粤剧流派唱腔的传承和发展

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 粤剧流派唱腔的传承和发展 【摘 要】粤剧的唱腔具有多样 化，此外，由于粤剧在其自身的发展中， 吸收了其他剧种所具有的特点，使粤剧 唱腔具有了更为丰富的表现力。可是随 着社会的发展，在海外文化和影视文化 的冲击下，传统文化却被现代的年轻人 所忽视而造成观众断层，粤剧“流派唱 腔”发展停步不前的景象，所以，关于 粤剧的传承与发展，便成了当今社会上 一个值得我们深思的问题。 中国论文网 /7/view-12978279.htm 【关键词】粤剧唱腔；流派；传 承发展 中图分类号：J825 文献标志码： A 文章编号： 1007-0125（2017）10- -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 0022-02 粤剧作为岭南剧派的代表，在广 西和广东使用粤语的地区广泛流行，甚 至在香港、澳门及东南亚地区的华侨区， 也可以看到粤剧的身影。明代的广东， 经常会有昆腔、梆子和皮黄等剧种的表 演，而到了清朝初期湘班、徽班等也都 陆续出现，经过长期的发展，广东本地 班因吸取了各地唱腔之精华，也创建出 了自己的一套特色。 一、粤剧流派的分类 粤剧的唱腔包括西皮、南音、梆 子、二黄、龙舟、木鱼、梵曲及粤讴等 形式。在板腔中，又先后创造了穆瓜腔、 祭塔腔、回龙腔、教子腔、武二归家腔、 打洞腔、卖仔腔等专腔，并吸收庙堂音 乐（梵音） ，发展丰富了乙反、冰云等 腔调。 二、粤剧唱腔代表人物及各自唱 腔特点 （一） “薛腔”-薛觉先。薛觉先， 广东省顺德人。薛觉先出身于粤剧世家， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 十八岁拜姐夫新少华为师，后拜靓元亨 学艺，学习京剧，并把京剧的精髓融入 到了粤剧当中，努力提高自己唱、念、 做、打的能力水平，为粤剧的发展作出 了非常大的贡献。薛觉先在唱腔方面注 重文采，循字取腔，深情婉转，韵味非 常浓郁，不仅行腔表演非常得体，而且 已经打破了曲调中句格及板眼的传统唱 法，在粤剧的发展过程中， “薛腔” 影响 深远。 （二） “乞儿腔”-马师曾。马师曾 字伯鲁，号景参，祖籍广东顺德。著名 粤剧表演艺术家。他最早是拜在小武靓 元亨门下，随后便去广东、香港、澳门 等地涉足影视。在 1995 年年底，马师 曾回到了广州加入了广东粤剧团，自己 创建了“乞儿喉 ”，这种唱腔顿挫十分鲜 明，半唱半白，并且还掺入了地方方言， 显得非常幽默，这就是后来大家所熟悉 的“马腔”。 “马腔”，俗称“乞儿腔” ，给观 众一种耳目一新的感觉，而他的丑角形 象逐渐为人所喜爱。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 （三） “马形薛腔”-桂名扬。桂名 扬，广东番禺人，原名桂铭扬。他擅长 饰演小武戏，并把薛觉先和马师曾的表 演艺术结合起来，被称为“马形薛腔” 。 桂名扬所扮演的赵子龙，无论是气势还 是风度上，都远远超过了马师曾。桂名 扬的表演具有节奏感，并且顿挫分明、 气势威武，自创了一种用高亢急骤的锣 鼓音乐配合上场身段的程式，名为“锣 边花”，一直沿用至今。 （四） “白派”-白驹荣。白驹荣， 原名陈荣，号少波，广东顺德大良人， 广东粤剧学校首届校长。白驹荣出身粤 剧艺人家庭，白驹荣是把戏台演唱语言 从官话改为粤语的先躯者。使唱腔更富 地方戏曲特色，更以真嗓（平喉）代替 假嗓演唱，音色优美清润，自创“白派” 的演唱方式，行腔婉转圆润，吞吐跌宕 自然流畅，尾音拖腔，一气呵成，回肠 悦耳，经过不懈的磨炼，他发展了二黄 的腔调和板式，使唱腔更富特色，自成 流派。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 （五） “廖腔”-廖侠怀。廖侠怀， 早年拜靓元享为师学艺，廖扮演各种人 物均能刻画入微，形象传神，善于即兴 发挥，针砭时弊。其行腔特点多用鼻音， 唱法别具一格，人称“ 廖腔 ”。廖腔特色 近似马腔，擅长唱（中板） 、 （滚花） 、 （木鱼） 、 （板眼） ，面部表情尤其丰富。 登上粤剧四大名丑之首，被公认为丑行 中的“千面笑匠 ”。廖侠怀的表演艺术独 树一帜，饮誉省港达 20 年之久。成为 当时著名粤剧五大流派中之一“廖 派”。 三、粤剧流派的发展历程 二十世纪三十年代，是粤剧发生 重大变化的年代，这一时期被后人称之 为“薛马争雄 ”的时代。薛觉先和马师曾 对粤剧的传承与革新都颇有贡献。他们 和白驹荣、桂名扬、廖侠怀被称为粤剧 “五大流派”。实行男女合班后，有上海 妹创造的（子喉）唱法“ 妹腔 ”，芳艳芬 创的“芳腔”，红线女创的 “红腔”等，后 以“红腔”影响最大。同时还有新马师曾 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 创的“新马腔 ”、何非凡创的 “凡腔”颇有 影响。1958 年，广州地区 9 个粤剧大班 合并成立了广东粤剧院，成就了一大批 艺术名家和剧目，马师曾、红线女、罗 品超、文觉非、郎筠玉、吕玉郎、罗家 宝、林小群、陈笑风、白超鸿、郑培英 等分别主演了搜书院 、 关汉卿 、 柳毅传书 、 山乡风云等优秀剧目。 其中山乡风云一剧还被全国其他地 方剧种戏移植演出。这个时期影响最大 的流派唱腔的有陈笑风创的“风腔” 和罗 家宝创的“虾腔 ”。 “虾腔”是集薛腔、桂派、 白派各家之所长，结合个人的声音特点， 创造了独树一帜的“ 虾腔”。罗家宝的首 本名剧柳毅传书历演不衰。 “虾腔” 为粤剧流派唱腔传承发展起了承前启后 的重要作用！其中“ 虾腔”名剧梦断香 销四十年是继“ 薛腔” 名剧 胡不归 后传唱最广的剧目。 四、继承传统积极创新的准确定 位 历史上诸多戏曲剧种先后更替、 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 兴衰的重要依据“ 戏以曲兴、戏以 曲传”。所以，好的唱腔才有可能流 饔谑溃粤剧流派唱腔主要体现在“板 腔体系”，它为演员提供了很大的发挥 空间，比如同唱“ 长句二黄 ”或“士工慢 板”，观众一听就知道这是薛腔唱法， 那是红腔和虾腔的唱法，其中奥妙？除 了演员音色上的区分，关键是演员结合 自身条件和角色情绪需要而创造出鲜明 的个人风格的声腔。艺术家们以聪明的 智慧巧妙地运用了板腔程式创造了一个 个“流派唱腔 ”，塑造了一个个舞台艺术 形像。从粤剧流派传承上看，例如： “桂派”是吸收“薛派”和“ 马派” 艺术精华 而创造自己的艺术风格，人称“薛腔马 形”；“虾腔流派”是从“薛派”、 “马派”、 “桂派”、 “白派”各流派中吸收其艺术精华 创造出独树一帜的“ 流派唱腔 ”，为粤剧 事业作出了卓越的贡献，产生了深远的 影响！艺术总是在时代发展中不断变化， 这是艺术自身规律，也是观众对艺术审 美需求心理。所以，我认为发展“流派 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 唱腔”必须在前辈留下的唱腔程式的基 础上又继承、又发展，从而创作出新的 唱腔作品来。京剧大师梅兰芳一生创新 腔无数，但其创作的一个明确原则是 “标新于人们的听觉习惯范围内，在通 常的规律中立异” ，可见，他们都是十 分尊重传统，绝不背离传统唱腔的本体。 如果创新脱离了剧种传统艺术的特征， 就会变成“为新而新 ”，这种盲目性的 “创新”观众是不认账的，因为不同剧种 流派唱腔的程式与风格都与本地区民众 的语言、习俗、情感、思维方式等有紧 密关系，所以，我认为在创新作品里要 努力使作品新中有旧，旧里求新，新旧 结合。使观众审美趣味中有“意料之外” 的求新心理得到满足。总之而言，传承 发展粤剧“流派唱腔 ”和吸引观众观看、 品味粤剧艺术魅力，最好手段是多演出， 尤其是走进校园和下基层演出，一方面 可以培养年轻的观众，另一方面通过多 演令演员在实践中更好地总结经验，为 宏扬传承和发展创新打下良好的基础。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 五、结语 粤剧从诞生到现在，经历了百年 风霜，回顾粤剧的发展历程，可以说有 过辉煌，也有过衰败，但是从学习研究 “粤剧流派唱腔 ”过程中让我深刻体会到 传统民族文化的传承和发展，应该在尊 重传统、优化传统的变革过程中与时俱 进，粤剧现