色彩构成ppt课件_1

动动 画画 色色 彩彩 色彩产生的原理 光与色 夜晚，形色难辩，白天，色彩斑斓、青山、绿水、蓝天形色入目借助 于光，没有光便没有色彩感觉。色彩是由光的刺激而产生的一种视觉 效应，光是其发生的原因，有光才有色。 牛顿三棱镜实验 光谱的六标准色 不发光的物体产生色彩的原理：物体在受到光的照射后会产生吸收、 反射、折射等现象。例：香蕉、绿叶 物体的颜色是由外界光的作用和物体内部的吸收和反射特征所决定的 ，两者相互制约，相互依存，不可缺少。 色的分类 v （1）原色：也叫“三原色”。即红、黄、蓝三种基本颜色。自然界中 的色彩种类繁多，变化丰富，但这三种颜色却是最基本的原色，原色 是其他颜色调配不出来的。把原色相互混合，可以调和出其他种颜色 。 （2）间色：又叫“二次色”。它是由三原色调配出来的颜色。红与 黄调配出橙色；黄与蓝调配出绿色；红与蓝调配出紫色，橙、绿、紫 三种颜色又叫“三间色”。在调配时，由于原色在份量多少上有所不同 ，所以能产生丰富的间色变化。 （3）复色：也叫“复合色”。复色是用原色与间色相调或用间色与 间色相调而成的“三次色”复色是最丰富的色彩家族，于变万化，丰富 异常，复色包括了除原色和间色以外的所有颜色。 色彩的属性 1、无彩色系与有彩色系 无彩色系有黑、白、灰三色，色度学上称之为黑白系列。无 彩色系没有色相和纯度，只有明度变化。色彩的明度可以 用黑白来表示，明度越高，越接近白色；反之亦然。 有彩色系是光谱上呈现出的红、橙、黄、绿、蓝、紫，再加 上它们之间若干调和出来的色彩。只有有彩色才具备色彩 的三要素：色相、明度、纯度。 2、色彩三要素 （一）色相（Hue） 色彩最明显的特征是色彩的相貌和主要倾向。每种颜色都 有自己独特的色相，区别于其他颜色。 即便是同一类颜 色，也能分为几种色相，如黄颜色可以分为中黄、土黄、 柠檬黄等，灰颜色则可以分为红灰、蓝灰、紫灰等。光谱 中有红、橙、黄、绿、蓝、紫六种基本色光，人的眼睛可 以 分辨出约180种不同色相的颜色。 色相环 （二）明度（Value）色彩的骨架 明度是辨别色彩明暗的程度。 （三）纯度（Chroma）“彩度” 指色彩的饱和度或纯净程度，它体现了色彩的鲜艳程度， 也就是一种色彩中所含该色素成分的多少，含的越多，纯 度就越高，越少则纯度就越 低，颜色就越接近灰色。 降低纯度的方法： 1、加入白色，加入越多，纯度越低，趋向粉色。 2、加入黑色，加入越多，纯度越低，趋向灰色。 3、加灰色，浅灰与深灰区别 有彩色系有彩色系两种情况 1、各种色相之间的明度差别，同样的纯度 ，黄色明度最高，紫色最低，红、绿色居中 ； 2、同一色相的明度，因光量的强弱而产生 不同的明度变化。 无彩色系无彩色系两种情况两种情况 1、同一色彩因光源的强弱和投影角度的不同而造成明 度强弱的差异，或因物体的起伏造成的明度差。 2、同一色相因混入不同比例的黑白灰形成不同的明度 变化（如：明度推移构成）。 无彩色中，最高明度为白色，最低明度为黑色，灰色居中 。任意彩色可通过加白加黑得到一系列有明度变化的色彩 。 二、色彩的构成法则 （一）色彩的推移色彩的渐变 色彩的构成可以通过一定等差级的明度、色相和纯度按照一 定规律进行变化，这种等差级变化被称为色彩渐变。 v明度推移（明度渐变）明 度由浅到深的逐渐变化过程，形成 不同的明度台阶。 任选一纯色，如果所选纯色明度低，可只与 白色相混；如所选纯色明度高，可以纯色明 度为基准向亮色发展加白色、向暗发展加黑 黑色，调12个左右的明度阶段，构成以明度 为主的序列。 特点是：体感强、空间感强， 具有一种单纯的秩序美。 v纯度推移（纯度渐变）是一种色彩由纯色向无 彩色的黑、白、灰渐次变化。 任选一纯色和一与之不同明度的灰色相互 混合。混合成12个左右等级，根据纯度 高低不同填在简练而生动的图形上，构成 以纯度为主的秩序。 特点是：含蓄、丰富，又有明度方 面的变化。 v色相推移（色相渐变）是色相向其他色相逐渐变化 ，推移的方法。 分类：同类色之间的渐变 类似色之间的渐变 互补色之间的渐变 对比色之间的渐变 全色相渐变 对比色 渐变 同类色渐变 类似色渐变 全色相渐变 取色相环上所有色彩，按照色相环的顺 序可构成高、中、低纯度的全色相秩序 ，填在简练生动的图形上。色相变化极 为丰富，纯度高，给人感觉活泼、华丽 ；纯度低，给人感觉含蓄、高雅。 三、色彩的对比 两种色彩并置所产生的视觉效果为对比。 同时对比、连续对比、色相对比、明度对比、纯度对比 、冷暖对比、面积对比、形状对比。 （一）同时对比：色度学上的解释是对同时呈现的邻近的两 个视场的颜色进行对比。就是在同一空间，同一时间所看到的 色彩对比现象。 同时对比规律： v亮色与暗色相邻，亮更亮，暗更暗。灰与艳并置，灰更灰，艳更艳 。冷于暖并置，冷更冷，暖更暖。 v不同色相邻，都倾向把对方推向自己的补色。 v补色相邻，由于对比作用各自都增加了补色光，色鲜艳度也同时增 加。 v同时对比效果随着纯度的增加而增加，相邻之处边缘部分最为明显 。 （二）连续对比：当我们先看红色的地毯再看黄色的地毯（ 时间非常接近），我们发现后看的黄色地毯带绿味，这是 因为眼睛把先看色彩的补色残像加到后看物体色彩上面的 缘故。 如先看的色彩明度高，后看的色彩明度低，后看色彩显得 明度更低；如先看的色彩明度低，后看得色彩明度高，则 后看色彩显得明度更高。 连续对比的特性： v把先看色彩的残像加到后看色彩上面，纯度高的比纯度低的色彩影 响力强。 v如先看色彩与后看色彩恰好是互补色时，则会增加后看色彩的纯度 使之更鲜艳，其影响力以红和绿为最大。 （三）色相对比：因色相之间的差别形成的对比。各色 相由于在色环上的距离远近不同，形成不同的色相对 比。 同种色相对比，只有深浅之分不存 在色相对比. 邻近色相对比，对比弱，可通过明 度的变化加强对比（15-30度） 类似色相对比，中度对比，可通过 变化明度、纯度加强对比（60度 以内），和谐、安详、耐看 对比色相对比，120度左 右的两色强对比，色彩对比 强烈、鲜明、饱满、华丽、 活跃 互补色相对比，180度左右 的两色对比为最强色相对比 v色彩的明度对比 v 为什么有的画面朦胧轻柔，恍如隔世；有的画面清晰明朗，印象深刻？这与明度对比有关，如图5.4所示。 v v v图5.4 v 左图是高短调，轻柔朦胧;右图为高长调，明亮清晰。 v 色彩明度概念包括同一种色之间的明度差和不同色彩之间的明度差两个概念，明度对比是指色彩间深浅层次的对比。 v 为了便于理解明度对比的概念，下面将无彩色由黑色到自色等差分为九个阶段，依次为N1, N2, N3N9，形成明度列，这即为明度标 尺N1N3为低明度，N4N6为中明度，N7N9为高明度，如图5.5所示。 v 图5.5 v 分别以低明度色彩(低明度色彩在画面面积上占绝对优势，即面积在60%左右)为主构成低明度基调，以中明度色彩为主构成中明度基调， 以高明度色彩为主构成高明度基调的效果。如图5.6所示。 v v图5.6 v 从左至右分别是由高明度基调、中明度基调和低明度基调构成的。 v 一般而言，高明度基调给人的感觉是轻快、柔软、明朗、娇媚、纯洁，运用不当会使人感觉冷淡和病态；中明度基调给人以朴素、庄重 、稳静、刻苦、平凡的感觉，运用不当造成呆板、贫穷、无聊的感觉。低明度基调给人感觉沉重、浑厚、刚毅、神秘。运用不当构成黑暗、 阴险、哀伤等色调。 v 明度对比的强弱决定于色彩明度差别跨度的大小。配色的明度差在3个阶段以内的组合为明度的弱对比，叫短调；明度差在5个阶段以 外的组合为明度的强对比，又叫长调；居中的称为中调如图5.7所示。 v v图5.7 v 明度对比的长调画面清洗、肯定、醒目；短调则朦胧、晦涩、遥远。运用低、中、高基调和短调、中调、长调六个因素可以组合成许许多 多明度对比的调子，如图5.8所示。我们不能孤立地记忆定义，而要结合色彩效果去体会、对比、分析。 v v 右侧的短调构成的画面效果含蓄，右上方的高短调利用不同的色相丰富活跃画面，右下方的低 短调感觉黯淡但赋有一种神秘感；中调的画面感觉丰富、稳定；长调的构图则醒目，视觉冲击力强 。 v 知道明度对比的分类后，就要在设计中考虑表现的主题与表现的手法是否相匹配，比如用高长 调表现忧郁的老人和用低短调表现清纯的少女，都是不合理的。明度差常常决定着画面的清晰度和 空间层次感，如图5.9所示。 v v图5.9 v 该设计的色彩属于高明度的长调对比，所以清晰、明朗，给人干净、纯洁的心理感受。主体产 品和品牌名称SHISEIDO,细胞状的次主体及文字，与背景形成不同的明度差使画面富有层次，信息 传达主次分明。 同色相以明度对比为主构成 的九种色调。 任选一纯色，如明度低可只 加白色，明度高既可加白又 可加黑。调12个阶段，然后 按照明度对比关系构成九种 色调。即：高长调、高中调 、高短调、中间长调、中间 中调、中间短调、低长调、 低中调、低短调。 （五）纯度对比：因色彩纯度的差异而形成的色彩鲜浊对比称之为纯度 对比。这种对比可以是一种色相纯度鲜浊对比，也可以是不同色相间 的纯度对比。 我们把它分为高纯度、中纯度和低纯度三个层次， 即纯色和接近纯色的色为高纯度色阶，称之为鲜调，有积极、强烈、冲 动、快乐、活泼的性格意味； 接近灰色的色为低纯度色阶，称之为灰调（或者浊调），有平淡、自然 、简朴、消极、陈旧的性格意味。 两者之间为中纯度色阶称之为中调，有稳定、文雅、可靠、中庸的性格 意味； v将三个层次的色阶相互组合，可以形成鲜强对比主体 色为高纯度色，陪衬和点缀色为中纯度和低纯度色；灰强 对比主体色为低纯度色，陪衬与点缀色为高纯度和中 纯度色中弱对比主体色为中纯度色，其他色为接近中 纯度色；鲜弱对比主体色为高纯度色， 其他色为接近 高纯度色的色彩纯度组合。 鲜强对比、灰强对比、 灰中对比、鲜弱对比等 。 （六）冷暖对比：因色彩感觉的冷暖差别而形成的对比。冷 暖感觉本是触觉对外界的反映，由于人们生活在色彩的世 界的经验以及人们的生理功能（如条件反射），使人的视 觉逐渐变为触觉的先导。 色彩的冷暖可以产生视觉上的远近透视：近处颜色偏暖、纯度高；对 比强的色彩感觉距离近；偏冷含灰、 对比弱的色彩感觉距离远。 冷暖对比色在色环上的两端，冷极色蓝、暖极色橙，红、黄为暖色， 红紫、黄绿为中性微暖色，青紫、蓝绿为中性微冷色。 v冷暖的极色对比为冷暖感觉的最强对比 v冷极色与暖色的对比，暖极色与冷色的对比为冷暖的强对比 v暖极色、暖色与中性微冷色；冷极色、冷色与中性微暖色的对 比为中等对比 v暖极与暖色、冷极与冷色、暖色与中性微暖色、冷色与中性微 冷色的对比为弱对比 高纯度的 冷色显得 更冷，暖 色更暖。 色彩纯度的降 低、明度向中 明度靠近，色 彩的冷暖感觉 也随之降低向 中性变化。 （七）面积对比：指各种色彩在画面中所占的面积比例变化 和差别引起的色相、明度、纯度、冷暖等方面的对比。 v色面积与对比： 色彩面积对比实际上是数量上的多与少、大与小的结构 比例的对比。 1：1冲突，对比最强。 1：2增强一方，减弱一方 10：1色彩对比效果很弱，转化为统一色调 不同的颜色 ，在双方面 积是1：1时 色彩的对比 最为强烈； 当不同颜色 的双方面积 相差较大时 ，色彩的对 比效果次强 ；当双方颜 色相同面积 也相同时， 对比效果最 弱。 （八）形状对比：色彩必定是以一定的形状出现的，在一定 的面积内，形状的大小、多寡，形的聚散，对色彩的对比 效果大有影响。 v形的聚散： 形状集中、完整色对比强 形状分散、不完整色对比弱 v色形状与表现效果： 红与正方形稳重感、精神性 黄与三角形轻量感、刺激感 蓝与圆形自然感、客观性 橙与圆果实 v形状： 圆非常愉快、暖、软、湿、扩大、高尚 半圆暖、湿、钝 扇形锐、冷、轻、华丽 正三角形冷、锐、硬、干、强、收缩、轻、华丽 等腰梯形重、硬、质朴 正方形硬、强、质朴、高尚、愉快 长方形冷、干、硬、强 椭圆形暖、钝、软、愉快、湿、扩大 菱形硬、锐、冷、干、收缩、质朴 v色彩： 红很暖、很强、很华丽、锐、重、高尚、愉快、扩 大 橙很暖、扩大、华丽、软、强 黄暖、扩大、华丽、软、强 黄绿软、湿、弱、扩大、轻、愉快 绿湿、冷 蓝绿冷、湿、高尚、愉快 蓝很冷、湿、硬、锐、收缩、重、高尚 青紫冷、硬、收缩、重 紫钝、软、弱、重 紫红暖、软、华丽 v色调不是指颜色的性质，是对一幅绘画作品 的整体颜色评价。一幅绘画作品虽然用了多 种颜色，但总体有一种倾向，是偏兰或偏红 ，是偏暖或偏冷等等。这种颜色上的倾向就 是一副绘画的色调。通常可以从色相、明度 、冷暖、纯度四个方面来定义一幅作品的色 调。 色调 v这幅画有明确的色调。红调子这就是从色相的角度来说。 稍暗的调子是从明度来说。暖调子是从冷暖来说。灰调子 是从纯度来说。另外还有一种较少使用的定义方法。如果 一幅画的明暗对比很强烈，就叫长调子，如果明暗对比弱 就叫短调子。其它介于中间的就叫中调。这幅画大部分的 明度稍暗，而眼睛的明度很高。本来可以说是长调子的。 但是由于高明度的面积太小，所以只能说是短调子的。就 像绿色的面积太小所以我们只能说是红调子而不说是红绿 调子的。总之，色调是指整体的趋势，而不是纠缠于其中 的细节。 v 如果作品没有一个统一的色调，就会显得杂乱无章。 v 冷色调的亮度越高-越偏暖，暖色调的亮度越高-越偏冷。 v 冷色调是给人以凉爽感觉的青、蓝、紫色以及由它们构成的色调。 v 绿色、蓝色、黑色为冷色，象征着：森林、大海、蓝天。 v 青色、青绿色、青紫色让人感到安静、沉稳、踏实。 v 冷色为后退色镇静、收缩、遥远的感觉。色彩暗 -后退！ v 冷色给人坚实、强硬。 v 不同的色彩可以使人产生不同的心理感受： v 1暖色与冷色： v 红色、橙色、黄色-为暖色，象征着：太阳、火焰。 v 绿色、兰色、黑色-为冷色，象征着：森林、大海、蓝天。 v 灰色、紫色、白色-为中间色； v 冷色调的亮度越高-越偏暖，暖色调的亮度越高-越偏冷。 冷暖色调 v 2兴奋与沉静： v 红色和明亮的黄色调成的橙色-给人活泼、愉快、兴奋的感受。青色、青绿色、青紫色-让人感 到安静、沉稳、塌实。 v 3前进与后退： v 色彩可以使人有距离上的心理感觉。黄色有突出背景向前的感觉，青色有缩入的感觉；其排列 如下：红色 黄色橙色 紫色 绿色 青色； v 暖色为前进色-膨胀、亲近、依偎的感觉。色彩明亮-前进！ v 冷色为后退色-镇静、收缩、遥远的感觉。色彩暗 -后退！ v 在家庭装修中，面积较小的房间要选用“暗色调的地板“；使人有面积扩大的感觉。如果选用明 亮色彩的地板就会显得空间狭窄，增加压抑感。 v 4轻与重： v 色彩可以给人带来“轻与重“的感觉；白色和黄色给人感觉较轻，而红色和黑色给人感觉较重。 在家装中，居室的顶部（天花）易选用浅颜色或较亮的色调；而墙和地面可适当加重，否则给人头 重脚轻的感觉。 5柔和与强硬： v 暖色感觉柔和、柔软，冷色给人坚实、强硬；中性为过度色 五、色彩心理 1、冷色：退远、寒冷、稀薄、透明、湿润 暖色：温暖、厚重、不透明、干燥、迫近感 2、色彩的表情： 红色：强有力的色彩，热烈、冲动、焦躁不安 橙色：颜色中最暖的色 黄色：颜色中最亮的色，色相纯、明度高、色觉暖和、可视性强 绿色：明度适中、色彩温和、刺激性不大、有助于保护视力 蓝色：在三原色中，波长最短，刺激性较小，给人以和平 、宁静、清澈、遥远、质朴、沉默、理智、博大、永恒等 心理。 紫色：在色谱中波长最短，明度最暗。 黑色：沉默、力量、严肃、毅力、刚正、忠义、罪恶、恐 惧等 白色：有全色光之称，具有一尘不染的品貌，清白、光明 、正直、无私、纯洁、忠贞的色彩意味。 灰色：黑与白调和后的中间色，给人以柔和、平凡、含蓄 、中庸、消极、稳定的印象。 4、色彩的联想：是人脑的一种积极的、逻辑性与形象性相 互作用的、富有创造性的思维活动过程。 具象联想、抽象联想 色彩与点线 面的结合， 富于节奏感 抒情委婉的节奏 强烈有力的节奏 明快跳跃的节奏 和缓中速的节奏 色彩的味觉感：人的感觉器官总在大脑的统一指 挥下联合协调工作，在同一物体的刺激下，联合 地做出反应。 香辣 平淡无味 难闻 腥味 色彩的轻重感： 主要取决于色彩 的明度变化，其 次是纯度的影响 。 色彩的柔软感与 坚硬感：色彩的 明度和纯度对比 变化是产生色彩 软硬感的重要因 素。 明亮的色调，使整 个画面轻松明快 明度高的色彩感觉较轻 纯度高，明度低的色彩配置感觉较坚硬 色彩的空间感：空间的概念在从事艺术设计的人的眼里有着特殊的理 解，线、面、肌理、虚实、黑、白、灰、前后的叠压、大小变化等等 均是构成视觉空间的要素，而色彩，通过其在空气中的辐射、船舶、 吸收与反射，构成了视觉中的色彩空间。 纯度的 变化以 及形的 大小与 疏密变 化，造 成纵深 的空间 感 色彩 的空 间表 达 色彩的亲切 感与疏远感 ：色彩的亲 切感是人对 色彩诸要素 的对比变化 的心理感受 。 明度较高，纯度适中 的调和色彩配置，有 亲切感 高明度、低纯度的色彩感觉亲切 色彩的庄 重感与活 泼感： 以黑为主调，配以红白黄色，传达出神圣庄重的色彩意味 跳跃对比，暖 色调为主调的 配置，使室内 充满情趣，轻 快活泼 纯色与色相以 及明度的强对 比，图形不规 则的穿插叠加 增加了欢快活 泼的感觉 高纯度绿衬以 暗灰色的背景 ，庄严神秘的 意味 色彩的华丽感 与质朴感：色 彩既可以给人 华丽雍容的感 觉，又能给人 朴实无华的韵 味。华丽感主 要取决于色彩 的高纯度的对 比设置，其次 是明度和色相 的微妙变化。 纯度高，色相对比强的色彩感觉华丽 高纯度的对 比配置有华 丽感 冷暖对比强 ，纯度高的 色彩感觉华 丽 朴素 华丽 色彩的朴素感 色彩的其他联想 （二）色彩的混合 v加法混合色光的混合 特点：色光明亮度会随着色光 混合量的增加而增加。也就是 两种光线相混，提高亮度。 三原色光混合相加得到白光；红绿光相加得到黄色光 ； 绿蓝光相加得到青色光；蓝红光相加得到品红色光。 v减法混合色料的混合 也称减色法，由于物体对光谱中的色光有吸收、反射作用 ，其中的“吸收”就相当于减去的意义。颜料或染料中的红、 黄、蓝为三原色。 红色系与黄色系相调得到一系列橙色； 红色系与兰色系相调得到一 系列紫色；黄色系与蓝色系 相调得到一系列绿色。 v中性混合用眼睛调色 人的视觉生理特征所产生 的混合。分为：色彩旋转混合 和空间混合。 色彩旋转混合如果几种 色彩涂在圆盘上迅速转动，就 可以看到混合起来的色彩。旋 转停止后，色彩又恢复到原来 的状态。 v空间混合 v 将两种或多种颜色穿插、并置在一起，于一定的视觉空间之外，能在人 眼中 v造成混合的效果。故称空间混合。其实颜色本身并没有真正混 合，它们不是 发光体，而只是反射光的混合。因此，与减色法相比，增加了一定的光刺激 值，其 v明度等于参加混合色光的明度平均值，既不减也不加。 v由于 它实际比减色法混合明度显然要高，因此色彩效果显得丰富、响亮，有 一 v种空间的颤动感，表现自然、物体的光感，更为闪耀。 v空间混合的产生须具备必要的条件。 v（1）对比各方的色彩比较鲜艳，对比较强烈。 v（2）色彩的面积较小，形态为小色点、小色