的 。 v 3、电通公司与中国有声片 v 1934年上海，由夏衍等五人组成的地下电影小组，策动司徒 慧敏堂兄的“电通电影器材制造公司”改组为“电通影业公 司”，确立了中国共产党对电影运动的领导，“电通”成为 第一家完全由左翼影人主持的有声电影制片公司。1935年年 底公司被迫停办。 v 创作人员有编导袁牧之、应云卫、许幸之、孙师毅等，摄影 师吴印咸、吴蔚云、杨霁明、冯四知等，演员陈波儿、王人 美、王莹等，音乐家聂耳、吕骥、贺绿汀。 v 电通公司的电影作品： v 桃李劫：袁牧之编剧，应云卫导演，袁牧之，陈波儿 主演；是电通公司的第一部影片，且是国产录音机录制的第 一部全部有声片，片中由田汉作词、聂耳作曲的毕业歌 ，也一时成为流行歌曲。 v 风云儿女：田汉原作，夏衍剧本，许幸之导演，袁牧 之，陈波儿主演；一部“国防影片”，其中主题歌义勇军 进行曲后来成为中华人民共和国国歌。 v 自由神：夏衍编剧，司徒慧敏导演，王莹主演； v 都市风光（袁牧之编导），中国第一部第一部音乐喜剧片，袁牧之 才华横溢的导演处女作。一群要进城的乡下人在火车站旁的西洋镜中竟看 到了他们自己在城里的未来生活情形，似真似幻，发人深省；用音乐来描 绘市场萧条时期繁华都市的生活窘态，有讽有喻，横生妙趣。将动画引入 片中，成为镜像中的镜像，丝丝入扣，极具巧思；而对镜头画面的经营更 具表现主义的艺术风范，才华卓越，动感淋漓。该片是中国电影史上难得 一见的艺术佳作，更是音乐喜剧类型的绝世经典。 v4、电影歌曲：无声到有声过渡的副产品 v作为中国电影从无声到有声的最初的尝 试，是用唱片为无声电影配上歌曲。 v也许这个实验最初只是权宜一时的取悦 观众的噱头，但实际效果却让一大批电 影歌曲广为流传。 v1930年，电影野草闲花中的阮玲玉 与金焰演唱的寻兄词是中国电影第一 次发出自己的声音，从那时候开始，十多 年间，当时中国最优秀的音乐家都参与了 电影音乐的创作，留下了一首又一首灿若 明星的曲子。 “电影这一伟大的和大众化的 艺术，它不仅和歌曲并肩前进，还 产生了歌曲，传播了歌曲。” 杜那耶夫 v吸引大众的注意力既是电影的任务，也是它的功能 ，因此，电影歌曲成了电影大众化的最好工具，反 过来又因为电影而得到流传。 v1934年胡蝶主演的姊妹花和王人美主演的 渔光曲先后上映，两部电影的插曲催眠歌和 渔光曲迅速流行，反过来带动电影市场，两部 电影的上座率连续爆满，中国电影歌曲迎来了第一 个高潮。 v 许多电影制造商把目光投向了电影歌曲，产生了一大批极具 社会影响力的电影歌曲： v 大路歌（大路插曲）、毕业歌（桃李劫插 曲）、春天里（十字街头主题歌）、天涯歌女 （马路天使插曲）、义勇军进行曲（风云儿女 主题歌）、夜半歌声（夜半歌声插曲） v 一大批电影歌曲和电影一起开始流行，在早期电影还没有更 多娱乐手段的前提下，电影歌曲作为一种最简单、最直接的 道具为电影的商业成功铺平了道路。 v5、有声片的特点 v（1）发挥发挥 声音语语言的表现现力： 增加了生活画面的真实实感 交代关系，解说说画面，使之简洁简洁 易 懂 拓展时时空，深化内涵，对对于情节进节进 展和时时空转换转换 有巧妙的作用。 v（2）把握音乐对创造人物心理情感时空的 积极意义。 叙事时空：银幕上出现的外部世界 超叙事时空：叙事时空之外的人物内 心世界，如怀想、回忆、旁白以及相配套的 音乐等。 v （3）创创造新的视视听关系； v 突出电影视觉形象，充分利用电影的视听语言传达丰富的象 征意味。 v 如影片风云儿女结尾，一组短镜头描写群众在辛白华和 阿凤的鼓舞之下的抗日热情，“一个中年汉子义愤填膺，拔 出腰间的匕首，匕首寒光逼人。一只粗壮有力的手，从干草 堆中抽出一支枪。一双女人的手，抓起地上的铁耙。又一双 手，拿起铁锹。一双又一双手，举起铁镐、斧头”，此 后合唱义勇军进行曲的声音响起，这两者配合，表现了 鲜明强烈的情感。 6、有声名片 v姊妹花，1933年明星公司摄制，是郑正秋 根据其舞台剧贵人与犯人改编导演的。 v桃李劫，1934年创作，电通股份有限公司 出品，应云卫导演，袁牧之编剧兼主演，是国产录 音机录制的第一部完全有声片，其主题歌毕业歌 传唱至今。 v压岁钱压岁钱 ，1935年夏衍创创作，张张石川导导演， 1937年明星公司摄摄制。 v狼山喋血记记，1936年联华联华 公司出品，沈浮 构思的故事，费费穆补补充加工，并导导演，是国防电电影 中的经经典之作。 v青年进进行曲，1937年新华华公司摄摄制 ，田汉编剧汉编剧 ，史东东山导导演，首映于七七事 变变后的第三天，极大地鼓舞了抗日热热情。 v十字街头头，1937年制作，明星公司 出品，沈西苓导导演，是公认认的30年代的有 声经经典。 v马马路天使，明星公司出品，1937年7月 公映，袁牧之导导演，是30年代左翼电电影创创作的 最后一部影片，其主题题歌天涯歌女传传唱至今 。 v此外，较较有名的还还有蔡楚生的迷途的羔羊、 马马徐维维邦的夜半歌声、电电通公司的都市风风 光、史东东山的人之初等。 L/O/G/O 迷茫与希望：青春的歌者 电电影十字街头头欣赏赏 十字街头头概况 v编导 ：沈西苓 v演员 v赵赵丹 ：饰饰演老赵赵 v白杨杨 ：饰饰演杨杨芝瑛 v吕吕班 ：饰饰演阿唐 v英茵 ：饰饰演杨杨芝瑛的女友 v沙蒙 ：饰饰演刘大哥 剧剧情简简介 v老赵赵、阿唐、刘大哥、小徐是四个失业业的大 学生，但是他们现们现 在的状况却不同：刘大哥 为为挽救民族危亡尽自己的力量，参加了抗战战 ；小徐对对自己的生活没有了信心，一度消沉 下来，并且欲自杀杀，老赵赵将他救下后，小徐 回到了家乡乡；与小徐相反，阿唐则过则过 得很快 乐乐，他的工作是为为商店布置橱窗；老赵则赵则 在 报馆报馆 做校对对工作。 v老赵所住的后楼来了一个在纱厂当教练员的 姑娘杨芝瑛，但由于她上班的时间和老赵正 好岔开，所以很久了两人都不曾谋面。 v后来，一个流氓欲调戏杨芝瑛，被老赵和阿 唐撞见，两人将流氓打跑。由此，老赵和杨 芝瑛相爱了。 v但没过过多久，杨杨芝瑛所在工厂倒闭闭了，杨杨芝瑛和姚 大姐失业业了。杨杨芝瑛给给老赵赵留下字条准备备出走，因 为为她不愿因自己影响老赵赵的生活，但没想到老赵赵也 被报馆报馆 辞掉了。 v姚大姐将杨杨芝瑛叫回来，与老赵赵和阿唐在人群中相 遇。报报上登了小徐自杀杀和刘大哥在抗战战最前方战战斗 的消息。四个人一起向前方走去。 十字街头头风风格 v1、将贫贫苦生活喜剧剧化的风风格。 v十字街头头是一部反映上海大都会青年人生活的轻轻 喜剧剧片。非常有风风格的都市青春片。尽管几个年轻轻 人都为为失业业和经济经济 所困，但这丝这丝 毫不能泯灭灭他们们特 有的青春光芒。 v首先，喜剧剧性的噱头头。男女主角同住一屋却不自知 ，有意设设置的“一板之隔”使观观众拥拥有了全知的视视 角，一直为为影片男女主人公着急，这这种“命运捉弄 ”创创立了电电影叙述的一个原型。 v其次，提升苦涩涩生活中的喜剧剧因素。如用 领带领带 擦皮鞋等等细节细节 的展现现，在让让人发发笑 的同时时也真正打动动了观观众。 v此外，还还有乘坐电车电车 的相遇而不相识识、谎谎 称自己住在高级级公寓的情形，都被处处理成了 卓别别林式的喜剧剧