电视摄像与编辑技术之第二章电视编导与文案.ppt

电视摄像与编辑技术 主讲：黄 峰 单位：贵州电视台法制频道 手机E-mail: 第二章、电视编导与文案 电视节目的前期创作涉及多项工作，从 构思、立意、选材，到撰写文案，诉诸于文 字形成未来电视节目的内容框架、拍摄方法 和结构技巧等。 电视文案的优劣直接影响节目的成败， 因此，必须纳入电视节目创作思维特征的轨 道进行策划，用电视独特的思维方式和手段 驾驭。 第一节：电视节目构思 一、编导阐述 是编导对未来电视节目创作意图和完整构思的文字 说明和全面解释，也是编导对摄制组全体人员的指 导令和动员令。重点包括两大方面： 其一明确 “说什么”，即为电视节目获得具体的 思想、情节、人物和细节，这是节目的灵魂、躯 体和血肉; 其二明确“怎样说”，包括两个层次，从总体上把 握电视节目的叙述角度、层次构成和风格样式等 ，从具体上确立编导思维手段和电视节目视听形 象的塑造方法。 作为编导构思直接体现的编导阐述主要包括 以下几个层次: 总体说明通常有: 选题总述，即编导对选题依据的说明和对选题预期目标的设想; 节目名称，即电视节目的标题; 类型，即电视节目形态的定位; 时长，即节目的预计长度; 周期，即节目的预期制作时间和工作进度;创作人员构成，即节目 的摄制组构成，包括编导、撰稿、摄像、音乐、音响和剧务等人 员安排。 主题阐述对节目主题思想及其意义的概括，亦即电视节 目需要说明的中心问题，这是整个创作所应遵循的基本出 发点。 内容选择根据主题要求，决定选用那些内容来 表现它。如何突出主要人物、表现性格特征、介 绍人物关系、反映矛盾冲突和营造环境气氛等， 都需要通过形象化素材的选择予以传达。 结构方式对节目内容的基本布局，即按照主题 的要求对节目材料的编排顺序、过渡与转换技巧 等各方面的组织和安排。这是一个明确叙述思路 ，形成节目框架的过程。结构对节目的总体风格 、节奏把握、场景划分、情节安排和细节设置等 起到宏观的制约作用。 风格样式电视节目表达的类型特征，是给予观 众形式感受的表现。通常有纪实与表现方法的不 同运用;新闻性与文学性的不同侧重，情与事或理 的不同传达等。风格样式直接关系到电视语言的 运用，关系到编导的创作追求。 表现手段突出主题、表现内容、形成风格的电 视表现手法，即电视节目中视听语言的综合调度 和运用，包括画面与画面，画面与声音，声音与 声音的组合形式与技巧等。 二、电视节目的主题 一般认为，主题是创作者对客观事实材料的认识、 判断或评价，表现在节目中则是内容表达出来的基 本意思和中心思想。 (一)主题的确立 主题是电视节目的灵魂和统帅，不论何种形态的节 目，总是要说明某个问题，或反映社会生活现象， 或发表主张和阐明观点，确立了主题也就有了电视 节目的支撑点。 主题的确立有两种主要方法，一种是“意在笔先” ，即在创作之初先设定主题，然后根据这个主题 来选材和结构。例如政论片，人物传记片。 另一种是主题在创作中不断丰满、逐渐成型，有时到剪辑台上才 最终形成。这种创作方式大多在构思阶段有一个开放的、甚至虚 化的抽象的思路和主旨，然后在创作过程中逐渐实在化和具体化 ，创作者有更大的自由度和思维空间，纪录片的创作经常按照这 一方法操作。 纪录片最后的山神是编导孙曾田在鄂伦春地区采访时发现那 位老猎人，预料到可以从中发掘出一些有意味的内容，于是开始 跟踪拍摄采访。后来，通过描绘鄂伦春族人从游牧状态到定居的 农耕生活，透视出一个民族生存状态及其观念的变化。在对传统 温情脉脉的留恋中，揭示出历史发展不可遏制、新时代必将取代 旧时代的客观规律。这种主题的提炼并不是从有意识地认识和分 析事实的理性认识中事先确立的，而是在作品的形成过程中自然 而然地显露出来，在深人采访、掌握大量材料的基础上，通过鉴 别、分析和感悟，找到有意义的主题。 (二)立意的要求 主题的确立和提炼是由感性认识上升到理性认识的飞跃， 创作者要善于从大量的事实材料中，透过现象抓住本质， 概括出事物的本质特征和内涵;要善于站在全局的角度，挖 掘出最有思想意义、最具时代性和现实意义的主题。 立意首要的是深刻，要善于超越表面现象罗列的框架 ，探寻出事物的本质和规律，进行深人的开掘。 沙与海最初是分别讲述大西北沙漠里和东海边两 户人家的两部电视片，后来通过重新结构，在对沙漠 中牧民生活和海边渔民生活的对比中，鲜明地告诉观 众:无论是沙漠中还是海里，要想活下来、活得好，必 须要有积极的生活态度，和生存环境作顽强的应战和 抗争。这样的主题揭示是深刻的，没有停留在就事论 事、就人论人的层面上，而是突破时空的限制，达到 意义的普遍指向性。 立意其次要新颖，要善于用独特的视角观察世界、 搜集素材、提炼思想，见人所未见，发人所未发。 以西藏为表现题材的电视片非常多，但大多是以猎 奇或寻求神秘情趣为出发点，所以基本上是对西藏 的人、风光、风情的纪录，导致视点一致，不容易 产生新意。藏北人家把镜头直接对准一户牧民 的日常生活，优美地纪录了“一种不久将逝去的游 牧生活”。 西藏的诱惑则从完全不同的角度，从四代朝圣 僧侣和四位去西藏寻求艺术感悟的艺术家身上，提 炼出“西藏是一种境界”的主题，新颖、别致、脱 颖而出，超出许多一般的作品。 立意还要求集中，要善于突出重点和中心思想，从不同 的侧面和角度集中表现主要问题或阐述核心理念。 西藏的诱惑用“心怀真神”且一心一意追求艺术与 人生境界的主题贯穿起四位艺术家的心路历程 三、电视节目的选材 电视节目的选材就是创作者从客观现实或历史资料中选择组成作品的 材料，通过具体事件和生活现象反映主题思想。“对于一种艺术来说 ，首先是材料，其次是组织运用这些材料，使其适合这种艺术的特殊 要求的方。” (一)围绕主题选择材料 在电视节目创作中，材料的选择标准是能够有力地说明、烘托和 突出主题。新北京 新奥运的笑脸，同升一面旗，共爱一个家 共同注视国旗。 (二)用电视思维选择材料 选择那些能够通过电视化手段展现在屏幕上的素材。运用可视化 的形象、运动的任务、动人的旋律、和谐的影调色调以及感人的细节 等构成因素，塑造初作用于观众的完整视听形象。 四、电视节目的结构 电视作品的结构有两个层次，一个是整体布局， 即电视节目系统构成对整体形式的把握，使作品 层次分明，结构完整。另一个是内部构造，即对 电视节目系统内各局部各要素的构成和转换的把 握，是作品上下贯通过渡自然。 （一）顺序式结构 1、依照时间顺序排列 2、依照认识事物的顺序 排列 （二）交叉式结构 （三）板块式结构 第二节、电视文案创作 一、拍摄提纲写作 电视节目拍摄不一定需要脚本和分镜头本，但一 般都需要拍摄提纲或者拍摄方案. 拍摄提纲是是对未来电视节目内容的大致安排， 是构思付诸于文字的表达形式。 拍摄提纲撰写时，既要对节目内容进行选择，也 要形成节目的大体段落层次和框架。画面内容主 要指明电视节目的拍摄对象，有时也简要地注明 某些特定的拍摄要求;采访注明采访对象以及采 访的主要内容;说明则是指本段节目将要表达的 内容。根据内容中可预知因素的多少，拍摄提纲 的写作也会或详或略，没有严格的规定。 伟人周恩来第五集周恩来与蒋介石的部 分拍摄提纲: （一）周、蒋关系概述 画面内容: 蒋著苏俄在中国 周住处:西花厅 蒋在台住处:阳明山 周、蒋晚年镜头(照片) 蒋去世，大陆人民日报报道(“蒋介石死了”标题) 周去世，台湾中央日报报道(“周恩来死于癌症”标题) 采访:文献研瑰室学者，谈周、蒋关系。 说明:周、蒋打了将近20多年的交道。蒋氏败走台湾， 写了一本反思著作苏俄在中国。周生前读过数遍。 二、电视脚本写作 撰写电视脚本是用文字讲述未来电视节目的基 本内容。好的电视脚本可以准确地提供电视节 目所需要的视觉形象与环境气氛、对话场景及 行为动作等，为节目成功莫定基础。 电视脚本由画面内容和文字说明两部分组成。 画面内容只是一个大致的提示，也可以具体描 述拍摄对象;文字说明则是画面内容的说明、 补充或延伸，除采访语言外，有时直接写成解 说词。 电视脚本常见的写法有: 1.对应式 对应式脚本一般采用画面和文字(或解说)左右分开的格 式，即在左边写画面内容，右边写解说词，中间用竖 线分开，画面与解说相互对应。 大雪覆盖的田野村庄。 积雪的树枝。 红岭虫身上许多金小蜂 幼虫在冬眠。 许多冬眠的蛹。 虫茧上，几个金小蜂成， 一动也不动。 冬天来了，许多昆虫都 要冬眠，金小蜂也这样，它 大多数是以幼虫和蛹过冬。 也有少数成虫能够度过寒冷 的冬天。 2.穿插式 穿插式脚本把画面内容和解说词穿插在一起写，即写 一段画面，接着写一段解说。 电视脚本必须以视觉造型性为基础，充分调动屏幕美 学原则，综合运用声音和画面元素，画面内容的撰写 更应注重视觉化形象的客观描述。 画面:打开天工开物一书，翻至钻木取火的画页处。 解说:古代的人们利用摩擦钻木取火。 画面:老式机床利用皮带的摩擦带动机轮旋转产生动力。 解说:如今，摩擦的应用更为广泛。 画面:黑龙江冰面上，爬犁在运肥料;森林里工人在利用冰 道运木材;最后出现天工开物书上的画页“运送铜钟”。 解说:为了减少有害摩擦。人们利用冰面运送货物。这个 道理早已被人们知晓。北京大钟寺内一口八万四千斤重的铜 钟，当年就是泼冰造路运送的。 三、分镜头本创作 分镜头本是在电视脚本基础上，以镜头为基本单元对未 来电视节目详细的案头规划。分镜头本是进行具体拍摄 和录制的工作蓝图，也是进行编辑和审查的基本依据， 它对一部电视片的质量起着决定性的作用。 分镜头本的基本格式如下 镜镜 号 机 号 景 别别 技 巧 画 面解 说说 音 乐乐 效 果 时时 间间 备备 注 1.镜号:镜头顺序号。为便于拍摄和后期编辑的 方便，将每个镜头都按顺序编号。 2.机号:摄制现场所用摄像机的编号。在多机现 场摄制情况下，将各台摄像机所摄制的信号依次 输人特技效果发生器，并根据分镜头本的机号切 换。在单机摄制情况下，机号没有具体意义。 3.景别:景的大小。景别的确定既要考虑对主体 表现情况的需要，又要符合人的视觉规律。常用 的景别有:远景、全景、中景、近景和特写。在 一个镜头内如果景别发生变化应加以注明。 4.技巧:包括拍摄技巧和组接技巧。常用的拍摄角度 有平、仰、俯等;镜头运动方式有推、拉、摇、移、 跟等。组接技巧的基本方式有:切、淡变、化变、划 变、叠画等。由于切是常用的组接技巧，在“技巧 ，栏中一般不再注出。 5.画面:每一个镜头的画面内容。画面一般包括:镜 头场景、主体及其活动，人物的动作和对话也应列 人该栏。画面内容可以用文字描述，也可以用图表 表示。 6.解说：电视节目的解说词或对白 7.音乐：音乐的选择及运用的具体要求。 8.效果：效果声。指自然音响、人的音响和机器音 响。 9.时间：镜头的长度。以分、秒、帧为单位计算。 镜头的长度一确切交代内容、合理展开情节为标准 。电视节目的解说词一般控制在23字/秒。在一些 要求音画对应的段落中，镜头的长度通常要参考解 说词而定。 10.备注：编导的记事栏。 镜 号 机 号 景 别 技 巧 画 面解 说 音 乐 效 果 时 间 备注 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 特 特 特全 近 全 中 中 中 全 全 中 近 拉 上摇 换位 低格 低格 低格 叶片上晶莹的露珠 露珠 露珠 从带露珠的水草看到 一片沼泽 两只幼鹤 幼鹤 幼鹤 母鹤带着一群幼鹤 豆芽破土而出 蘑菇开伞 小苗扶摇直上 雏鸟 生命， 在地 球上出 现少说 也有30 亿年了 。 鹤 青蛙 水鸟 叫声 海鸥 叫声 2 2 3 8 3 4 3 10 9 7 5 4 第三节、蒙太奇思维 一、蒙太奇概念 蒙太奇(montage )原是法国建筑学上的名词， 原是“安装、组合、构成”的意思，即将个别的 建筑材料，根据一个总的设计蓝图，分别加以 处理，安装在一起构成一个整体，使它们发挥 出比原来个别存在时更大的作用。 电影界借用这个名词，最初就是指镜头组合和 构成的含义。 蒙太奇的含义不仅仅局限于镜头之间的排列、组 接效果，它也是整个电视节目场面、段落的结构 法。随着影视艺术的发展，蒙太奇已经发展成为 一个完整的概念，它的内涵包括以下三个层次: 其一，作为电影电视反映现实的艺术手法，即独特的形 象思维方法。这种思维方法始终存在于编导的创作观念 之中，贯穿于从构思、选材、拍摄到编辑合成的全过程 其二，作为电影电视的基本结构手段和叙述方法，包括 分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技 巧。 其三，作为电影剪辑和电视编辑的具体技巧和章法，进 行镜头间的基本组接，这是蒙太奇的基础意义，即狭义 理解。 二、电视画面的表意特性 （一）、独立电视画面的表意特性 1、单义性的再现 电视画面准确而客观地记录再现了镜头前的多种现实 场景。由于它提供的是一种真实时空中活动连续的视 象，给人一种强烈的现实感。它可以拥有现实中几乎 全部的外在表现。 由于摄像机的镜头本身只有客观记录的功能，使得电 视画面只能是一种自然的现实主义的再现。它摄录的 是现实在时间与空间中各种具体的、单独的外在的面 貌，它获得的是一种直观的形象。它不像语言文字那 样有种广义性，电视画面只有一个明确的、有限的含 义。 2像外意义的延伸 摄像机记录的客观的物像，在一种特定的社会群体意 识的作用下会延伸出比其自身意义更丰富的引伸义。 也正是由于有了这种画面意义的自然引伸，在电视中 可以用具体的物像来进行一种特殊的形象思维。 这种思维就是独特的蒙太奇思维。这也是电视语言形 成的一个重要依据。它为电视语言的联想、象征等意 义的形成作了铺垫。 3解释上的随机性 由于镜头忠实再现的事件只是一种物质性的展现，本 身并不能向观众指明其深刻的意义。这就使得任何一 个具体画面，在其涵义方面有了多种解释的可能性。 电视画面本身并不具有完整的意义和明确的内涵，只 有通过电视语言的思维，把它与相关的画面组接在一 起，形成一个电视特有的语境时，它的真正意义和内 涵才会产生。 （二）、蒙太奇电视画面的表意 1一般说来，单个镜头是不能独立用来叙事 或表意的，意义的产生是通过几个镜头组接成 的镜头段落来实现的。 镜头是画面语言的基本元素，本身并没有完整的意义， 就像“原子或积木”，是一种材料或存在形态，只有通过 对它们进行处理、组合才能浮现出其间的意义来。这就 像文字语言，单个镜头就是一个词，不能独立表达意义 。难以记录叙述完整的动作和事件，而是要依靠上下镜 头的连接来完成表达任务。 2镜头组接排列的顺序对镜头语言的意义表 达会产生重要影响。 一组镜头间不同顺序的镜头组接会产生不同的意义，同 样，镜头段落前后安排的顺序不同所产生意义也可以完 全不同。前者是局部性的改变，后者带来的改变则可以 是整体思想意义上的。 3在镜头语言的表意中，两个以上镜头连接后所 形成的意义要超过它们各自基本含义之和。 在蒙太奇的语言中，把单个镜头组接在一起，就不再是 两个镜头的简单相加，而是构成了一个有意义的整体。 这也就是所谓的1十1 2，因为在这里镜头与镜头之间 已形成了关系，产生了新含义。 4镜头语言在表意中，可以自由地处理时空，创 造出影视语言独特的时空结构。 通过镜头的组接，不仅能够分解和重新组合空间，延长 或压缩时间进程，而且能为了某种特殊的表意需要自由 地结构。 充分运用这些特性来组织结构镜头，把拍摄下来的一个 个镜头依据一定的逻辑关系和创作者的意图进行组合排 列，从而使其成为一个完整的有意义的艺术整体，以完 成最终的叙事和表意之目的。这也是编辑的目标和意义 所在。 三、蒙太奇的叙述方式 根据内容的叙述方式和表现形式，蒙太奇可分 为两大类:叙事蒙太奇和表现蒙太奇，它们又 可以细分为各种类别的蒙太奇形式，它们各具 特点，结构方法和表现效果也迥然相异。 (一)叙事蒙太奇 叙事蒙太奇是最简单、最直接的表现形式。它以交 代情节、展示事件为主要目的，按照事件发展的时 间流程、逻辑顺序、因果关系来分切和组合镜头、 场面和段落，表现连贯的剧情，重在动作、形态和 造型的连贯性。 叙事蒙太奇包括以下几种具体形式。 1.连续式蒙太奇 现实中的事件主要依先后顺序和因果关系发展，按此方式叙 述是最基本和普遍的思维方式，是绝大多数影视节目的基本 结构方式。 2.平行式蒙太奇 当两件或两件以上的事件，或者事件的两个或两个以上的不 同方面平行发展时，需要分开进行叙述，常用平行蒙太奇的 方式。 3.交叉式蒙太奇 它是平行式蒙太奇的发展，由著名导演格里菲斯首创。平行 式蒙太奇一般只注重情节的单一、主题的统一，重视事件的 内在联系和平行发展。 4.颠倒式蒙太奇 这是一种打乱时间顺序的结构方式，先展现故事或事件的现 在状态，然后再回去介绍故事的始末，表现为时间概念上过 去与现在的重新组合。 (二)表现蒙太奇 1.对比式蒙太奇 把性质、内容或形式上相反的镜头并列组接，“对立会使某 一特殊的性质分离出来，使之得到突出、加强和纯化”。 2.积累式蒙太奇 把若干内容相关或有内在相似性联系的镜头并列组接，造成 某种效果的积累，可以达到渲染气氛、强调情绪、表达情感 、突出含义的目的。 3.比喻式蒙太奇 通过镜头画面的对列，用某种形象或动作比喻一个抽象的概 念，或借助另一现象所固有的特征来解释另一现象或象征某 一意义，从而含蓄形象地表达某种寓意或感情色彩。 4.重复式蒙太奇 把代表一定寓意的镜头、场面或类似的内容在关键的时候反 复出现，构成强调，形成对比，表达事物内在和本质的发展 。 三、电视造句 1.前进式句子 由远景向特写方向发展，称为前进式句子， 即:远景一全景中景近景特写 的过渡。 2.后退式句子 由特写向远景方向发展，称为后退式句子， 即:特写近景中景全景远 景的过渡。 3.环形式句子 由上述两种句子交替进行，形成一定的循环 ，称为环形句子。 第四节、电视摄像机 一按用途分类：按其性能和用途不同，可划分为 广播级、业务级、家用级。 1、广播级摄像机：是最高档的摄像机，主要用 于广播电视领域。图像质量最好，彩色、灰度都 很逼真，几乎无几何失真，具有优良的暗场图像 ，在允许的工作范围内，图像质量变化很小，性 能稳定，自动化程度高，遥控功能全面，体积稍 大，当然价格也最高。 一、摄像机的分类 业务级摄像机：主要用于电化教育、闭路电视、 工业、医疗等领域。图像质量低于广播级，价格 便宜、小巧轻便。 家用级摄像机：主要用于家庭娱乐，如旅游、婚 礼、生日、聚会等场合，图像质量一般，价格低 廉。但它在节目制作上也有用途，如业余人员遇 上某些突发事件，用家用机拍摄的场面，或者一 些趣闻奇观。 2、按摄像器件的数量分为三片摄像机和单片摄像 机 3、按摄像器件的尺寸分类5/4 ,1,2/3,1/2,1/6英寸 二、摄像机的技术标准 主要技术指标 1.灵敏度 灵敏度是在同一照度下，拍摄同一景物得到额 定输出时所用的光圈大小来衡量的。 通常在照度为2000Lx（勒克斯），色温 3200K，拍摄白反射系数为 89. 9的景物， 信号输出为700毫伏。此时使用的光圈越小， 表示摄像机的灵敏度越高。例如，光圈为F5.6 就比光圈为F4的灵敏度要_。 2信噪比 信噪比