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中外电影史中外电影史 万萍万萍 20072007年年9 9月月4 4日日 嘉嘉 宝宝 白白 雪雪 般般 孤孤 寂寂 的的 面面 容容 第一讲：电影的发明第一讲：电影的发明 卢米埃尔兄弟：纪录和电影叙事艺术的奠基卢米埃尔兄弟：纪录和电影叙事艺术的奠基 1 1、首次放映、首次放映 18951895年年1212月月2828日，卢米埃尔兄弟在巴黎日，卢米埃尔兄弟在巴黎 卡布辛大街卡布辛大街1414号咖啡馆中放映了他们的影片。号咖啡馆中放映了他们的影片。 这标志了电影的真正诞生。这标志了电影的真正诞生。 2 2、最初的电影形态、最初的电影形态 工厂大门工厂大门火车进站火车进站水浇园丁水浇园丁 等早期电影作品等早期电影作品 第一讲：电影的发明第一讲：电影的发明 爱迪生的爱迪生的“ “电影视镜电影视镜” ” “ “只有每个好奇的顾客只有每个好奇的顾客 单独通过看片机看电影单独通过看片机看电影 ，才有可能挣到更多的，才有可能挣到更多的 钱。钱。” ” 梅里爱的梅里爱的“ “银幕戏剧银幕戏剧” ” 停机再拍停机再拍 二次曝光二次曝光 溶入溶出溶入溶出 “ “银幕即舞台银幕即舞台” ” 第二讲：好莱坞类型电影的形成第二讲：好莱坞类型电影的形成 鲍特的鲍特的火车大劫案火车大劫案19031903年年 a a、记录不完整的行动的单个镜头，由此奠、记录不完整的行动的单个镜头，由此奠 定了剪辑理论的基础。几个不完整动作的平行定了剪辑理论的基础。几个不完整动作的平行 剪辑成为电影的基本剪辑方式；剪辑成为电影的基本剪辑方式； b b、车厢的内景，用遮光进行背景放映与布、车厢的内景，用遮光进行背景放映与布 景匹配而成的。景匹配而成的。 、 、“ “山谷中的美丽场景山谷中的美丽场景” ” 第二讲第二讲 格里菲斯：格里菲斯：一个国家的诞生一个国家的诞生19151915年年 a a、450450部短片的积累；部短片的积累； b b、确立了以镜头作为电影时空结构的基本构成单位、确立了以镜头作为电影时空结构的基本构成单位 的原则；的原则； c c、特写镜头，不同景别承担了不同的叙事功能；、特写镜头，不同景别承担了不同的叙事功能； d d、“ “最后一分钟营救最后一分钟营救” ” e e、把一个动作分成几个部分，由关键性的动作镜头、把一个动作分成几个部分，由关键性的动作镜头 代替场景中的动作完整表现。代替场景中的动作完整表现。 f f、在好莱坞建立了豪华庞大的摄影城。、在好莱坞建立了豪华庞大的摄影城。 第二讲：好莱坞类型电影的形成第二讲：好莱坞类型电影的形成 大制片厂制度的形成大制片厂制度的形成 19121912年，年，carl laemmlecarl laemmle成立成立“ “环球电影公司环球电影公司” ” 19141914年，年，hodkinsonhodkinson组成组成“ “派拉蒙公司派拉蒙公司” ” 19131913年，年，samsam、jack jack harryharry创建创建“ “华纳兄弟华纳兄弟” ” 19141914年，年，william foxwilliam fox成立成立“ “福克斯电影公司福克斯电影公司” ” 19141914年，米高梅公司的最初三个公司初建。年，米高梅公司的最初三个公司初建。 第二讲第二讲 经典好莱坞风格的形成经典好莱坞风格的形成 a a、现实的幻象、现实的幻象棚内摄影与镜头的细致分棚内摄影与镜头的细致分 切切 ； b b、动作剪辑与连贯剪辑的一整套技巧的成熟、动作剪辑与连贯剪辑的一整套技巧的成熟 ；用光与声音技术的成熟；用光与声音技术的成熟. . c c、视觉快感与叙事电影、视觉快感与叙事电影以男性为中心的以男性为中心的 视觉观看模式。视觉观看模式。 第二讲第二讲 “ “黄金时代黄金时代” ”的大制片厂制度的大制片厂制度 a a、高度精细的组织分工。电影如同被拆解、高度精细的组织分工。电影如同被拆解 的部件在流水线上进行组装。的部件在流水线上进行组装。 b b 、制片人制度。导演只有执行拍摄的分工、制片人制度。导演只有执行拍摄的分工 ，没有最终的剪辑权。制片人要高度控制影片，没有最终的剪辑权。制片人要高度控制影片 的生产成本和投入产出比。的生产成本和投入产出比。 c c、明星制；、明星制； d d、海斯法典。对镜头表现内容进行严格规、海斯法典。对镜头表现内容进行严格规 范，使电影成为标准化产品。范，使电影成为标准化产品。 第二讲：好莱坞类型电影第二讲：好莱坞类型电影 电影的类型作为一种类型法电影的类型作为一种类型法 则盛行于黄金时代的好莱坞则盛行于黄金时代的好莱坞 ，是一条不成文的制片规则，是一条不成文的制片规则 ，也就是对一些受欢迎影片，也就是对一些受欢迎影片 的大量仿制，由此而形成的的大量仿制，由此而形成的 电影制作模式。他的风格特电影制作模式。他的风格特 征是：征是：公式化的情节、定型公式化的情节、定型 化的人物、图解式的视觉形化的人物、图解式的视觉形 象。象。 这一提法适合于经典好莱坞这一提法适合于经典好莱坞 时期。时期。 类型是一种有变化和弹性的类型是一种有变化和弹性的 结构。当代电影具有类型融结构。当代电影具有类型融 合的趋势，以及由于高科技合的趋势，以及由于高科技 的运用产生了一批新的类型的运用产生了一批新的类型 金刚金刚指环王指环王星球星球 大战大战无间道无间道末路狂末路狂 花花七宗罪七宗罪变脸变脸是是 否属于类型片？否属于类型片？ 断臂山断臂山是否属于西部片是否属于西部片 ？ 第二讲第二讲 类型片的种类类型片的种类 歌舞片歌舞片 乖僻喜剧乖僻喜剧 恐怖电影恐怖电影 强盗片强盗片 黑色电影黑色电影 西部片西部片 第二讲第二讲 西部片西部片 经典时期的好莱坞西部片是以经典时期的好莱坞西部片是以1919世纪下半叶美国世纪下半叶美国 西部拓荒时代为主要故事背景，反映文明与荒蛮、个西部拓荒时代为主要故事背景，反映文明与荒蛮、个 人与社会、本民族与异族等基本矛盾的类型电影。人与社会、本民族与异族等基本矛盾的类型电影。 最具代表性的是导演约翰最具代表性的是导演约翰 福特的作品。福特的作品。 它在其后的电影创作中开始表达不同的主题，如它在其后的电影创作中开始表达不同的主题，如 五十年代的经典作品五十年代的经典作品正午正午开始对自身的所谓文明开始对自身的所谓文明 人和律法进行反思，九十年代的人和律法进行反思，九十年代的与狼共舞与狼共舞彻底地彻底地 颠覆了美国人对印第安人的描写方式。颠覆了美国人对印第安人的描写方式。 第二讲第二讲: :好莱坞类型电影好莱坞类型电影 乖僻喜剧，或称乖僻喜剧，或称“ “疯狂喜剧疯狂喜剧”“ ”“爱情喜剧爱情喜剧” ” 一对欢喜冤家一对欢喜冤家 乖乖 浪漫爱情喜剧浪漫爱情喜剧加快节加快节奏奏 僻僻 唇枪舌剑唇枪舌剑 喜喜 上层社会的性格缺陷与劳工阶层的结合上层社会的性格缺陷与劳工阶层的结合 剧剧 乖僻喜剧的原型是弗兰克乖僻喜剧的原型是弗兰克 卡普拉导演的卡普拉导演的一夜风流一夜风流（19341934） 另两位主宰另两位主宰3030年代疯狂喜剧的导演是乔治年代疯狂喜剧的导演是乔治 顾柯顾柯费城故事费城故事休假日休假日、 霍华德霍华德 霍克斯霍克斯 （育婴奇谭育婴奇谭妙冤家妙冤家二十世纪号快车二十世纪号快车） （front) billy wilder, george stevens, luis bunuel, alfred hitchcock, and rouben mamoulin (back) robert front) billy wilder, george stevens, luis bunuel, alfred hitchcock, and rouben mamoulin (back) robert mulligan, wiliam wyler, george cukor, robert wise, jean-claude carriere, and serge silverman.mulligan, wiliam wyler, george cukor, robert wise, jean-claude carriere, and serge silverman. george cukor, audrey hepburngeorge cukor, audrey hepburn katharine hepburn and director george cukorkatharine hepburn and director george cukor george cukor, elizabeth taylor 第二讲：好莱坞类型电影第二讲：好莱坞类型电影 歌舞片歌舞片 将镜头解放，真正使歌舞片成为电影将镜头解放，真正使歌舞片成为电影 伯克利式风格伯克利式风格万花筒式镜头万花筒式镜头 擅于拍摄华丽壮观的舞蹈场面擅于拍摄华丽壮观的舞蹈场面 在街上、在车顶上、在桌上跳舞在街上、在车顶上、在桌上跳舞 金金 凯利凯利舞姿性感，强调骨盆动作，赋予个性魅力舞姿性感，强调骨盆动作，赋予个性魅力 古典歌舞片的集大成者，汇集各种风格与类型古典歌舞片的集大成者，汇集各种风格与类型 打碎了好莱坞歌舞片的浪漫传统打碎了好莱坞歌舞片的浪漫传统 鲍勃鲍勃 福斯福斯打碎了完整的舞台镜头打碎了完整的舞台镜头 黑色的性爱，对死亡命题的迷恋，冷酷的现代舞蹈美学黑色的性爱，对死亡命题的迷恋，冷酷的现代舞蹈美学 第二讲：好莱坞类型电影第二讲：好莱坞类型电影 黑色电影黑色电影 film noirfilm noir 经典作品有：经典作品有：19411941年年马耳他之鹰马耳他之鹰19441944年年双重赔偿双重赔偿19461946年年邮邮 差总按两次铃差总按两次铃19501950年年日落大道日落大道19511951年年欲望号街车欲望号街车 当代电影中具有黑色电影气质的有科恩兄弟的大部分作品、当代电影中具有黑色电影气质的有科恩兄弟的大部分作品、惊世狂花 低俗小说七宗罪教父美国美人等。等。色，戒色，戒 一般来自于三种犯罪类型的电影：强盗片、警匪片和黑色侦探片，表达一般来自于三种犯罪类型的电影：强盗片、警匪片和黑色侦探片，表达 社会黑暗、一种宿命观或不可知论，人生终结于无意义的荒诞感和虚无感。社会黑暗、一种宿命观或不可知论，人生终结于无意义的荒诞感和虚无感。 人物总是怀有愤世嫉俗、悲观厌世的暗淡情绪； 4040年代经典的好莱坞黑色电影年代经典的好莱坞黑色电影灯光暗淡，人物更加堕落，主题更加宿命灯光暗淡，人物更加堕落，主题更加宿命 ，情调更加悲观，情调更加悲观；而在近代与当代黑色电影中，人物更加而在近代与当代黑色电影中，人物更加玩世不恭，对道德玩世不恭，对道德 和禁忌充满蔑视，和禁忌充满蔑视，以一种存在主义者的方式生活以一种存在主义者的方式生活； 在科恩兄弟和昆汀的作品中则表现为在科恩兄弟和昆汀的作品中则表现为黑色幽默黑色幽默的成分，的成分，对死亡、血腥、对死亡、血腥、 犯罪等活动进行游戏与调侃。犯罪等活动进行游戏与调侃。 film noir film noir 首先是一种风格首先是一种风格 布光布光大部分场景都是按夜光布景。大白天坐在室内也拉严窗帘关掉灯；低角大部分场景都是按夜光布景。大白天坐在室内也拉严窗帘关掉灯；低角 度照明；不再将人物从背景当中烘托出来，而是站在阴影之中，布景与人物同样浓度照明；不再将人物从背景当中烘托出来，而是站在阴影之中，布景与人物同样浓 重或更加浓重；重或更加浓重；用低调摄影，常用逆光效果，或是来自一侧的强光，用低调摄影，常用逆光效果，或是来自一侧的强光，用这种大用这种大 光比的布光、形成非常硬朗的摄影调子。光比的布光、形成非常硬朗的摄影调子。 黑色电影的风格特征黑色电影的风格特征 不稳定的不稳定的构图；用斜线和垂直线代替水平线，形状奇特的线条对人物进行切构图；用斜线和垂直线代替水平线，形状奇特的线条对人物进行切 割割；形状不规则的物体常形成对人的分离和挤压；形状不规则的物体常形成对人的分离和挤压；百叶窗的阴影效果突显人突显人 物的囚禁状态；经常使用摄影上的构图角度运动来控制场面。物的囚禁状态；经常使用摄影上的构图角度运动来控制场面。 公民凯恩公民凯恩 黑色电影经典之作黑色电影经典之作 现代电影的里程碑现代电影的里程碑 公民凯恩公民凯恩提供了提供了 一个现代的多元视点，一个现代的多元视点， 这个世界不再是古典的这个世界不再是古典的 简单冲突构成，而是无简单冲突构成，而是无 限复杂的个体和人的内限复杂的个体和人的内 心世界，真相与真理只心世界，真相与真理只 是在相对意义上才能成是在相对意义上才能成 立；打破了以往顺序的立；打破了以往顺序的 线性叙事方式，采用非线性叙事方式，采用非 线性的多元叙事结构，线性的多元叙事结构， 从多角度阐述对人的认从多角度阐述对人的认 识有了现代的理性和思识有了现代的理性和思 辨色彩。辨色彩。 黑色电影的典型特征黑色电影的典型特征 第三讲第三讲: :类型中的作者类型中的作者 电影作者论电影作者论 电影作者论电影作者论起始于起始于2020世纪世纪5050年代的法国年代的法国“ “电影手册电影手册” ”派派 ，法国新浪潮的代表人物特吕弗、夏布洛尔、侯麦通过他们，法国新浪潮的代表人物特吕弗、夏布洛尔、侯麦通过他们 的实践和论述提出的观念。他们认为作者电影至少需要符合的实践和论述提出的观念。他们认为作者电影至少需要符合 以下两种特性：以下两种特性：对影片的创作及制作过程有绝对的控制权，对影片的创作及制作过程有绝对的控制权， 以及作品题材选取上一贯的个人主题延续。以及作品题材选取上一贯的个人主题延续。在这个意义上好在这个意义上好 莱坞只有极少数的导演能够称为电影作者，代表性的有默片莱坞只有极少数的导演能够称为电影作者，代表性的有默片 时代的卓别林、格里菲斯，和四十年代的奥逊时代的卓别林、格里菲斯，和四十年代的奥逊 威尔斯、五十威尔斯、五十 年代的希区柯克等。年代的希区柯克等。 导演的分野存在于欧洲导演和美国导演之间，相比于伯导演的分野存在于欧洲导演和美国导演之间，相比于伯 格曼、安东尼奥尼等，美国只有少数导演才能称得上是作者格曼、安东尼奥尼等，美国只有少数导演才能称得上是作者 。 第三讲第三讲: :好莱坞电影中的作者好莱坞电影中的作者 希区柯克的代表作品希区柯克的代表作品 三十九级台阶（三十九级台阶（19351935） 蝴蝶梦（蝴蝶梦（19401940） 深闺疑云（深闺疑云（19401940） 爱德华大夫（爱德华大夫（19451945） 美人计（美人计（19461946） 后窗（后窗（19541954） 眩晕（眩晕（19581958） 西北偏北（西北偏北（19591959） 精神病患者（精神病患者（19601960） 群鸟（群鸟（19631963） 玛尔尼（玛尔尼（19641964）等。）等。 希区柯克电影的艺术希区柯克电影的艺术 以非常高超的技巧完善了好以非常高超的技巧完善了好 莱坞的镜头表现力，成为好莱坞的镜头表现力，成为好 莱坞经典的镜头处理方式。莱坞经典的镜头处理方式。 希区柯克最杰出的才能之希区柯克最杰出的才能之 一就是它能够采用一种构造一就是它能够采用一种构造 和剪辑镜头的方式使观众掌和剪辑镜头的方式使观众掌 握影片人物的思想。希区柯握影片人物的思想。希区柯 克运用剧中人物的主观视线克运用剧中人物的主观视线 镜头成为他创作中一贯鲜明镜头成为他创作中一贯鲜明 的风格特征。的风格特征。 希区柯克的影片中的核心问希区柯克的影片中的核心问 题是制造悬念，在他的电影题是制造悬念，在他的电影 中，没有一个细节是多余的中，没有一个细节是多余的 ，每个细节都是整个结构的，每个细节都是整个结构的 有机组成部分，而随着情节有机组成部分，而随着情节 的发展，观众也逐步看清了的发展，观众也逐步看清了 整个结构的规律；整个结构的规律； 电影往往表现窥视与内心欲电影往往表现窥视与内心欲 望的种种联系。希区柯克认望的种种联系。希区柯克认 为世界上只有两种人，一种为世界上只有两种人，一种 是喜欢窥视别人的人，一种是喜欢窥视别人的人，一种 是喜欢暴露自己的人。他的是喜欢暴露自己的人。他的 电影被认为是充分展示欲望电影被认为是充分展示欲望 的电影。的电影。 第三章：第三章：早期欧洲电影的艺术探索早期欧洲电影的艺术探索 英国电影运动与纪录片学派英国电影运动与纪录片学派 1 1、电影历史上第一个电影流派、电影历史上第一个电影流派英国的英国的布布 莱登学派莱登学派“我把世界放在你的面前我把世界放在你的面前” ” 2 2、苏联纪录片大师、苏联纪录片大师维尔托夫维尔托夫”电影眼电影眼 睛派睛派” ”纪录高于排演纪录高于排演 3 3、弗拉哈迪弗拉哈迪与与北方纳努克北方纳努克（19221922） 长镜头美学典范长镜头美学典范 4 4、当代纪录片大师、当代纪录片大师美国的美国的怀斯曼怀斯曼“ “直接电直接电 影影” ”日本的日本的小川绅介小川绅介“墙上的苍蝇墙上的苍蝇” ” 2020年代德国表现主义电影运动年代德国表现主义电影运动 表现主义的电影风格：对这表现主义的电影风格：对这 个世界所产生的极度痛苦的个世界所产生的极度痛苦的 内心世界进行外化表现的需内心世界进行外化表现的需 求，被现实扭曲的残暴、疯求，被现实扭曲的残暴、疯 狂、焦虑、孤独感的外化。狂、焦虑、孤独感的外化。 罗伯特罗伯特 维内维内19191919年导演的年导演的 卡里加里博士的小屋卡里加里博士的小屋为为 诞生标志。诞生标志。 19271927年弗里兹年弗里兹 朗格的朗格的大大 都会都会的上映标志着这一运的上映标志着这一运 动的结束。动的结束。 19191919年年卡利加里博士的小屋卡利加里博士的小屋 1 1、变形的头饰、棱角分明的倾斜建筑、变形的头饰、棱角分明的倾斜建筑 、手绘的布景、尖锐的棱角、古怪、手绘的布景、尖锐的棱角、古怪 的几何图形以及浓黑的影子，摄影的几何图形以及浓黑的影子，摄影 角度古怪奇特，照明阴沉朦胧，构角度古怪奇特，照明阴沉朦胧，构 造一个精神错乱者的噩梦。造一个精神错乱者的噩梦。 2 2、反对传统绘画中的中心透视，用表、反对传统绘画中的中心透视，用表 现式的布景取代了以前模仿自然主现式的布景取代了以前模仿自然主 义的布景，用平面化的构图和夸张义的布景，用平面化的构图和夸张 的色彩以及变形的扭曲的线条，直的色彩以及变形的扭曲的线条，直 接表达人的赤裸的内心。接表达人的赤裸的内心。 3 3、演员与背景风格结合，做出夸张的、演员与背景风格结合，做出夸张的 动作和表情；演员的服装与背景一动作和表情；演员的服装与背景一 致，加入到整体的构图中；表演会致，加入到整体的构图中；表演会 不自觉的舞蹈化，融合到周边的环不自觉的舞蹈化，融合到周边的环 境中。境中。 二、二、3030年代法国诗意现实主义年代法国诗意现实主义 2020年代法国印象派电影年代法国印象派电影路易路易 德吕克、阿培尔德吕克、阿培尔 冈斯、爱浦冈斯、爱浦 斯坦斯坦 ” ”上镜头性上镜头性” ”：影像被赋予神采，一种诗性。人的主观感受与自然景物相：影像被赋予神采，一种诗性。人的主观感受与自然景物相 交织，显示人的精神状态和真实情绪。用线条、构图、光影、节奏拓展了镜交织，显示人的精神状态和真实情绪。用线条、构图、光影、节奏拓展了镜 头内部的表现力。头内部的表现力。 2020年代年代“ “纯电影纯电影” ”机械的舞蹈机械的舞蹈幕间休息幕间休息雷内雷内 克莱尔克莱尔 2020年代年代“ “超现实主义电影超现实主义电影” ”布努埃尔布努埃尔一条安达鲁狗一条安达鲁狗 诗意写实主义诗意写实主义法兰西精神文化的诗意再现法兰西精神文化的诗意再现。 卡尔内卡尔内19381938年的电影年的电影雾码头雾码头卑微人生中追求诗意与宿命的结卑微人生中追求诗意与宿命的结 局。用阴雨潮湿的砖块街道，灰暗、迷雾重重的摄影效果表现了诗意现实主局。用阴雨潮湿的砖块街道，灰暗、迷雾重重的摄影效果表现了诗意现实主 义的典型风貌义的典型风貌 。 达利的超现实主义绘画达利的超现实主义绘画 卡尔内的卡尔内的雾码头雾码头 法国诗意现实主义大师法国诗意现实主义大师让让 雷诺阿雷诺阿 最为重要的两部电影最为重要的两部电影19381938年年大幻灭大幻灭19391939年年游戏规游戏规 则则 全面系统地运用全面系统地运用“ “景深长镜头景深长镜头” ”，对传统的电影美学、镜头剪辑对传统的电影美学、镜头剪辑 方式进行语言革新。方式进行语言革新。 巴赞的评介：巴赞的评介： 在雷诺阿的影片中，画面尽量采用景深结构，等于是部分在雷诺阿的影片中，画面尽量采用景深结构，等于是部分 地取消了蒙太奇，而用频繁的摇拍和演员的进入场景取代。地取消了蒙太奇，而用频繁的摇拍和演员的进入场景取代。 这种拍法是尊重戏剧空间的连续性，自然还有时间的延续性这种拍法是尊重戏剧空间的连续性，自然还有时间的延续性 为前提。为前提。 长镜头理论的实际意义是长镜头理论的实际意义是： 反对对电影场景过于频繁地切割；反对由于切割带来的对反对对电影场景过于频繁地切割；反对由于切割带来的对 于观影者主观感受的明显限制；从而在电影作品形式层面上于观影者主观感受的明显限制；从而在电影作品形式层面上 维持了观众对电影时空的连续性和完整性感受。维持了观众对电影时空的连续性和完整性感受。 第三章：第三章：早期欧洲电影的艺术探索早期欧洲电影的艺术探索 2020年代苏联蒙太奇学派的美学探索年代苏联蒙太奇学派的美学探索 何谓何谓“ “蒙太奇蒙太奇” ” montagemontage，法语，建筑学用语，有组装、构成之意。法语，建筑学用语，有组装、构成之意。 在电影中简单来说在电影中简单来说 是指不同镜头、段落、场面的分拍与组装。是指不同镜头、段落、场面的分拍与组装。 a a镜头间的冲突镜头间的冲突 b b动作与形象的分解和组合动作与形象的分解和组合 c c场面与段落的结构方法场面与段落的结构方法 d d视觉形象的快速转换和高频率交叉视觉形象的快速转换和高频率交叉 库里肖夫效应库里肖夫效应 镜头只是半成品，组接产生意义。镜头只是半成品，组接产生意义。 爱森斯坦爱森斯坦 强调镜头之间的冲突和斗争，两者结合会产生新的意义，强调镜头之间的冲突和斗争，两者结合会产生新的意义， 1+11+1大于大于2 2“ “两个结合的镜头并列并不是简单的一加两个结合的镜头并列并不是简单的一加而是新而是新 的创造。的创造。” ” 爱森斯坦蒙太奇美学的两个重要概念爱森斯坦蒙太奇美学的两个重要概念 杂耍蒙太奇杂耍蒙太奇 在我们的戏剧概念中，杂耍是一个特殊的时刻，其间在我们的戏剧概念中，杂耍是一个特殊的时刻，其间 一切元素都是为了促使把导演打算传达给观众的思想灌一切元素都是为了促使把导演打算传达给观众的思想灌 输到他们的意识中，使观众进入引起这一思想的精神状输到他们的意识中，使观众进入引起这一思想的精神状 况或心理状态中。况或心理状态中。我们不是静态地反映事件，那样我们不是静态地反映事件，那样 ，一切手段就限于表现动作的合乎逻辑的推进了；我们，一切手段就限于表现动作的合乎逻辑的推进了；我们 提出的是一个新形式：不拘陈规的杂耍蒙太奇。这种手提出的是一个新形式：不拘陈规的杂耍蒙太奇。这种手 法在内容上可以随意选择，不受剧情约束（不过，选择法在内容上可以随意选择，不受剧情约束（不过，选择 要符合剧情含义）促使造成最终能说明主题的效果。要符合剧情含义）促使造成最终能说明主题的效果。 爱森斯坦爱森斯坦 理性蒙太奇理性蒙太奇 通过非叙事关系的镜头间的剪辑来创造理性和思想。通过非叙事关系的镜头间的剪辑来创造理性和思想。 苏联蒙太奇与好莱坞式剪辑的差异苏联蒙太奇与好莱坞式剪辑的差异 对于美国交叉剪辑的平行方法，我们却相反地对于美国交叉剪辑的平行方法，我们却相反地 建议把剪辑的对比融合到一起；蒙太奇隐喻。美建议把剪辑的对比融合到一起；蒙太奇隐喻。美 国电影的剪辑能够创造环境气氛，刻划人物性格国电影的剪辑能够创造环境气氛，刻划人物性格 ，交错主要演员的动作和对话，加快追逃双方的，交错主要演员的动作和对话，加快追逃双方的 动作。但格里菲斯一直停留在描绘和客观的水平动作。但格里菲斯一直停留在描绘和客观的水平 ，他并没有通过镜头的并列组接以形成含义和意，他并没有通过镜头的并列组接以形成含义和意 象。象。 爱森斯坦爱森斯坦 水和眼睛的画面表示流泪；耳朵靠近门的画面水和眼睛的画面表示流泪；耳朵靠近门的画面 听；狗嘴吠；嘴孩子号叫；嘴鸟听；狗嘴吠；嘴孩子号叫；嘴鸟 歌唱；刀心忧伤，等等。可是这就是蒙太奇歌唱；刀心忧伤，等等。可是这就是蒙太奇 ！是的，这就是我们在影片中所做的事，把那些！是的，这就是我们在影片中所做的事，把那些 属于描写性的，意义简单，内容平常的镜头属于描写性的，意义简单，内容平常的镜头 变成理智的镜头组合。变成理智的镜头组合。 爱森斯坦爱森斯坦 19251925年年战舰波将金号战舰波将金号奥德萨阶梯奥德萨阶梯 爱森斯坦多用蒙太奇表现对立的主题，往往把单独的爱森斯坦多用蒙太奇表现对立的主题，往往把单独的 镜头剪辑成互相冲突的镜头。利用冲突对立的对角线，冲镜头剪辑成互相冲突的镜头。利用冲突对立的对角线，冲 突对立的观念，冲突的内部构图来完成蒙太奇段落。突对立的观念，冲突的内部构图来完成蒙太奇段落。 电影的时间不等于发生的实际时间而是取决于观察的速度电影的时间不等于发生的实际时间而是取决于观察的速度 ，电影的空间是把不同地点的镜头连接起来组成电影的空，电影的空间是把不同地点的镜头连接起来组成电影的空 间，所以蒙太奇表现了剪裁综合的时间，压缩重组的空间间，所以蒙太奇表现了剪裁综合的时间，压缩重组的空间 。 、用镜头切割空间，整合、扩大空间，重组空间。、用镜头切割空间，整合、扩大空间，重组空间。 、用镜头打碎时间链条，延伸或压缩时间，重塑时、用镜头打碎时间链条，延伸或压缩时间，重塑时 间。间。把在同一时间发生的不同空间的事，分别拍摄，再连把在同一时间发生的不同空间的事，分别拍摄，再连 接在一起，使单位时间延长；对同一空间的动作从不同角接在一起，使单位时间延长；对同一空间的动作从不同角 度进行拍摄，再把这些分解了的动作，反复、清晰地呈现度进行拍摄，再把这些分解了的动作，反复、清晰地呈现 。 、交叉剪辑中运用对角线构图剪辑；、交叉剪辑中运用对角线构图剪辑； 、画面内部构图的线条造型、画面内部构图的线条造型 第四章第四章: :意大利新现实主义电影运动意大利新现实主义电影运动 二战后在意大利兴起的一项电影创新运动，二战后在意大利兴起的一项电影创新运动，从从19451945年到年到19511951 年持续了大概六年时间年持续了大概六年时间。维斯康蒂的影片。维斯康蒂的影片沉沦沉沦19421942年，年， 德德 西卡西卡19421942年年孩子们在注视我们孩子们在注视我们被认为是先驱作品。战被认为是先驱作品。战 争使摄影棚和制片厂严重损坏，录音技术的提高。争使摄影棚和制片厂严重损坏，录音技术的提高。19451945年罗年罗 西里尼拍出西里尼拍出罗马，不设防的城市罗马，不设防的城市是新现实主义的真正开是新现实主义的真正开 始，始，19481948年年偷自行车的人偷自行车的人把视线从游击队的英雄故事转把视线从游击队的英雄故事转 向当下的社会问题。向当下的社会问题。19461946年年游击队游击队擦鞋童擦鞋童维斯康蒂维斯康蒂 大地在波动大地在波动19471947年，年，19511951年德年德 桑蒂斯桑蒂斯罗马罗马1111时时德德 西卡西卡温别尔托温别尔托 d d。 创作六原则：柴伐蒂尼提出创作六原则：柴伐蒂尼提出“ “用日常生活事件来用日常生活事件来 代替虚构的故事代替虚构的故事”“ ”“不给观众提供有出路的答案不给观众提供有出路的答案”“ ”“ 反对编导分家反对编导分家”“ ”“不需要职业演员不需要职业演员”“ ”“每个普通人都每个普通人都 是英雄是英雄”“ ”“采用生活语言采用生活语言” ” 意大利新现实主义的美学意大利新现实主义的美学 叙事叙事 日常生活的非戏剧性日常生活的非戏剧性 非好莱坞式的因果叙事非好莱坞式的因果叙事 生活的偶然性生活的偶然性 没有答案的结局没有答案的结局 追求追求“ “一人一天中的一人一天中的9090分钟分钟” ” “ “与戏剧性的省略交代叙事相反，德与戏剧性的省略交代叙事相反，德 西卡竭力把一个事件分成西卡竭力把一个事件分成 若干个小事件，再把小事件进一步细分，直到我们对时间久若干个小事件，再把小事件进一步细分，直到我们对时间久 暂的感觉达到极限。暂的感觉达到极限。” ”巴赞巴赞 “ “如果说事件本身是自足的，导演无需利用摄影机角度或方位如果说事件本身是自足的，导演无需利用摄影机角度或方位 再加以阐释，这是因为导演已经到达了这种完美的亮度，它再加以阐释，这是因为导演已经到达了这种完美的亮度，它 足以使艺术能够最终揭示出酷似艺术的大自然原貌。足以使艺术能够最终揭示出酷似艺术的大自然原貌。” ”巴巴 赞赞 长镜头的美学长镜头的美学 长镜头美学长镜头美学 长镜头美学特征长镜头美学特征：a a画面采用景深结构；画面采用景深结构；b b用镜头的摇用镜头的摇 拍和演员的调度取代镜头的分切再组合；拍和演员的调度取代镜头的分切再组合；c c尊重空间尊重空间 的连续性和时间的延续性。的连续性和时间的延续性。d d长镜头有利于表达现实长镜头有利于表达现实 的含糊性和完整性的含糊性和完整性. . 被禁用的蒙太奇被禁用的蒙太奇 “ “若一个事件的主要内容要求两个或多个动作元素同时若一个事件的主要内容要求两个或多个动作元素同时 存在，蒙太奇应该被禁用。存在，蒙太奇应该被禁用。” ” “ “只要把被蒙太奇分散处理的各元素集中表现在一个选只要把被蒙太奇分散处理的各元素集中表现在一个选 择恰当的镜头中就可以了。择恰当的镜头中就可以了。” ” 电影是什么？电影是什么？ 一部电影史就是不断打破画框、解放空间的历史，只一部电影史就是不断打破画框、解放空间的历史，只 有在时间的流程中展现开放的立体空间才是真正的电有在时间的流程中展现开放的立体空间才是真正的电 影形态。影形态。 费里尼的电影费里尼的电影 代表作品代表作品:1954:1954年年大路大路 19571957年年卡比利亚之夜卡比利亚之夜 19601960年年甜蜜的生活甜蜜的生活 19631963年年八部半八部半 19721972年年罗马风情画罗马风情画 新现实主义之后新现实主义之后 安东尼奥尼的电影安东尼奥尼的电影 代表作品：代表作品：19601960年年奇遇奇遇 19611961年年夜夜 19621962年年蚀蚀 19641964年年红色沙漠红色沙漠 19661966年年放大放大 19701970年年扎布里斯基角扎布里斯基角 19721972年年中国中国 19751975年年职业：记者职业：记者 19821982年年一个女人的身份证明一个女人的身份证明 第五章第五章: :法国电影新浪潮法国电影新浪潮 前期的理论背景前期的理论背景 19481948年，阿斯特吕克提出年，阿斯特吕克提出“ “摄影机摄影机自来水笔自来水笔” ”观点。他认为观点。他认为“ “电影将慢慢地从电影将慢慢地从 视觉的、为图像而图像的、直接的故事的、具体的专制统治下摆脱出来，以便成为视觉的、为图像而图像的、直接的故事的、具体的专制统治下摆脱出来，以便成为 一种与书面语言同样灵活、同样精细的书写方法。一种与书面语言同样灵活、同样精细的书写方法。” ”电影成为自由时空的书写工具，电影成为自由时空的书写工具， 是一种写电影的方法，追求个人意念的自由表达，对电影表现力的信心。是一种写电影的方法，追求个人意念的自由表达，对电影表现力的信心。 新浪潮的兴起新浪潮的兴起对传统电影的全面挑战对传统电影的全面挑战 1 1、主题上的反传统、主题上的反传统对现有的虚伪道德观念的反叛，对现有的虚伪道德观念的反叛， 呈现个人在现代社会中的迷茫、虚无，价值意义的失落、对呈现个人在现代社会中的迷茫、虚无，价值意义的失落、对 法制的蔑视、对人的彻底怀疑，显示了战后个人的存在主义法制的蔑视、对人的彻底怀疑，显示了战后个人的存在主义 式的生存境遇。式的生存境遇。 2 2、自然主义的摄影风格、自然主义的摄影风格 3 3、无技巧剪辑、无规则跳切、无技巧剪辑、无规则跳切 4 4、自由的时空观念、自由的时空观念和现实世界的混乱感受相关，或和现实世界的混乱感受相关，或 者说是找到一种新的方法表达现实社会的生存感受者说是找到一种新的方法表达现实社会的生存感受 第五章：法国电影新浪潮第五章：法国电影新浪潮 电影手册派电影手册派： 戈达尔、特吕戈达尔、特吕 弗、侯麦、夏弗、侯麦、夏 布罗尔等布罗尔等 左岸派左岸派：阿伦：阿伦 雷乃、玛格丽雷乃、玛格丽 特特 杜拉、瓦尔杜拉、瓦尔 达、路易达、路易 马勒马勒 、罗勃、罗勃- -格里耶格里耶 等等 另类作者戈达尔另类作者戈达尔 戈达尔戈达尔对于电影最大的贡献在对于电影最大的贡献在 他彻底颠覆了传统电影体系，大到主他彻底颠覆了传统电影体系，大到主 题、情节、题材、结构；小到各种各题、情节、题材、结构；小到各种各 样的技巧和方法。在这个基础上，戈样的技巧和方法。在这个基础上，戈 达尔自创了一套电影体系，并被后人达尔自创了一套电影体系，并被后人 留用到了今天。而戈达尔对于跳切这留用到了今天。而戈达尔对于跳切这 种技巧的运用最能体现他电影观念的种技巧的运用最能体现他电影观念的 精髓。精髓。 戈达尔式跳切戈达尔式跳切 跳切是在指在时间连续的状态跳切是在指在时间连续的状态 中，镜头的剪接明显得出现断裂。具中，镜头的剪接明显得出现断裂。具 体表现为破坏时空和动作的连续性，体表现为破坏时空和动作的连续性， 将导演认为所要重点表现的东西通过将导演认为所要重点表现的东西通过 跳跃式的组接方式进行突出，而省略跳跃式的组接方式进行突出，而省略 不必要的东西。不必要的东西。 第五章第五章: :法国电影新浪潮法国电影新浪潮 左岸派的作者电影左岸派的作者电影 阿伦阿伦 雷乃雷乃作者电影的典型代表作者电影的典型代表 从从夜与雾夜与雾到到广岛之恋广岛之恋对战争与人性的反对战争与人性的反 思；关于记忆与忘却的思考思；关于记忆与忘却的思考 去年在马里昂巴德去年在马里昂巴德对现实的彻底破碎与重组对现实的彻底破碎与重组 从从我的美国舅舅我的美国舅舅到到吸烟不吸烟吸烟不吸烟多彩的风多彩的风 格化叙事格化叙事 第六章第六章: :日本电影的艺术创作日本电影的艺术创作 三四十年代的日本电影三四十年代的日本电影 日本电影工业在日本电影工业在19231923年年 的大地震后迅速成长的大地震后迅速成长, 30, 30年年 代的日本电影以代的日本电影以松竹、日活松竹、日活 、东宝、东宝三家大公司为主，采三家大公司为主，采 用灵活的制片厂制度带动了用灵活的制片厂制度带动了 日本电影的兴盛。从日本电影的兴盛。从3030年代年代 开始一直延续到开始一直延续到5050年代后期年代后期 一直是日本电影的黄金时期一直是日本电影的黄金时期 ，成就了一批世界级的电影，成就了一批世界级的电影 导演，主要的影片类型被划导演，主要的影片类型被划 分为分为时代剧和现代剧时代剧和现代剧两种，两种， 他们鼓励导演专注于特定类他们鼓励导演专注于特定类 型，创立个人风格。型，创立个人风格。 3030年代日本最具影响力年代日本最具影响力 的导演是的导演是小津安二郎和小津安二郎和 沟口健二沟口健二, ,在在19431943年年黑泽黑泽 明明以他的第一部作品以他的第一部作品 姿三四郎姿三四郎崭露头角。崭露头角。 第六章：日本电影的艺术创作第六章：日本电影的艺术创作 小津安二郎小津安二郎 小津小津2020岁进入松竹公司，岁进入松竹公司，19321932年年我出生了，但我出生了，但 确立风格。该片成为默片时代的杰作。战后，小确立风格。该片成为默片时代的杰作。战后，小 津创作津创作麦秋麦秋晚春晚春等片，等片，19531953年年东京物语东京物语 是小津最或认可的作品。是小津最或认可的作品。19581958年年彼岸花彼岸花是他第一是他第一 部彩色电影。部彩色电影。19601960年年晚秋晚秋。19621962年年秋刀鱼之秋刀鱼之 味味为小津遗作。从为小津遗作。从19271927年处女作年处女作忏悔之刃忏悔之刃开始开始 ，小津共拍过，小津共拍过5454部作品，跨越默片时代、黑白片时代部作品，跨越默片时代、黑白片时代 和彩色片时代，共计和彩色片时代，共计4040余年的创作。余年的创作。 镜头风格：仰拍、摄影机固定、静态近距镜头镜头风格：仰拍、摄影机固定、静态近距镜头 、稳定的画面景别镜头、空镜头的韵味、剪辑、稳定的画面景别镜头、空镜头的韵味、剪辑 的独特方式、方正构图的独特方式、方正构图 沟口健二沟口健二 沟口健二最初为日活公司工作，后独立制作。他在逐步成沟口健二最初为日活公司工作，后独立制作。他在逐步成 型的镜头风格中确立了以长镜头、远距离拍摄、动态的摄影型的镜头风格中确立了以长镜头、远距离拍摄、动态的摄影 机、广角镜头、戏剧化明暗配合的灯光、缓慢的节奏等创作机、广角镜头、戏剧化明暗配合的灯光、缓慢的节奏等创作 方式，运用全景镜头，溶与淡的场面转换技巧，斜线构图等方式，运用全景镜头，溶与淡的场面转换技巧，斜线构图等 画面构成方式。内容上专注于不幸身世的女性形象的刻画，画面构成方式。内容上专注于不幸身世的女性形象的刻画， 对被动承受命运的女性充满关注与同情。对被动承受命运的女性充满关注与同情。 他从日本的绘画风格中寻找镜头的表现方式，呈现了他从日本的绘画风格中寻找镜头的表现方式，呈现了 一种独特而高雅的气质。被评价为具有一种独特而高雅的气质。被评价为具有“ “不朽的构图不朽的构图 、华美的画面、华美的画面” ” 代表作品：代表作品：19521952年年西鹤一代女西鹤一代女19531953年年雨月物雨月物 语语19541954年年山椒大夫山椒大夫近松物语近松物语19551955年年新新 平家物语平家物语等片让沟口健二获得了国际性的声誉。等片让沟口健二获得了国际性的声誉。 黑泽明黑泽明 年轻时进入东宝公司。年轻时进入东宝公司。19431943年创作处女作年创作处女作 姿三四郎姿三四郎其中运动的武打动作、精简的剪其中运动的武打动作、精简的剪 辑、慢动作、镜头角度的突然变换，等等技巧辑、慢动作、镜头角度的突然变换，等等技巧 方式称为香港武打片的滥觞。方式称为香港武打片的滥觞。19511951年年罗生门罗生门 获威尼斯电影节金狮奖，为世界所惊叹，影获威尼斯电影节金狮奖，为世界所惊叹，影 片所探讨的人性的私欲以及相对主义和怀疑论片所探讨的人性的私欲以及相对主义和怀疑论 的态度与西方兴起的现代主义思潮贴合。同时的态度与西方兴起的现代主义思潮贴合。同时 让他获得世界性声誉的还有让他获得世界性声誉的还有19541954年的年的七武士七武士 19571957年年蜘蛛巢城蜘蛛巢城19731973年年德尔苏德尔苏 乌扎乌扎 拉拉19801980年年影子武士影子武士19851985年年乱乱19901990 年年梦梦等作品。等作品。 日本电影新浪潮日本电影新浪潮 今村昌平今村昌平 赤桥下的暖流赤桥下的暖流 (2001)(2001) 鳗鱼鳗鱼 (1997)(1997) 再获金棕榈再获金棕榈 楢山节考楢山节考 (1983)(1983) 第第3636届戛纳电影节金棕榈奖届戛纳电影节金棕榈奖 日本昆虫记日本昆虫记 (1963)(1963) 猪与军舰猪与军舰 (1961)(1961) 宣称自己的兴趣在于宣称自己的兴趣在于: : ” ”人体的下半部分人体的下半部分 与社会阶层的底层部分与社会阶层的底层部分” ” 大岛渚大岛渚 大岛渚从首部作品开始发现自己电大岛渚从首部作品开始发现自己电 影的主题：现代社会的本质就是残酷影的主题：现代社会的本质就是残酷 。传统日本电影的规范、庄重静穆的。传统日本电影的规范、庄重静穆的 美学、抒情的风格等一整套系统被打美学、抒情的风格等一整套系统被打 破和否定，运用摇晃的长镜头、颓废破和否定，运用摇晃的长镜头、颓废 的情绪、放纵的人生、彻底否定构图的情绪、放纵的人生、彻底否定构图 的规则等方式形成自我风格的规则等方式形成自我风格。 作品作品: : 御法度御法度 (1999